【正文】 起哄、甚至吐口水；而放到煽情的段落，觀眾們又會(huì)集體嚎啕大哭，總之電影院里總是熱鬧非凡。主人翁多多是個(gè)古靈精怪的小孩子，而阿爾夫萊多則是“天堂樂園戲院”的放映師，因?yàn)殡娪暗拇┽樢€，使得他們建立起來亦師亦友的感情。這部視聽格外溫情的意大利影片一舉收獲了1989年奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，1989年戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別大獎(jiǎng)，1988年歐洲電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)等等。歲月什么也偷不了。托納多雷在影片中一直在重復(fù)著“建造”、“摧毀”、“重建”這樣一個(gè)過程。艾弗特在多多陷入愛河不可自拔的時(shí)候曾經(jīng)告訴他現(xiàn)實(shí)生活不是電影。人物刻畫的進(jìn)一步飽滿使得影片成為了類似塞爾喬加長(zhǎng)版除了增加了一些過場(chǎng)性質(zhì)的鏡頭以使全片的節(jié)奏進(jìn)一步舒緩?fù)?，主要還是增加了多多的青年時(shí)代與中年時(shí)代。牧師不再具有干涉影片刪減的權(quán)利，吻戲得以光明正大地在影院中播放，思想的解放成為了這一時(shí)期全新的主題。然而那場(chǎng)原本皆大歡喜的廣場(chǎng)放映卻發(fā)生了毀滅性的意外，一場(chǎng)火災(zāi)將天堂電影院付之一炬，多多奮不顧身地從火場(chǎng)救出了艾弗特，但艾弗特還是失去了視力。對(duì)他來說，虛幻的電影是填補(bǔ)他童年諸多空白的絕妙良藥，在影院中他可以獲得前所未有的安逸與歡樂。而主人公多多的成長(zhǎng)歷程就是游走于那個(gè)時(shí)代之中的一個(gè)變量。這座簡(jiǎn)陋的影院不但容量有限，其內(nèi)在設(shè)施也十分簡(jiǎn)樸，無論怎么看都與經(jīng)過豪華裝修的現(xiàn)代電影院有著天壤之別，然而它卻是曾經(jīng)那個(gè)時(shí)代的見證。第一篇：《天堂電影院》影評(píng)《天堂電影院》的諸多成就都銘刻在了1988年的劇場(chǎng)版上，導(dǎo)演托納多雷在世界影壇的地位也由此而得以奠定。牧師、商人、平明、官員，不同階層的人在此處匯聚一堂，其喧鬧程度甚至可以蓋過銀幕上放映的影片的音量。托納多雷以多多童年的生活為切口進(jìn)入這個(gè)小社會(huì)，從一個(gè)孩子的視角來觀看那個(gè)特殊的時(shí)代。調(diào)皮的多多整日糾纏著鎮(zhèn)上唯一的放映員艾弗特，這種酷似父子之情的糾纏也令他們成為了忘年之交。這是全片的第一個(gè)高潮，托納多雷在這里通過一場(chǎng)火災(zāi)殘酷地摧毀了之前一點(diǎn)一滴建造起來的溫馨與歡樂，隨后再重新建造這一切，只有失去過的東西人們才更會(huì)懂得珍惜。而多多也漸漸長(zhǎng)大，成為了青春期的少年，開始面對(duì)成長(zhǎng)過程中全新的挑戰(zhàn)。諸如與妓女在影院做愛，中年時(shí)期返回家中與母親之間的促膝長(zhǎng)談，而對(duì)于昔日多多與艾蓮娜的戀情受到艾弗特阻擾的內(nèi)容也有大量的表現(xiàn)，可以說加長(zhǎng)版的后半段有著一種對(duì)往事的總結(jié)與反思，而這一過程的節(jié)奏同樣的十分舒緩，始終透露著歲月的積淀所營(yíng)造的那份厚重。萊昂內(nèi)的“往事”電影。為了讓多多有更好的發(fā)展前景他甚至用心良苦的將他與艾蓮娜拆散，而這也是他一再告訴多多不要回來的原因。電影院被摧毀后得到了重建，多多和艾蓮娜在分隔三十年后得到了重逢，在重返故鄉(xiāng)后得到了自己人生的新生。經(jīng)歷了返鄉(xiāng)之旅后的多多孤獨(dú)地坐在現(xiàn)代化的放映廳中，銀幕上播放的是艾弗特留給他的又一份厚禮，一連串老膠片接吻畫面的背后是艾弗特那超越父愛的教誨。在許多年以來它一直是許多影迷們心中的最愛電影之一。放映師所扮演的是個(gè)引領(lǐng)者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直帶領(lǐng)著多多成長(zhǎng)。