【正文】 得往昔時光，戰(zhàn)勝時間，創(chuàng)造新的生命。這令他憂郁，被迫告別上流社會，離群索居，憑著堅忍不拔的勇氣從事文學(xué)探索。他年青時就步入上流社會圈子和文學(xué)沙龍，被視為上流社會的紈绔子弟。在《追憶似水年華》中，雖然有主人翁“我”，但沒有傳統(tǒng)小說里固有的貫徹始終的中心情節(jié)，我們接觸的僅是回憶。他的小說創(chuàng)作被視為一種尋求，不再是對現(xiàn)實生活做百科全書式的描寫。所以，讓我們回憶中安然入睡；讓我們在現(xiàn)實中堅強微笑吧！原創(chuàng)文章 由看評網(wǎng)提供 ://Copyright20112013版權(quán)看評網(wǎng)所有 違者必究:// 1第二篇：淺析《追憶似水年華》淺析《追憶似水年華》摘要：普魯斯特是突破傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的先鋒，其代表作《追憶流水年華》不僅是一部藝術(shù)作品，它也是一部理論作品。其實不然，敢于回憶的人，他們往往能夠正視自己的一生，縱使偶爾假設(shè)一下那些往事不同的結(jié)局，卻給我們帶來了特殊的意義。電影中的回憶如交響樂般將單調(diào)的音節(jié)譜成生活的奏鳴曲。電影本身如支離破碎的片段，似乎沒有一個完整的故事。這樣從敏感和幻想到現(xiàn)實世界的歷程似乎我們每個人都經(jīng)歷過，然而我們似乎并不為昨日的做得傻事而后悔?！笨催^拉烏路易茲的《追憶似水年華》，好長一段時間讓我產(chǎn)生了一種蕭索的感覺，習慣陷入了對過去的思忖之中??電影《追憶逝水年華》以敘述者“我”為主體，將所見所聞所思所感融合一體，對社會生活，人情世態(tài)的真實描寫令我過目難忘。是的，青春賦予我們的權(quán)利便是能主宰自己，生活縱使有過羈絆，有過不幸，那也是我們自己演繹的結(jié)晶。然而生活本不該如此嗎？回憶過去，也許只剩下幾許片段，如一個雙鬢斑白的老人摩挲著幾張泛黃的老照片。我不禁感慨自己，如今的青蔥歲月也在我指尖悄悄流逝，雖不畏迷霧中的未來，卻一直不愿回憶曾經(jīng)那番不堪。生活需要品味，有時不需要決定重新做人，或是忘掉過去。它是表現(xiàn)自我的一首優(yōu)美的詩，堪稱世界文壇的不朽杰作。傳統(tǒng)小說家能未卜先知，駕馭時間，令讀者對故事情節(jié)緊追不舍。由此可見，普魯斯特是突破傳統(tǒng)創(chuàng)手法，追尋新形式的先鋒和佼佼者。與上流社會交往這段經(jīng)歷為他作品中的人物塑造提供了豐富素材。在生命晚年，他把自己關(guān)在百葉窗常年緊閉的斗室里，全心全意投身到蓋世巨著的創(chuàng)作中去。這正是《追憶似水年華》的精髓?！斑@是導(dǎo)致他特殊精神狀態(tài)的一個不容忽視的重要因素，就連他摒棄傳統(tǒng)寫作風格而采用現(xiàn)代派敘述手法可能都與之有關(guān)。普魯斯特與詹姆斯他主張讓人物主觀感受到的“真實”客觀地、自發(fā)地再現(xiàn)于紙面上，反對傳統(tǒng)小說出面介紹人物的身世籍貫、外界環(huán)境、間或挺身而出評頭論足的寫法，要求作者“退出小說”。這種內(nèi)心獨白被成為“直接內(nèi)心獨白”。