【正文】 廷卻無(wú)人請(qǐng)纓抗敵，而自己漂泊異鄉(xiāng)，孤獨(dú)寂寞；表達(dá)了詩(shī)人對(duì)朝廷里懦弱無(wú)能的大臣們的譴責(zé)；抒發(fā)了自己壯志難酬的苦悶。煙塵犯雪嶺，鼓角動(dòng)江城。這里寫出了自己出外謀生，沒(méi)有成就，慚愧沒(méi)有盡到兒子照應(yīng)母親和安慰母親的責(zé)任?！昂箩樉€密，家信墨痕新”，體現(xiàn)母親對(duì)自己的十分關(guān)切、愛(ài)護(hù)。愧人子：有愧于自己作兒子的未能盡到孝養(yǎng)父母的責(zé)任，反而惹得父母為自己操心。寒衣針線密：唐詩(shī)人孟郊《游子吟》：“慈母手中線，游子身上衣。一見(jiàn)面母親便憐愛(ài)地說(shuō)我瘦有，呼叫著我細(xì)問(wèn)旅途的艱難。見(jiàn)面憐清瘦，呼兒?jiǎn)柨嘈?。真宗時(shí)釋其罪，任滁州參軍?！眲㈤L(zhǎng)卿在唐代被稱為五言長(zhǎng)城，其詩(shī)句如“離人正惆悵，斷月愁嬋娟”、“石橫晚瀨急，水落寒沙廣”，皆與此詩(shī)相近。全詩(shī)作意，正在于一個(gè)“正”字。在草木黃落的深秋，鴻雁是慣于南飛的。江岸那邊的龍山一帶，升上了陣陣些微的炊煙，遠(yuǎn)方也見(jiàn)到星星的燈火。雖然新月還未能朗照，卻也帶著些遠(yuǎn)遠(yuǎn)的晴彩了?！睆臅r(shí)間著筆，示傍晚舟中所見(jiàn)。這首詩(shī)明暗相襯，動(dòng)靜結(jié)合，繪聲繪見(jiàn)，給人以清晰的立體狀的畫(huà)面感。賞析這首詩(shī)首聯(lián)寫自己長(zhǎng)久客居外地，終于可以頸到桐廬。孤棹（zh224。注釋桐廬：今屬浙江杭州市。譯文常年客居他鄉(xiāng)，頭發(fā)已漸了，獨(dú)自一人坐是從桐廬回到錢塘。歲暮原文翻譯及賞析4歲暮自桐廬歸錢塘晚泊潘閬〔宋代〕久客見(jiàn)華發(fā)，孤棹桐廬歸。起四句是從詩(shī)人眼中景寫出，中間“棠枯絳葉盡”四句是想象對(duì)方客行中的所見(jiàn)，最后結(jié)句又轉(zhuǎn)為寫自己的身邊之事。君行我仍滯留于此，空添思?xì)w悲傷情緒而已。蘇東坡曾有一首《卜算子詩(shī)人不僅寫棠及蘆葦?shù)那闋钜员砻黠L(fēng)力凜烈，而且更用“戍人寒不望，沙禽迥未驚”極寫冬夜之寒。這四句表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)傅郎孤帆遠(yuǎn)去的深切關(guān)心。賞析：陰鏗詩(shī)集中較好的詩(shī)篇往往都是寫江上景色的，這是他喜愛(ài)寫、也是寫得較為成功的題材。戍人：古代守邊官兵的通稱。扁舟：小船。湘波各深淺，空軫念歸情。棠枯絳葉盡，蘆凍白花輕。譯文：蒼落歲欲晚，辛苦客方行。大江靜猶浪，扁舟獨(dú)且征。三四句以寒衣在身和家信墨新，分寫母子深情。翻譯：母親愛(ài)子女的心是無(wú)窮無(wú)盡的，我在過(guò)年的時(shí)候到家，母親多高興啊！她正在為我縫棉衣，針針線線縫得密，我寄的家書(shū)剛收到，墨跡還新。歲暮原文翻譯及賞析2歲暮到家朝代：清代作者：蔣士銓原文：愛(ài)子心無(wú)盡，歸家喜及辰。這首詩(shī)前兩聯(lián)具有一定的哲理性，后兩聯(lián)既描繪了景物，富有形象，又飽含了作者的激情，這就使得它成為詩(shī)人之詩(shī)而不是哲人之詩(shī)。