【正文】 就揭示了辛亥革命與封建勢力妥協(xié)、封建勢力篡奪革命勝利果實的歷史教訓。二、也夾雜著農民的狹隘報復，說明他還不覺悟。③欺凌弱者。阿Q的精神勝利法及其表現。阿Q是辛亥革命時期的一個落后貧苦農民，是一個質樸、愚昧、也沾染上一些游手之徒的狡猾的落后農民，是“現代的我們國人的靈魂。第二篇：中國現代文學作品選超詳細筆記阿Q正傳》作者：魯迅魯迅小說的創(chuàng)作思想。在周公館里她是女主人，又是精神奴仆，她是周萍的后母，又是她的 情婦，她是接受新式教育的現代女性，但骨子當中又相當傳統(tǒng)。周樸園一切以自己的利益為出發(fā)點，又給自己披上一件偽善的外衣。這些集中體現了 周樸園是一個心狠手辣的剝削者。是一個滲 透著濃厚的封建思想的資產階級人物。人物語言符合人物身份、性格，突顯人物個性。打破傳統(tǒng)戲劇寫法，直入高潮。對西方“三一律”的運用相當成功。郭沫若《卓文君》在歷史的基礎上,對卓文君注入了時代精神。戲劇的分類: ①表現形式:話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇等等。美術出身使他的詩作具有極強的色彩感和畫面感。舒緩、輕柔、情思綿邈,小夜曲一般的手法和意象組合,一切景語皆情語?！对賱e康橋》的藝術特色——①音樂美。《死水》新格律詩,在頹廢的情感中表達詩人深沉的愛國主義激情。太刻意求工,追求雕琢之感,反倒顯得不自然和呆板。新月派——是中國現代文學史上一個重要的詩歌流派,受泰戈爾《新月集》的影響。詩集《昨日之歌》。開中國現代文學史上新詩的先風。浪漫。書牘札記《我的雜學》③散文集《雨天的書》《澤瀉集》《談虎集》《談龍集》 梁實秋雅說話如作文原名梁治華,梁秋實,字實秋,號均默。”閑適風“一派作家。嬉皮士的調侃，不避俗字。原欲被禁錮,人性扭曲,導致性格異化,戀子妒女,揭露了生活在男權社會下女性悲慘的普遍命運。鬼》文藝理論著作《談藝錄》《圍城》:諷刺小說,抗戰(zhàn)時期知識分子的眾生相。錢鍾書字默存,號槐聚。一種樸素的善難免產生悲劇。祥子形象分析:由單純、質樸變?yōu)槌翜S、腐化、墮落,由擁有美好的理想到一切理想的破滅。②風格上,平民的庸常生活。③封建制的衰落——通過高老太爺的死來暗喻,類似紅樓夢,封建大家族的沒落。②細膩的心理描寫和波折的情感描摹?！蹲右埂分袊谝徊繉憣嵵髁x的成功的長篇小說。③冷寂、憂郁、感傷的特征,主要寫作家的私生活(性苦悶、官能的刺激。②時代特征:五四后人的覺醒催化性的覺醒,壓抑得不到爆發(fā),從而選擇用創(chuàng)作來暴露個人苦悶。①精于算計②茍且偷生③自私 作者對其“怒其阿諛,哀其無奈” 郁達夫原名郁文,字達夫。藝術特色:①細膩的心理描摹。②細膩的細節(jié)描寫(動作神志、精神心理在一定程度上有魯迅愛情觀的滲入,反思在封建社會背景下如何獲得個人幸福。軟弱、自私。男女主人公悲劇的根源:①封建社會的阻撓和壓制。短篇小說集《吶喊》《彷徨》《阿Q正傳》魯迅唯一的中篇小說,收于《吶喊》。辛亥革命時期落后、不覺醒的下層農民形象。②主人公思想的局限和性格缺陷(子君。反抗不徹底。葉紹均改名秉臣,后改名葉圣陶(圣人陶鈞萬物1921年,和鄭振鐸、茅盾創(chuàng)建文學研究會,創(chuàng)作態(tài)度是現實主義的,主題”為人生“。②通過細節(jié)和動作來再現典型環(huán)境中的典型人物(擠火車,二喊黃包車。1921年,與郭沫若、張資平等成立”創(chuàng)造社“,主張“為藝術”而藝術,類似浪漫主義。③日本”私小說“的影響,英國感傷主義的文學思潮用文字、藝術表達對社會的不滿和感傷,波及到日本,產生”私小說“。