【正文】 起哄、甚至吐口水；而放到煽情的段落，觀眾們又會集體嚎啕大哭，總之電影院里總是熱鬧非凡。主人翁多多是個古靈精怪的小孩子，而阿爾夫萊多則是“天堂樂園戲院”的放映師，因?yàn)殡娪暗拇┽樢€，使得他們建立起來亦師亦友的感情。這部視聽格外溫情的意大利影片一舉收獲了1989年奧斯卡最佳外語片獎，1989年戛納電影節(jié)評委會特別大獎，1988年歐洲電影節(jié)評委會特別獎等等。歲月什么也偷不了。托納多雷在影片中一直在重復(fù)著“建造”、“摧毀”、“重建”這樣一個過程。艾弗特在多多陷入愛河不可自拔的時候曾經(jīng)告訴他現(xiàn)實(shí)生活不是電影。人物刻畫的進(jìn)一步飽滿使得影片成為了類似塞爾喬加長版除了增加了一些過場性質(zhì)的鏡頭以使全片的節(jié)奏進(jìn)一步舒緩?fù)猓饕€是增加了多多的青年時代與中年時代。牧師不再具有干涉影片刪減的權(quán)利，吻戲得以光明正大地在影院中播放，思想的解放成為了這一時期全新的主題。然而那場原本皆大歡喜的廣場放映卻發(fā)生了毀滅性的意外，一場火災(zāi)將天堂電影院付之一炬，多多奮不顧身地從火場救出了艾弗特，但艾弗特還是失去了視力。對他來說，虛幻的電影是填補(bǔ)他童年諸多空白的絕妙良藥，在影院中他可以獲得前所未有的安逸與歡樂。而主人公多多的成長歷程就是游走于那個時代之中的一個變量。這座簡陋的影院不但容量有限，其內(nèi)在設(shè)施也十分簡樸，無論怎么看都與經(jīng)過豪華裝修的現(xiàn)代電影院有著天壤之別，然而它卻是曾經(jīng)那個時代的見證。第一篇：《天堂電影院》影評《天堂電影院》的諸多成就都銘刻在了1988年的劇場版上，導(dǎo)演托納多雷在世界影壇的地位也由此而得以奠定。牧師、商人、平明、官員，不同階層的人在此處匯聚一堂，其喧鬧程度甚至可以蓋過銀幕上放映的影片的音量。托納多雷以多多童年的生活為切口進(jìn)入這個小社會，從一個孩子的視角來觀看那個特殊的時代。調(diào)皮的多多整日糾纏著鎮(zhèn)上唯一的放映員艾弗特，這種酷似父子之情的糾纏也令他們成為了忘年之交。這是全片的第一個高潮，托納多雷在這里通過一場火災(zāi)殘酷地摧毀了之前一點(diǎn)一滴建造起來的溫馨與歡樂，隨后再重新建造這一切，只有失去過的東西人們才更會懂得珍惜。而多多也漸漸長大，成為了青春期的少年，開始面對成長過程中全新的挑戰(zhàn)。諸如與妓女在影院做愛，中年時期返回家中與母親之間的促膝長談，而對于昔日多多與艾蓮娜的戀情受到艾弗特阻擾的內(nèi)容也有大量的表現(xiàn)，可以說加長版的后半段有著一種對往事的總結(jié)與反思，而這一過程的節(jié)奏同樣的十分舒緩，始終透露著歲月的積淀所營造的那份厚重。萊昂內(nèi)的“往事”電影。為了讓多多有更好的發(fā)展前景他甚至用心良苦的將他與艾蓮娜拆散，而這也是他一再告訴多多不要回來的原因。電影院被摧毀后得到了重建，多多和艾蓮娜在分隔三十年后得到了重逢，在重返故鄉(xiāng)后得到了自己人生的新生。經(jīng)歷了返鄉(xiāng)之旅后的多多孤獨(dú)地坐在現(xiàn)代化的放映廳中，銀幕上播放的是艾弗特留給他的又一份厚禮，一連串老膠片接吻畫面的背后是艾弗特那超越父愛的教誨。在許多年以來它一直是許多影迷們心中的最愛電影之一。放映師所扮演的是個引領(lǐng)者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直帶領(lǐng)著多多成長。小多多把那些在轉(zhuǎn)動中帶來神奇影像的膠片視若珍寶，他的理想就是成為像阿爾夫萊多那樣的電影放映師。小多多成了小鎮(zhèn)唯一會放電影的人，他接替阿爾夫萊多成了小鎮(zhèn)的電影放映師。