中外工藝美術(shù)史(文件)
【正文】 ”。鐵花：產(chǎn)自蕪湖明代德化窯，德化窯以生產(chǎn)白瓷最有名，器型最著名的就是瓷雕作品，最著名的就是瓷雕作品，特別是佛像如觀音，達(dá)摩，彌陀最為流行。清代琺瑯彩是重要的品種，它始于康熙年間，而至乾隆時期為極盛。也稱”軟彩”,屬釉上彩的一個品種,用“玻璃白”涂底，再進(jìn)行渲染，產(chǎn)生明暗變化。四、實用之美，紫砂壺不起膩苔，傳熱緩慢，不燙手，內(nèi)壁不刷而無異味，并能吸收茶香較長時間，大大降低茶發(fā)餿和變味的速度?；窘Y(jié)構(gòu)是前半部分是帶翼的獅頭、鷹頭或其他動物的形象，后半部分為高筒形的杯子，大多以金、銀等貴金屬制成。古希臘陶工藝發(fā)展分期：幾何紋樣期，東方紋樣期，黑色紋樣期，紅色紋樣期，彩色紋樣期。文藝復(fù)興時期陶工藝代表有意大利的馬略卡式陶器，法國的田園風(fēng)格陶器，德國的哈夫拉式陶器。三、羅可可風(fēng)格促進(jìn)了各種工藝技巧的發(fā)展和提高，同時也展示了工藝技巧的精湛和完美。 包豪斯是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計教育而建立的學(xué)院。芬蘭現(xiàn)代工藝的象征代表作及作者。它具有多元化的發(fā)展趨勢和復(fù)雜的審美意識與文化形態(tài)，其本質(zhì)特點可以用以下幾點加以概括： 一、現(xiàn)代工藝美術(shù)反對傳統(tǒng)觀念，并試圖打破實用藝術(shù)與純藝術(shù)之間的界限，為傳統(tǒng)意義上的工藝美術(shù)筑造了一個嶄新的發(fā)展空間二、現(xiàn)代工藝美術(shù)不受任何一種模式的制約，它以全新的觀念、奇特的創(chuàng)意、豐富的工藝形式和精湛的制作技藝，不斷地探索并發(fā)揮工藝美術(shù)的最大表現(xiàn)力三、現(xiàn)代工藝美術(shù)注重作品的藝術(shù)性表現(xiàn)，更多地強(qiáng)調(diào)視覺享受和審美價值，作品本身的觀賞作用成為最主要的功能四、現(xiàn)代工藝美術(shù)強(qiáng)調(diào)作品對人們精神和心理上產(chǎn)生的作用，不以具體的實用功能為最高目標(biāo)。巧妙地應(yīng)用新興材質(zhì)，出奇地創(chuàng)造別致的肌理效果，充分利用材質(zhì)肌理，不斷創(chuàng)造工藝作品獨特的藝術(shù)語言，是現(xiàn)代工藝美術(shù)的一大特征 七、現(xiàn)代工藝美術(shù)注重發(fā)揮藝術(shù)家獨特的表現(xiàn)才能和新奇的創(chuàng)意，并展示了藝術(shù)家精湛的技巧和技藝之美。芬蘭設(shè)計師埃爾瓦 阿爾托設(shè)計的莎薇花瓶的成為芬蘭現(xiàn)代工藝的象征。在包豪斯的教學(xué)中謀求所有造型藝術(shù)間的交流，它把建筑、設(shè)計、手工藝、繪畫、雕刻等一切都納入了教育之中。五、由于宮廷性質(zhì)的局限，羅可可時期工藝美術(shù)最終走向了追求純粹裝飾的極端，忽略了實用功能的要素，從而在藝術(shù)風(fēng)格上表現(xiàn)出奢糜和單純追求玩味的傾向。羅可可工藝美術(shù)的特點：羅可可時期工藝美術(shù)
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