【正文】 眼，智慧的神情，深意的微笑，動人的低泣，脫俗的情趣，瀟灑的文采??這一切，都是作者憑借我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的豐厚藝術素養(yǎng)培育出來的，從而使她在十二釵的群芳中始終蕩漾著充滿詩情畫意的特殊韻味，飄散著東方文化的芬芳。《紅樓夢》以賈、史、王、薛四大家族為背景，以圍繞事關賈府家事利益的賈寶玉人生道路而展開的一場封建道路與叛逆者之間的激烈斗爭為情節(jié)主線，以賈寶玉和林黛玉這對叛逆者的悲劇為主要內(nèi)容，通過對以賈府為代表的封建家族沒落過程的生動描述，而深刻地揭露和批判了封建社會種種黑暗和腐朽，進一步指出了封建社會已經(jīng)到了“運終權盡”的末世，并走向覆滅的歷史趨勢。很顯然，《紅樓夢》的主題內(nèi)容是蘊涵著深意的，其藝術含量和思想內(nèi)涵也決非簡單可解的。從所有中國明清兩代重要小說來看，沒有哪一部能像《紅樓夢》具有如此驚人廣博而深厚的文化內(nèi)涵的了。如“拔一根寒毛比咱們的腰還粗”等等。這種語言，往往是以一句淺顯的成語形式說明抽象的道理，因而具有普遍的意義和持久的生命力?！百|(zhì)本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝”，也有可能正好寫出黛玉寧死不愿蒙受垢辱的心情。如黛玉住的瀟湘館，寶釵住的蘅蕪院，探春住的秋爽齋，寶玉住的怡紅院等對人物都起著烘托作用。但就是這樣的一個人，居然和賈政在閨房內(nèi)琴瑟相調(diào)，至此，我們足以感受的到賈政的為人和個性特點。它用次要人物來烘托、渲染主要人物，多方面、多角度的為主要人物著色，從而達到很強的藝術效果。這就是作者對于婉約含蓄的藝術手法的運用之妙，正符合了中國古代小說對婉約、含蓄的審美價值和藝術的追求。最突出的是王熙鳳這一形象。小說中，作者以特殊復雜的對比手法，同中求異，重復中求不重復，塑造了一大批外部相似卻實質(zhì)迥異的人物形象，達到了強烈的藝術效果。而寶釵，她擁有大家閨秀的氣質(zhì)和背后厚實的家庭財富，憑借她的乖巧伶俐討得了賈母的歡心。這種迥異在寶釵和黛玉對寶玉的愛情上體現(xiàn)的尤為明顯。她倆的出身和學識教養(yǎng)基本類似，都有沉魚落雁之貌，都有出口成章之才?！都t樓夢》中的人物非常之多，且不說人物本身千差萬別的，單是本身思想性格及身份地位類似卻又處處不同的形象就有很多為眾人所熟知。它是一個封建社會、封建制度從發(fā)展到衰亡的過程的縮影，以小說的形式、以家庭為背景，向我們展現(xiàn)了清朝社退出歷史舞臺的過程。第一篇：紅樓夢藝術手法賞析淺談《紅樓夢》藝術手法《紅樓夢》是一部寄托深意、“字字看來皆是血，十年辛苦不尋常”的絕世佳作。《紅樓夢》不僅在小說背景方面有特殊的構思，在小說藝術手法上面更是獨具一格，達到了古代現(xiàn)實主義小說藝術的高峰，具有了相當?shù)拿缹W價值。在這眾多的人物中。這樣的兩個人物形象，按理說很難區(qū)分。黛玉對于寶玉，是一片純真的愛情，她通過“題帕詩”向寶玉傾吐愛情，含蓄而明心。一個天真敏銳，一個沽名釣譽，這就是釵黛之別。另外，在人物塑造中，曹雪芹沒有采用中國古典小說慣用的人物主導性格的手法，他對于人物形象的表現(xiàn)，并不是從個人好惡出發(fā)，隨意將某個人寫成好人，或者壞人，相反，他常常違反自己的階級同情和主觀意愿，把他們寫成現(xiàn)實生活中原來所應有的那樣。她的性格特征，就是她同賈府內(nèi)外眾多人物的聯(lián)系中顯現(xiàn)出來的。這都能讓讀者感受到作者深厚的文字底蘊和造詣深刻的文學藝術手法，似有山路綿延十八彎，終了之時，總算是頓悟了其中玄機。紅樓夢也不例外。作者對趙姨娘大量的描寫無非是烘托了賈政的性格特點，巧妙地展現(xiàn)了一個封建社會布道者的形象。神話童話、詩詞曲賦的頻繁使用《紅樓夢》一開篇就由一個神話故事引起，一塊頑石，一棵絳珠草，一位神瑛侍者，將小說的開頭推到了一個夢幻的境地，這是不是就意味著小說是一段虛無的故事呢？不是。三、《紅樓夢》的語言藝術小說語言質(zhì)樸自然卻富有哲理，富于情趣，并恰到好處地運用諺語俗語。如“外面架子雖未倒，內(nèi)囊卻也盡上來了”，“不是東風壓西風，就是西風壓倒東風”如此等等。