吉他指彈技巧大全(文件)
【正文】 。雙簧管效果這種技巧的演奏方法沒什么特別，右指仍用一般普通的方法彈奏，只不過(guò)彈奏的部位離琴馬很近。單簧管效果和雙簧管效果一樣，這種技巧的演奏方法也沒什么特別，右指也是用一般普通的方法彈奏，但是彈奏的部位和雙簧管效果不同，它是在離琴馬很遠(yuǎn)的地方彈奏的。Cl和Ob這兩種奏法，其音色一軟一硬，對(duì)比強(qiáng)烈。這種奏法所發(fā)出的音是獨(dú)特的，略帶沙沙聲的，就象巴松管吹斷奏時(shí)發(fā)出的聲音。在如何對(duì)待彈弦后余音處理的問(wèn)題上，學(xué)彈唱的人，一般比較關(guān)心，而學(xué)古典吉它的人則往往容易把它疏忽了。這種奏法沒有特別的符號(hào)，難得見到有時(shí)從鋼琴譜上借來(lái)的符號(hào)“*”，在樂譜上一般也沒有文字說(shuō)明。消音的方法有：（1）右指彈弦后，把左指松開，浮按在該弦上；（2）右指彈弦后，馬上用同一右指將所彈的弦按住；（3）用左手或右手空閑著的指頭把弦輕輕按??；（4）右手一個(gè)指頭彈弦后，用另一個(gè)指頭消音，并可不立即抬起來(lái)，就用此消音的指頭再接著彈弦，再調(diào)換其他手指消音；（5）右手放平，按住所有的弦。所以，古典樂曲中的消音法比彈唱中的消音復(fù)雜些?？傊跇非信紶柍霈F(xiàn)的泛音，是很富有情趣的。但吉它上，各等分點(diǎn)上泛音的清晰度和響度都是不一樣的，等分越少（如二等分到六等分），發(fā)音就越清晰越響亮；等分越多（如七等分以上），發(fā)音就越模糊，越不響亮，甚至使噪音蓋過(guò)泛音。小于第三品以上的泛音很不清晰響亮，通常不用。在一根弦上，除了能在以上五個(gè)地方發(fā)出自然泛音外，高把位上的幾個(gè)地方也能奏出清晰響亮的自然泛音。但不以為吉它有六根弦，就能奏出三十種不同的自然泛音。注意：這四十八個(gè)地方僅指十九音品，超出十九個(gè)音品，在極高把位的無(wú)音品的地方也有幾個(gè)自然泛音，雖然它們都是二十二個(gè)自然泛音中已有的。同樣，無(wú)名指彈后，食指立即離開琴弦。右手食指虛按在離左指實(shí)按的品位后面第七、五等音品處奏人工泛音也可以的，不過(guò)，既然相距十二品的人工泛音能奏出所有的音符，那相距第七、五音品的人工泛音也就顯得意義不大了。如果要自然泛音和實(shí)音同時(shí)發(fā)出，就不必考慮它們的位置，右手可直接奏出。人工泛音的記譜比較簡(jiǎn)單：由于習(xí)慣上使用的都是離實(shí)音十二品的泛音，因此只要規(guī)定虛按的右手手指的位置（即品號(hào)）就可以了，通常在十二至十九品之間；而弦號(hào)則由實(shí)音決定，不必另外標(biāo)出。擊弦泛音沒有類似大鼓伴奏聲。它不是自然泛音的意思，而是表示這是一個(gè)自然音，即實(shí)音。如卡爾卡西的作品60之13，右手彈奏時(shí)速度較快，以取得一組音高不同的，清脆悅耳的鐘的混合音響效果。很顯然，在上述這些擴(kuò)大范圍后的鐘音奏法里不具備原先的釧的效果了。演奏時(shí)左指采用特殊的按弦法：把六弦交叉在五弦上，或者相反地把五弦交叉在六弦上，然后左指按在兩根琴弦的交叉處。一般在樂譜上會(huì)規(guī)定交叉的品位。依照六五兩弦的方式，如果把四三弦、二一弦分別也同時(shí)絞起來(lái)。軍鼓奏法把一張長(zhǎng)約20厘米寬約10厘米的堅(jiān)韌光滑的牛皮紙或道林紙裹信琴頸中部，用左手在琴頸后面把紙張兩端并在一起捏住，稍稍拉緊，使六根琴弦完全貼在紙上。軍鼓奏法由于要借助其它工具——紙張，所以它在獨(dú)奏中幾乎不使用。