【正文】 。再看“兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。桃今與樓齊，我行尚未旋。《越女詞》中的其三寫到“耶溪采蓮女，見客棹歌回。佛教原本講空，可是李白卻將其形象化了。問語前后際，始知金仙妙。在《蜀道難》中他有詩云：且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。如在《古風一》中有詩云：圣代復元古，垂衣貴清真。一、以自然為宗的藝術特色李白的詩歌確如王世貞指出，是以自然為宗的。更說他“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”（語出杜甫《寄李十二白二十韻》），以大胸懷、大氣魄、大才情奪天地造化之神工，其詩歌具有驚天地泣鬼神的神奇魅力。他的詩裁體多樣, 題材廣泛并且都具有鮮明的藝術特色。“煙花三月下?lián)P州”這清麗明快的詩句，正表達了詩人內心的愉快與向往。寫得有景有情，情景交融。如此描摹，揮灑自如，秀麗清新。先寫作別處的山水青山橫亙外城之北，白水環(huán)繞東城潺流。短短一首詩，把一個愁字寫得這么層次分明、形象生動，而語言又像脫口而出，天然質樸，只能說這是得自李白過人的才氣。“白發(fā)三千丈”有一種從天而降的意味，突然、猛烈、具有很強的沖擊力、使人驚愕，這就是李白某日攬鏡自照時發(fā)現(xiàn)白發(fā)生出時的內心體驗，它夾雜著李白對坎坷一生的感慨、悲嘆，滲透著李白對悲涼的人生的深沉體驗，原以為這些都只是埋在心底深處，哪知今天突然發(fā)現(xiàn)在白發(fā)上見到了這些感觸，絲絲縷縷，盡顯人生滄桑，三千丈直落眼前，逼真形象，讓人不覺得有多么夸張，其原因就在于寫出了心理感受，語句夸張，感覺卻非常逼真?？墒抢畎椎脑娍鋸埛纫汛筮^了事物的現(xiàn)實特征范圍，例如“燕山雪花大如席”，比起鵝毛大雪，漫天大雪一類夸張，如席的雪花讓人吃驚，這首詩中的三千丈的白發(fā)也使我們無論如何也想像不出有多么長。如詩句“白發(fā)三千丈，緣愁似個長。詩深沉渾厚、氣象不凡、情極悲憤狂放、語氣豪縱沉著、大起大落、奔放跌宕。同時指出“自古圣賢皆寂寞”，只有“飲者留名”千古，并以陳王曹植為例，抒發(fā)了詩人內心的不平。全詩在高度傍徨與大量感嘆之后，以“長風破浪會有時”開拓異境，并且堅信美好前景，終會到來，因而“直掛云帆濟滄?！?，激流勇進。詩開頭寫“金樽美酒”、“玉盤珍饈”，給人一個歡樂的宴會場面，接著寫“停杯投箸”、“拔劍四顧”，又向讀者展現(xiàn)了作者感情波濤的沖擊。第二篇：試述李白詩歌的藝術個性試述李白詩歌的藝術個性李白的詩歌創(chuàng)作帶有強烈的主觀色彩，主要表現(xiàn)為側重抒寫豪邁氣概和激昂情懷。氣魄宏大，想象力豐富，李白詩中頗多吞云山河、包孕日月的壯美意象，但也不乏清新明麗的優(yōu)美意象，體現(xiàn)出豐富的藝術風格。試述李白詩歌的主要藝術特色。這樣的漫游使得李白有著經(jīng)濟天下的志向，抱負遠大?！拔鍤q誦六甲，十歲觀百家”、“十五觀奇書，作賦凌相如”，這都說明，他早期受過很好的教育，但由于蜀地邊境，接受的并非正統(tǒng)儒家教育，而摻雜有道教等其它思想?！爸灰Ψ蛏?，鐵杵磨成針”這是眾所周知的故事，這也就是李白悟出的深奧道理。他最讓人詩興煥發(fā)，才華靈動，神氣飄逸，心胸俊爽。名聲從此大，汩沒一朝伸；文采承殊喔，流傳必絕倫。從公元 712年到年，即唐玄宗初年到唐代宗初年這半個世紀，歷史上稱為盛唐。我把李白詩歌概括為以下幾點：一、李白詩歌的主觀浪漫主義色彩強；二、李白詩歌以大氣貫注，有鮮明的個性；三、李白詩歌奇特的想象和噴發(fā)式的情感表達方式；四、李白詩歌壯美和優(yōu)美的意象；五、李白詩歌具有清新明快的語言風格。