羊祜鎮(zhèn)守襄陽(yáng)，是在晉初，而孟浩然寫這首詩(shī)卻在盛唐，中隔四百余年，朝代的更替，人事的變遷，是非常巨大的。登山遠(yuǎn)望，水落石出，草木凋零，一片蕭條景象。作者的傷感情緒，便是來(lái)自今日的登臨。寒來(lái)暑往，春去秋來(lái)，時(shí)光也在不停止地流逝著，這也沒(méi)有誰(shuí)沒(méi)有感覺(jué)到。唐玄宗也沒(méi)有生氣，還命孟浩然出來(lái)作詩(shī)。這首詩(shī)是在這樣心緒極端復(fù)雜的情況下寫出來(lái)的。相傳，孟浩然曾被王維邀至內(nèi)署，恰遇玄宗到來(lái)，玄宗索詩(shī)，孟浩然就讀了這首《歲暮歸南山》，玄宗聽(tīng)后生氣地說(shuō)：“卿不求仕，而朕未棄卿，奈何誣我？”（《唐摭言》卷十一）可見(jiàn)此詩(shī)盡管寫得含蘊(yùn)婉曲，玄宗還是聽(tīng)出了弦外之音，結(jié)果，孟浩然被放還了。看似寫景，實(shí)是抒情：一則補(bǔ)充了上句中的“不寐”，再則情景渾一，余味無(wú)窮，那迷蒙空寂的夜景，與內(nèi)心落寞惆悵的心緒是十分相似的。五六句就是這種心境的寫照。這一句，寫得有怨悱，有自憐，有哀傷，也有懇請(qǐng)，感情相當(dāng)復(fù)雜。因此，說(shuō)“不才”既是謙詞，又兼含了有才不被人識(shí)、良驥未遇伯樂(lè)的感慨。三四句具體回述失意的緣由。只不過(guò)這時(shí)他才發(fā)覺(jué)以前的想法太天真了；原以為有了馬周“直犯龍顏請(qǐng)恩澤”的先例，唐天子便會(huì)代代如此；現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)：現(xiàn)實(shí)是這樣令人失望。一作“堂”。永懷：悠悠的思懷。老：一作“去”。明主：圣明的國(guó)君。這里指作者家鄉(xiāng)的峴山。滿懷憂愁輾轉(zhuǎn)難以入睡，月照松林窗外一片空虛。永懷愁不寐，松月夜窗虛。第一篇：歲暮原文翻譯及賞析集合歲暮原文翻譯及賞析集合10篇?dú)q暮原文翻譯及賞析1北闕休上書(shū)，南山歸敝廬。翻譯不要再給北面朝廷上書(shū)，讓我回到南山破舊茅屋。注釋北闕：皇宮北面的門樓，漢代尚書(shū)奏事和群臣謁見(jiàn)都在北闕，后因用作朝廷的別稱。一說(shuō)指終南山。多?。阂蛔鳌芭P病”。青陽(yáng)：指春天。愁不寐：因憂愁而睡不著覺(jué)。鑒賞落第后的孟浩然有一肚子的牢騷而又不好發(fā)作，因而以自怨自艾的形式抒發(fā)仕途失意的幽思。因而一腔幽憤，從這“北闕休上書(shū)”的自艾之言中傾出。“不才明主棄”，感情十分復(fù)雜，有反語(yǔ)的性質(zhì)而又不盡是反語(yǔ)。而這個(gè)不識(shí)“才”的不是別人，正是“明主”。而“多病故人疏”比上句更為委婉深致，一波三折；本是怨“故人”不予引薦或引薦不力，而詩(shī)人卻說(shuō)是因?yàn)樽约骸岸嗖　倍柽h(yuǎn)了故人，這是一層；古代，“窮”、“病”相通，借“多病”說(shuō)“途窮”，自見(jiàn)對(duì)世態(tài)炎涼之怨，這又是一層；說(shuō)因“故人疏”而不能使明主明察自己，這又是一層。