【正文】 蕩著秋千，輕聲說笑的女子是誰？對她千萬般思念，在遼闊的天地里，竟無一處可以安排“我”的相思愁緒。一寸相思千萬緒。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。通覽全詞，清新流暢。那個她等著盼著的人，卻連蹤跡也不見啊。這種句句加深，層層加重的復(fù)疊手法，將閨中女子的情感說的更為深摯。也許寇準(zhǔn)是想在上片營造出一個無比靜謐的環(huán)境，而更能顯出下片起伏不定的情感吧，因而在上片結(jié)句處以裊裊的余香，引出閨中美人的思緒?！爱嬏萌遂o雨蒙蒙，屏山半掩余香裊”，細(xì)雨迷蒙中，畫堂里的景色已看的不很清楚了，屏風(fēng)的掩映下，只能看到未燃盡的檀香，余煙裊裊。開篇“春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小”的時節(jié)盼望離人的情景。慵：懶散。此指重大之事，即終身之事。⑵紅英：紅花。妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。譯文：春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見著春殘夏初了。春暮春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。第三句“知是人家花落盡”，“花落盡”進(jìn)一步說明已是暮春時節(jié)，“知”字表明“花落盡”是作者的推測，為虛寫。此詩曾作為詩歌鑒賞題的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學(xué)校招生全國統(tǒng)一考試湖南卷的語文試題中。譯文：在綠水盈盈、芳草萋萋的美景里，春天的美麗的光景仿佛快要從春雨中走過的樣子。創(chuàng)作背景宇文判官與岑參同為高仙芝的僚屬，唐玄宗天寶十載（751年），高仙芝改授河西節(jié)度使，他們一起回到姑臧，不久宇文判官又出使安西。尾聯(lián)“君從萬里使，聞已到瓜州”抒發(fā)了兩種情感，一是為好友宇文判官出使順利返回瓜州而感到由衷的高興；但同時又為自己仍然滯留在邊塞（武威）而歸期無著落而感到傷感與無奈?！棒谩笔敲F的皮大衣，是達(dá)官貴人才穿得起的，在這里暗指功業(yè)。頸聯(lián)“白發(fā)悲明鏡，青春換敝裘”直抒胸臆，抒發(fā)的是年華已去而功業(yè)未成的感慨。而“掛”則化無形的情感為有形的形象，把鄉(xiāng)愁與楊柳聯(lián)系在一起，詩人很巧妙楊柳意象中留別的內(nèi)涵。這只黃鸝成了這環(huán)境惡劣的邊塞城樓的一抹亮色，似乎也傳達(dá)的詩人內(nèi)心的某種溫情。春暮點(diǎn)出了時節(jié)，武威和晉昌交代了地點(diǎn)。敝：破損；裘：用毛皮制成的御寒衣服。戍樓：邊防駐軍的瞭望樓。塞花飄灑客子的淚水，邊柳牽掛行人的鄉(xiāng)愁。塞花飄客淚，邊柳掛鄉(xiāng)愁。高興又傷感的情緒交織在一起，豐富而復(fù)雜的情感從字里行間若隱若現(xiàn)的透露出來。而盛唐時代的詩人更加是以天下為己任，幾乎個個都覺得自己有宰相之才，能夠輔助皇帝成就一個盛世。而“青春換敝裘”則補(bǔ)充說明了為什么要悲白發(fā)。“邊柳掛鄉(xiāng)愁”把游子的那種濃濃的鄉(xiāng)愁具體化、形象化了，好像這鄉(xiāng)愁變成了實(shí)體物質(zhì)，掛滿了邊塞的楊柳樹。頷聯(lián)“塞花飄客淚，邊柳掛鄉(xiāng)愁”尤其巧妙，融情于景，景中有情，情景水相互融。“聞宇文判官西使還”則指出是聽說朋友出使西域返回。賞析這是詩，和李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》有些相似，但所蘊(yùn)含的情感要豐富和復(fù)雜得多。③敝裘（b236。武威：即涼州。塞花飄客淚，邊柳掛鄉(xiāng)愁。白發(fā)悲明鏡，青春換敝裘。公元742年（唐天寶元年）改為武威郡，治所在今甘肅武威。qi李詩只是表達(dá)了對朋友的關(guān)切之情，而岑參既有對朋友的關(guān)心之情，更多的是抒發(fā)自己內(nèi)心的情感。首聯(lián)“岸雨過城頭，黃鸝上戍樓”寫邊塞登樓所見之景：岸雨飄過城頭之后帶來的漫天大雨，從這雨就告訴讀者這邊塞環(huán)境之苦之惡劣，而一只美麗的黃鸝鳥飛上了戍樓躲雨。一個“飄”字把游子思鄉(xiāng)之淚隨塞外飛花漫天飄舞的情景描述出來，形象地突出了客淚之多，鄉(xiāng)愁之濃。