氣魄宏大，想象力豐富，李白詩中頗多吞云山河、包孕日月的壯美意象，但也不乏清新明麗三．語言風格自然、飄逸，具有清新明快的特點，明麗爽朗是其詩歌詞語的基本色調。第一篇：試述李白詩歌的主要藝術特色試述李白詩歌的主要藝術特色。他那些脫口而出、不加雕飾的詩句，顯出透明純凈而有絢麗奪目的光彩李白詩歌的藝術特色摘要：李白在青年時代，沐浴的盛唐時的時代氛圍，具有豪邁、樂觀、昂揚的感情，希冀在政治上有一番作為，及時建功立業(yè)，完成平生的遠大抱負。關鍵詞：李白 浪漫主義 藝術特色唐代的詩歌有著獨具魅力的時代風格與時代精神：博大、雄渾、深遠、超逸、充沛的活力，濃郁的激情，不息的生命力，嶄新的生活體驗，以及壯闊為美的審美情趣，積極進取的人生態(tài)度 ——這一切合起來就成為唐代詩歌與其他朝代詩歌的區(qū)別特色。這一時期詩的創(chuàng)作十分繁榮，杰出的詩人如杜甫、孟浩然、王維、高適、岑參、王昌齡等多人，都寫出了許多傳世名篇?！保ā都睦畎资崱范鸥Γ﹦t既是對李白的積極稱贊，又對李白詩歌的后世影響做了預言。唐代是我國詩歌發(fā)展的頂峰。據(jù)說他》。文化環(huán)境及其早年所受的教育對李白神仙道教的信仰形成有極其重要的影響。當時的李白不屑于走科舉致仕的常規(guī)道路。一．李白詩歌創(chuàng)作帶有強烈的主觀色彩，側重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事件做細致的描述，抒情方式往往是噴發(fā)式的，一旦感情興發(fā)，就毫無節(jié)制地奔涌而出?！督疣l(xiāng)送韋八之西京》“狂風吹我心，西掛咸陽樹”。其抒情方式往往是噴發(fā)式的，一旦感情興發(fā)，就毫無節(jié)制地奔涌而出，具有以氣奪人的特點。中間四句，既感嘆 “冰塞川”、“雪滿山”、又恍然神游千載之上，看到了呂尚、伊尹忽然得到重用。蘊意波瀾起伏，跌宕多姿?！爸魅恕绷浣Y局，寫詩人酒興大作，“五花馬”、“千金裘”都不足惜，只圖一醉方休。詩句長短不一、參差錯綜、節(jié)奏快慢多變、一瀉千里。不知明鏡里，何處得秋霜。如果說夸張的目的是為突出事物特點，白發(fā)的特點不一定就是“長”，三千丈更不是一般白發(fā)的特點。詩的前兩句寫白發(fā)之長，深重沉郁；后兩句寫發(fā)之白，也寫了初見白發(fā)的驚愕、震動。李白的詩頗多吞吐山河，包孕日月的壯美及清新明麗的優(yōu)美意象，其語言風格具有清新明快的特點，明麗爽朗是其詩歌語言的基本色調。此兩句以“青山”對“白水”，“北郭”對 “東城”。中間二聯(lián)切題，寫分手時的離情別緒。尾聯(lián)更進一層，抒發(fā)難舍難分的情緒。在詩歌的用韻上，詩人也頗具匠心地選擇了“樓”“州”“流”三個聲調悠揚的韻腳，吟誦起來余音裊裊。他的一生把稟賦所具有的自信天真狂傲仗義等情性發(fā)揮得淋漓盡致、酣暢自如同代詩人不可與之相比。李白是我國古代最富詩性的詩人，其詩歌創(chuàng)作已臻隨心所欲的境地，其作品自然而然地表現(xiàn)出一種尋常詩人無法企及的境界。顧名思義，王氏所說的“宗”，無疑包含著李白對中國詩歌自然美的優(yōu)良傳統(tǒng)的繼承和崇尚。群才屬休明，乘運共歇鄰。傳說仙人常乘白鹿，這樣蜀道的自然風光在其筆下就賦予了道家的精神?！?我們知道李白是跌宕不羈的，是鐘情于花酒風月的。此外無論在其《行路難》還是《長干行》等樂府名篇中，他都積極吸收民歌的精華，既富于樂感又長于變化，語出自然是民歌精神的具體化。笑入荷花去，佯羞不出來。