【正文】 構(gòu)件，實(shí)際上四根立材是上下相連的。 但也有少數(shù)椅子，由于它的前后腿在椅盤的部位削出一段方頸，邊抹在四角也開方孔，拍合時(shí)恰好把這段方頸卡住。( KB, 下載次數(shù): 375) 腿足貫穿面子的造法，不僅用在椅子上，有些羅漢床[丙13]、寶座式鏡臺(tái)[戊30]也是采用這種結(jié)構(gòu)來制造的。 角牙的榫卯有的在橫豎材上打槽嵌裝。( KB, 下載次數(shù): 316)腿足與下部構(gòu)件的結(jié)合之一腿足與托子、托泥的結(jié)合一、條案的腿足與直托子的結(jié)合 條案的腿足下端出兩榫，托子兩端鑿 榫眼，拍合之后，兩根托子分承四足[]。( KB, 下載次數(shù): 361)340 條案腿足與托子的結(jié)合（辛老補(bǔ)充版）.skp方形結(jié)體的家具如杌凳、書桌、供桌等，下面的托泥是四根木材用格角榫攢邊法造成的。草圖大師文件下載方托泥還有一種比較復(fù)雜的造法，那是將腿子底端的方形榫頭切成上小下大的斗形式樣，托泥在抹頭上鑿剔與斗形榫頭相適應(yīng)的榫眼，但一面開敞，榫頭由此平移套裝。但鑿枘齟齬不相入，疑有誤。 用嵌夾榫舌結(jié)構(gòu)攢接的圓托泥，不宜在接榫處鑿剔方眠，與腿端的榫頭結(jié)合。 這種結(jié)構(gòu)附帶在此述及。 凡是占平面面積不大，體高而又要求它站立不倒的家具，多采用厚木作墩座， 上面鑿眼植立木，前后或四面用站牙來抵 夾的結(jié)構(gòu)。( KB, 下載次數(shù): 95)343a 紋的關(guān)系，都無法造榫，那么只有另取木它們聯(lián)結(jié)起來。 三、某些卡子花，39。四、桌幾的鎪花角牙，或攢框的牙子， 衣架或面盆搭腦下的掛牙等，多一邊栽榫，一邊留榫與相鄰的構(gòu)件結(jié)合。 八、官皮箱兩幫和后背的下緣，用栽榫與下面的底座結(jié)合[、b、c]。 栽榫一般比較短而且是隱藏不露的，穿銷較長，明顯外露，故多用于構(gòu)件的里皮，在家具的表面是看不見的。 這樣造便用不著栽榫。 它一般用在可裝可拆的兩個(gè)走馬銷的構(gòu)件，它才能就位并銷牢；拆卸個(gè)構(gòu)件分開。它的構(gòu)造大、半邊小。能拔出。 346 修理古舊家具，遇此情況，仍需用鉆將釘鉆碎，方能拆卸，否則會(huì)把榫卯拆壞。由于造型顯然有無束腰和有束腰之分，腿足有方有圓，有垂直或側(cè)腳、直接或以馬蹄著地之別，都顯示其間有規(guī)律可循。 凡屬這兩種結(jié)體的，不論其為凳、桌、床、榻，也不論其大、小、高、矮，大都可以歸入“無束腰’’或“有束腰’’兩個(gè)體系，而其造型規(guī)律恰好較明顯地從這兩個(gè)體系的不同造法上反映出來。四足多帶側(cè)腳，有的甚為顯著。四足多用方材。足底有的有托泥。 由于木建筑的柱子多為圓材，因此無束腰家具的腿足也大都是圓的。古建筑的柱子多直落到柱礎(chǔ)上，故無束腰家具的腿足也多直落到地，沒有馬蹄，也不在足端安裝托泥。 開始由每面幾個(gè)壺門簡化到每面一個(gè)壺門，再由一個(gè)壺門簡化到四角只剩四根腿足。壺門床、案原來有底框，部分有束腰家具保留了底框，它就是托泥。 早期的須彌座如云岡石窟的北魏浮雕塔基[347]、敦煌唐代洞窟中的龕座、五代王建墓的棺床等[348]，它們中間都有一個(gè)收縮部分，由此向外寬出的各層，線腳也比較簡單。不過二者在中間收縮部分立柱分格，格中平列壺門，造法則是一致的。坐[座]數(shù)令高五尺，下施土襯石。 束腰即須彌座中間收縮、有立柱分格、平列壺門的部分，而“疊澀”就是位在束腰之下或束腰之上，依次向外寬出的各層。任何時(shí)期的家具和建筑都是有一定的關(guān)系的，北魏以后不斷發(fā)展，至宋而日趨繁復(fù)的須彌座自然會(huì)對當(dāng)時(shí)的家具產(chǎn)生影響。 所以桌幾上部可留造束腰的部位有限，它只能具體而微地造成較窄的一條。