白發(fā)、青陽(yáng)（春日），本是無(wú)情物，綴以“催”“逼”二字，恰切地表現(xiàn)詩(shī)人不愿以白衣終老此生而又無(wú)可奈何的復(fù)雜感情?！疤摗弊指钦Z(yǔ)涉雙關(guān)，把院落的空虛，靜夜的空虛，仕途的空虛，心緒的空虛，包容無(wú)余。封建社會(huì)抑制人才的現(xiàn)象，于此可見(jiàn)一斑。據(jù)《新唐書(shū)孟浩然便吟詠了這首《歲暮歸南山》。首聯(lián)兩句憑空落筆，似不著題，卻引出了作者的浩瀚心事，飽含著深深的滄桑之感。此處所說(shuō)的“勝跡”，是指山上的羊公碑和山下的魚(yú)梁洲等。作者抓住了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厮赜械木拔?，提煉出?lái)，既能表現(xiàn)出時(shí)序?yàn)閲?yán)冬，又烘托了作者心情的傷感。然而羊公碑卻還屹立在峴首山上，令人敬仰。同時(shí)，語(yǔ)言通俗易懂，感情真摯動(dòng)人，以平淡深遠(yuǎn)見(jiàn)長(zhǎng)。寒衣針線密，家信墨痕新。一見(jiàn)面母親便憐愛(ài)地說(shuō)我瘦了，連聲問(wèn)我在外苦不苦？我慚愧地低下頭，不敢對(duì)她說(shuō)我在外漂泊的境況。以下四句敘述到家時(shí)的情形，疼兒之語(yǔ)聲聲在耳，讓人心碎，怎忍在母親面前為旅途勞頓而發(fā)怨言。棠枯絳葉盡，蘆凍白花輕。天氣寒冷歲月已晚，傅郎卻不辭勞苦出發(fā)遠(yuǎn)行。江邊枯萎的野棠花葉子已經(jīng)凋落完，冰冷的蘆花在風(fēng)中輕搖。湘水各處深淺不同，傅郎此去可以親自踐歷，君行我仍滯留于此，空添思?xì)w悲傷情緒而已。棠枯絳葉盡，蘆凍白花輕。迥：遠(yuǎn)。本詩(shī)寫的是歲暮送一位姓傅的朋友到湘州(今長(zhǎng)沙市)去的情景。詩(shī)人勾勒描繪出江上**險(xiǎn)惡而眼下又暮色蒼茫的景象，雖未正面寫情，而愛(ài)護(hù)之情如見(jiàn)。由于寒冷，守望的士兵已經(jīng)不出來(lái)瞭望。缺月掛疏桐》的詞，末二句寫孤鴻“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”，似乎可以移為此句注腳。此處，湘波的深淺是實(shí)寫也是虛寫，實(shí)寫的是傅郎此去的親歷，兼有對(duì)他行旅的關(guān)切。通過(guò)視角的轉(zhuǎn)換，正可把詩(shī)人浮想聯(lián)翩的因送友而思?xì)w的情思委婉曲折地表露出來(lái)。新月無(wú)朗照，落日有余暉。天空的新月還很暗淡，那是因?yàn)槲髅媛淙盏挠鄷熯€沒(méi)有完全褪去。錢塘：今杭州。o）：孤舟。頷聯(lián)從時(shí)間著筆，寫傍晚舟中所見(jiàn)。這首詩(shī)首聯(lián)是說(shuō)：長(zhǎng)久客居外地，不覺(jué)已經(jīng)出現(xiàn)花白的頭發(fā)了。這兩句自然清穎，富于理趣，表面上信手拈來(lái)，實(shí)由洗練而出。東天的如眉初月，西天的夕陽(yáng)在山，人在舟中，俯仰成趣。天空漸漸呈現(xiàn)了暮見(jiàn)，作者所乘的船兒，也便停泊了下來(lái)。現(xiàn)在一行行南飛的正雁，已在尋求它們歇宿的地方了。這首五律描繪了一幅江南水鄉(xiāng)冬季獨(dú)具特見(jiàn)的暮江晚景。