它與“內(nèi)心獨白”的區(qū)別在于它以理性為指引作出合乎邏輯的有條理的推理或說明，而非任意識自然流動。有時采用詩歌和音樂的手段。符號是一種時間性的學(xué)習過程的對象，而不是抽象認識的對象，它構(gòu)成了不同的世界，有空洞的社交符號，愛的謊言性的符號，以及物質(zhì)性的感覺符號，最后是本質(zhì)性的藝術(shù)符號。戈達爾是外科醫(yī)生，他用冷酷的科學(xué)語言故弄玄虛，掩飾自己膽怯懦弱的本性。符號作為一種相遇的對象，保證了它給予思想的必然性。時間雖然可以摧毀一切，但它唯獨不能抹掉回憶。,2008.【2】“反文學(xué)”研究[M].南京:江蘇文藝出版社,2002.第三篇：讀《追憶似水年華》有感讀《追憶似水年華》有感讀《追憶似水年華》有感 篇1全書讀下來，最讓我有感情的是三部分，第一部分，斯萬之戀，描寫斯萬追求奧黛特而不得的痛苦心境，第二部分，阿爾貝蒂娜之死，死后馬賽爾內(nèi)心對感情的重新認識和懺悔，第三部分，書的末尾，馬賽爾在一切物是人非以后對往事重現(xiàn)時空不再的幡然醒悟。第二部分作者一面說自己不愛阿爾貝蒂娜，一邊囚禁她，在我看來純屬弱智的行為。其他章節(jié)，比如說對男同，女同，sm，上流社會，家譜，沙龍，派對談話等等等等的描寫，很多章節(jié)我都覺得相當無聊，如果說作為時間經(jīng)歷積淀的鋪墊，作為時代風貌的記錄，那也就這樣吧。寂寞如果可以在春天歸來時開放，應(yīng)該是青春中最陰霾的一朵花，終要在陽光的溫暖中凋零?；蛟S不是愛情，只是青春點亮的心底的悸動，在初次相逢的地方散落了多少心靈的碎片，總要使人不厭其煩的回到邂逅發(fā)生的地點，拾起這不堪的玩笑。但青春停留在了一個字跡潦草的練習本上，上面寫滿了希爾貝特的名字和地址，一遍一遍的傾訴，不為結(jié)局，只是徒勞且蒼白的奢望有一天，本子無端落入她的手中，那么這在心頭徘徊了如此之久的折磨便終有回報了。放棄又是最容易辦到的事情，于是走過青春的人，往往兩手空空，只是滿滿的回憶，走向一去不回的，命中注定的路途。大概普魯斯特的記憶中也有一個這樣支離破碎的威尼斯，只得靠無數(shù)記憶的橋梁才可以連接起拼湊成難以名狀的優(yōu)雅與極致的美麗，難以觸碰，無法擁有；與香榭麗舍相似，發(fā)生了太多太多細碎瑣屑的故事，卻也埋葬了太多太多絢爛的青春。可是離開《追憶似水年華》，離開普魯斯特，在我們平凡的現(xiàn)實之中，當歲月凋零，時光落寞，青春了無憑據(jù)的時候，又有誰會守在誰歸家的那條林蔭路旁，等待著永遠不會出現(xiàn)的誰呢？讀《追憶似水年華》有感 篇3對已逝生活的回憶是我們短暫人生里可以把握住的東西。時間是刮在某個人生命里的風，它帶來了每一個人生命里的一切。我們永不會忘記，她從時間的指縫中怎樣落下來，她從整個人類面向天空的仰望中怎樣落下來，她怎樣落在我們的紙筆和文字里。她在我們文字記錄的文明之外。遺忘之外，我們一無所有。它講述著普魯斯特一個人與時間的戰(zhàn)爭。他奇特的一生在逼仄的現(xiàn)實與已逝的過去之間不斷交織往來，即使是一件在當時毫無意義的小事，當它成為回憶并且幸運地在某個時刻進入現(xiàn)實，他也會用一種極度重視的眼光去打量它?；貞浀拇_曾逃過時間的虜獲，可是他仍然是不安定的，如果我們不注意，他隨時會從我們的記憶中再次逃逸，永恒消失。普魯斯特一生都在拒絕遺忘?！