這沉甸甸的鄉(xiāng)愁，這思鄉(xiāng)的痛苦，就很生動地表達(dá)出來了，就如李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”那樣，把無形的情感——愁緒，形象化具體化，是詩人的匠心所在。生老病死本是人生難免，而詩人對年華的失去如此悲傷，是因?yàn)榇蠛们啻耗耆A居然沒有建功立業(yè)，居然沒有實(shí)現(xiàn)自己的政治理想。岑參毫無疑問也會有建功立業(yè)的雄心壯志，但一個“敝裘”就明白的說出了自己心中的不得志。詩歌的結(jié)尾含蓄而有意味深長，余音裊裊，不絕如縷。白發(fā)悲明鏡，青春換敝裘。長了白發(fā)對著明鏡悲嘆，可惜青春只換來了破裘。塞：邊塞。瓜州：即晉昌（今甘肅敦煌）。武威是詩人自己的所在地，晉昌是詩人朋友宇文判官出使返回到達(dá)之地。王國維說“一切景語皆情語”，而在首聯(lián)，詩人的情感含而未發(fā)，并未明言，似有一絲蒼涼，更有一縷溫情蘊(yùn)含其中，彰顯含蓄之美?！傲焙汀傲簟蓖簦蚨诠旁娫~中柳就有留戀之意。“白發(fā)悲明鏡”與李白在《將進(jìn)酒》中“君不見，高堂明鏡悲白發(fā)”的情感是一致的，抒發(fā)的都是年華已去的感傷。因?yàn)榉饨〞r代的讀書人講究的是“學(xué)成文武藝，貨與帝王家”。高興又傷感的情緒交織在一起，豐富而復(fù)雜的情感從字里行間若隱若現(xiàn)的透露出來。出于對這位朋友的信任和懷念，岑參在姑臧聽說他已回到晉昌時，即作此詩向老朋友傾訴自己的心事。而在這暮春時節(jié)里雖然農(nóng)人家的花快要落盡了，但菜畦地里今天來的蝴蝶分外的多。從詩題可以看出這是一首田園詩，寫的是晚春時景。末句“菜畦今日蝶來多”暗點(diǎn)西園，詩人不因春光逝去而感傷，而是描寫“蝶來多”，寫出盡管春盡，但仍充滿生機(jī)和盎然情趣。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。蒙蒙細(xì)雨中，一個消瘦的女子靜靜獨(dú)立在畫閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，惟見縷縷沉香從屏后裊裊散來，更添了幾分幽幽的心事。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱萬語千言，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。⑶屏山：屏風(fēng)。⑹杳杳：深遠(yuǎn)無邊際。將：拿。相傳是寇準(zhǔn)罷知青州時的依托之作。紅英落盡青梅小”已是名句，漸次繪出一幅暮春風(fēng)物，鶯兒聲老，紅英落盡后，梅樹上也結(jié)出了小小的青色果子。前三句說的是景色的靜，現(xiàn)下說的，便是室內(nèi)的靜了?！懊芗s沉沉，離情杳杳。這三句中，最出色的便是“菱花塵滿慵將照”。自古美人如名將，人間不許見白頭。上片寫景，幾可入畫；下片抒情，雖然寫的是兒女情長，卻不流于旖旎，話語暢曉明白，更值得贊賞。朦朧淡月云來去。人間沒個安排處。注釋①蝶戀花，詞牌名，分上下兩闋，共六十個字，一般用來填寫多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容。《漢書王仲聞《南唐二主詞校訂》云：“倒步不可解，必信步之誤?！稓W陽文忠近體樂府》注：“一作杏。春暗度：《尊前集》作“風(fēng)暗度”?！痹冢骸稓W陽文忠公近體樂府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂府雅詞》作“上”?！扒f緒”有千絲萬縷的意思。“才過清明，漸覺傷春暮”是無理之語。這兩句寫景，清新淡雅而又流轉(zhuǎn)自然。下片二、三句詞意陡轉(zhuǎn)。舉天地之大，竟無一處可以安排作者的愁緒，由此可見其徬徨、感傷與苦悶的程度之深。詩人把惜春、傷春與懷人的思緒，融為一體。寫景鮮明，抒情真摯，語言淺近，讀來委婉動人，藝術(shù)上確有不凡之處?！皵?shù)點(diǎn)”兩句是他的耳聞目見：剛剛聽到幾點(diǎn)雨聲，卻被吹來的春風(fēng)攔住而聽不見了。這兩句，上句是耳聞，下句則是目見，行筆錯落有致。作者在這里用的是白描手法，卻極真實(shí)。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。從結(jié)尾兩句，可知作者因意中人不在身邊，以致經(jīng)常使他魂?duì)繅艨M。一副彷徨無告之態(tài)可掬。寫情真切，以景人情，情景交融，極其自然。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。