【正文】 烈的對(duì)比，甚至不需要更多的演員及臺(tái)詞。重生——《法國中尉的女人》兩個(gè)故事的對(duì)比電影《法國中尉的女人》用兩條線索貫穿，通過時(shí)空交錯(cuò)的方式展現(xiàn)了兩個(gè)不同時(shí)代，男女之間情感的困惑與選擇?！斗▏形镜呐恕分?，兩個(gè)線索同時(shí)進(jìn)行的過程中，流露出古代與現(xiàn)代之間的對(duì)比?？v然莎拉受過教育，愛好繪畫，但她出身貧寒，其社會(huì)地位不允許她施展藝術(shù)才華，也不允許她有愛和思考的自由。或許正應(yīng)了那句“哪里有壓迫，哪里就有反抗”吧，莎拉有著明確的目標(biāo)，渴望擺脫受束縛的生活，希望能自由的享受著愛與美好生活。莎拉單純的心因被曾經(jīng)愛過的法國中尉拋棄而受到傷害。相對(duì)于莎拉來說，在實(shí)際拍片現(xiàn)場(chǎng)的安娜，生活在文明高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，是一個(gè)自由、開放的世界，沒有過多的束縛和禁錮，并且具有更多的自主性。影片在此時(shí)，運(yùn)用平行、對(duì)比等蒙太奇手法，不斷的進(jìn)行著兩個(gè)時(shí)空間的對(duì)照，借以突現(xiàn)出兩個(gè)女主人公截然不同的生活環(huán)境以及性格中的共性與不同。由此來表現(xiàn)莎拉情感的壓抑、矛盾，孤傲、冷漠性格。電影《法國中尉的女人》，在故事結(jié)尾，莎拉再次出現(xiàn)在鏡頭中時(shí)，其色彩基調(diào)則是明亮的。與查爾斯結(jié)合而又分開三年后，莎拉仿佛獲得了重生，她得到了真正的自由，沒有任何負(fù)擔(dān)、束縛的追求藝術(shù)，尋回自己曾經(jīng)遺失的那份真愛。在現(xiàn)代故事中，影片的色彩基調(diào)大都是明亮的，這就突出了現(xiàn)代女性所具有的自主性，形成了與套層故事中人物性格的鮮明對(duì)比。而最富戲劇化的一幕是在最后一個(gè)鏡頭，麥克推開窗子想對(duì)安娜做最后的挽留時(shí)，脫口而出的那一聲“莎拉”讓觀眾頓時(shí)從對(duì)麥克背叛妻子感情的厭惡中得到釋放。電影《法國中尉的女人》以現(xiàn)代故事作為結(jié)尾，與影片以套層故事開機(jī)鏡頭作為開始達(dá)到了首尾呼應(yīng)，而且不突兀，真正達(dá)到戲里戲外、始末都相互對(duì)應(yīng)的效果?！u(píng)《法國中尉的女人》回首縱觀，梅麗爾斯特里普塑造的角色，就如同一本女性二十世紀(jì)的女性百科全書，凝結(jié)了凝結(jié)了上個(gè)世紀(jì)所有女性隱忍錯(cuò)綜的痛苦歡樂，愛恨情仇，與生離死別。理性至上自由萬歲的當(dāng)代，安娜卻掙脫不了那些看似強(qiáng)大堅(jiān)固的枷鎖，選擇了狼狽的逃避。導(dǎo)演卡洛爾片中片的故事結(jié)構(gòu)，將現(xiàn)代人的視點(diǎn)與過去故事的驚心動(dòng)魄轉(zhuǎn)化為一種精美的結(jié)構(gòu)性對(duì)稱。被規(guī)矩束縛的女人們 ——《大紅燈樓高高掛》影評(píng)《大紅燈籠高高掛》是張藝謀導(dǎo)演1991年的作品，這部在國內(nèi)國外獲得很多獎(jiǎng)項(xiàng)的影片確實(shí)有它的獨(dú)到之處，比如在刻畫人物，畫面上都顯而易見。而最終導(dǎo)致頌蓮和其他太太，甚至丫鬟雁兒變化的罪魁禍?zhǔn)拙褪顷惣业睦弦?guī)矩。整部影片拍攝的環(huán)境非常單一，就是陳家一個(gè)大宅院。第一，該片的內(nèi)容。該片的主題顯而易見，那就是舊的封建思想對(duì)人的腐蝕。太，整天笑臉迎人內(nèi)心卻最邪惡的二太太卓云，傲慢特殊的三太太梅姍，以及幻想自己可以成為太太的雁兒。大宅被高墻分成了幾個(gè)院子，也就是各個(gè)太太居住的地方，她們每天都要在門口等管家吩咐，看是哪個(gè)院子點(diǎn)燈，被點(diǎn)燈的也就是老爺今晚要住的地方，紅色，在現(xiàn)在來看本來是一個(gè)吉利的顏色，但是透過封建思想再看，它不再吉利，而是變得丑陋不堪，各個(gè)太太，甚至這個(gè)大院中的丫鬟，也變得心狠手辣。