【正文】 美學(xué)特征的角色形象。設(shè)計制做這種服裝時，運用立體裁剪與結(jié)構(gòu)設(shè)計并行效果較好。出現(xiàn)這種情況的主要原因，是設(shè)計者缺乏立體意識及從平面轉(zhuǎn)化為立體的訓(xùn)練經(jīng)驗，在結(jié)構(gòu)設(shè)計中沒有把思維引向服裝所表現(xiàn)出的空間審美特征上，束縛了設(shè)計想象。 服裝的輪廓型是指服裝的整體外形特征。 舞臺面料在服裝設(shè)計中的運用 舞臺服裝面料運用的特點 舞臺服裝設(shè)計的 發(fā)展速度可以說日新月異，不斷開發(fā)新品種，新功能繼續(xù)得到落實，服裝材料繼續(xù)以取代舊的，日益廣泛的應(yīng)用。厚重型面料厚實挺刮，能產(chǎn)生穩(wěn)定的造型效果，包括各類厚型呢絨和絎縫織物。 舞美設(shè)計要素在 舞臺服裝設(shè)計的 運用 舞臺服裝 設(shè)計 與化妝 在塑造角色的形象的手法上有一定的差異，舞臺服裝是以包裝演員的形體為條件，而化妝造型主要是以演員的面部為主要范圍，從人物造型的 整體角度來看，服裝偏重于角色身份的標(biāo)識，化妝造型偏重于角色表情與神態(tài)的刻畫。因此著手設(shè)計之前 ,必須反復(fù)閱讀 劇本 ,揣摩劇情 ,做到深刻理解。 舞臺服裝設(shè)計要注重色彩的完美體現(xiàn)，劇情的活力色彩占據(jù)了大部分作用。 對服裝結(jié)構(gòu)的解構(gòu) 解構(gòu)主義服裝不講求結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性 , 反映出現(xiàn)代服裝對于傳統(tǒng)服裝自覺性的淡化。 對圖形的解構(gòu) 服裝在圖形設(shè)計方面嘗試以解構(gòu)主義的觀念去開發(fā)新的設(shè)計方法 , 在學(xué)習(xí)、解剖、批判、分析前人的作品中去作圖形設(shè)計的重構(gòu)、再創(chuàng)和整合 ,努力去發(fā)掘、構(gòu)筑、創(chuàng)造新的造型形式。對一個完整的圖案進行打破 ,形成支離破碎的塊狀 , 然后再無規(guī)律的拼貼或縫合在服裝各個部位 , 形成無規(guī)律的錯亂的視覺感受。新型材料層出不窮 , 滿足了服裝各種造型藝術(shù)的要求。除了這些非常規(guī)的材料之外 , 對原有的面料的改觀 , 也屬于解構(gòu)的范疇。設(shè)計師利用各種合成材料組成 適合人形的服裝 , 其形式構(gòu)造背離傳統(tǒng)的服裝面料和結(jié)構(gòu)已十分遙遠(yuǎn) , 給人意想不到的視覺沖擊 , 具有超現(xiàn)實主義的意味。其表現(xiàn)方式便是暴力。 舞臺上服裝的強烈對比和反差是震撼人心的手段之一，也許會被人費解與爭議，然而它的舞臺效果卻是極強的。 總括起來舞臺服裝應(yīng)符 合下列要求：幫助演員塑造角色形象；有利于演員的表演和活動；設(shè)計應(yīng)力求與全劇的演出風(fēng)格統(tǒng)一；應(yīng)能滿足廣大觀眾的審美要求。 舞臺服裝發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢 舞臺 服裝 設(shè)計就是以自然界地一切東西作為參考資料，加以提煉成為可以應(yīng)用到服裝上，成為美麗動人地衣裝，為人類地服裝文明史更添精彩，也就是符合社會大眾，符合社會潮流地發(fā)展，依賴于傳統(tǒng)文化地淵源和精湛地工藝藝術(shù)地完美協(xié)調(diào)工業(yè)技術(shù)支撐，才能做到推陳出新和迎合社會大眾地文化心態(tài)。 舞臺服裝設(shè)計同時具有“事實要素”和“價值要素”。 舞臺服裝設(shè)計 正以一種國際化的理念并很好的結(jié)合中國特色，以一種全新的方式逐漸深入到每一場演出中，這種伴隨著高科技元素的舞美設(shè)計，經(jīng)過一定的積累、拓展和創(chuàng)新，正在蓬勃發(fā)展，并得到業(yè)內(nèi)人士的相關(guān)肯定?？梢?舞臺服裝設(shè)計 催生出了靜態(tài)展示相結(jié)合的表現(xiàn)手法，現(xiàn)已成為服裝表演等相關(guān)演藝領(lǐng)域的一大舞臺流行趨勢。 本論文是在 各位老師 的悉心指導(dǎo)下完成的。在此感謝王建偉院長 、 張蕾老師 、 吳偉剛教授 、 范聚紅教授、吳臨弟教授、魏玉龍老師 、袁琳老師 等老師 的指導(dǎo)和幫助；感謝 實驗室老師及大家的 關(guān)心、支持和幫助； 感謝鄭州輕工業(yè)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 過去四年的點點滴滴 的培養(yǎng)， 在此表示深深的感謝。它們都來源于對人的各種生活、情感動作以及大自然各種運動形態(tài)的模擬，但又是對現(xiàn)實生活動作及大自然運動形態(tài)的提煉、凝聚與升華。至今一襲設(shè)計好的舞服，仍是舞蹈家美化舞姿、表情達意必不可少的輔助手段。音樂會上的燕尾禮服，時裝秀上的感性韻律，音樂與服裝和諧共生，呈現(xiàn)一場“視覺盛宴”。服裝是視覺化了的音樂，而音樂可以使服裝有更深層次的精神傳達。在電影制作人、服裝設(shè)計師的推動下，電影明星的裝束成了時尚的標(biāo)桿，電影頒獎典禮的紅地毯成了明星們展示服裝的 T 臺。 戲曲是我 國獨有的傳統(tǒng)戲劇形式，經(jīng)過八百多年不斷地豐富、革新與發(fā)展，形成了比較完整的戲曲藝術(shù)體系。臉譜是傳統(tǒng)戲曲特有的裝扮形式，它那五顏六色的圖案，變幻 莫測的譜式不僅增加舞臺人物的可視性，也使戲曲演藝更趨生活化。無論是霓裳羽衣舞出人們對羽化升天的暢想，伎樂飛天滌蕩人們對極樂世界的期盼，還是面具勾勒人們對神靈的崇拜、感嘆，衣飾已無 形，舞臺即人間。 skirt and pant length and width。這四個元素中的一個或多個的變化才能產(chǎn)生出一種新的款式。而根據(jù) 20 世紀(jì) 30 年代艾格奈斯 賦 予服裝輪廓線形式的個性因素稱為細(xì)部，包括領(lǐng)子、袖子以及肩部的處理方式，裙子或褲子的長于寬的變化以及裝飾字節(jié)的處理等等。