【正文】 何處？楊柳岸,曉風(fēng)殘月。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。竹喧歸浣(hu224。夜間的秋色更添幾分涼爽。摸魚兒 辛棄疾更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。愛惜春天，尚且還經(jīng)常耽憂花兒會開得太早而凋謝太快，那么，何況如今面對這無數(shù)紅花落地的殘春敗落景象。王于興師，修我戈矛。王于興師，修我甲兵。君王要起兵，修整好鎧甲和兵器，和你共同上前線！晚登三山還望京邑 謝眺 灞涘望長安，河陽視京縣。喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。有情知望鄉(xiāng)，誰能鬒(zhěn)不變？【譯文】我就像王粲在灞陵上眺望長安，又像潘岳在河陽回顧洛陽那樣登上三山回望京城。我將遠(yuǎn)離京城在他鄉(xiāng)久留，真懷念那些已停辦的歡樂宴會。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！譯文：秋云多變，流星傳恨，牛郎織女在七夕渡天河相會。1水調(diào)歌頭丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。但愿人長久，千里共蟬娟。（傳說神仙世界里只過幾天，地下已是幾千年，故此設(shè)問。只愿我們都健康和長在，雖然遠(yuǎn)離千里，卻能共同欣賞這美麗的月色。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。令人傷心的是途中所見的秦漢宮殿遺址，萬間宮殿早已化作了塵土。卞侯墓下迷芳草，盧女門前映落花。飛云冉冉蘅皋暮，采筆新題斷腸句，試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨！譯文：你的玉步不肯來到橫塘，我只有目送你離去。佳人一去而不復(fù)返，我用彩筆寫下斷腸的詩行。靡室靡家，玁狁之故。憂心烈烈，載饑載渴。王事靡盬，不遑啟處。豈敢定居？一月三捷。豈不日戒？玁狁孔棘！昔我往矣，楊柳依依。說要回家了回家了，但已到了年末仍不能實現(xiàn)。說回家呀道回家，心中是多么憂悶。說回家呀道回家，又到了十月小陽春。那駛過的是什么人的車？當(dāng)然是將帥們的從乘。將帥們坐在車上，士兵們也靠它隱蔽遮擋。如今我在歸鄉(xiāng)的途中，紛紛揚揚的雪花漫天。散入珠簾③濕羅幕，狐裘(qi)。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣（ch226。譯文：北風(fēng)席卷大地，白草被刮得折斷了，塞北的天空八月就飛撒大雪。在大沙漠上縱橫交錯著百丈厚的堅冰，愁云暗淡無光，在萬里長空凝聚著。山嶺迂回，道路曲折，看不見您的身影，雪地上只留下馬走過的蹄印。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。只好坐下來觀看那些垂釣之人，空懷著實現(xiàn)理想的激情。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。），似訴平生不得志。ng）》后《六（lu）幺》。）泉流冰下難。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。ma）陵下住。鈿(di224。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。)居臥病潯陽城。春江花朝（zhāo）秋月夜，往往取酒還獨傾。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。譯文：秋夜我到潯陽江頭送一位歸客，冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。尋著聲源探問彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲遲沒有動靜。弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說著她平生的不得志； 她低著頭隨手連續(xù)地彈個不停；用琴聲把心中無限的往事說盡。嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤。突然間好像銀瓶撞破水漿四濺；又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。她說我原是京城負(fù)有盛名的歌女；老家住在長安城東南的蝦蟆陵。鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎；紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。