潘閬潘閬（?～1009）宋初著名隱士、文人。有詩(shī)名，風(fēng)格類孟郊、賈島，亦工詞，今僅存《酒泉子》十首。低徊愧人子，不敢嘆風(fēng)塵。母親啊，兒子已經(jīng)愧對(duì)您有，不忍訴說(shuō)漂泊在外的勞累辛苦。臨行密密縫，意恐遲遲歸。風(fēng)塵：這里指的是旅途的勞累苦辛?！耙?jiàn)面憐清瘦，呼兒?jiǎn)柨嘈痢倍洌涯赣H對(duì)愛(ài)子無(wú)微不至的關(guān)懷寫得多么真實(shí)、生動(dòng)，情深意重，讓所有游子讀后熱淚盈眶。不敢直率訴說(shuō)在外風(fēng)塵之苦，而是婉轉(zhuǎn)回答母親的問(wèn)話，以免老人家聽(tīng)了難受。天地日流血，朝廷誰(shuí)請(qǐng)纓。全詩(shī)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，感情真摯。遠(yuǎn)為客：指杜甫自己遠(yuǎn)為客。日：日日，天天。賞析/鑒賞這首詩(shī)的詩(shī)題“歲暮”二字，在直觀上有一種“歲云暮矣多北風(fēng)”的凄涼之感，且二字均仄聲，讀來(lái)更抑郁寡歡，仿佛給全詩(shī)定了一種低沉的調(diào)子，罩上一層黯淡的色彩?！斑€用兵”之“還”字，有仍然之意，言自己雖避地西蜀，暫得一席安身之所，沒(méi)想到這里仍有戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)時(shí)吐蕃的威脅日益嚴(yán)重，當(dāng)年七月，吐蕃入寇，侵取河隴，十月攻入長(zhǎng)安，唐代宗出奔陜州，十二月又攻陷松維保三州（均在四川境），及云山新筑二城，西川節(jié)度使高適不能抵御，全川為之震動(dòng)?！皠?dòng)”字既顯出戰(zhàn)爭(zhēng)的緊迫，形勢(shì)的嚴(yán)重，又寫出吐蕃入侵給社會(huì)帶來(lái)的動(dòng)蕩。在內(nèi)憂外患的夾擊下，人民天天都在流血，在呻吟，國(guó)家處于十分危急之中。自從疏救房培，他被朝廷冷落，流寓西蜀，寄人籬下，連生活尚且經(jīng)常發(fā)生危機(jī)，哪有機(jī)會(huì)和條件過(guò)問(wèn)國(guó)事。這首詩(shī)的藝術(shù)手法也很有特色，如借代修辭手法，頷聯(lián)中的“煙塵”代邊境戰(zhàn)爭(zhēng)；與后文“鼓角”相應(yīng)，從視角和聽(tīng)覺(jué)兩方面突出了戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張，渲染了時(shí)局的艱危。這首詩(shī)還運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合描寫手法，如“邊偶還用兵，煙塵犯雪嶺”“朝廷誰(shuí)請(qǐng)纓”是杜甫的想象，是虛寫；“鼓角動(dòng)江城，天地日流血”是眼下情景，是實(shí)寫。昏見(jiàn)斗柄回，方知?dú)q星改。天黑見(jiàn)北斗星斗柄掉轉(zhuǎn)，才知道新的一年已經(jīng)到來(lái)。浮于海：用《論語(yǔ)回：指回復(fù)到前一年年終時(shí)的位置。歲星改，是說(shuō)一年又要過(guò)去了。