【正文】 射，比如六子被四爺手下胡萬害死，而六子是麻子的養(yǎng)兒子，換言之，姜文的孩子——拍的六部電影，都給“胡萬”之流給戕害了）那么黃四郎這個腐化的革命者到底影射了當今社會中的那股勢力或具體地說那個人？時下電影圈里，有沒有一個“爺”，是公認的“官府”代言人呢。也是馮小剛說的。（馮導不但拍片賺錢發(fā)揮穩(wěn)定，客串也是穩(wěn)定的頭五分鐘就死。我覺得他把槍口對準時下電影界，對準某位電影界的官府代言人。在逗笑大家之余，將觀眾的注意力從“松坡”，“十七歲” 這樣的線索上轉(zhuǎn)移開。人家說姜文的電影老愛悄悄的牽扯些政治，“讓子彈飛”本身這片名就值得玩味。當張牧之再次掀起鵝城革命，他不為財也不為權(quán)，不為女人也不為大眾。這場“革命”，正如當年的辛亥革命，他什么也沒得到，甚至失去了很多。辛亥勝利后，革命者張牧之，不求權(quán)錢，繼續(xù)追隨蔡鍔。1911年10月10日，辛亥武昌起義，黃四郎為核心成員。片中他是一個腐化的前革命者，現(xiàn)當權(quán)派。何況11月初蔡鍔就病逝了。兩個人應該都在日本待過相當長的時間。更別說在信息落后1920年，如果不是對日本文化相當熟悉的人，根本說不出這倆字吧。2是蔡鍔把這個手槍小戰(zhàn)士一起帶到了日本，然后在日本和黃有過一面之緣。而張牧之當上蔡鍔手槍隊長，正是這一年。17歲的張牧之，又為何會給一個留學生作手槍隊長呢？查資料，1900年時，唐才常策劃在武漢發(fā)動“自立軍起義”。且1920年時33歲，似乎又嫩了一些。問題是，張牧之現(xiàn)在多少歲，又是那一年遇上蔡鍔的呢？蔡鍔1882年12月出生，1899年在時務學堂的老師唐才常德資助下赴日本留學，1904年畢業(yè)于日本陸軍士官學校畢業(yè)。這句話是他刻意點開的敲山震虎。張牧之早年即追隨他，也算是辛亥革命黨里的老資格。蔡鍔在日本死后（1916），張牧之回國，落草。黃四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型號，還擁有唯一一顆雙胞胎地雷。毛主席說：紅樓夢看三遍才有發(fā)言權(quán)，看夠七次方可吹牛！這話同樣可以套用在《讓子彈飛》上。不得不說《讓子彈飛》是一個成功的作品，雖然還有瑕疵，還有很多人不是很喜歡它。槍聲一響，麻匪顛覆火車成功，火車車廂騰空而起，在湛藍的天空劃出一道美麗的弧線然后落入湖中??麻匪張牧之和老湯在翻車現(xiàn)場相遇，故事開始。還有開篇馬拉火車、火車空中漫飛，文藝暴力氣息十足；腹中取粉的情節(jié)遞進與鮮血四濺的視覺沖擊令人窒息；婦女擊鼓頗有祭祀和危險來臨的意味，而一水兒的白臉絕非單純的“城里人”或妓女身份；紅土、白鵝、黃金、白銀、空城、舊墻，完全是靜態(tài)攝影之作；真假麻子對戰(zhàn)的大場景和口哨，“山”味兒十足，葛優(yōu)在銀堆里的遺言意味深長；數(shù)次半夜里倒掉的縣長之傘，還有假麻匪強奸百姓，更是在接連的視覺和心理沖擊下讓人大腦空白??《讓子彈飛》雖然通篇都充實著暴力以及粗口，但是他還是有著一定的藝術(shù)性的。這些呈現(xiàn)方式，讓觀眾把電影內(nèi)容與所謂的現(xiàn)實脫離開來。