最后，在這種你爭(zhēng)我斗的環(huán)境下，大太太依舊沒有被老爺點(diǎn)過燈，二太太依舊笑臉迎人內(nèi)心卻壞到極致，三太太和高醫(yī)生私會(huì)被二太太當(dāng)場(chǎng)抓住而被害死，雁兒也因揭發(fā)頌蓮假懷孕而被頌蓮逼死，而頌蓮自己，則在這種黑暗的現(xiàn)實(shí)下，被逼瘋。第二，該片的人物。交錯(cuò)復(fù)雜的人物性格來引出一幕幕精彩的劇情。大太太，一個(gè)封建思想、制度的擁護(hù)者，“老爺不在家，那就讓大太太來決定吧。二太太卓云，一個(gè)“會(huì)笑”的女人，她每天笑臉迎人，深得初來乍到的頌蓮信任，但是真相不可能被虛假的言語和事實(shí)所掩蓋，當(dāng)頌蓮發(fā)現(xiàn)本來不會(huì)寫字的雁兒竟在被扎滿針的小人身上好好的寫下“頌蓮”二字時(shí)，這個(gè)蛇蝎心腸的婦人才露出真實(shí)面目。三太太梅姍，一個(gè)敢與老規(guī)矩“叫板”的女人。所以，她是一個(gè)正面形象，但是在封建思想極其厚重的陳家，她并沒有什么力量敢與之抗衡，振翅飛翔。她以為自己可以成為四太太，卻沒想到被頌蓮占了去，于是雁兒不服，頂頌蓮的問話，洗頌蓮的衣服也要在上面吐口水，她太高看自己，而忘了自己真實(shí)的身份，于是她最終死在了自己的幻想中，其實(shí)，我們都知道，即使沒有頌蓮，她的太太夢(mèng)也不會(huì)實(shí)現(xiàn)。頌蓮的母親，從她與頌蓮談話的字里行間可以看出，她是一個(gè)被金錢駕馭的女人。開篇便以戲曲開場(chǎng)，營造一種濃厚的歷史氛圍，密集的鼓聲，首先就把觀眾帶入了本片的節(jié)奏。一開始的迎親的樂曲，縈繞在整個(gè)大院的錘腳的聲音，梅珊的幾個(gè)空靈的唱段，處處都透著悲哀與凄涼。在張藝謀所有的影片中，色彩無疑是帶給了觀眾最直接、最直觀的視覺沖擊力。大紅，本來是大吉大利在中國被認(rèn)為最喜慶的顏色，在這里卻成了一種束縛，一種壓迫。白，那么純潔透明的顏色，卻上演了人世間的世態(tài)炎涼，成了死亡的舞臺(tái)。另外，大宅院里灰灰的墻，也預(yù)示著，這個(gè)院子是一個(gè)沒有生氣、生機(jī)，沒有人性美好的院子。還有就是構(gòu)圖。整部影片運(yùn)用最多的就是象征手法，整部影片中一直沒有出現(xiàn)春天這個(gè)季節(jié)。沒有陽光，只盼望著紅色的燈光，永無出頭之日，從開頭就預(yù)示著，這是一個(gè)會(huì)以悲劇作為結(jié)束的故事。三姨太出去了，但并沒有拍攝她在院外的場(chǎng)景，而她的結(jié)局就是被人綁著回來，逃出這個(gè)牢籠的女人，有的只是悲慘的下場(chǎng)。那房頂上徘徊的四太太，渴望接近天空，這也是自由的象征，然而她卻在房頂瘋掉了，因?yàn)槟亲廊宋菀苍诜宽?，最接近天空的地方，也是最接近天國的地方，更是最接近悲慘下場(chǎng)的地方。對(duì)這些封建禮教的犧牲品來說，死也許是離開這里的唯一方法，也是最終的救贖?！独夏泻ⅰ罚阂皇谉o處安放青春的挽歌這部短片是由中國電影集團(tuán)聯(lián)手優(yōu)酷網(wǎng)共同出品，選取了11位當(dāng)下青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)系列電影短片之一。在網(wǎng)絡(luò)上搜索一下，這部短片的關(guān)注度已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)在同名的韓國名導(dǎo)樸贊郁的作品之上了。影片采用了倒敘的方式，將一對(duì)“老男孩”的青春歲月通過快速剪切的方式一一呈現(xiàn)在觀眾眼前。年少時(shí)期的那些曾經(jīng)碎片式的卻有充滿溫情的回憶，在影片中通過一個(gè)個(gè)的鏡頭快速帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)記憶的空間。