嬌女字平陽，折花倚桃邊。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來?！眱删洌ā秾⑦M酒》）則從漢樂府《長歌行》：“百川東到海，何時復西歸？”化出，語言更顯得平白、自然，而意境更見高遠。人民的語匯是很豐富的，生動活潑的，表現(xiàn)實際生活的。詩句口語化的特征，是李白詩歌中的一個相當普遍的現(xiàn)象，在《宣城見杜鵑花》、《觀胡人吹笛》、《登金陵鳳凰臺》、《贈汪倫》等許多作品中都可見到。大詩人李太白說自己“興酣落筆”，其語言的天成和脫口而出的詩句，更顯得其筆力之強，情感力量之大，似可搖撼五岳。他的飄逸則源于他獨具匠心的修辭。”這里的“三千尺”可謂藝術的放大。” 在這里，李白把鮮明的對比與大膽的夸張相結合，加大藝術的反差，從內容上起突出強調的作用，從形式上形成一種不對稱美。這種特異是那樣的大氣，大氣之中又讓人如踏浮云，飄然神馳。將現(xiàn)實與夢境，人間與仙界、鬼域打成一片，這些形象不再是現(xiàn)實的直接反映，而是其主觀的外化。揚兵習戰(zhàn)張虎旗，江中白浪如銀屋。如他在《古朗月行》中有詩云：“小時不識月，呼作白玉盤。人們總是把月亮看作美好神奇之物?！边@里則運用了擬人的手法，把“春風”人格化，從而使離別之苦、之無奈躍然紙上。大到可以自由吶喊、吞吐五岳、氣壯山河。當然想象、比喻、夸張等還不足以表達其奔放、激越的情感時，李白便借助于富有浪漫色彩的夢?！逼媲槠婢?，著實令人神往。這一藝術特征，與前面談到的李白詩歌中濃厚的自我表現(xiàn)的主觀感情色彩和鮮明個性化特征的完美結合，使他的詩篇極具浪漫情調，形成了他的詩歌獨有的“飄逸”風格。然自是太白樂府?！边@一方面說出了李白樂府詩的雄奇奔放，另一方面說出了他在詩風上與杜甫的不同，此言評之極當！明快、俊逸的五絕、七絕 李白的五言絕句，有一種明快格調，以明白曉暢的語言，表現(xiàn)出無盡的情思韻味。一人獨坐時的寂寞心情與寂靜的山景忽然冥會，感受到與自然相親近的溫暖，人與山剎那間靈性相通、渾然一體了。首先作為抒情小詩的絕句，最 忌字重，意重以及其他形式的重復，但李白在一些詩里卻存在著字重，意重，如： “一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。李白寫的一些絕句中，打破了這種成規(guī)，卻取得了意外的效果，使詩歌別有風韻和情趣，增強了藝術表現(xiàn)力。一語貫之的律詩李白詩集中律詩較少，七律更少。登臺而望，一氣呵成，所感至深！再看一首五律《江夏別宋之悌》：“楚水清若空，遙將碧海通?！贝嗽娮x響一般，正如胡震亨在《唐音癸簽》卷一中所評：“太白‘人分千里外，興在一杯中’，達夫’功名千里外，心 事一杯中’似皆從瘦抱之，‘悲生千里外，恨起一杯中’來。李白的一生是飄泊的，是游歷的，所以他占盡了中國名山名水之風流，成就了他的一大批精美的山水詩，并且他的山水詩有其自身的靈魂。樹深時見鹿，溪午不聞鐘。李白是一位一直在完全地表現(xiàn)自我的詩人，他執(zhí)著地追求理想。他的邊塞詩具有鮮明的個性，有很多已經(jīng)成為家喻戶曉、婦孺皆知的佳句?！蛾P山月》一首中，由近及遠；《塞下曲》一首中，也很注重視覺的層次性，即由清晰到模糊。、刻畫傳神的女性詩李白的女性詩細致入微、刻畫傳神，善于把時間與空間，內在與自然有機而完美的結合。荊州麥熟繭成蛾，繅絲憶君頭緒多，撥谷飛鳴奈妾何？”在這首詩中，李白抓住了思婦在長久的睹物思人的自然心理。由此我們可以看出李白的女性詩的藝術特點，細膩中更含細致，精微中不乏精確，并且在時間與空間的處理上恰到好處。