茅盾原名沈德鴻,字雁冰。藝術特色:①構思宏大②性格塑造的典型形象性③細節(jié)的描寫刻畫,營造出藝術真實性。③結構上借用《紅樓夢》的藝術手法。老舍原名舒慶春,作品多以”俗文化“角度來反映市民生活,具有濃郁的京味兒。③語言上多用調侃。祥子自身缺陷在于他的反抗是無意識的,并在遭受接二連三的打擊后開始向社會妥協(xié),并反映了中國人普遍的文化心態(tài)——”好死不如賴活著“,這也正是作者所批判的。我想把我某種受壓抑的夢寫在紙上”。憂生傷世的精神狀態(tài),調侃的戲謔的挖苦諷刺。諷刺特征:①俯察式的諷刺,全知全能的上帝視角。二、散文: 林語堂:俗作文如說話原名和樂,后改名玉堂,又改語堂。論語派:中國三十年代出現的散文流派,主要人物林語堂,主要刊物《語絲》《論語》《人間世》《宇宙風》,主要刊登幽默、閑適、性靈的小品文。語言:如水平淡,如風自然①白話文:清新淡雅,如話家常。雜文集《罵人的藝術》散文集《雅舍小品》 朱自清女子的多愁善感 原名朱自華,號秋實,字佩弦。①宏闊的空間感(泰戈爾的宇宙觀“泛神論”,莎士比亞濃郁的激情, 惠特曼自由體詩的影響。學術研究:《中國古代社會研究》《甲骨文研究》,“甲骨文四堂之一”?！妒男性娂贰Ｒ?927年為界,分為前后兩期:前期主要成員:聞一多、徐志摩、朱緗等,創(chuàng)辦”新月書店“、”新月月刊“,前期理論①理性節(jié)制情感的美學原則(帶著鐐銬的跳舞②詩的形式上格律化的主張,并提出三美原則音樂美、繪畫美、建筑美(新格律詩作的代表作《死水》:音節(jié)的排列有規(guī)律。后期加入新成員:陳夢家、卞之琳等,后期理論健康、尊嚴,堅持貴族化的“純詩”立場,抒情方式上接近現代派,堅持超功利文學。徐志摩 空靈飄逸的詩風。參差中有整齊,整齊中有變化,首尾呼應,形成回環(huán)往復之美。③語言美。中國象征主義詩派的先驅 戴望舒原名戴夢鷗,中國象征主義詩派的集大成者 詩集《我底記憶》《望舒詩稿》《望舒草》四、戲劇 戲劇的定義——①廣義:(作為表演藝術的戲劇通過舞臺演出而訴諸觀眾的一種藝術形式,中心是演員的表演,又稱為“舞臺藝術”或“演員藝術”。②結構:獨幕劇、多幕劇。他筆下三個叛逆的女性:卓文君、蔡文姬、王昭君。將三十年前的恩怨在同一地點在一天之內爆發(fā)完結。③典型細節(jié)。富有 抒情性、隱含性和動作性。在外，周樸園是擁有巨額資產的資本家。在他的資產階級家庭里，他所要求的正是封建的“秩序”。年輕時拋棄了侍萍，一直他將房間保留了侍萍在時的模樣與習慣，但與侍萍重逢后依然絕情絕義，由此看出周樸園是極端冷酷和自私 的。她愛 得狂熱，恨得也強烈?！皢⒚芍髁x，為人生，改造國民性，”揭出病苦，引起療救的注意“?！卑的性格是復雜的。精神勝利法，就是在現實社會中處于失敗者的地位，卻不正視現實，以妄自尊大等種種方法，自欺欺人，求得“精神上的勝利”。④健忘。阿Q的革命復雜性，基本上體現了農民革命的復雜性，提出了啟發(fā)農民覺悟、教育引導農民的重要性問題。阿Q的典型意義。③揭示了辛亥革命沒有充分依靠和發(fā)動農民群眾的歷史教訓。他的性格是專橫、貪婪、狡猾、狠毒。②辛亥革命沒有依靠和發(fā)動農民群眾。主要是真實地再現典型環(huán)境中典型性格。阿Q采用“雜取種種人，合成一個”的典型化塑造方法。有社會根源和思想方面原因。②悲劇主人公接受和信奉個性解放思想是形成悲劇思想方面原因。分析子君形象?！都摇返乃枷雰热萦腥齻€方面：①通過梅、鳴鳳、瑞玨三個女子的悲劇，控訴封建制度、禮教對年輕生命的摧殘，揭露、控訴封建大家庭、封建制度的罪惡；②歌頌封建大家庭中青年一代民主主義的覺醒及其反封建斗爭；③暴露了封建大家庭的腐朽及其沒落、崩潰。