【正文】 世俗禮教，終成眷屬的苦命鴛鴦，一對現(xiàn)實中身未動心已遠(yuǎn)的寡情男女。偷偷摸摸的電話傳情，心懷不軌的家庭聚餐，帶給安娜的只是疲倦吧？看著查爾斯太太精心布置的花園，可愛的孩子，安娜一定也是嫉妒了。在20世紀(jì)的片場，影像中的現(xiàn)實，薩拉的扮演者——安娜，查爾斯的扮演者——邁克，一對有夫之婦和有婦之夫，毫不避諱的在一起。他一直喋喋不休地分析羅列莎拉的歷史現(xiàn)狀、心理癥結(jié)，卻又不得不承認(rèn)，自己對莎拉的行為無法解釋。因為愛，她與查爾斯在林中小屋情不自禁的擁吻，會心甘情愿地在倫敦小店與查爾斯結(jié)合。所以當(dāng)她回憶那個帶來羞辱的男人時，眼中人閃著愛的光芒。金色的記憶是一段美好的、能讓人學(xué)會健康成長的記憶；同時，這部影片讓我明白了許多道理，給我指引了正確的成長道路。假如你是他，站在他的立場上你會怎樣做，這樣你便會理解他，明白他有他的道理與難處，對方自己也會與你握手言和，免去一場不必要的糾紛發(fā)生。不僅使對方心里都不愉快，相互之間也增加了許多怨恨。我們應(yīng)該和家長要多溝通，讓家長幫助我們養(yǎng)成良好的生活和學(xué)習(xí)習(xí)慣。首先，這部電影使我深深體會到，光有優(yōu)秀的學(xué)習(xí)成績并不能說明一切，我們在學(xué)校并不光要會學(xué)習(xí)文化知識，還要學(xué)習(xí)怎么養(yǎng)成良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣和高尚的品格。除卻為人熟識的師生情，更有家長對老師的深厚情感。無奈。無奈。大家紛紛開始猜疑，究竟為何老師不再來到自己家中。為此，教育局還為學(xué)校分派了一位廚師?！闭f句貌似客套的場面話，沒有老師，就不會存在學(xué)子；不會知道如何一撇一捺可以寫成人；道德、規(guī)范更是無從說起。這是學(xué)子對于老師的情。放棄了青春的華麗和自由，只為了教育！放棄了遠(yuǎn)在城市的妻兒，只為了農(nóng)村孩子的未來！放棄了一個可以高職的工作，只為了一個很簡單的理由—在哪兒都是教育！這樣的片子足以震撼我們的心靈，在現(xiàn)在大多數(shù)的學(xué)生們早已忘記了那份感恩的心。二、影片把人性的光輝發(fā)揮到極致，當(dāng)各國首腦去中國乘諾亞方舟逃生時，美國總統(tǒng)選擇與他們的國民在一起，不管這部影片是否美化成分，但是有一點我們是可以肯定，這是我們社會所需要提倡的，也是人類所追求的。海嘯撲面而來，在睡夢中的人，在不知道的情況下已不在人世，失去生命。記得那次學(xué)開展一次“科技小發(fā)明”的活動，我和自己的同學(xué)一起做了一個，當(dāng)我們滿懷信心地開始制作我自己設(shè)計的“電風(fēng)扇”時，卻發(fā)現(xiàn)了一個讓我絞盡腦汁也想不出來的問題。一提起小兵張嘎，大家一定都非常的熟悉吧！他不屈不撓的精神讓人們佩服。因為嘎子的奶奶被小鬼子給殺死了，所以他少年時就參加了紅軍，他在部隊里幫助老羅叔和區(qū)隊長完成了許多任務(wù)。如果把電池和螺旋槳做好了該怎么接上呢？如果接不上不也是前功盡棄嗎？當(dāng)我想好了該怎樣接上的時候，電線又不通電了，我沒有耐心了，我想到了放棄，但是我一想到小嘎觀《小兵張嘎》有感同學(xué)們，我們是二十一世紀(jì)的主人，未來的中國屬于我們，我們要發(fā)奮學(xué)習(xí)，像小嘎子一樣盡自己最大的力量把一切貢獻(xiàn)給我們的祖國。