只是由于絳環(huán)板的高度有限，只宜鎪挖“筆管式”或“海棠式’’等比較矮扁的透孔（魚門洞），而不宜造成壺門的式樣。 由于抽屜要求有一定高度，抽屜兩旁又有立柱，其造型也就更加接近立柱分格的須彌座。 待我們再來看一看高束腰家具上的“托腮”（清代《則例》往往寫作“特腮”）。家具名詞“束腰”、“托腮”都能從宋代的須彌座上找到來歷，這就更有力地證明了家具的束腰淵源于須彌座②。 這些都是無束腰家具的直材腿足無法造出來的。即使是柜子，全無束腰，但有的形式如圓角柜，應(yīng)歸入無束腰體系；而方角柜，則應(yīng)歸入有束腰體系。概括說來，凡是無束腰的家具多為：圓材直足、有側(cè)腳、無馬蹄、無托泥?！妒屯腥芬晃模段奈铩? 9 8 2年第1期?！　@些概念做個(gè)梳理，用樹狀圖來表示，最清楚了?！　∮脭?shù)學(xué)的語言來描述就是包含與被包含的關(guān)系，也就是實(shí)木是個(gè)集合概念，原木、直拼板、指節(jié)板、集成材分別屬于這個(gè)集合下的子集。其實(shí)家裝中常見的這些樹種，沒有好與不好，只有適合不適合。一句話總結(jié)：　　柞木/橡木/櫟木：橡木（亦稱櫟木）也就是說這兩者說的是一個(gè)，橡木是美國國樹，所以市面上常說美國白橡和美國紅橡，產(chǎn)自美國，柞木是我國東北出產(chǎn)的，與白橡是同屬木材。進(jìn)口的叫白蠟，東北產(chǎn)的叫水曲柳。二、我的實(shí)木家族核桃（花架）三、常用木材價(jià)格　　　　水曲柳指節(jié)板和直拼板的價(jià)格?！　∥壹屹徺I的水曲柳指節(jié)板的價(jià)格及用途如下：　　柞木∕榆木指節(jié)板的價(jià)格根據(jù)網(wǎng)上某木材店給出的報(bào)價(jià)：樹種：柞木∕水曲柳∕榆木指節(jié)板價(jià)格相同。 420*90* 600元∕張 420*90* 390元∕張 420*90* 600元∕張 420*90* 410元∕張 樹種：松木/衫木/桐木計(jì)算方法是：按設(shè)計(jì)圖紙拆分，每個(gè)骨架、背板、門板的長寬高算凈尺寸，如果采購圓木，就要根據(jù)出材率反推用量了。五、實(shí)木家具購買：讓人犯暈“全實(shí)木”與“純實(shí)木”　　　　人們常說要貨比三家，但實(shí)木家具很難貨比三家，因?yàn)檫@貨比三家，要同質(zhì)同樹種相比，樹種和樹種價(jià)格有差別，指節(jié)板的等級不同有價(jià)格的差別?！　∑渲校叭珜?shí)木家具”是指所有木質(zhì)零部件（鏡子托板、壓條除外）用實(shí)木鋸材或?qū)嵞景宀闹谱鞯募揖摺！　∫布词钦f，根據(jù)國標(biāo)，只要是原材料采用實(shí)木鋸材或?qū)嵞景宀牡模还苁?00%取自同一樹種還是有主材輔材的區(qū)分，都可以算作國標(biāo)中的39。　　市場真正的“純實(shí)木家具”少之又少，僅占5%左右的市場份額，絕大多數(shù)為主材輔材混合的“全實(shí)木家具”，同時(shí)前者價(jià)格至少要比后者貴上20%。　　不過這兩種說法都沒有多少行業(yè)規(guī)范，更多的時(shí)候“純實(shí)木”和“全實(shí)木”不分，但不管如何，在購買的時(shí)候，我們自己要明白，更重要的是明白家具的價(jià)格是不是自己要的“真材實(shí)料”?！　〔贿^，對于實(shí)木中使用輔材在不影響使用性能前提下，也是降低成本的一種方式，對消費(fèi)者來說也不是壞事，只是怕某些廠家以此來蒙消費(fèi)者，繼而誤導(dǎo)消費(fèi)者，這種做法是不可取的。 關(guān)于床的說法：（僅供參考）木材采購用主料+輔料的形式，框架。 市面上一張“所謂實(shí)木床”，銷售價(jià)在50007000元，一般只有床腿、床頭及靠背板是實(shí)木的；可見這款床應(yīng)該屬于“全實(shí)木”而非“純實(shí)木”。　　