影片為了喚起觀眾的共鳴，采用了大量的明顯帶有時(shí)代色彩的印記符號(hào)來讓人墜入這種塵封的氛圍中不能自拔。應(yīng)該承認(rèn)，音樂在本片中起的作用甚至超過了畫面的表現(xiàn)力。當(dāng)一首熟悉的旋律響起，整個(gè)人都會(huì)沉浸在一種記憶中不能自拔，讓心情徹底沉迷在一次往事的旅行中。除了全片大部分令人熟悉的音樂，影片最后的一首歌也極為出色，雖然是一部翻唱歌曲，卻難得的與影片所透露出來的傷感與懷舊的氛圍高度吻合，直指人心深處。當(dāng)然，貫穿整部影片的，當(dāng)屬讓人熟悉而親切的邁克爾?杰克遜的音樂了。而影片中主角對(duì)于這位天王巨星的崇拜和傷感，其實(shí)更是每一個(gè)人的共同遭遇。這種音樂以及歌手本身變成了一種圖騰，一個(gè)時(shí)代和一個(gè)年齡指引的圖騰。雖然這場(chǎng)演出意外中斷，卻無法改變兩人心中的精神支柱。影片在情感的敘述上，利用的是一個(gè)“反差”來制造出令人感傷的效果。隨著影片的展開，則完全是一個(gè)帶領(lǐng)觀眾進(jìn)行回憶的一次心理旅程。在一定意義上，現(xiàn)實(shí)的殘酷性將這一些年少時(shí)代的夢(mèng)想變的更加可貴，也使得每一個(gè)觀眾更容易在里面找到自己的影子。影片最終也未選擇一個(gè)媚俗的“獲勝結(jié)局”，更是進(jìn)一步對(duì)于這個(gè)社會(huì)進(jìn)行思考的體現(xiàn)。作為年輕導(dǎo)演的作品，本片在技術(shù)上的某些方面的老練讓人驚訝。要說遺憾，一個(gè)是在前半部分的演員選擇上稍顯失策，讓人感覺有差異多了一些。篇二：!怎樣寫影評(píng)及經(jīng)典影評(píng)范文 影評(píng)評(píng)論目的評(píng)論內(nèi)容電影評(píng)論的內(nèi)容是多樣的。景別運(yùn)用特寫：拍攝人像的面部、被攝對(duì)象的一個(gè)局部的鏡頭。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動(dòng)向，使觀眾在視覺和心理上受到強(qiáng)烈的感染。它能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動(dòng)作，有利于對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫。它有利于顯示人物的形體動(dòng)作，有利于交代人與人之間的關(guān)系，可以加深畫面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過敘述得有條不紊，常用以敘述劇情。它可以充分展示人物的整個(gè)動(dòng)作和人物的相互關(guān)系。遠(yuǎn)景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開闊場(chǎng)面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。聲畫應(yīng)用聲音：包括人聲、背景音樂、音響人聲：交代說明、推進(jìn)劇情、推動(dòng)人物性格背景音樂：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情音響：增加真實(shí)感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志畫面：包括人物、景物、道具人物：視覺的中心，意念的載體景物：抒情言志、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、深化主題道具：刻畫人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志聲畫結(jié)合：包括聲畫對(duì)應(yīng)、聲畫分離、聲畫對(duì)比聲畫對(duì)應(yīng)：有什么畫面，就有什么聲音聲畫分離：聲音與畫面分別敘述，兩者不具備明顯沖突聲畫對(duì)比：聲音和畫面在意義和情緒上形成強(qiáng)烈反差色彩：塑造人物形象、營造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào)冷色調(diào)：色環(huán)中藍(lán)、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、寧靜、后退、深遠(yuǎn)的感覺。