一小段的情節(jié)就要拍攝上好幾遍，更不用說在后期剪輯的時候的繁瑣程度了。不斷的特寫鏡頭，連續(xù)的鏡頭的轉(zhuǎn)換，不斷運動的特寫鏡頭，仿佛一個不知疲倦的芭蕾舞演員在原地不斷地旋轉(zhuǎn)。以整部電影看下來，是讓人不舍得一開一會眼睛的，因為它的鏡頭切換很快，直接，利索，而且鏡頭很細碎，一件很小的事，在敘述時都是分了好幾個鏡頭在講清楚。無論是火車飛天、麻匪夜戰(zhàn)、師爺炸飛、白銀鋪路，處處荒誕不經(jīng)，但又精彩紛呈，把象征主義的手法成功地視覺化、中國化。除了眾演員們的精彩表演，姜文的奇思妙想之外，影片鮮艷的服裝造型以及和《太陽照常升起》一樣美麗溫暖的畫面，也成為大家印象深刻的地方?！蹲屪訌楋w》之所以如此被觀眾們追捧，贊譽有加，主要是因為其緊湊的情節(jié)及其獨特的象征主義的風格。象征溫順百姓的白鵝、象征平民力量的太鼓表演、象征陳舊社會制度的馬拉火車，??符號化的元素分布在全片的不同角落，不但沒有沖淡劇情的緊湊感，而且在表現(xiàn)力上更顯精雕細琢。這樣簡短的快速的鏡頭的切換使觀眾在看的更覺得故事的緊湊，怕不經(jīng)意的一個走神，故事已經(jīng)不知道進行到哪里了。把三巨頭在席上的斗法演繹得刀光劍影、暗流涌動，讓人印象深刻，在結(jié)束以后還能感覺到“鴻門宴”中的惡暗潮洶涌。但就是因為極少運用到長鏡頭，使他的故事的情節(jié)更飽滿，也更有看頭。銷聲匿跡的數(shù)十壯年而非成千上萬的人，霎時間蜂擁而出，沖向黃四爺家，更是導演故意而為。先不說他通篇采用的象征主義風格就很有藝術(shù)性，幾個宏大的景給人的強烈的視覺沖擊力。這樣的場面設計如同神來之筆。不喜歡他的暴力血腥，可是我們還是能在其中學到很多在拍攝方面的知識與技巧。不過還是手癢，重復咀嚼了幾個鏡頭后，想談談對大反派黃四郎及其原形的考證。請問，黃四郎在辛亥革命中，發(fā)揮了什么作用？黃四郎參與了在武昌起義的核心策劃，是辛亥革命的老資格革命黨！不信？下面還有佐證。蔡鍔何方神圣？梁啟超高徒，民國開國元勛，護國軍神。張牧之和黃四郎還曾是革命戰(zhàn)友？影片給出了明顯的線索。影片確鑿的發(fā)生在1920年。回國后先后在湖南廣西云南等地練兵。蔡鍔活到此時也不過三十七歲。蔡鍔聞訊即回國響應老師。這樣算，1920年影片發(fā)生時張牧之37歲，也很符合人物形象。我更傾向于后者，因為黃四郎和張牧之，顯然都在日本混過不短地時間。有人講這是姜文的日本文化情結(jié)，個人認為不確切。尤其是黃四郎，好端端的中國人沒事誰能扯到切腹去？！因為1904年蔡鍔回國后就沒怎么去日本，作為蔡鍔的手槍隊長，張牧之也不能去日本。你看黃四郎這個人不簡單吧，他留過東洋，也留過西洋。在鵝城里，他充當了“官府”的代言人。10月30日，蔡鍔在云南發(fā)動重九起義，張牧之也算核心成員。1916年蔡鍔死于日本，此后張牧之對時局失望，干脆落草為寇。他坐的chair，也被別的man抗走了。他對黃四郎說：“你和錢都不重要，沒有你，對我很重要”。從技術(shù)手段來說，姜文為追求這個飛一會兒才明白的效果，刻意的將每一條重要的線索后埋一個包袱以轉(zhuǎn)移注意力。