但他也有慈祥、溫和、富有人情味的一面。高覺新是高家的長房長孫，是一個“有兩重性格的人”。就兩重性格而言，這后一面占主導地位。他的民主主義覺醒有一個發(fā)展過程。描寫了典型環(huán)境中的典型性格。這種心理描寫是人物發(fā)自肺腑的心靈傾訴，以女性居多，因而細膩而飽含感情，又因各人的性格處境而各具特色。但也是黑暗到達了頂點，下落向白天轉化的轉折點。它反映的是大都市生活的全貌、主流。駁斥了托派的中國已走上資本主義發(fā)展道路的謬論。吳蓀甫是上海灘上的工業(yè)巨頭，財力雄厚，開辦有近萬人的裕華絲廠。吳蓀甫的形象充分體現出中華民族資產階級的兩重性。吳蓀甫形象的意義：①形象地概括了中華民族資產階級的悲劇性歷史遭遇和命運。象有普遍意義，它諷刺了“領導迷”、“開會迷”和官僚，只要有這些現象存在，華威先生就有它現實的藝術生命。作者還選擇了一些對比強烈、自相矛盾的細節(jié)，讓人物作自我暴露，以取得強烈的諷刺效果?！渡綅{中》的思想。簡析野貓子形象。她要做生活的強者，視殘酷為強者的表現?！渡綅{中》的景物描寫特點及其作用。野老鴉幾次嘆說今晚的大江吼得這么大，像要吃人，把恐怖神秘的氣氛渲染的更足，以次來襯托小黑牛的悲劇。形象“我”是一個青年知識分子，也是一個被生活拋出正常軌道的流浪者。“我”在小說中還有另外的作用。小說在現實主義的基礎上，富有浪漫主義色彩。帝國主義已用洋槍洋炮打開了古老中國的大門，老大自居的中國迅速淪為半封建半殖民地。他是處于醒了又未必真正覺醒的復雜心態(tài)中。在社會巨變之際有其代表性。王三勝、孫老者的性格及其對沙子龍的對比烘托作用。他們兩人對時代變化的淡漠對照凸現了沙子龍對時代變化的靈魂震撼之深；②他們的爭強好勝對照烘托了沙子龍的消極保守，自甘沒落；③他們的外露性格和沙子龍的深藏不露的性格也構成對比?！缎《诮Y婚》的故事背景?！缎《诮Y婚》的思想內容。作品寫出了這一主題在解放區(qū)新歷史條件下的新的深刻含義。這一完整的結局說明了人民政府是人民實現自主婚姻的最可靠的保證，是作品有了歌頌人民政權、歌頌解放區(qū)新社會的意義。不同點：①二諸葛是真迷信。她原本也是封建包辦婚姻的受害者。對三仙姑的諷刺就尖刻的多了。小二黑和小芹的主要性格特征。對包辦婚姻，敢于斗?！缎《诮Y婚》的民族化、大眾化特色。二、在故事情節(jié)的開展中，運用白描手法和細節(jié)描寫刻畫人物?！逗苫ǖ怼纷髡撸簩O犁簡析《荷花淀》的思想。戰(zhàn)斗的樂觀主義的革命激情：不渲染戰(zhàn)爭的殘酷，以戰(zhàn)斗的樂觀主義的革命激情寫戰(zhàn)爭生活，這是《荷花淀》的重要思想特色。水生嫂等婦女最主要的特點是愛祖國愛丈夫，識大體顧大局，把兩種愛溶為一體?！逗苫ǖ怼返乃囆g特色是：詩情畫意；在動作、對話和細節(jié)描寫中表現人物豐富復雜的性格、心理；融小說、散文、詩歌的特點于一體的散文詩式的小說。其特點是通過動作、對話、細節(jié)簡潔含蓄的表現，而不是細膩的心理分析。簡談詩作的自由體形式和語言特點。語言特點注意遣詞用字，喜用迭字，如“軟軟”“蕩蕩”“粼粼”等迭字，形成輕柔的旋律。愛國主義是他詩歌創(chuàng)作中最重要的主題。詩人以美寫丑，充分發(fā)揮主觀想象，透過第二、三節(jié)中的“翡翠”、“桃花”、“羅綺”、“云霞”、“綠酒”、“白沫”等眾多色彩斑斕的意象，在美的外衣下、以反譏、反襯手法、寫盡了死水的腐朽、惡臭等丑的本質。這是一種批判的絕望的悲憤之情，是一個愛國者心中深沉的愛火。聽覺要求。視覺要求。視覺要求。