要鑒別究竟是純實(shí)木還是全實(shí)木也很簡單，通常正規(guī)廠家都會(huì)把樹種或材料在標(biāo)簽上注明主材和輔材，如果沒有輔材，就代表該家具原材料是取自同一樹種加工而成，稱之為“純實(shí)木”，如果有輔材，就稱之為“全實(shí)木”。事實(shí)上，為控制成本造價(jià)，提高性價(jià)比，很少廠商會(huì)強(qiáng)制原材料100%取自同一樹種，更多是在不影響外觀和使用的部位采用輔材，這種方式也不會(huì)對質(zhì)量造成多少負(fù)面影響?！　　皩?shí)木貼面家具”是指基材采用實(shí)木鋸材或?qū)嵞景宀模砻娓操N實(shí)木單板或薄木(木皮)的家具。（引自張工）四、家具木材成本計(jì)算 300元∕張 420*90* 500元∕張 420*90* 830元∕張 420*90* 480元∕張 420*90* 760元∕張樹種：柞木∕水曲柳∕榆木420*90*　　上面的價(jià)格比較看出，直拼板和指節(jié)板相比，貴了1/3的價(jià)格。* ，厚度根據(jù)需要看用的位置來決定，厚度不同，價(jià)格不同。美國紅橡（用于陽臺(tái)護(hù)欄）核桃木/楸木：穩(wěn)定性好，材質(zhì)有黑色的針眼狀，所以色差相對明顯；　　榆木：紋理粗狂；容易做造型，圈椅一般都是用榆木制的；有明顯的山形紋、做出的家具重?！　@些常用的樹種來個(gè)一句話總結(jié)：　　這么多的樹種那個(gè)好那個(gè)不好？其實(shí)我們選擇家具的時(shí)候，往往都是看中了一款式樣，然后再問價(jià)格，很少一上來就問有什么水曲柳的床這樣的問話?！　∵x購家具時(shí)，還會(huì)遇到具體的樹種，比如松木、胡核木、榆木、水曲柳等，這些也都是在實(shí)木集合范圍內(nèi)，常見的樹種見下圖：　　實(shí)木、指節(jié)板、齒接板、直拼板、原木、胡核木、橡木、榆木等，只要去逛建材家具城，看櫥柜、選衣柜，這些概念都會(huì)出現(xiàn)，只是聽的多了就有些暈，怎么一會(huì)實(shí)木，一會(huì)兒又是指節(jié)板的，一會(huì)又變成了榆木的，其實(shí)這些東東的出現(xiàn)，都很正常，都在“實(shí)木范疇”內(nèi)。　　我只寫的親歷和感受，有不同的地方，請大家補(bǔ)充和指正！1 梁思成：《營造法式圖注》，清華大學(xué)建筑系1 9 5 3年石印本。這些造法，在相當(dāng)長的時(shí)間內(nèi)，至少由明歷清，在非常遼闊的地區(qū)內(nèi)，遠(yuǎn)及南北東西，為工匠們廣泛遵守，很少有例外。另把有束腰體系的家具如有馬蹄的凳、桌、四面平式家具以及方角柜等放在一間屋內(nèi)，它們也顯得特別和諧。方形和長方形的家具為數(shù)甚多，杌凳、二人凳、炕桌、方桌、半桌、條桌、畫桌、榻、床座等不勝備舉。牙條之下，正好挖造腿子，下端造成馬蹄。 “托腮”與“疊澀”字音相近，我們有理由相信家具名詞“托腮”或“特腮”就是須彌座名稱“疊澀’’，只是音讀之轉(zhuǎn)，以致寫法不同。 北宋以后，壺門的使用就越來越少了。它四足上截露明，高出束腰之上，很像須彌座上的角柱。 這是由于功能不同，不可能把須彌座的束腰照樣搬到家具上來。 現(xiàn)在還廣泛使用的家具名詞“束腰”，和宋代須彌座上的名稱完全相同，而且形態(tài)也相似，不能不使我們想到二者之間有聯(lián)系。 宋代實(shí)例也有與此相似的，如正定開元寺大殿的須彌座[350]?！_列部位名稱及尺寸不夠詳盡，故梁思成先生在《營造法式圖注》中稱“《法式》卷三‘殿階基’條不詳’’①，亦未為制圖。以石段長三尺，廣二尺，厚六寸。 據(jù)《營造法式》看，其形制有簡有繁。 下面對此試作一些探索。壺門床、案上下同大，故四足直立，不像屋柱那樣有側(cè)腳。 古建筑的柱子為了開張穩(wěn)定，采用下舒上斂向內(nèi)傾仄的側(cè)腳造法。