小多多把那些在轉(zhuǎn)動(dòng)中帶來神奇影像的膠片視若珍寶，他的理想就是成為像阿爾夫萊多那樣的電影放映師。小多多成了小鎮(zhèn)唯一會(huì)放電影的人，他接替阿爾夫萊多成了小鎮(zhèn)的電影放映師。多多在影院的廢墟中找到了當(dāng)年艾蓮娜留給自己的紙條，往事歷歷，人生的機(jī)緣巧合已經(jīng)成為過去，更沒有辦法計(jì)較種種離合之間的得失。多多回到城市，他打開老阿爾夫萊多留給他的禮物：一盤電影膠片，當(dāng)初被刪去的接吻鏡頭都被接在一起?！皩訉痈∪A漸喧，重現(xiàn)碎片段”已經(jīng)無意去猜度阿爾夫萊多的后半生究竟是愧疚還是欣慰，抑或二者皆有之，劇中人得失剎那釋然，觀者亦嘗試再度原諒！人世間一切都在變，但一定也有些什么東西永遠(yuǎn)都不會(huì)褪色，就如同故鄉(xiāng)，就如同不可還原的童年，就如同刻骨銘心的那場(chǎng)初戀，還有那個(gè)關(guān)切的人?！短焯秒娪霸骸分谐霈F(xiàn)的人物，無論是著名的電影導(dǎo)演、放映員還是觀眾，都呈現(xiàn)出一種特殊的生活態(tài)：與電影的聯(lián)系遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于日常生活?；貞浶纬闪擞捌幕緲?gòu)造。這種極為強(qiáng)烈的對(duì)比手法，使影片中的時(shí)空變化獲得了展露時(shí)空本身的強(qiáng)大魅力。影片的各個(gè)環(huán)節(jié)處理得自然流暢，比如中年多多躺在床上回憶時(shí)，海風(fēng)吹到屋內(nèi)，屋內(nèi)的風(fēng)鈴叮當(dāng)作響，這時(shí)鏡頭一轉(zhuǎn)，閃回到童年多多，他在教堂里睡覺，手里拿著祭司用的搖鈴，比如阿爾夫萊多的手撫在童年多多的臉上，再展開時(shí)，多多已經(jīng)長(zhǎng)大。但是對(duì)于一個(gè)男人來說，真正想要的生活是什么？是愛情還是事業(yè)呢？阿爾夫萊多的撒謊，實(shí)現(xiàn)了他給多多設(shè)定的目標(biāo)：成為了一名導(dǎo)演。其實(shí)，阿爾夫萊多也知道的，所以他留給多多一卷膠片，電影的最后，多多一個(gè)人坐在電影院里，看著阿爾夫萊多的膠片，那里集綴了所有被神父剪掉的情愛場(chǎng)面，多多漸漸笑了，邊笑邊流淚，這是阿爾夫萊多留給他的天堂電影院。最后，在第九十九天晚上，士兵站起來，離去了。就像多多在艾蓮娜窗下苦苦等待無果后羞憤地撕掉艾蓮娜的照片時(shí)一樣。士兵憑自己對(duì)公主堅(jiān)貞的愛情熬過了九十九個(gè)日夜，然后，他選擇在自己的愛還在盛開的時(shí)候轉(zhuǎn)身離開。最后一次，阿爾弗雷多抓住多多：“這些膠片是送你的禮物，但是是我的，但得留在這里？”年少的多多不懂，既然是他的東西，為什么不能帶走，而要留在那，一、你快滾；二、它們留在這里。阿爾弗雷多鼓勵(lì)失戀后郁郁寡歡的多多離開小島去外面的世界，“每個(gè)人都在尋幸福的星辰?！睘榱俗穼ざx開深愛自己的人和家鄉(xiāng)去沒有愛的地方是否值得呢？同樣是托納多雷的作品，《天堂電影院》的多多選擇了追尋，《海上鋼琴師》的1900卻選擇了留守，他從出生到死都沒有離開船?！庇腥瞬粩嘧穼ぬ摕o縹緲的未知和盡頭，有人卻只眷戀自己所在的小圈子，至死留守。這種倒敘的結(jié)構(gòu)也確立了影片的兩條時(shí)間線索：一條是現(xiàn)實(shí)中的薩爾瓦多的生活流程，表現(xiàn)在影片中是短短的幾天；另一條是回憶中的歷史變遷、人物成長(zhǎng)的時(shí)間流程，表現(xiàn)在影片中是十幾年。幾十年的時(shí)光，表現(xiàn)在文學(xué)作品中可能是：“三年過去了??暑假過去了??冬去春來??20年的光轉(zhuǎn)瞬即逝??”這些字眼?；貞涍@種敘事形式帶來的好處是：節(jié)約影片篇幅、可以自由地對(duì)故事詳略進(jìn)行取舍。這種省略，絲毫不給觀眾以跳躍、突?；驍⑹虏煌暾小ｇR頭號(hào) —— 景別 —— 拍攝角度 —— 內(nèi)容 —— 音響效果 鏡頭1 特寫；平攝、側(cè)面； 一對(duì)對(duì)軍人的穿軍靴的腳齊步走過； 軍樂 鏡頭2 特寫； 正面、稍仰； 薩爾瓦多向長(zhǎng)官匯報(bào)：“第三營(yíng)第九隊(duì)報(bào)告員迪維達(dá)準(zhǔn)備完畢”；軍樂繼續(xù) 鏡