商人重利不重情常常輕易別離；上個月他去浮梁做茶葉的生意。我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問是否曾經(jīng)相識！自從去年我離開繁華長安京城；被貶居住在潯陽江畔常常臥病。春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無可奈何常常取酒獨酌獨飲。被我的話所感動她站立了好久；回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲。何以解憂? 惟有杜康。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。月明星稀，烏鵲南飛。復(fù)棄中國去，委身適荊蠻。顧聞號泣聲，揮涕獨不還。曹丕燕歌行秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔。牽?？椗b相望，爾獨何辜限河梁？曹植野田黃雀行 白馬篇高樹多悲風(fēng)。不見籬間雀。拔劍捎羅網(wǎng)。白馬飾金羈。少小去鄉(xiāng)邑?？叵移谱蟮摹＝平葸^猴猿。羽檄從北來。棄身鋒刃端。名編壯士籍。阮籍詠懷其一其三十一夜中不能寐，起坐彈鳴琴。其三十驅(qū)車出門去，意欲遠(yuǎn)征行。讒邪使交疏，浮云令晝冥。黃鳥東南飛，寄言謝友生。地勢使之然，由來非一朝。哀歌和漸離，謂若傍無人。賤者雖自賤，總轡登長路，嗚咽辭密親。山澤紛紆馀，林薄杳阡眠。佇立望故鄉(xiāng)，顧影凄自憐。女亦無所思，女亦無所憶。愿為市鞍馬，從此替爺征。旦辭黃河去，暮至黑山頭。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。爺娘聞女來，出郭相扶將；阿姊聞妹來，當(dāng)戶理紅妝；小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。出門看火伴，火伴皆驚惶。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。其三種豆南山下，草盛豆苗稀。飲酒其五結(jié)廬在人境，而無車馬喧。雜詩其二白日淪西阿，素月出東嶺。欲言無予和，揮杯勸孤影。薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。索居易永久，離群難處心。朝出與親辭，暮還在親側(cè)。余霞散成綺，澄江靜如練。有情知望鄉(xiāng)，誰能鬒不變？庾信擬詠懷其七駱冰王在獄詠蟬西陸蟬聲唱，南冠客思深。王勃送杜少府之任蜀州城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。楊炯 從軍行烽火照西京，心中自不平。陳子昂 感遇其二蘭若生春夏，芊蔚何青青。沈全期雜詩其一聞道黃龍戍，頻年不解兵。近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。待到重陽日，還來就菊花。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。山居秋暝空山新雨后，天氣晚來秋。鳥鳴澗人閑桂花落，夜靜春山空。大漠孤煙直，長河落日圓。忽過新豐市，還歸細(xì)柳營。西當(dāng)太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。所守或匪 親，化為狼與豺。將進(jìn)酒君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。停杯投箸（zh249。子夜吳歌長風(fēng)萬里送秋雁，對此可以酣高樓。人生在世不稱意，明朝散發(fā)⑥【其一】 花間一壺酒，獨酌無相親。我歌月徘徊，我舞影零亂。輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。第三篇：古代文學(xué)考點宋詞高度繁榮的原因？宋是詞的興盛時期, 上自帝王卿相, 下至倡優(yōu)歌妓, , 詞作之富, 任何時代都不能與之比擬。詞在宋代既是詩歌，又有積極的音樂實用功能。關(guān)于詩經(jīng)詩經(jīng)—我國古代最早的詩歌總集，收集了自西周初年到春秋中葉約500年間的詩歌305篇，中國古代典籍中關(guān)于采詩，獻(xiàn)詩，刪詩說透露了詩經(jīng)的作品來源與編定情況。六義說—詩大序：??詩有六義焉，一曰風(fēng)，二曰賦，三曰比，四曰興，無曰雅，六曰頌，現(xiàn)在一般認(rèn)為，風(fēng)雅頌三類是音樂曲調(diào)名稱，風(fēng)指各地民間曲調(diào)，雅指周王畿所在地曲調(diào)，頌指宗廟祭祀配以舞蹈的曲調(diào)，而賦比興是詩經(jīng)的三種基本藝術(shù)手法，按朱熹的解釋，賦者敷陳其事而直言之者也，比者以彼物比此物也，興者先言他物以引起所詠之詞也，總之，六義之中，風(fēng)雅頌是詩的類型，賦比興是詩的表現(xiàn)手法。