蹲窇浭潘耆A》全書以敘述者“我”為主體，將所見所聞所思所感融合一體，對社會生活，人情世態(tài)的真實描寫令我過目難忘。而且回憶的方式有很多種。任何事物都有可能成為連接過去與現(xiàn)在的`橋梁，你回避不開，也找尋不來。而這也正提醒了我們對于自我認識的重要性，一個人無論再卑微，再弱小，首先他不能否定了自己，對自己的肯定才是前進路上最大的動力，因為只有自己才是最了解自己的，別人的評論可以影響到我們，但是絕對不能左右我們對于自己人生的判斷，對于人生的每一個抉擇。這跟讀其他故事情節(jié)比較強的小說，體會還是有很大的不同。它們不同于人們聚會中的客套話，是認真思考后的真誠袒露，如此才能引起共鳴。如果只閱讀對自己口味的書籍，我們始終就只能用一個視角去看待這個世界，無法獲得更多的體驗。我曾發(fā)現(xiàn)阿爾貝蒂娜把我們最初的幾次見面時我對她說過的話記得清清楚楚，而我卻已把這些話忘得精光?！蹲窇浰扑耆A》是作者馬塞爾因為我總是會沉陷在極其悠長的對某個人物的描寫里面而忘了作者是怎么樣來塑造上一個的人物形象的。作者在文章中的敘述性語言雖然悠長但并非以辭藻華美而吸引人的眼球，但在字里行間，我們可以充分感受到其語言的詼諧，以及其對文體的嫻熟駕馭能力。他不停地從大廳這頭跑到那頭，似乎沒有目的，叫人想起一只南美大鸚鵡。”再如：“每過兩分鐘，德夏呂斯先生的媚眼秋波好似強烈地向絮比安提出同一問題，猶如貝多芬探詢的短句，按同一間隔反復(fù)出現(xiàn)一一配以過分華麗的前奏曲一一用以引出新的動機，變調(diào)和‘主題再現(xiàn)’曲。這樣的書，可以一遍又一遍地讀，每一次讀起，都會有新的收獲，體會到新的精妙之處，這就是經(jīng)典的魅力。記起《小王子》里的話“那時太小，還不懂得如何去愛她”，又講到“我不知道我怎樣才能走進他心里，不知何時才追上他的思緒，再一次和他一起向前走”，而哈姆雷特臨終前對摯友說，我死了，你還活著，把我仇恨的緣由讓那些不知的人知曉，并且他又重復(fù)一遍，你若真的愛我，就在這嚴酷塵間，將我的事情傳揚。想起我們在追憶，卻永遠趕不上它的腳步，不明白它在說些什么，卻每次都在想著自己的事，跟著故事片斷的發(fā)展，奇妙的組成了關(guān)于只屬于自己的似水年華。它是一種模糊的回憶，貢布雷的大街小巷，花園和往事都是從茶杯里脫穎而出的。這時時間讓位于空間。普魯斯特認為，“我們的內(nèi)心世界之所以如此多姿多彩，絢麗斑斕，正是由于這些豐富的精神財富，”“在我們原以為空無一物的心靈，這個未被探索、令人望而生畏的黑暗中，卻隱藏著何等豐富多彩的寶藏而未為我們所知”。在法國乃至世界文學(xué)，他同巴爾扎克一樣，都占據(jù)著極其重要的地位。它主要寫的是一個非常神經(jīng)質(zhì)和過分的受溺愛的孩子緩慢成長的過程，他漸漸地意識到自己和周圍人們的存在。別人的評論可以影響到我們，但是絕對不能左右我們對于自己人生的判斷，對于人生的每一個抉擇。實際上從那時起，他已經(jīng)與世隔絕。而對往事親切而多情的回味，是作者創(chuàng)作《追憶似水年華》的主要線索。然而在他的小說中，他把心靈之門打開，用他不由自主的回憶方式把這平淡的一生寫得曲折而奇妙。總覺得今年的春節(jié)極其乏味。抬起頭，恍惚間卻見一身素衣的唐人乘風而至，推門而入，笑吟吟地問道：“晚來天欲雪，能飲一杯無?”抑或是