他不像有的詩人那樣對著清澈如水的月無病呻吟，或故作高深狀哼哼呀呀，讓人酸牙，而是把月與自己的生活和自己的命運融為一體，使月成為自己生命的一部分。這是李白詠月詩的獨特之處。最著名的，最有權威的《簡明不列顛百科全書》中的李白詞條，在簡單敘述了他的生平后，這樣寫道：“詩歌現(xiàn)存九百多首，內容豐富?！边@既是對李白貢獻的肯定又是對其詩歌的藝術的高度概括?，F(xiàn)在, 李白詩歌不僅在中國廣泛流傳, 有許多學者在認真研究, 而且流傳到世界上許多國家, 得到外國人民的喜愛, 許多國家的學者也在研究李白的詩歌藝術, 李白已經(jīng)不僅是中國而且是全世界的文化名人。綜觀李白詩歌的作品，我們不難看出：李白是個藝術個性非常鮮明的一位；在中國詩歌史上，他的作品藝術個性也是獨一無二的。詩歌中的意象多為：大鵬，大江大河，滄海雪山等壯美雄奇之物，有更多更廣闊的想象空間，制造了更多的浪漫。正如許多偉大的作家一樣，在李白的全部作品中，也包含著浪漫主義和現(xiàn)實主義兩方面的因素，但就他的主導傾向而言，他卻是一個積極浪漫主義的大師。在表現(xiàn)手法上，他也繼承了屈原的浪漫主義的表現(xiàn)手法，并使之發(fā)展，特別是汲取了民間詩歌中的夸張手法，在創(chuàng)造性地運用中加以提高，使這一表現(xiàn)手法益臻完美。他希望自己有所作為。在他的詩篇《江上吟》中，李白寫道：“興酣落筆搖五岳，詩成笑傲凌滄洲”?！秾⑦M酒》以“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回”開頭，整首詩勢如萬里黃河奔流不息，每次誦讀總是蕩氣回腸。李白少時就有很強的功名事業(yè)心，“以當世之務自負”。而詩中的求仙訪道，正是他想用遠離現(xiàn)實的辦法來表示對權丞貴戚地鄙視和不妥協(xié)，是他不肯趨炎附勢的高貴品格的體現(xiàn)。而李白詩歌豪放，飄逸的美學特征具體表現(xiàn)為：第一，瑰奇宏廓之美。他的詩歌洶涌澎湃、一瀉千里的氣勢和力量。他的詩發(fā)想無端，縱橫變幻，非常人所能預料，顯示出極大的創(chuàng)造性。五、李白詩歌清新明快的語言風格李白和王昌齡的七言絕句同是唐人七絕的冠冕，在語言上實得力于民間詩歌的學習。由于他在汲取民間詩歌語言藝術的同時，又批判地繼承了詩人制作的優(yōu)良的藝術傳統(tǒng)，所以他的語言，在生動、自然之外，又具有明凈、華美的特點，加上他浪漫主義的想象力和豪邁奔放的熱情，又使他的語言具有如前人所說的“高華”和“豪放”的特色。由于他以才寫詩，憑氣質寫詩，他的詩風事實上是無法學習的。后又有在居之不易的長安的光榮歷史與痛苦回憶，最后被迫離開了繁華的帝都，走向民間，使他認清了上層統(tǒng)治階級，以至度過了漂泊流離與淪落不遇的不幸的晚年，帶著深深的遺恨而又留下光耀千古的優(yōu)秀詩篇，離開了人世。如果要同學們介紹下李白，都會同聲響起：李白，字太白，號青蓮居士。看著眼前學。從公元 712年到年，即唐玄宗初年到唐代宗初年這半個世紀，歷史上稱為盛唐。名聲從此大，汩沒一朝伸；文采承殊喔，流傳必絕倫。他最讓人詩興煥發(fā)，才華靈動，神氣飄逸，心胸俊爽?！爸灰Ψ蛏?，鐵杵磨成針”這是眾所周知的故事，這也就是李白悟出的深奧道理。由于他不滿足于向書本學習，所以他還重視向社會學習，他一生出三峽，入湖北，游洞庭，登廬山，下?lián)P州，防東魯，走山西??走遍了祖國大多數(shù)省份，尋訪名勝古跡，開拓了自己的知識領域，為他的詩篇提供了書寫不完的素材。甚至，他與故相李圉師孫女結合，也可能有其政治動機。李白本以為他那治理天下的宏偉意愿很快可以實現(xiàn)，但腐敗的朝政使他清醒的認識到，皇帝根本沒有認真的聽講過他的治國策，只把他作為“幫閑