地震會讓堅固的房子倒下，再好的車子一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)沒有，火山爆發(fā)有一個個小火球射打在大地上，在這時錢已無用，生命可貴。三、告訴我們每個家庭，每個人都應(yīng)該好好地珍惜生活給與的一切，要懂得謙讓，包容和感恩。彌留在身邊的是現(xiàn)代都市的繁華和玩鬧，上課也只是為了交差了事卻忘記了老師們?nèi)找岳^夜的付出！同時也放映了當(dāng)代的某些老師吃不了苦受不了艱苦環(huán)境的現(xiàn)狀，為了能有高薪的工作從而放棄了那些渴望讀書上學(xué)的孩子們。身為學(xué)子，似乎可以明白這種深情，然而，卻往往忽略了另一角色：家長。雖然自己講這些話時也感覺太過于老套，然無可置否的，這是不爭的事實。這似乎是一件極為平常的小事，在我看來，老師不去學(xué)生家中吃飯，似乎還給學(xué)生家中減去了不少麻煩。當(dāng)事情真相揭開之后，理所當(dāng)然的，大家將矛頭齊刷刷的指向新來的廚師。第二回合：學(xué)生對炊灶做手腳，于是滿屋黑煙繚繞，熏得大廚滿臉炭黑。第四回合：家長到校連哄帶騙、連拖帶拽，把老師請到家中......其實我還是不大明白的：教育局為老師分派了專職的廚師為老師做餐，學(xué)生家長不是應(yīng)該為之感到高興嗎？老師幸苦，現(xiàn)在有了學(xué)校廚師，吃的總該比學(xué)生家中要好的多，學(xué)生、家長何苦非要邀請，甚至說的過激些，非得硬邀老師前往自己家中？這可不是吃飽了撐的，沒事給老師多添麻煩？疑惑充斥著整個腦子，也許是觀念的不同，或許是成長環(huán)境的差異，總之，我很難理解。老師，不再是單純意義上的社會中的一種角色，相反的，更已經(jīng)成為學(xué)生、家長心中的家人。伴隨我們一天天地長大，我們開始慢慢變得獨立，擁有了自己的主見和意識。再次，每個人有都想有個好前途、好成績，然而每一天都要努力，才會獲取成正比的回報。對于這個問題，我有一個很好的方法——換位思考。同父母相處也應(yīng)如此，想想他們對我們望子成龍、望女成鳳的期望以及為我們所付出的一切，自然便更容易理解他們。我很喜歡這部電影?！八芸∏危澝牢颐?！”她嘴角含笑，溫柔的撫摸著頭、臉，沉浸在回憶中。也因為愛，她扔下一句“是你給了我活下去的理由”，仍下決心一定的查爾斯，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。那么在電影中，導(dǎo)演就應(yīng)該通過攝影角度、場面基調(diào)等的設(shè)計，使觀者驚覺到這只“眼睛”的存在，而不是維持一種流暢、“真實”的敘事幻覺。與維多利亞時代的灰暗色調(diào)相反，20世紀(jì)的片場，安娜與邁克衣著光鮮，神采奕奕。因為那個一向自信的安娜在查爾斯太太凌厲的眼神下肢生不知所措和尷尬了。電影《法國中尉的女人》就是如此嫻熟的展現(xiàn)出兩個不同時代的愛情（我們姑且都稱之為愛情吧），如此尖銳的揭示中世紀(jì)的古板，當(dāng)代泛濫的自由。最高明的電影也只不過如此：以色彩書寫影像。一百多年前的維多利亞時期，是一個封閉、保守、極具有傳統(tǒng)等級觀念的時代。面對不公平的命運，莎拉選擇抗拒。隨著安娜拍攝電影的深入，她與飾演查爾斯的麥克產(chǎn)生了感情。