近世有人居海渚者，年年八月有浮槎去來(lái)。歲暮原文翻譯及賞析8原文：疊鼓夜寒，垂燈春淺，匆匆時(shí)事如許。萬(wàn)里乾坤，百年身世，唯有此情苦。文章信美知何用，漫贏得、天涯羈旅。這時(shí)夜里仍然寒冷，春意不濃烈，我已游倦，羈游中難有歡快時(shí)，縱觀上下千年，很是傷感、痛切。我也曾寫過(guò)《楊州慢》《暗香》《疏影》《齊天樂(lè)》等那些優(yōu)美的詞和文章，那又有什么用，到頭來(lái)，還不是飄零天涯，四海為家。姜夔此詞為自度黃鐘商曲。垂燈：掛彩燈準(zhǔn)備過(guò)年。《易經(jīng)現(xiàn)把南浦泛指送別之地方。一日兩人相遇，對(duì)飲美酒，酒勁發(fā)作，商定互換愛(ài)好，即以歌女換駿馬。羈（jī）旅：指在外鄉(xiāng)飄零。歲暮原文翻譯及賞析9原文：殷憂不能寐，苦此夜難頹。明月照在積雪上，北風(fēng)猛烈而且凄厲。殷憂：深深的憂慮，《詩(shī)經(jīng)寐：睡覺(jué)。勁：猛烈。淹物：久留之物。賞析：這是一首歲暮感懷詩(shī)，時(shí)間又是在寂靜的長(zhǎng)夜?！对?shī)經(jīng)三四兩句是殷憂不寐的詩(shī)人歲暮之夜所見(jiàn)所聞。下一句則轉(zhuǎn)從聽(tīng)覺(jué)感受方面寫歲暮之夜所聞。詩(shī)人是在特定的處境與心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰與自己的處境、心境相合，情與境合、心與物愜。這兩句抒發(fā)詩(shī)人歲月不居、年命易逝之慨。寒衣針線密，家信墨痕新。該詩(shī)是一首表現(xiàn)骨肉親情的詩(shī)作。看見(jiàn)兒子瘦了母親心疼，呼叫著我細(xì)問(wèn)旅途的艱難。②寒衣針線密：唐詩(shī)人孟郊《游子吟》：“慈母手中線，游子身上衣。愧人子：有愧于自己作兒子的未能盡到孝養(yǎng)父母的責(zé)任，反而惹得父母為自己操心。蔣士銓這首《歲暮到家》則從另一個(gè)角度細(xì)膩地刻畫(huà)了母親的愛(ài)心，與孟詩(shī)有異曲同工之妙。三四句說(shuō)御寒的冬衣縫得針腳細(xì)密，問(wèn)候的家信墨痕尚新。五六句說(shuō)一見(jiàn)面便心疼兒子的面容清瘦，叫著孩子問(wèn)起一路上的艱辛。在慈愛(ài)的母親面前，詩(shī)人心中百感交集：一方面充滿了對(duì)母親的感激和敬愛(ài)，另一方面也感到十分內(nèi)疚，由于自己出門在外未能在母親膝下承歡盡孝，深感未盡到人子的責(zé)任，從而辜負(fù)了母親的拳拳之心。新月無(wú)朗照，落日有余暉。天空的新月還很暗淡，那是因?yàn)槲髅媛淙盏挠鄷熯€沒(méi)有完全褪去。錢塘：今杭州。o）：孤舟。頷聯(lián)從時(shí)間著筆，寫傍晚舟中所見(jiàn)。這首詩(shī)首聯(lián)是說(shuō)：長(zhǎng)久客居外地，不覺(jué)已經(jīng)出現(xiàn)花白的頭發(fā)了。這兩句自然清穎，富于理趣，表面上信手拈來(lái)，實(shí)由洗練而出。東天的如眉初月，西天的夕陽(yáng)在山，人在舟中，俯仰成趣。天空漸漸呈現(xiàn)了暮見(jiàn)，作者所乘的船兒，也便停泊了下來(lái)。現(xiàn)在一行行南飛的正雁，已在尋求它們歇宿的地方了。