【正文】 已經(jīng)物換星移、秋光幾度，不知有多少良辰美景因無心觀賞而白白地過去了。 “念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天、空識歸航”，寫不能與思念中人相見而產(chǎn)生的無可奈何的心情。看到天際的歸舟，疑是故人歸來，但到頭來卻是一場誤會，歸舟只是空惹相思，好像嘲弄自己的癡情。 “黯相望”以下，筆鋒轉(zhuǎn)回自身。 柳永這首詞層次分明，結(jié)構(gòu)完整，脈絡(luò)井然，有效地傳達(dá)了詩人感情的律動。望處雨收云斷》詞是作者為懷念湘中故人所作。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。此詞 上片細(xì)膩刻畫了情人離別的場景，抒發(fā)離情別緒；下片著重摹寫想象中別后的凄楚情狀。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎⑸。便縱有千種風(fēng)情⑽，更與何人說？ [1]白話譯文 秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。 自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。《禮記時當(dāng)秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見所聞，無處不凄涼?！彼膽偃嗽诙奸T外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。劉克莊《長相思》云：“煙迢迢，水迢迢，準(zhǔn) 擬江邊駐畫撓，舟人頻報潮。語言通俗而感情深摯，形象逼真，如在眼前。這里的去聲“念” 字用得特別好?！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。 上片正面話別，到此結(jié)束；下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”?！敖裣比湎s聯(lián)上句而來，是全篇之警策，后來竟成為蘇軾相與爭勝的對象。整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。 “此去經(jīng)年”四句，構(gòu)成另一種情境?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說”，益見鐘情之殷，離愁之深。像“蘭舟催發(fā)”一語，可謂兀傲排鼻，但其前后兩句，卻于沉郁之中自饒和婉。暮云收盡溢清寒》原文及譯文賞析 《中秋月 前言： 中秋月特指中秋節(jié)的滿月，在唐詩宋詩中曾出現(xiàn)多首以之為名的篇 章，其中最為著名的是蘇軾的《陽關(guān)曲玉盤：指月亮。記述的是作者與其胞弟蘇轍久別重逢，共賞中秋月的賞心樂事，同時也抒發(fā)了聚后不久又得分手的哀傷與感慨。月明星稀，銀河也顯得非常淡遠(yuǎn)。”此用“玉盤”的比喻寫出月兒冰清玉潔的美感，而“轉(zhuǎn)”字不但賦予它神奇的動感，而且暗示它的圓。不過，恰如明月是暫滿還虧一樣，人生也是會難別易的。同時，“何處看”不僅就對方發(fā)問，也是對自己發(fā)問，實(shí)寓行蹤萍寄之感。疊字唱答，再加上“不長好”、“何處看”一否定一疑問作唱答，便產(chǎn)生出悠悠不盡的情韻。 。形象集中，境界高遠(yuǎn)，語言清麗，意味深長?！按松艘埂迸c“明月明年”作對，字面工整，假借巧妙。從這層意思說，“此生此夜不長好”又直接引出末句的別情。 明月團(tuán)，更值兄弟團(tuán)聚，難怪詞人要贊嘆“此生此夜”之“好”了。 今宵明月顯得格外團(tuán)，恰如一面“白玉盤”似的。明月先被云遮，一旦“暮云收盡”，轉(zhuǎn)覺清光更多。我這一生中每逢中秋之夜，月光多為風(fēng)云所掩，很少碰到像今天這樣的美景，真是難得?。】擅髂甑闹星?，我又會到何處觀賞月亮呢。暮云收盡溢清寒》。古詩全文如下： 暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤。前片自第四句起，寫情至為縝密，換頭卻用提空之筆，從遠(yuǎn)處寫來，便顯得疏朗清遠(yuǎn)。其以問句作結(jié)，更留有無窮意味，耐人尋繹。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增帳觸而已。點(diǎn)染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。詞人描繪這清麗小幀，主要采用了畫家所常用的點(diǎn)染筆法。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，（執(zhí)）銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則為層層加碼，極言時當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時。既日“煙波”，又日“暮靄”，更曰“沉沉”，著色可謂濃矣；既曰“千里”，又曰“闊”，空間可謂廣矣。??當(dāng)用去者，非去則激不起。那么詞人凝噎在喉的是什么話呢？“念去去”二句便是他的內(nèi)心獨(dú)白?？墒沁@里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能纖，更能促使感情的深化。這七個字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其尖銳！林逋《相思令》云：“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江頭潮欲平。 前三句通過景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”設(shè)下伏筆。”可見時間大約在農(nóng)歷七月。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？ [賞析 詞的上片寫一對戀人餞行時難分難舍的別情。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處⑻？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。 雨霖鈴 寒蟬凄切⑴，對長亭晚，驟雨初歇⑵。柳永作為婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作有《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等 [1],現(xiàn)存有大量詩篇。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名 永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。 《玉蝴蝶“立盡斜陽”四字，畫出了抒情主人公的形象，他久久地佇立夕陽殘照之中，如呆如癡，感情完全沉浸回憶與思念 之中。它把思念友人之情推向了高潮和頂點(diǎn)。盼友人歸來，卻又一次次的落空，故云“指 暮天、空識歸航”?！昂ｉ熒竭b”句，又從回憶轉(zhuǎn)到眼前的思念。 換頭“難忘”二字喚起回憶，寫懷念故人之情，波瀾 起伏，錯落有致。“遣情傷”一句，由上文的景物描寫中來，由景及情，詞中是一轉(zhuǎn)折?！疤O花漸老”，既是寫眼前所見景物，也寄寓著詞人寄跡江湖、華發(fā)漸增的感慨。他將萬千的思緒按捺住，將視線由遠(yuǎn)及近，選取了最能表現(xiàn)秋天