多多在影院的廢墟中找到了當(dāng)年艾蓮娜留給自己的紙條，往事歷歷，人生的機(jī)緣巧合已經(jīng)成為過去，更沒有辦法計(jì)較種種離合之間的得失。多多回到城市，他打開老阿爾夫萊多留給他的禮物：一盤電影膠片，當(dāng)初被刪去的接吻鏡頭都被接在一起?！皩訉痈∪A漸喧，重現(xiàn)碎片段”已經(jīng)無意去猜度阿爾夫萊多的后半生究竟是愧疚還是欣慰，抑或二者皆有之，劇中人得失剎那釋然，觀者亦嘗試再度原諒！人世間一切都在變，但一定也有些什么東西永遠(yuǎn)都不會褪色，就如同故鄉(xiāng)，就如同不可還原的童年，就如同刻骨銘心的那場初戀，還有那個關(guān)切的人?！短焯秒娪霸骸分谐霈F(xiàn)的人物，無論是著名的電影導(dǎo)演、放映員還是觀眾，都呈現(xiàn)出一種特殊的生活態(tài)：與電影的聯(lián)系遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于日常生活?；貞浶纬闪擞捌幕緲?gòu)造。這種極為強(qiáng)烈的對比手法，使影片中的時空變化獲得了展露時空本身的強(qiáng)大魅力。影片的各個環(huán)節(jié)處理得自然流暢，比如中年多多躺在床上回憶時，海風(fēng)吹到屋內(nèi)，屋內(nèi)的風(fēng)鈴叮當(dāng)作響，這時鏡頭一轉(zhuǎn)，閃回到童年多多，他在教堂里睡覺，手里拿著祭司用的搖鈴，比如阿爾夫萊多的手撫在童年多多的臉上，再展開時，多多已經(jīng)長大。但是對于一個男人來說，真正想要的生活是什么？是愛情還是事業(yè)呢？阿爾夫萊多的撒謊，實(shí)現(xiàn)了他給多多設(shè)定的目標(biāo)：成為了一名導(dǎo)演。其實(shí)，阿爾夫萊多也知道的，所以他留給多多一卷膠片，電影的最后，多多一個人坐在電影院里，看著阿爾夫萊多的膠片，那里集綴了所有被神父剪掉的情愛場面，多多漸漸笑了，邊笑邊流淚，這是阿爾夫萊多留給他的天堂電影院。最后，在第九十九天晚上，士兵站起來，離去了。就像多多在艾蓮娜窗下苦苦等待無果后羞憤地撕掉艾蓮娜的照片時一樣。士兵憑自己對公主堅(jiān)貞的愛情熬過了九十九個日夜，然后，他選擇在自己的愛還在盛開的時候轉(zhuǎn)身離開。最后一次，阿爾弗雷多抓住多多：“這些膠片是送你的禮物，但是是我的，但得留在這里？”年少的多多不懂，既然是他的東西，為什么不能帶走，而要留在那，一、你快滾；二、它們留在這里。阿爾弗雷多鼓勵失戀后郁郁寡歡的多多離開小島去外面的世界，“每個人都在尋幸福的星辰?！睘榱俗穼ざx開深愛自己的人和家鄉(xiāng)去沒有愛的地方是否值得呢？同樣是托納多雷的作品，《天堂電影院》的多多選擇了追尋，《海上鋼琴師》的1900卻選擇了留守，他從出生到死都沒有離開船?！庇腥瞬粩嘧穼ぬ摕o縹緲的未知和盡頭，有人卻只眷戀自己所在的小圈子，至死留守。這種倒敘的結(jié)構(gòu)也確立了影片的兩條時間線索：一條是現(xiàn)實(shí)中的薩爾瓦多的生活流程，表現(xiàn)在影片中是短短的幾天；另一條是回憶中的歷史變遷、人物成長的時間流程，表現(xiàn)在影片中是十幾年。幾十年的時光，表現(xiàn)在文學(xué)作品中可能是：“三年過去了??暑假過去了??冬去春來??20年的光轉(zhuǎn)瞬即逝??”這些字眼?；貞涍@種敘事形式帶來的好處是：節(jié)約影片篇幅、可以自由地對故事詳略進(jìn)行取舍。這種省略，絲毫不給觀眾以跳躍、突?；驍⑹虏煌暾小ｇR頭號 —— 景別 —— 拍攝角度 —— 內(nèi)容 —— 音響效果 鏡頭1 特寫；平攝、側(cè)面； 一對對軍人的穿軍靴的腳齊步走過； 軍樂 鏡頭2 特寫； 正面、稍仰； 薩爾瓦多向長官匯報(bào)：“第三營第九隊(duì)報(bào)告員迪維達(dá)準(zhǔn)備完畢”；軍樂繼續(xù) 鏡