譯文及注釋譯文春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見到了春末夏初了。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱有萬語千言，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。雙調(diào)五十八字，仄韻。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡。堂堂：深堂。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來照。賞析這是一首閨怨詞，所表現(xiàn)的是一個閨中女子在暮春時節(jié)，倚樓而望，盼望離人歸來的幽怨情思。先前斗艷爭妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡?！吧迸c“聲”，“青”與“紅”，“老”與“小”，對照映襯，生動鮮明，煉字工巧，耐人尋味。畫著山水圖案的精美屏風(fēng)，半開半掩，可無人有心腸去理睬它。閨中愈是孤寂，愈加懷念伊人。既然如此，誰還有心情去對鏡梳妝，“菱花塵滿”，細(xì)節(jié)突出。伯兮》）所以聽?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無腸地不去拂拭它了?！按翰菽昴昃G，王孫歸不歸？”（王維《送別》）“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。凄惋之情，溢于言表；不盡之意，更在言外。春暮原文翻譯及賞析5踏莎行倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。濛濛細(xì)雨中，一個消瘦的女子靜靜地獨(dú)立在畫閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，惟見縷縷沉香從屏風(fēng)后裊裊散來，更添了幾分幽幽的心事。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念。闌（l225?！逼辽剑褐钙溜L(fēng)。此指重大之事，即終身之事。慵：懶散。全詞語言細(xì)膩，深郁多情，既有全方位的場景描寫，又有細(xì)致入微的景物刻畫，移隋入景，情景交融，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相盡圖。綠葉成陰的梅樹上竟已悄悄結(jié)出了小小的青果?！皩㈥@”“漸老”“落盡”而“小”，更是次第分明，動感強(qiáng)烈，語事闌珊的衰殘變化，足以驚心動魄。香爐里燃了許久，即將燃盡的一縷余香，輕輕飄散，搖蕩著，繚繞著，彌散在冷寂的畫堂里，仿佛幽遠(yuǎn)的盡緒一樣連綿不絕。想當(dāng)年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬般囑咐，情意何等深沉?！白圆畺|，首如飛蓬。盡念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說不定能盼望到伊人意外歸來的行旌哩！可是事實(shí)無情，依然只有失望，沮喪之余，啞然無語。”（李煜《清平樂總之，全詞由描寫景物起，又由景渲染情，將暮語時節(jié)一位閨暗盡婦懷念久別愛人的孤寂情懷抒寫得委婉動人。林鶯啼到無聲處，青草池塘獨(dú)聽蛙。冉冉：慢慢地，或柔軟下垂?！洞耗骸焚p析這是一首描寫暮春景物的詩。兩兩相對，把暮春時節(jié)的那種繁盛和熱鬧的景象生動地表現(xiàn)了出來。林間的黃鶯早已不再啼叫了，只能獨(dú)自一人邁向長滿青草的池塘畔，去聆聽青蛙的叫聲。此指廣闊大地。明媚的春天已經(jīng)悄然消失了，花兒落了，大地上已萬木蔥蘢；鶯歌歇了，青草池塘處處有蛙聲。紅英落盡春梅小。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。如今一別經(jīng)年，依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念嗎？妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。又名“柳長春”“喜朝天”等。紅英：紅花?！泵芗s：指男女之間互訴衷情，暗約佳期。菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子。銷魂：形容極度傷心?！炯u】靳極蒼《唐宋詞百首詳解》：這首詞也是依托之作?！