到了 60 年代末期和 70 年代，肩部設(shè)計就窄而薄了，看上去隨意一些，不給人可以塑性的感覺。 在目前廣為接受的服裝輪廓形式的基礎(chǔ)上，細(xì)部變化能讓設(shè)計師和消費者都能自由的表達自己的個性。材質(zhì)是指紡織品或非織造面料的外觀和質(zhì)感。 材質(zhì)直接影響到服裝的懸垂性。表面光滑的面料反光，看起來顏色就鮮明?，F(xiàn)在，男女兩性在選擇服裝時，色彩是關(guān)鍵的因素。黑色，習(xí)慣上是神職人員和法官的服裝色彩。在一些季節(jié)里，使用的事明亮的色彩和強烈的對比，顏色再鮮艷也不會 過分，而在另一些季節(jié)里，人們卻又偏好相對暗淡的色彩。在西方世界中，白色是純潔的象征，是新娘婚紗和宗教人士的服色，但在印度，白色確實喪服的顏色。 歷史上，色彩曾被用來表征社會地位和職業(yè)。 色彩一直是女裝設(shè)計的一個主要元素。 材質(zhì)表面吸光還是反光會影響面料的色彩效果。質(zhì)地粗糙或質(zhì)地光潔的面料，會造成寬大或纖巧的不同外觀感覺。為了強調(diào)自己寬闊的肩膀，男士可能選擇肩章或很厚的肩墊。到了 90 年代，休閑風(fēng)格又占了上風(fēng)。當(dāng)某個細(xì)部在設(shè)計上達到極致后，它就會走向反面。揚的研究，實際上服裝輪廓可以歸納為三種最基本的形式：直式、鐘形、以及后裙撐式 — 在這三種形的基礎(chǔ)上千變?nèi)f化。通常也成為“輪廓”或者“造型”。 toward the end of the decade, structured suits and wide shoulders were again seen on the runways! Variations in detail allow both designer and consumer to express their individuality freely within the framework of the currentl y accepted silhouette. To emphasize a naturalwaistline silhouette, for example, a slender women might choose a simple wide belt, a decorated belt, or a belt in a contrasting color. To express his individuality, a man might emphasize the wide shoulder look with epaulets or heavy shoulder pads. One of the most significant ponents of fashion is texture. Texture is the look and feel of material, woven or nonwoven. Texture can affect the appearance of a silhouette, giving it a bulky or slender look, depending on the roughness or smoothness of the materials. A women dressed in a rough tweed dress and a bulky knit sweater is likely to look larger and squarer than she does in the same dress executed in a smooth jersey and topped with a cashmere sweater. Texture influences the drape of a garment. Chiffon cling and flows, making it a good choice for soft, feminine styles, while corduroy has the firmness and bulk suitable for more casual garments. Texture affects the color of a fabric by causing the surface to either reflect or absorb light. Rough textures absorb light, causing colors to appear flat. Smooth texture reflect light, causing colors to appear brighter. Anyone who has tried to match colors soon discovers vinyl, satin, or high gloss enamel paint seems subdued in a rough wool, a suede, or a stucco wall finish. Color has always been a major consideration in women?s clothing .Since World War ll. color in men?s clothing has been regaining the importance it had in pervious centuries. Today, color is a key factor in apparel selection for both sexes. Color is important in advertising, packaging, and store decor as well. Historically, colors have been used to denote rank and profession. Purple for instance, was associated with royalty, and in some per