小鼓奏法除了能單純奏出鼓的節(jié)奏外，還能象大鼓奏法一樣，使鼓聲和旋律一起奏出。注意：雖然兩根琴弦絞合在一起，但如果分別彈奏六弦和五弦，音高還是有些區(qū)別的。也可其它音品上。鐘音奏法是吉它演奏中的一大特色，演奏者應(yīng)該很好地了解這種奏法和特點(diǎn)，以及吉它的音階排列結(jié)構(gòu)等知識(shí)。如阿爾拜尼茲的《阿斯圖利亞斯》采用鐘音奏法，使右手指序與前一小節(jié)相符合，方便了彈弦的右指；又如塔雷加的《霍塔舞曲》中用鐘音奏法演奏和弦，巧妙地利用了空弦，豐富了和弦效果，而這些和弦用普通方法是很難奏出的。鐘音奏法Campanelas的意思是“鐘、鈴”。（參見左手獨(dú)奏）。擊弦泛音的奏法和大鼓奏法幾乎完全相同,它把彈奏大鼓奏法的手型從靠近琴馬處向上移動(dòng)到指定位置。在低音弦方向的奏法是：右手食指虛按在離左指八度（即離開十二品）的地方，用拇指彈弦，然后同時(shí)離開，實(shí)音用無(wú)名指或中指彈奏。常見的是用自然泛音的方法奏出。吉它上所有音域內(nèi)的音符都能用人工泛音奏出。人工泛音是人為地改變弦的基音而發(fā)出的一種泛音。一般說(shuō)，吉它上六根弦能發(fā)出清晰響亮的自然泛音只有二十二個(gè)。例如第九、第十六音品上泛音都和第四品上泛音一樣高；第十九品上的泛音和第七品上的泛音一樣高。注意左指按弦的部位要準(zhǔn)確。泛音中，八度泛音用得最多，所以，八度泛音又可用8va,8(ottava的簡(jiǎn)寫)和Oct.（Octave的簡(jiǎn)寫）來(lái)表示。泛音的發(fā)音原理是：把手指輕輕地接觸在琴弦的等分點(diǎn)上，使琴弦不僅全部振動(dòng)，而且等分點(diǎn)部分也同時(shí)振動(dòng)，這時(shí)所發(fā)出的基音高的那個(gè)音就是泛音。泛音泛音是一種奇妙的音響，在吉它上奏出的泛音，其音色透明而清澈。通常第一種方法比較容易；歌曲等古典伴奏中常用第二種方法；彈唱的漫彈伴奏中常用第一、五種方法；第三種方法常用來(lái)消除空弦上的音；第四種方法則常見于單音旋律中；第五種方法也可在各弦中的斷奏中使用。消音在單音、雙音或和弦中均可使用。要保持延長(zhǎng)音符的時(shí)值不難，只要注意手指的保留就行，下面談?wù)勏?。三、雙手配合彈指技巧有消音、泛音、鐘音、小鼓、軍鼓等。巴松管奏法這一種和撥奏奏法（pizz.）相類似的奏法。塔雷加在他的作品《霍塔舞曲》中曾出色的運(yùn)用此手法。雙簧管效果奏法也可以模仿出日本的二十弦琴的效果。這些都要在實(shí)際運(yùn)用中逐步鍛煉，領(lǐng)會(huì)。大拇指的力量較大，輪指時(shí)要注意與其它手指相配合，保持音量的平衡，不要每輪到大拇指就奏出一個(gè)突強(qiáng)，盡量做到四個(gè)音的音量一致。六輪指有pamima ，或pimami。佛拉門哥吉它則以五輪指為常見。用同樣的拍子急速反復(fù)地奏同一個(gè)音，這在吉它上需要右指非常靈活，而且各指要有相當(dāng)?shù)莫?dú)立性。彈奏時(shí)，手掌不要隨著手指的運(yùn)動(dòng)而偏離正確的壓弦部位。無(wú)名指一般不用。擊板奏出的音不是樂音，而是噪音。在樂譜上，擊弦奏法的符號(hào)可縮寫為“Tam.”。大鼓Tambora和Tambour的原意都是鼓、大鼓，可以想象這種奏法就象敲大鼓，好象有一個(gè)大鼓和吉它在同時(shí)演奏。注意：彈弦時(shí)各指依次放開的時(shí)間要均等，不要有快有慢。彈指Rasguea
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