【正文】 已經(jīng)物換星移、秋光幾度，不知有多少良辰美景因無(wú)心觀賞而白白地過(guò)去了。 “念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天、空識(shí)歸航”，寫不能與思念中人相見(jiàn)而產(chǎn)生的無(wú)可奈何的心情?？吹教祀H的歸舟，疑是故人歸來(lái)，但到頭來(lái)卻是一場(chǎng)誤會(huì)，歸舟只是空惹相思，好像嘲弄自己的癡情。 “黯相望”以下，筆鋒轉(zhuǎn)回自身。 柳永這首詞層次分明，結(jié)構(gòu)完整，脈絡(luò)井然，有效地傳達(dá)了詩(shī)人感情的律動(dòng)。望處雨收云斷》詞是作者為懷念湘中故人所作。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。此詞 上片細(xì)膩刻畫了情人離別的場(chǎng)景，抒發(fā)離情別緒；下片著重摹寫想象中別后的凄楚情狀。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎⑸。便縱有千種風(fēng)情⑽，更與何人說(shuō)？ [1]白話譯文 秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。 自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕！抖Y記時(shí)當(dāng)秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼。”他的戀人在都門外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。劉克莊《長(zhǎng)相思》云：“煙迢迢，水迢迢，準(zhǔn) 擬江邊駐畫撓，舟人頻報(bào)潮。語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如在眼前。這里的去聲“念” 字用得特別好。“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。 上片正面話別，到此結(jié)束；下片則宕開一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”。“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策，后來(lái)竟成為蘇軾相與爭(zhēng)勝的對(duì)象。整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆? “此去經(jīng)年”四句，構(gòu)成另一種情境?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，益見(jiàn)鐘情之殷，離愁之深。像“蘭舟催發(fā)”一語(yǔ)，可謂兀傲排鼻，但其前后兩句，卻于沉郁之中自饒和婉。暮云收盡溢清寒》原文及譯文賞析 《中秋月 前言： 中秋月特指中秋節(jié)的滿月，在唐詩(shī)宋詩(shī)中曾出現(xiàn)多首以之為名的篇 章，其中最為著名的是蘇軾的《陽(yáng)關(guān)曲玉盤：指月亮。記述的是作者與其胞弟蘇轍久別重逢，共賞中秋月的賞心樂(lè)事，同時(shí)也抒發(fā)了聚后不久又得分手的哀傷與感慨。月明星稀，銀河也顯得非常淡遠(yuǎn)。”此用“玉盤”的比喻寫出月兒冰清玉潔的美感，而“轉(zhuǎn)”字不但賦予它神奇的動(dòng)感，而且暗示它的圓。不過(guò)，恰如明月是暫滿還虧一樣，人生也是會(huì)難別易的。同時(shí)，“何處看”不僅就對(duì)方發(fā)問(wèn)，也是對(duì)自己發(fā)問(wèn)，實(shí)寓行蹤萍寄之感。疊字唱答，再加上“不長(zhǎng)好”、“何處看”一否定一疑問(wèn)作唱答，便產(chǎn)生出悠悠不盡的情韻。 。形象集中，境界高遠(yuǎn)，語(yǔ)言清麗，意味深長(zhǎng)?！按松艘埂迸c“明月明年”作對(duì)，字面工整，假借巧妙。從這層意思說(shuō)，“此生此夜不長(zhǎng)好”又直接引出末句的別情。 明月團(tuán)，更值兄弟團(tuán)聚，難怪詞人要贊嘆“此生此夜”之“好”了。 今宵明月顯得格外團(tuán)，恰如一面“白玉盤”似的。明月先被云遮，一旦“暮云收盡”，轉(zhuǎn)覺(jué)清光更多。我這一生中每逢中秋之夜，月光多為風(fēng)云所掩，很少碰到像今天這樣的美景，真是難得?。】擅髂甑闹星?，我又會(huì)到何處觀賞月亮呢。暮云收盡溢清寒》。古詩(shī)全文如下： 暮云收盡溢清寒，銀漢無(wú)聲轉(zhuǎn)玉盤。前片自第四句起，寫情至為縝密，換頭卻用提空之筆，從遠(yuǎn)處寫來(lái)，便顯得疏朗清遠(yuǎn)。其以問(wèn)句作結(jié)，更留有無(wú)窮意味，耐人尋繹。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增帳觸而已。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣。詞人描繪這清麗小幀，主要采用了畫家所常用的點(diǎn)染筆法。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，（執(zhí)）銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則為層層加碼，極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)。既日“煙波”，又日“暮靄”，更曰“沉沉”，著色可謂濃矣；既曰“千里”，又曰“闊”，空間可謂廣矣。??當(dāng)用去者，非去則激不起。那么詞人凝噎在喉的是什么話呢？“念去去”二句便是他的內(nèi)心獨(dú)白?？墒沁@里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能纖，更能促使感情的深化。這七個(gè)字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其尖銳！林逋《相思令》云：“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江頭潮欲平。 前三句通過(guò)景色的鋪寫，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”設(shè)下伏筆?！笨梢?jiàn)時(shí)間大約在農(nóng)歷七月。即使有滿腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？ [賞析 詞的上片寫一對(duì)戀人餞行時(shí)難分難舍的別情。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處⑻？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆? 雨霖鈴 寒蟬凄切⑴，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇⑵。柳永作為婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作有《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等 [1],現(xiàn)存有大量詩(shī)篇。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名 永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。 《玉蝴蝶“立盡斜陽(yáng)”四字，畫出了抒情主人公的形象，他久久地佇立夕陽(yáng)殘照之中，如呆如癡，感情完全沉浸回憶與思念 之中。它把思念友人之情推向了高潮和頂點(diǎn)。盼友人歸來(lái)，卻又一次次的落空，故云“指 暮天、空識(shí)歸航”?！昂ｉ熒竭b”句，又從回憶轉(zhuǎn)到眼前的思念。 換頭“難忘”二字喚起回憶，寫懷念故人之情，波瀾 起伏，錯(cuò)落有致?！扒睬閭币痪洌缮衔牡木拔锩鑼懼衼?lái)，由景及情，詞中是一轉(zhuǎn)折?！疤O花漸老”，既是寫眼前所見(jiàn)景物，也寄寓著詞人寄跡江湖、華發(fā)漸增的感慨。他將萬(wàn)千的思緒按捺住，將視線由遠(yuǎn)及近，選取了最能表現(xiàn)秋天