不過我們認(rèn)為與其說無束腰家具起源于板凳形木架，不如說木建筑的大木梁架和無束腰家具的關(guān)系更為密切，更能解釋為什么無束腰家具會(huì)形成它所具有的各種特點(diǎn)。 足下端多有馬蹄。直足?，F(xiàn)將兩個(gè)體系的不同選峰分列如下，以資對照比較。 第二章列舉了明式家具五大類中的不同品種和形式。戊、試談明式家具的造型規(guī)律極少數(shù)明式家具在榫卯拍合后，用鉆打眼，銷入一枚木釘或竹釘，目的在使榫卯固定不動(dòng)。另加的榫銷之三關(guān)門釘草圖大師文件下載 如要拆卸，還需退到開口大的半邊才是榫子下頭大、上頭小，榫眼的開口半邊時(shí)又需把它退回來，才能拔榫出眼，把兩構(gòu)件之間，榫卯在拍合后需推一下栽有 往往一件家具，是由于結(jié)構(gòu)不良，或用料單薄，在不得已盼隋況下才求救于栽榫和穿銷的。但從精制的明及清前期家具上可以看出，古代匠師高手，決不濫用，需要時(shí)方用，才算合理，否則只能說明手藝不高或選料不精。 六、桌案牙條的上皮，裹腿做或一腿三牙式桌面垛邊的上皮，有的用栽榫與邊 抹的底面聯(lián)結(jié)。 用栽榫與上下構(gòu)件結(jié)合。二、某些翹頭案或悶戶櫥的翹頭，用 栽榫與抹頭結(jié)合。 料造榫，用“栽榫” 或“穿銷”的辦法將如果兩個(gè)構(gòu)件需要聯(lián)結(jié)，由于木 343c 明及清前期墩座常用的抱鼓，為的是 在站牙之外又有高起而且有重量的構(gòu)件， 擋住站牙，加強(qiáng)它的抵夾力量。腿足與下部構(gòu)件的結(jié)合之二立柱與墩座的結(jié)合面板之下，兩端各有四根立木支承，立木之下有橫跗，跗上整堂榫眼與立木聯(lián)結(jié)。這個(gè)圓形構(gòu)件所處的位置和托泥相同，但它與腿足結(jié)成一體，成為一個(gè)不可分割的整體，這與托泥又不相同。 否則的話，鑿眼會(huì)把楔釘鑿斷[]。 ( KB, 下載次數(shù): 306)這種結(jié)構(gòu)除非將托泥拆散，否則無法將腿足從托泥中拔出來[]。341a 榫頭或由腿足出頭連做，或另外栽榫。二、方形家具與方托泥的結(jié)合草圖大師文件下載這種造法實(shí)際上戰(zhàn)國時(shí)的木幾 或漆幾早已如此了①。腿足與托子、托泥之間的結(jié)合可以分為以下三種：( KB, 下載次數(shù): 321)有的角牙榫，一邊栽榫與橫豎材結(jié)合[、b、c]。角牙種類繁多，但多數(shù)與腿足及腿足以上的上部構(gòu)件相聯(lián)結(jié)。明式家具廣泛使用角牙，它們位在橫豎材的丁字形交接處，目的在堵塞轉(zhuǎn)角，用迫使角形不變的辦法來加強(qiáng)結(jié)點(diǎn)剛度，固定構(gòu)架；同時(shí)又可以在上面施加雕刻，起裝飾作用。鵝脖的位置向后稍退，在椅盤上挖槽另安[甲72，甲75]。 ( KB, 下載次數(shù): 372)不過在修理拆卸時(shí)，必須先打開椅盤的抹頭和大邊，才能使椅盤與腿足分開。 有不少椅子造成所謂“天圓地方”的式樣，即椅盤以上為圓材，椅盤以下為方材，或椅盤以下為外圓里方。 見中國科學(xué)院考古研究所編《輝縣發(fā)掘報(bào)告》插圖八四，科學(xué)出版社，1 9 56年。有的霸王棖在它的上端聚頭處，用方形木塊剔挖四個(gè)缺口，釘在面板穿帶之下，將棖子扣牢固定。草圖大師文件下載 下面的空當(dāng)再墊塞木楔，棖子就被關(guān)住，再也拔不出來了。霸王棖上端托著面心的穿帶，用銷釘固定，下端交代在腿足上。古代工匠當(dāng)曾這樣設(shè)想，桌幾四腿之間不用構(gòu)件聯(lián)結(jié)，而設(shè)法把腿子與面子聯(lián)結(jié)起來，這樣棖子就不會(huì)有礙腿之弊，而能將面子的承重直接分遞到腿足上來。遼寧朝陽金墓壁畫中的方桌，棖子上有成對的矮老兩組，見《考古》1