短扑卧~選注》：《四庫提要》稱寇凖的詩作“含思凄惋，綽有晚唐之致”。這首閨怨詞便體現(xiàn)了上述藝術(shù)特色。這三句，營造出衰殘、遲暮的情致，為寫女主人公的傷春情懷制造了氣氛。過片寫女主人公在落寞失望中，又一次回憶起昔日依依惜別時那私下的約言，然而對方一直音信杳然。結(jié)拍寫女主人公心情極度難過，似乎魂都為之“銷”，于是去倚樓望遠(yuǎn)，可是這時候眼睛所能望見的，只是長空暗淡、芳香連綿。全詞于字里行間處處躍動著抒情女主人公對于紅英落盡、芳歇春去的感傷與惋嘆，流露出一種美人遲暮、青春易逝的惆悵之情，讀之令人銷魂。坐看落花空嘆息，羅袂濕斑紅淚滴。千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓？注釋：獨(dú)上小樓春欲暮，愁望玉關(guān)芳草路。i）濕斑紅淚滴。文學(xué)作品中常把女子悲哭的淚水稱為“紅淚”。“芳草路”虛實(shí)相生，有芳草萋萋，王孫不歸的感嘆。妙在“不曾行”三字，她歸怨于不曾行千山萬水，故夢魂難覓。她寂寞地坐看著庭院中的落花，眼淚不覺又流了下來，沾濕了衣袖，滴濕了衣襟……這里看到的不是一個靜態(tài)的畫面，而是一連串不斷變化著的動作。此時春天將盡，柳絮飄綿，獨(dú)守空閨的少婦的繚亂春愁可以想見。然而路上看不到一個人影?！扒饺f水不曾行，魂夢欲教何處覓。詞人故意以這種帶有很大或必然性的推理來表現(xiàn)人物思遠(yuǎn)的無可奈何的心情。番騰妝束鬧蘇堤。三三兩兩叫船兒。想留住春天的腳步，然而春之神似乎并不懂得人們的用意。此處指翻騰衣柜，尋找春衣。④花褪雨：花朵被雨洗灑而褪去鮮艷之色。⑦寸：寸步。詞作抒寫惜春、傷春之情，構(gòu)思新穎，讀來別有一番韻味。春暮原文翻譯及賞析11鳳棲梧樵子漁師來又去，一川風(fēng)月誰為主。《全宋詞》“無名氏目”錄此題，全文見《詞綜“綠暗紅稀”正是李清照《如夢令》中之“綠肥紅瘦”，意味著綠葉成蔭，而百花凋落。柳絮不能自主浮沉，因風(fēng)而飄泊不定，讓人聯(lián)想起游子之飄泊無依的情狀來，這正是句中景物的寓意。詞的上片就是這樣通過對暮春景物的鋪陳描寫，由樂景引出哀景來，“柳絮”句很自然地體現(xiàn)出這種過度與轉(zhuǎn)折，并為下片抒情留下伏筆。然后用“樵子漁師”來來往往，自得其樂，反襯游子之飄泊天涯，縱有“一川風(fēng)月”又有什么心思欣賞，“一川風(fēng)月”意味著夜的來臨，加重羈旅無歸之悲慨。樂景暗含遲暮色調(diào)，滲出悲涼來。（陶先淮）春暮原文翻譯及賞析12武威春暮聞宇文判官西岑參〔唐代〕岸雨過城頭，黃鸝上戍樓。譯文片云吹過城頭，黃鶯飛上了戍樓。注釋武威：一作“武城”。岸雨：一作“片雨”。敝裘（b236。瓜州：即晉昌（今甘肅敦煌）。武威是詩人自己的所在地，晉昌是詩人朋友宇文判官出使返回到達(dá)之地。王國維說“一切景語皆情語”，而在首聯(lián)，詩人的情感含而未發(fā)，并未明言，似有一絲蒼涼，更有一縷溫情蘊(yùn)含其中，彰顯含蓄之美?！傲焙汀傲簟蓖?，因而在古詩詞中柳就有留戀之意?！鞍装l(fā)悲明鏡”與李白在《將進(jìn)酒》中“君不見，高堂明鏡悲白發(fā)”的情感是一致的，抒發(fā)的都是年華已去的感傷。因?yàn)榉饨〞r代的讀書人講究的是“學(xué)成文武藝，貨與帝王家”。高興又傷感的情緒交織在一起，豐富而復(fù)雜的情感從字里行間若隱若現(xiàn)的透露出來。岑參早歲孤貧，從兄就讀，遍覽史籍。大歷五年（770年）卒于成都。白頭花滿湔裙處。朦朧淡月云來去。幾點(diǎn)雨聲被風(fēng)止住，月色朦朧薄云飄來飄去。天際小山：形容古代青年女子所畫淡眉的顏色像遠(yuǎn)在天邊的小山。湔裙：洗裙。風(fēng)約?。褐赣曷暠伙L(fēng)攔住。上片寫暮春之景。終日枯坐，難覓佳句，繚亂胡琴，夾雜風(fēng)雨，長夜不成眠，惟有淡月相伴。傷心人對傷心景，難免更增幾分煩惱。這兩句寫天邊的小山觸發(fā)了詞人的情思，同想起與戀人間發(fā)生的故事。“桃葉步”典故的運(yùn)用尤佳，今古相融、虛實(shí)相生中，巧妙而又含蓄。至此，全詞的感情達(dá)到高潮，最為動人。此詞寫景、敘事，把由日及夜所見之景、所做之事，與舊日之事和傷春之情、相思之苦相結(jié)合，跳躍的詩思中蘊(yùn)涵著清新平淡的韻味和真摯深刻的情感，表達(dá)含蓄而見波瀾，其寄情之景語尤其值得品讀。賀鑄曾到過揚(yáng)州，稍后又到金陵。記得來時春未暮宋代： 魏夫人記得來時春未暮，執(zhí)手攀花，袖染花梢露。譯文：記得來時春未暮，執(zhí)手攀花，袖染花梢露。多情因甚相辜負(fù)，輕拆輕離，欲向誰分訴。春之神?。∧銥?