小說中，最富于情趣的文字，以鳳姐最多，如鳳姐初見黛玉的那一段話，瞬間緩解了眾人緊張拘謹?shù)臍夥?，由此見得一個管家女強人的風范?！钡拇_，我們不僅僅唏噓于寶黛的驚天地、泣鬼神的悲涼愛情，更驚嘆于 《紅樓夢》的藝術造詣之深，它的藝術手法“譏諷得詩人之厚，褒貶有史筆之嚴”，堪稱是我國古典小說史上的巔峰之作，具有極大的美學價值，是曹先生為我們后世人留下的一筆珍貴的財富，正如張愛玲的第三恨“恨紅樓未完”，它帶給后人的藝術力量和現(xiàn)實震撼是無以比量的！第二篇：紅樓夢藝術特點賞析《紅樓夢》藝術特點賞析《紅樓夢》是我國古典小說中一部最優(yōu)秀的現(xiàn)實主義文學巨著，是作者曹雪芹“嘔心瀝血，披閱十載，增刪五次”長期艱辛勞動才給子孫后世留傳下來的一件寶貴的藝術珍品?！都t樓夢》出世以后，它所具有的思想藝術力量，立刻驚動了當時的社會?！都t樓夢》以上層貴族社會為中心圖畫，極其真實地，生動地描寫了十八世紀上半葉中國末期封建社會的全部生活。曹雪芹在《紅樓夢》中真實地再現(xiàn)了人物的復雜性，使我們讀來猶如作品中的人物同生活中的人物一樣真實可信,《紅樓夢》中的賈寶玉“說不得賢，說不得愚，說不得善，說不得惡，說不得正大光明，說不得混帳惡賴，說不得聰明才俊，說不得庸俗平凡”，令人徒加評論。而且在國際上也受到許多國家學者的重視和研究，有法國評論家稱贊說：“曹雪芹具有普魯斯特敏銳的目光，托爾斯泰的同情心，繆塞的才智和幽默，有巴爾扎克的洞察和再現(xiàn)整個社會的自上而下各階層的能力。描寫方法：語言描寫、神態(tài)描寫(3)我在蒙朧中，又隱約聽到遠處的爆竹聲聯(lián)綿不斷，似乎合成一天音響的濃云，夾著團團飛舞的雪花，擁抱了全市鎮(zhèn)。林沖棒打洪教頭(柴進與林沖正吃酒間，洪教頭進來)林沖起身看時，只見那個教師入來，歪戴著一頂頭巾，挺著脯子，來到后堂。林沖不敢抬頭?！眳s不躬身答禮。柴進看了，又不喜歡。大官人如何忒認真？”林沖聽了，并不做聲?！辈襁M大笑道：“也好，也好。柴進道：“且把酒來吃著，待月上來也罷?！辈襁M見林沖躊躇，便道：“此位洪教頭也到此不多時，此間又無對手，林武師休得要推辭。只見洪教頭先起身道：“來，來，來！和你使一棒看。”林沖道：“大官人休要笑話。洪教頭把棒就地下鞭了一棒，來搶林沖。若是贏的，便將此銀子去?！币矙M著棒，使個門戶，吐個勢，喚做撥草尋蛇勢。柴進大喜，叫快將酒來把盞。(節(jié)選自《水滸傳》第九回，有刪改)，請選取兩種手法作簡要分析。解析 描寫人物的手法有多種，如語言描寫、心理描寫、動作描寫等，聯(lián)系原文舉例分析，答出兩種即可。(如能從“欲抑先揚”等方面分析，言之成理也可)解析 小說在寫林、洪兩人交手之前，先從語言、心理、行動等方面把兩人的性格刻畫得淋漓盡致。在林沖一忍再忍，洪教頭一逼再逼之后，作者宕開筆墨寫柴進勸阻，寫月下景色，這些“閑筆”使得情節(jié)張弛有度，為下文寫林沖棒打洪教頭蓄勢，推動了故事情節(jié)的發(fā)展。早上——一堆土一個兵沈從文 天欲發(fā)白。為的是會那么一手，有了經(jīng)驗，到時候天空中燕子似的鋼鐵飛竄，“來，你的娘，炸你個七塊八塊！”一下子把那個黑沉沉的玩意兒，向遠處拋去，訇——一堆煙子，一堆石頭，一堆泥土，向上直卷?？罩械囊磺新曇艚允顾l(fā)瘋。槍子兒常常趕人背后穿，你想跑，只一下子你便完事了。同天明一樣，黑夜一走終究要來的。老同志把手在空虛里抓了一把。”“小心一點兒？小心你做皇帝的命！你是來干嗎的？我問你。后面的人要買帽子愛國，前面的可不要。人明白的都不來，來的就不大明白。毛子來了，占去咱們的土地，祖宗出了多少力，流過多少血，家門前一塊肥土讓他們拿去，不丟丑？讀書人不怕丟丑我可怕丟丑?！蹦菍W生一句話不說，也把手在空氣中撈了那么一下，想爬過來一點，似乎要親老同志一下，老同志說：“伙計，小心點，不是玩的。喲——一下子小雛兒完了，放翻了，一個滾便轉到壕溝里泥水中去了。媽媽的，你們講和我不和。寒氣中一切皆結了冰似的；空氣結了冰，鐵也結了冰。、前赴后繼的雄強精神以及為無產(chǎn)階級利益而甘愿犧牲自己的價值觀。D項“無產(chǎn)階級利益”文中沒有體現(xiàn)。內(nèi)容上，應考慮采用了什么修辭手法