【正文】 至。一個(gè)“恐”寫出了作者不堪孤獨(dú)寂寞的煎熬而生出的擔(dān)憂、驚怯之情，也暗藏了作者欲與花共度良宵的執(zhí)著。后兩句，作者由花及人，生發(fā)奇想，深切巧妙地表達(dá)了愛花惜花之情。著一“泛”字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢(shì)。作品鑒賞此詩(shī)開頭兩句，并不拘限于正面描寫。作品譯文裊裊的東風(fēng)吹動(dòng)了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。史載，昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。泛：搖動(dòng)。只恐夜深花睡去⑶，故燒高燭照紅妝⑷。首句寫白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高潔美麗。其詞“豪放，不喜剪裁以就聲律”，題材豐富，意境開闊，突破晚唐五代和宋初以來“詞為艷科”的傳統(tǒng)樊籬，以詩(shī)為詞，開創(chuàng)豪放清曠一派，對(duì)后世產(chǎn)生巨大影響。追謚文忠。元豐三年（1080年）以謗新法貶謫黃州。蘇洵長(zhǎng)子。在這首詩(shī)中，他以清新的筆致描寫了春夜里迷人的景色，寫花香，寫月色，寫高樓里傳出的幽幽細(xì)吟的歌樂聲，也寫富貴人家為了不讓美好的時(shí)光白白過去，都在盡情地尋歡作樂，充分體現(xiàn)了他的卓越才華。在冷靜自然的描寫中，含蓄委婉地透露出作者對(duì)醉生夢(mèng)死、貪圖享樂、不惜光陰的人的深深譴責(zé)。詩(shī)人描繪那些留連光景，在春夜輕吹低唱的人們正沉醉在良宵美景之中。這兩句詩(shī)構(gòu)成因果關(guān)系，前句為果，后句為因。樓臺(tái)深處，富貴人家還在輕歌曼舞，那輕輕的歌聲和管樂聲還不時(shí)地彌散于醉人的夜色中。⑷歌管：謂唱歌奏樂。⑵一刻：比喻時(shí)間短暫。作品原文春宵⑴蘇軾春宵一刻值千金⑵，花有清香月有陰⑶。第一篇：《春宵》蘇軾原文注釋翻譯賞析《春宵》蘇軾原文注釋翻譯賞析作品簡(jiǎn)介《春宵》是宋代大文學(xué)家蘇軾的詩(shī)作。歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)⑷，秋千院落夜沉沉⑸。刻，計(jì)時(shí)單位，古代用漏壺記時(shí)，一晝夜共分為一百刻。⑸夜沉沉：形容夜深。夜已經(jīng)很深了，掛著秋千的庭院已是一片寂靜。這里不僅寫出了夜景的清麗幽美，景色宜人，更是在告訴人們光陰的寶貴。對(duì)于他們來說，這樣的良夜春景，更顯得珍貴。詩(shī)句華美而含蓄，耐人尋味。作者簡(jiǎn)介蘇軾（1037～1101），宋代文學(xué)家。嘉祐二年（1057年）進(jìn)士。后又貶謫惠州、儋州。博學(xué)多才，善文，工詩(shī)詞，書畫俱佳。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等。第二句寫夜間的海棠，作者創(chuàng)造了一個(gè)散發(fā)著香味、空空蒙蒙的、帶著幾分迷幻的境界。作品注釋⑴東風(fēng)：春風(fēng)。崇光：高貴華美的光澤，指正在增長(zhǎng)的春光?！雹裙剩河谑??；ǘ涞腵香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經(jīng)移過了院中的回廊。首句“東風(fēng)裊裊”形容春風(fēng)的吹拂之態(tài)，化用了《楚辭次句側(cè)寫海棠，“香霧空蒙”寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾?！爸豢忠股罨ㄋァ?，這一句寫得癡絕，是全詩(shī)的關(guān)鍵句。一個(gè)“只”字極化了愛花人的癡情，此刻他滿心里只有這花兒璀璨的笑靨，其余的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種“忘我”、“無我”的超然境界。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。此處隱約可見詩(shī)人的俠義與厚道。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進(jìn)了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態(tài)，沒有誰可以阻撓。蘇洵之子。后又貶謫惠州、儋州。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。詞開豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛”。耿耿不寐，如有隱憂。薄言往愬，逢彼之怒。憂心悄悄，慍于群小。靜言思之，不能奮飛。柏木船兒蕩悠悠，河中水波漫漫流。亦有兄弟，不可以據(jù)。前去訴苦求安慰，竟遇發(fā)怒壞性情。我心并非卵石圓，不能隨便來滾轉(zhuǎn)。覯閔既多，受侮不少。靜下心來仔細(xì)想，撫心拍胸猛醒悟。靜下心來仔細(xì)想，不能奮起高飛越。微我無酒，以敖(225。耿耿：魯詩(shī)作“炯炯”，指眼睛明亮；一說形容心中不安。n)，不可以茹(r)，逢彼之怒。據(jù)：依靠。威儀棣(d236。選：假借為“柬”。覯(g242。)有摽(bi224。覯：同“遘”，遭逢。摽：捶，打。靜言思之，不能奮飛。澣：同“浣”，洗滌。首章以“泛彼柏舟，亦泛其流”起興，以柏舟作比。因此，才會(huì)“耿耿不寐，如有隱憂”了，筆鋒落實(shí)，一個(gè)暗夜輾轉(zhuǎn)難眠的女子的身影便顯現(xiàn)出來。勉強(qiáng)前往，又“逢彼之怒”，舊愁未吐，又添新恨。第三章是反躬自省之詞。第四章詩(shī)對(duì)主人公那如山如水的愁恨從何而來的問題作了答復(fù)：原來是受制于群小，又無力對(duì)付他們。日月，是上天的使者，光明的源泉。對(duì)于女主人公是怎樣的人以及小人指什么人等問題爭(zhēng)議也很大，各家之說中，認(rèn)為女主人公是貴族婦人、群小為眾妾的意見支持者比較多。不可卷也”，幾句最為精彩，經(jīng)常為后世詩(shī)人所引用。母也天只！不諒人只！泛彼柏舟，在彼河側(cè)。垂發(fā)齊眉少年郎，是我心中好對(duì)象。至死不會(huì)變主張。中河：河中。o）：男子未行冠禮前，頭發(fā)齊眉，分向兩邊狀。之，到。只：語助詞。）：通“忒”，變更，差錯(cuò)，變動(dòng)。開篇以柏舟泛流起興，寫女主人公為自己的婚姻戀愛受阻而苦惱，就好比那在河中飄蕩的柏木小舟一樣。母女的意見不統(tǒng)一，愛情就發(fā)生了危機(jī)。所以女主人公一面誓死維護(hù)愛情，一面從內(nèi)心發(fā)出沉重的嘆息：娘呀天啊，為什么就不相信我是有眼力的呢！這一聲嘆息，使得詩(shī)的內(nèi)容變得沉甸甸的。但是代溝的存在，使兩代人的擇偶觀念不可避免地存在著差異和沖突。南山》），禮教已通過婚俗和輿論干預(yù)生活。歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，