韻腳也精心安排，基本上是二、四壓韻（隔行壓韻），以雙音節(jié)來結尾，因此讀來音調和諧鏗鏘，節(jié)奏鮮明，朗朗上口。本詩的寫作背景和寫作時的心情略同于《死水》，都表現詩人對祖國黑暗現實失落痛苦的心情。簡析《發(fā)現》詩題的雙重含義及精巧構思。對主觀世界的“發(fā)現”，指詩人面對黑暗的現實，上天入地，尋找祖國變成“噩夢”的緣由，“總問不出消息來”，終于在痛哭中“嘔出一顆心來”時，才“發(fā)現”心愛的祖國原來“在我心里”。自始至終，緊扣“發(fā)現”題旨。比喻手法將祖國的黑暗現實比作恐怖的“噩夢”，并且是掛在“懸崖”上的“噩夢”，把詩人回國后極度失望痛苦的感受具象化?！端浪泛汀栋l(fā)現》相同點都是聞一多新格律詩的代表作，都表達了詩人對祖國黑暗現實失望痛苦的心情，燃燒著愛國主義的激越之情，皆富有浪漫主義特色。詩人把愛和恨、贊美和詛咒交織在一起，傳達了他對當時罪惡社會的憤慨和不平。映現出她堅毅頑強的生活意志和純樸善良的個性特征。三、簡析《大堰河——我的保姆》中的對比、排比、反復等藝術手法及其作用。反復（復沓）和排比：這兩種手法的結合，創(chuàng)造出詩作獨特的章法。在本詩中借助聯想，進行鋪敘，形成生動的畫面，構成豐富的意象，已成特點。他是我中華民族歷史命運深重災難的某個側面的體現。詩人善于在生活中捕捉具體可感形象——手推車，進行藝術刻畫，傳達自己獨特感受?！逗健纷髡撸盒恋选逗健匪鶄鬟_的思想情緒。形象的傳達了詩人對人生的這樣一種哲理感悟的人生態(tài)度。辛笛所屬的九葉派追求“表現上的客觀性和間接性”，強調主觀感受深入客觀現實，把感覺、思想、情感寄托于從視覺與聽覺上能具體感受到的意象。下半篇主要寫慰冰湖：寫岸上樹葉在湖里的倒影，寫柔和不勝槳的湖水，寫落日映照下的湖色，處處和海景形成鮮明對照。通篇是一個童心未泯的大姐姐對小孩子的親切交談。作者對大自然的愛充滿人間情懷?！肚镆埂纷髡撸呼斞笚棙湫蜗筇卣骷捌湎笳饕馓N。這是棗樹形象特征的核心。棗樹就像一個歷經戰(zhàn)斗洗禮的老戰(zhàn)士。天空、小粉紅花、小青蟲形象的各自特征及其象征意蘊?！痹诒酒?，由上面的一些特征可以看出它對人間是不友好的，是居心叵測、不懷好意的。小粉紅花的特征一是小，二是在夜霜侵襲下瑟縮發(fā)抖，三是在做著春天的夢，夢見瘦小的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她蜂蝶紛飛的春會到來。它是熱忱追求光明而不惜獻出生命的幼小者（青年人）的象征，作者以“對著燈默默地敬奠著這些蒼翠精微的英雄們”表達了對他們的贊美和敬意。這是象征意蘊得以實現的基礎?！洞耗╅e談》作者：魯迅分析《春末閑談》的思想。結構特點寧靜而又不寧靜，從空間順序中表現內在的思緒，情景交融，正是本文行文線索和段落安排的特點，并使文章結構縝密細致。簡析《一種云》以象征手法表現主題思想的特點。第二部分以象征手法，揭示了舊中國黑暗的根源，是帝國主義、封建主義、官僚買辦資產階級的統(tǒng)治。他于1936年出版了第一個散文集《畫夢錄》，《雨前》便是其中最有代表性的篇章。作品寄情于景，委婉曲折地抒寫了小資產階級知識分子在舊社會既對黑暗現實不滿、失望，又沒有找到出路的那種憂郁傷感的情緒。簡析本文富有詩情畫意的特點。《雨前》是篇散文，可是一系列的意象使整篇文章如詩又如畫。作為全文中心的那個憂愁故事，作者并不重在對事件過程的具體描述，而是以抒情的筆調，含蓄的手法，抒寫了“我”在那個希望變?yōu)槭?，光明變?yōu)楹诎档膭邮幠甏锏膽n愁凄傷，以及由女友而忘卻憂傷，感覺興奮。分析鷹的形象。又一條是作者自己正走著的路，即與封建舊家庭作徹底決