楚辭的社會文化淵源：楚地的地方音樂的發(fā)達(dá)語言的進(jìn)一步發(fā)展楚地巫祝祭祀之風(fēng)盛行南北文化的交融和影響關(guān)于賦漢代辭賦并稱，為其一代之文學(xué)，賦最早是詩經(jīng)的表現(xiàn)手法之一，后人將之與入樂的詩相區(qū)別，不歌而誦謂之賦，賦由此得名，一般認(rèn)為，漢賦受楚辭的影響更大，其篇幅長大，鋪排宏麗，汪洋恣肆，早期騷體賦還有兮字的廣泛運用，故賦可看作是繼楚辭之后發(fā)展變化而成的新的文學(xué)樣式。樂府詩—特指那些由國家音樂機關(guān)所采集整理編定的民歌，是中國古代民間文學(xué)的重要組成部分歷代進(jìn)步詩人在向民歌學(xué)習(xí)的過程中，以其創(chuàng)作實踐有豐富了樂府詩，樂府詩的演變與發(fā)展有著清晰的脈絡(luò)。關(guān)于古詩十九首古詩十九首始見與蕭統(tǒng)文選，特指漢代無名氏所縮的十九首五言詩，其開創(chuàng)性的藝術(shù)成就使之在中國詩歌史上有著舉足輕重的地位，劉勰稱其為五言之冠冕，鐘嶸稱其驚心動魄，一字千金，可見一斑。關(guān)于魏晉南北朝詩文詠懷八十二首：阮籍詩的主要內(nèi)容是抒發(fā)憂生懼患，遺世高蹈的思想感情，對黑暗政治和動蕩時局的揭露也有所體現(xiàn)，但其寫法上多用比喻，象征，用典而形成其阮旨遙深的特點，阮籍對后世的陶淵明，庾信，陳子昂，李白都有不同程度的影響。宮體：其名始于梁簡文帝為太子時，是梁陳時代詩壇特別是貴族宮廷中流行的一種風(fēng)格輕艷柔糜的詩體，它以描繪女性體態(tài)和生活為主要內(nèi)容，是南朝貴族聲色娛樂生活的反映，其整體格調(diào)與成就都不高，但在詩歌發(fā)展詩上，以其對宋詞的影響和對于后來律詩的形成的重要推動作用而有一定的意義，不能一概抹殺。關(guān)于小說小說一詞始于莊子，漢書藝文志有了小說家之稱，并把民間流傳的奇事逸聞，神話傳說等看作小說，應(yīng)該說班固的這種認(rèn)識也反映了小說文體觀念的發(fā)展。小說作為一個嚴(yán)格的文體概念，形成和成熟應(yīng)在唐代，明清為其繁榮期，中國古代小說的民族特色其基本要素大致有四：相對完整的故事清潔，性格鮮明的人物形象，合理的虛構(gòu)，全知視角的敘事，在唐傳奇出現(xiàn)以前，志怪和志人兩大系統(tǒng)中的作品還比較粗糙，藝術(shù)上不夠精致，作者的意識亦尚未自覺，因此，整個唐前時代都是小說的萌芽生長期。芣苢》 4.《陳風(fēng)式微》 8.《邶風(fēng)氓》12.《王風(fēng)狡童》16.《鄭風(fēng)伐檀》20.《魏風(fēng)東山》24.《豳風(fēng)綿》28.《大雅燭之武退秦師》 33.《左傳 子路曾晳冉有公西華侍坐》37.《孟子逍遙游》（開篇至“圣人無名”）41.《戰(zhàn)城南》42.《十五從軍征》43.《陌上桑》44.《有所思》45.《孔雀東南飛》.46.《上邪》47.《上山采蘼蕪》《古詩十九首》：48.《行行重行行》49.《西北有高樓》50.《涉江采芙蓉》51.《明月皎夜光》52.《迢迢牽牛星》53.《孟冬寒氣至》54.《客從遠(yuǎn)方來》55.《明月何皎皎》衡：《歸田賦》壹：《刺世嫉邪賦》：《步出夏門行》59.《短歌行》：《燕歌行》：《七哀詩》62.《白馬篇》63.《野田黃雀行》：《七哀詩》：《飲馬長城窟行》：《悲憤詩》（背“邊荒與華異”至“行路亦嗚咽”）：《詠懷詩》（夜中不能寐）：《悼亡詩》（荏苒冬春謝）：《詠史詩》（弱冠弄柔翰）70.（郁郁澗底松）71.（荊軻飲燕市）：《飲酒》（種豆南山下）73.（結(jié)廬在人境）74.（少無適俗韻）75.《歸園田居》（并序）76.《雜詩》（白日淪西阿）77.（精衛(wèi)銜微木）：《歸田賦》（背“于是仲春令月”至“雖日夕而忘劬”）：《晚登三山還望京邑》：《擬行路難》（對案不能食）：《西洲曲》 82.《尚書蘇秦使將連橫》86.《戰(zhàn)國策陽貨》90《孟子為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延?？蓱z黃蓋轉(zhuǎn)傷嗟，破曹的檣櫓一時絕，鏖兵的江水猶然熱，好教我情慘切。草已添黃，兔早迎霜。返咸陽，過宮墻；過宮墻，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螀；泣寒螀，綠紗窗；綠紗窗，不思量！《一枝花?不服老》（我是個蒸不爛煮不熟捶不扁炒不爆響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆）我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魂喪冥幽。《天凈沙?秋思》（枯藤老樹昏鴉）《壽陽曲?遠(yuǎn)浦歸帆》（夕陽下，酒旆閑）夕