避免影片立刻被看懂。還是讓我們再回顧一下姜文那句“我姜文站著，也能把錢掙了”吧。）湯師爺落水而死，葛優(yōu)演的馬邦德為求活命，一直在冒充湯師爺。湯師爺要賺錢，他向誰跪？ 官府代言人“黃四爺”。這位爺，如果像黃四爺一樣惡劣，已成中國電影的毒瘤，就夠好了。線索還在電影里理解子彈的政治隱喻，突破點在于姜文相對于原著，對故事發(fā)生時間的改動。一曰文化部，二曰廣電局，三曰韓三平。將將是個“馮”字，有點附會，放括號里圖個好玩吧）張麻子把黃四郎和錢擱在了一起對比。這個暗指啥大家當然都明白。片中高潮部分是張麻子掀起了人民戰(zhàn)爭。姜文想告訴我們：什么是權(quán)力？！權(quán)力就是恐懼，就是施加給人民的畏懼?。τ谌嗣駚碚f，他們畏懼的根本不是黃四郎本人，而是他們腦海中的那個黃四郎！從現(xiàn)實出發(fā)，意思就是說我們每個人都害怕我們國家的最高權(quán)力。這點跟開頭的馬拉火車有個呼應就是說權(quán)利這個火車跑的再快實際上都是馬拉的，一旦沒有了馬，權(quán)力只能歇菜?！蹲屪訌楋w》是一部充滿政治隱喻的片子，黃四郎這個鮮明的人物形象有其豐富的歷史意義和深刻的現(xiàn)實意義。為網(wǎng)上收集資料兼自己推理整理所得。有人奇怪為什么胡萬被當做麻匪那晚，黃四郎沒乘機做掉張麻子，注意看張麻子身后的人數(shù)，老二不在，并且張麻子已經(jīng)威脅是否真要火拼？警告其已經(jīng)做好了準備。4花姐搞定了老三卻沒有搞定老二，因為老二是同性戀?？党堑目h長是黃四郎買的六個縣之一，用來引誘張麻子一伙走東邊去山西康城的方向踩地雷，前面黃四郎說的第二步，就是給委任狀。湯師爺上策本應該是去告密，下策才是攜款逃跑。9師爺死后除了未說出那兩個秘密，這也是影迷津津樂道的話題外，其實還有兩個極其重要的信息。替身為什么會逃跑？在地牢里被鐵鏈拴著，被人看著還能逃跑？不是，其實是在花姐打算把替身帶回黃家的路上逃跑了。但是他們沒有，因為黃四郎要活的和好的。黃家應該有暗門，但是黃四郎完全沒有必要透露給老三和花姐，所以兩人只能走正門。怎么就有人盯著他們的位置，老七一露面就被人爆頭？當時其他人都有不在場證明，但老七不知道，他認為是兄弟中有人看不慣他的立場想置他于死地，并且認為這個人就是反叛心里最嚴重的老三。所以才會一手拿槍指著頭一手拿槍指著花姐和老三，但念兄弟情誼和對花姐的一絲好感就成全了他們。黃明白他的腿這回事真的斷了，所以就和老三老四老五花姐他們?nèi)サ诹鶄€縣上任上海浦東縣。黃四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型號，還擁有唯一一顆雙胞胎地雷。蔡鍔何人？梁啟超高徒，民國開國元勛，護國軍神。張牧之和黃四郎還曾是革命戰(zhàn)友？ 影片給出了明顯的線索蔡鍔1882年12月出生，1899年在時務學堂的老師唐才常德資助下赴日本留學，1904年畢業(yè)于日本陸軍士官學校畢業(yè)。且1920年時33歲，似乎又嫩了一些。17歲的張牧之，又為何會給一個留學生作手槍隊長呢？ 查了一下，1900年時，唐才常策劃在武漢發(fā)動“自立軍起義”。我以為，張牧之當上蔡鍔手槍隊長，