這首五律描繪了一幅江南水鄉(xiāng)冬季獨(dú)具特見(jiàn)的暮江晚景。潘閬潘閬（?～1009）宋初著名隱士、文人。有詩(shī)名，風(fēng)格類孟郊、賈島，亦工詞，今僅存《酒泉子》十首。戍人寒不望，沙禽迥未驚。大江靜猶浪，扁舟獨(dú)且征。戍人寒不望，沙禽迥未驚。注釋：蒼落歲欲晚，辛苦客方行。戍(sh249。湘波各深淺，空軫(zhěn)念歸情。首二句“蒼落歲欲晚，辛苦客方行”，是說(shuō)天氣寒冷歲月已晚，傅郎卻不辭勞苦出發(fā)遠(yuǎn)行?！疤目萁{葉盡”以下四句，按照張玉谷的說(shuō)法是詩(shī)人想象傅郎舟行所見(jiàn)，我們認(rèn)為此說(shuō)可取。“沙禽迥未驚”一句，通常人們理解為沙洲上的鳥(niǎo)離行船很遠(yuǎn)，因此不驚動(dòng)。詩(shī)中寫寒夜沙洲的禽鳥(niǎo)未被驚動(dòng)，正是要寫出寒江孤舟行旅的寂寞、荒涼和陰冷，仍然與前一句一樣是寫其寒苦。虛寫則是隨著注目于客行湘水的波浪激起自己思想情緒的風(fēng)濤，湘水的深淺也是詩(shī)人思?xì)w程度的高低，它只在詩(shī)人內(nèi)心深處回流激蕩，真是思?xì)w人苦只自知了。此外，寫景的著眼點(diǎn)在渲染氛圍，并非為寫景而寫景。白發(fā)催年老，青陽(yáng)逼歲除。白發(fā)頻生催人日漸衰老，陽(yáng)春來(lái)到逼得舊歲逝去。南山：唐人詩(shī)歌中常以南山代指隱居題。不才：不成材，沒(méi)有才能，作者自謙之詞。疏：疏遠(yuǎn)。歲除：年終。虛：空寂。字面上說(shuō)“北闕休上書(shū)”，實(shí)際上表達(dá)的正是“魏闕心常在，金門詔不忘”的情意。諸般矛盾心緒，一語(yǔ)道出，令人讀來(lái)自有余味。其志如此，其才如此，不謂“不才”。此外，“明主”這一諛詞，也確實(shí)含有諛美的用意，反映他求仕之心尚未滅絕，還希望皇上見(jiàn)用。求仕情切，宦途渺茫，鬢發(fā)已白，功名未就，詩(shī)人不可能不憂慮焦急?！八稍乱勾疤摗?，更是匠心獨(dú)運(yùn)，它把前面的意思放開(kāi)，卻正襯出了怨憤的難解。層層輾轉(zhuǎn)表達(dá)，句句語(yǔ)涉數(shù)意，構(gòu)成悠遠(yuǎn)深厚的藝術(shù)風(fēng)格。這次應(yīng)試失利，使他大為懊喪，他想直接向皇帝上書(shū)，又很猶豫。孟浩然一時(shí)緊張躲到了床下，王維不敢欺君，道出實(shí)情。大至朝代更替，小至一家興衰，以及人們的生老病死、悲歡離合，人事總是在不停止地變化著，沒(méi)有誰(shuí)沒(méi)有感覺(jué)到?！敖搅魟氽E”是承“古”字，“我輩復(fù)登臨”是承“今”字?！皽\”指水，由于“水落”，魚(yú)梁洲更多地呈露出水面，故稱“淺”；“深”指夢(mèng)澤，遼闊的云夢(mèng)澤，一望無(wú)際，令人感到深遠(yuǎn)?！把蚬性凇保粋€(gè)“尚”字，十分有力，它包含了復(fù)雜的內(nèi)容。四百多年前的羊祜，為國(guó)（指晉）效力，也為人民做了一些好事，是以名垂千古，與山俱傳；想到自己仍為“布衣”，無(wú)所作為，死后難免湮沒(méi)無(wú)聞，這和“尚在”的羊公碑，兩相對(duì)比，令人傷感，因之，就不免“讀罷淚沾襟”了?！边@首詩(shī)的確有如此情趣。低徊愧人子，不敢嘆風(fēng)塵。