在莎拉與查爾斯在樹林約會這一場景中，那些盤根交錯、粗大陰森的樹木，無形中給觀眾一種強大的壓力，導(dǎo)演巧妙的運用這一場景既表現(xiàn)出了古代時期封建保守的社會環(huán)境，受到壓抑、束縛的感情，同時又達(dá)到了一種強烈的視覺沖擊效果。影片中，莎拉與查爾斯重逢，船從一個灰暗的橋拱下劃過，然后導(dǎo)演將鏡頭處于一種靜止拍攝狀態(tài)，讓兩人坐的小船漸漸遠(yuǎn)離鏡頭，并且畫面色調(diào)變得愈加明亮。鏡頭給麥克特寫、定格時，從他的表情中觀眾多少也能體會到，他與安娜那段感情究竟是源自內(nèi)心深處的真愛還是所謂“入戲太深”的意亂。然而現(xiàn)實世界中，扮演莎拉的安娜，卻不是那個甘愿為愛犧牲一切，即使在那個封建保守的維多利亞時代的莎拉。賴茲，以這種勻稱的互遞式的影像結(jié)構(gòu)，通過兩個不同時空對感情取舍的反差，來體現(xiàn)一個頗具時代感的諷刺，同時借助現(xiàn)代意識來解構(gòu)維多利亞時代的故事。影片是根據(jù)蘇童的中篇小說《妻妾成群》改編的，在繼承和發(fā)揚原著的主旨和風(fēng)格上，又貫穿張藝謀獨特的視覺效果和厚重的歷史文化底蘊，反映了“一夫多妻制”的封建家庭內(nèi)部互相算計，暗斗的人生景象及相應(yīng)的生存原則，女主人公頌蓮是作品的核心人物，本來受過教育的她，在陳府這樣一個陰森恐怖、勾心斗角的生存環(huán)境當(dāng)中，為了能有一席之地，個性逐漸扭曲和變形。但是拍攝環(huán)境的單一并沒有埋沒這部影片細(xì)膩的情感以及所想要表達(dá)的思想。頌蓮本是一個已經(jīng)讀大學(xué)的學(xué)生，但是在貪錢的繼母面前，她只能妥協(xié)，嫁給了已經(jīng)有了三個太太得大地主，她放棄了學(xué)業(yè)，也就相當(dāng)于放棄了先進(jìn)的思想，于是她在陳家的大宅里，被陳舊思想腐蝕，當(dāng)她徒步到達(dá)陳宅時，第一個人遇到的是陳家一個名為“百順”的管家，百順百順，百依百順，這也就是這個家必須遵守的規(guī)矩。于是當(dāng)大紅燈籠高高掛起時，各個太太雖然表面沒有多大反應(yīng)，但是內(nèi)心卻極其復(fù)雜。看過本片，人物性格鮮明是其最大的特點?！崩蠣敳辉诩?，她就是這個封建大院的決策者，她每天面無表情，過著無味的生活。她本是一個名角，卻因為老爺喜歡而嫁入了陳家，慢慢變成了籠中鳥，金絲雀，她敢在家與男人打麻將，敢在半夜把老爺從別的太太房中叫走，敢在大宅院里大聲唱戲聽?wèi)?，敢在自己的房?nèi)掛滿猶如燈籠一樣大而多的臉譜面具，這是反金錢、反傳統(tǒng)、反禮教、反權(quán)勢的表現(xiàn)。追求作高等奴隸。另外，作為本片其中的一條老規(guī)矩“錘腳”的聲音，也間接的被導(dǎo)演當(dāng)作了電影的配樂，錘腳的聲音響徹陳家宅院內(nèi)外，一方面是讓沒有被老爺點燈的太太們聽，表達(dá)一種在這個院子久了如果不能被錘到腳欲望難忍，一方面是讓觀眾聽，在聽錘腳聲音的同時，去觀察每個太太的內(nèi)心活動以及想法，把觀眾帶入導(dǎo)演所營造的意境當(dāng)中去。而這部片子中，紅、黑、白三種顏色在片子中被運用的無懈可擊。如此的凄涼。第五，該片的拍攝手法。所有的場景都是在那一座大宅院里拍攝完成的，它就像是一個大大的牢籠，每個太太還有雁兒的喜怒哀樂，都只能在此地抒發(fā)宣泄，而導(dǎo)演的用意是這些女人永遠(yuǎn)都無法逃脫這個牢籠，永遠(yuǎn)都不能擺脫這封建社會殘酷的制度。