長鏡頭可以保持整體效果，保持劇情空間、時(shí)間的完整性和統(tǒng)一性；可以如實(shí)、完整地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)影像，增加影片的可信性、說服力和感染力；還可以渲染氣氛、表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭?，F(xiàn)在是影視專業(yè)術(shù)語，是一種剪輯技巧，一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。步驟題目 題目是任何寫作中的第一閃光點(diǎn)，影評(píng)也不例外。在看完電影后寫影評(píng)時(shí)，首先要找一個(gè)好的切入點(diǎn)，當(dāng)然，這個(gè)切入點(diǎn)就要從題目開始入手了。此外，影評(píng)題目越短越好，67個(gè)字為宜。在影評(píng)的開頭，可以開門見山地一上來就介紹你所要寫的影片最為亮點(diǎn)之處，或直接寫影片的高潮結(jié)局，從而引起讀者的興趣；還可以運(yùn)用“詩經(jīng)六藝”中“興”的手法，也就是說，由你想表達(dá)的內(nèi)容聯(lián)想到了什么其他東西可以代表你的如內(nèi)容；也可以先插入一電影名家的名言，例如巴贊、愛森斯坦等，這樣能為你的影評(píng)錦上添花。其實(shí)寫影評(píng)就是寫一篇議論文，因此我們?cè)趯懹霸u(píng)時(shí)應(yīng)注意多分析、少敘述，以你想要表達(dá)的內(nèi)容為中心，擺出論據(jù)，層層推演，但要注意不要跑題，也就是說，你在影評(píng)中分析的內(nèi)容，都必須要圍繞你的中心。存在問題跑題、講故事、面面俱到、沒有觀點(diǎn)、寫成“豆腐塊”、本末倒置、常識(shí)問題、沒有細(xì)節(jié)《霸王別姬》影評(píng)范文李碧華名作《霸王別姬》，我沒看過原著，只看了電影。又在電視里瞥到幾眼片段。為了表示對(duì)這部向往已久的好片子的尊重，破天荒地買了正版影碟。張豐毅的小樓自是力拔山兮氣蓋世的剛了，張國榮的蝶衣卻是令人心髓俱碎的柔。思想依然深陷，一波一波巨大沖擊劇撼，乍夢(mèng)乍醒。且莫認(rèn)為我是窮極生瘋一心想著要當(dāng)反動(dòng)會(huì)道門頭子的小老婆。袁四爺首次出場(chǎng)，是在小樓蝶衣一折滿堂彩的《別姬》演出之后。亮相先是“一點(diǎn)薄禮”。好。四爺是沖著蝶衣來的。但蝶衣眼里沒有他。四爺是經(jīng)場(chǎng)面的人，這一小場(chǎng)戲里頭，自己是個(gè)惹厭的反角，當(dāng)然心明眼亮。更無半句廢話。稀罕的是那份從容里頭自有一種篤定，拿準(zhǔn)了那只蝶，飛不走。只是一種淡然卻堅(jiān)定的自信。他不焦，不燥，不餒。過程就是結(jié)局。四爺不曾使甚卑鄙手段，因此也不曾在二人之間造成裂痕。反倒是小樓方面，橫里插進(jìn)來一個(gè)菊仙。在小樓與菊仙定親的時(shí)候，蝶衣獨(dú)自仰躺在椅上。是盲目絕望的永不可能的戀。霸王不再?；樾斡暗娜兆佑啦换仡^。鏡頭里我們看到一根長長的翎子，斜斜伸入鏡中。當(dāng)真是難得。從活雉雞的尾巴上生生收取的翎子，殘酷地疊印片中交纏一世，不得救贖的愛恨，也疊印亂世里屢遭摧折的絕美的京戲藝術(shù)。于他，那劍是關(guān)于他的愛人的威嚴(yán)，關(guān)于一份自幼固執(zhí)的信念，關(guān)于虞姬對(duì)霸王的全部理解與寄托的信物。一個(gè)眼神，四爺已知其意。”又說：“你我之