自由，對這個大宅院的每個人來說，都只是奢求，他們不能擁有，因為自由是他們?nèi)松摹敖O腳石”。在所有的這些短片中，這一部《老男孩》可以說是“一鳴驚人”，關(guān)注度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他短片。尤其是那些年少時光時所擁有的輕狂與真情，最易勾起每一個人心底那已經(jīng)塵封的記憶。在音樂上，從影片一開始的李春波的《小芳》開始，這種音樂上的時代特征成為影片最重要的一個符號。影片就是精彩的利用了這一特點，從影片一開始就能將觀眾帶回一個讓自己無限神往和感傷的氛圍中去。邁克爾?杰克遜代表了一個時代的符號，影響了超過一代人的范疇，更容易引起更多人的共鳴。對于自我尋找和自信返回的過程。已經(jīng)年屆中年的兩人去參加青春選秀節(jié)目，本身就帶極強的懸念和沖突感。影片將一種近乎殘酷的生活擺在觀眾面前，卻恰恰是因為這種真實而更打動人心。雖然難說達(dá)到什么樣的高度，可是僅僅就一個新手來說，本片絕對值得肯定，在剪輯，音樂等方面做得極為出色。有著重評論影片的題材、主題、人物和它的社會意義的，也有專門論述不同片種、樣式或影片的藝術(shù)風(fēng)格、造型表現(xiàn)手段和電影語言的運用的；有對某一時期、某一流派的電影創(chuàng)作進(jìn)行專題評論的，也有為著名的電影導(dǎo)演、演員等電影藝術(shù)家撰寫評傳的；既有在報刊上對當(dāng)時上映的影片或某種創(chuàng)作問題寫專欄評論的，也有對一定時期和范圍內(nèi)的影片進(jìn)行評論的。近景：攝取人物胸部以上的電影畫面。全景：攝取人物全身或場景全貌的電影畫面。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場景和場面。空鏡頭：又稱“景物鏡頭”。評論方法總述要點要寫好一片影評，首先應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點以及最新穎之處。影評的題目注重創(chuàng)新、新穎，起到讓別人一看見題目就像讀下去的作用。中間 這一部分是影評的核心內(nèi)容。之前東鱗西爪地聽人講過這故事，略有了解。如一切李氏作品，于滄桑倒轉(zhuǎn)歲月輪回的幻麗之外，片中愛恨刻骨，人物鮮明，似欲乍生生活在眼前。正是又一次不巧路過高人居處，被那高空墜物，當(dāng)頭砸倒，腦震蕩又不知要若干天。四爺便在此時闖入這二人世界。有錢人捧戲子，揮金如土，也是常情?！吧嵯滦∽钡囊?，先是小樓的生硬，再是蝶衣的委屈，兩次被拒。他沒有當(dāng)場暴跳，并不奇怪——這點涵養(yǎng)總還是有的，不然也混不到這份兒上。或許他相信除了錢，自己亦有其他，值得一個人被擄獲。第一回合的照面，四爺是個豐富敏銳，懂得咀嚼生活的男子。這才是真真的男歡女愛。面前是那面曾映照過霸王與虞姬身影的鏡子。于是四爺再現(xiàn)?！薄膊恢窃谡f蝶衣難得還是在說自己這份心難得。他要得到它。那個字眼實在不雅。蝶衣是四爺心目中一顧再顧，傾城絕世的佳人難再得。情是一種不可理喻的深陷癡纏，要瘋狂，要占有，妒恨煎熬，抵死纏綿。但四爺對蝶衣，不是。在蝶衣身上，他看到京戲的化境。但是在蝶衣為戲而癡的靈魂里，他可以看到另一個自己，純粹的倒影。事實上蝶衣的性別真的已