【正文】 的理解中，清空的詞一定是蘊含著騷雅的意趣的，質(zhì)實的詞則未必。他的詞心詞境說相當于創(chuàng)作中主客體之間的關系?！耙鹨诵蕖保和鯂S提出，形容一種精巧細致富于女性修飾之美的一種特質(zhì)。：“詞為艷科”、“細美幽約”、“要眇宜修”、“詞心詞境”說、張炎的“清空”說。填詞所倚的燕樂至隋代已初步成形。隋代初唐說：以燕樂形成為標志，認為詞起源于隋代初唐。：況周頤對“詩馀”的解釋，俞彥對“詩馀”的解釋。倚聲是最能體現(xiàn)詞體音樂性的一種稱號。、余脈解，視詞為詩歌之剩義，不承認詞體的獨立地位。長短句是詞的主要句式特點。（四）考核要求第一章詞名釋例：曲子、長短句、詩馀含義；“長短句”之稱由蘇軾提出；“詩馀”的四種解釋；“詩馀”名稱的出現(xiàn)時間；“倚聲”名稱的出現(xiàn)時間及基本含義。、朝代、書名。“胡夷里巷之曲”的含義。4.“倚聲”名稱的出現(xiàn)時間及其體制特點。、豪放的語源及發(fā)展。、引、近、慢的四分法?！霸~心詞境”說?！耙鹨诵蕖薄?.“詩馀”的內(nèi)涵。5.“長短句”的提出。本編重點：關于詞的名稱的幾種說法、詞的體性的概念。重點掌握詞起源于隋代初唐說。在第四編：南宋名家詞，重點掌握李清照、陸游、辛棄疾、姜 夔ku237?！短扑卧~研究》使用的教材為《唐宋名家詞導讀新編》，彭玉平著，中山大學出版社，2006年5月出版。本課程的學習要能夠貫徹理論基礎與具體作品分析相結(jié)合的方法，在理論的基礎上分析作品，在具體作品分析的基礎上總結(jié)藝術(shù)規(guī)律。（二）課程的基本目標本課程的設置目的在于幫助考生在閱讀唐宋名家詞的基礎上，掌握詞的一些基本理論問題以及詞的發(fā)展歷程。為什么說情與志的文體分離使宋人找到了言情的最佳載體？ 論詞在宋代雅化的歷史過程。論升平氣與富貴氣結(jié)合具體作品談談對蘇軾：“自是一家”的認識。談談溫庭筠詞的艷麗特征。詞的形式特征：。A.《龍川詞》B.《龍洲詞》 C.《夢窗詞》D.《草窗詞》（A.《更漏子》B.《定西番》 C.《菩薩蠻》D.《南鄉(xiāng)子》（ （）。 “清空”理論的詞學著作是（）。A．《菩薩蠻》B.《念奴嬌》C.《憶秦娥》D.《鶯啼序》 ，詠雁的是（）。 ，情辭俱美、被奉為婉約正宗的是（）。、分段、韻位、句法以及字聲，主要取決于（）。 （）。 “漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”不減唐人高處的是（）。A.《江城子》（老夫聊發(fā)少年狂）B.《念奴嬌》（大江東去）C.《卜算子》（缺月掛疏桐）D.《定**》（莫聽穿林打葉聲）、專主情致，被尊為婉約正宗的北宋詞人是（）。 ，旁注音譜的自度曲有（）?！侗臼虑贰稑犯该浴?《作詞五要》《詞源》 （）。A．歐陽修 《花間集》作序的詞人是（） ，其鋪敘的主要表現(xiàn)手法是（） （）A.《樂章集》 B.《漱玉詞》 C.《片玉集》 D.《珠玉詞》（）《漁家傲》 《定**》 《桂枝香》 《六州歌頭》 ，屬于三疊的是（）《永遇樂》（落日熔金）《風入松》（聽風聽雨）《暗香》（舊時月色）《蘭陵王》（柳陰直）（）。周濟選編《宋四家詞選》推舉為四大領袖。”其中“溫飛卿”是詞人。北宋詞人妙解音律，能自度曲。同是教坊曲，見于《樂府詩集》的，大部分是__，見于敦煌曲及《花間》、《尊前》諸集的，方始是。五代詞人中與溫庭筠齊名的是。姜夔詞中的詠梅之作較多，其中、二詞最為弛名。因講論作詞之法，然后知詞之作難于詩。張先《天仙子》（水調(diào)數(shù)聲持酒聽）中的名句“__”深為人們所贊賞。唐時的___曲和中晚唐民間俗曲都是詞曲的重要來源。大量自創(chuàng)新調(diào)，其獨創(chuàng)的三疊詞長達212字，成為北宋詞壇之冠。”中唐寫詞的詩人有等。姜夔詞集《白石道人歌曲》中，以范成大之請而作的最為有名。早期詞的特點之一，是“”。詞在唐宋時的“本名”是“”。宋人詞集一些被名為“樂府”，如蘇軾、賀鑄等。薔薇謝后作》 柳永《八聲甘州》周邦彥《西河金陵懷古》： 辛棄疾《青玉案》 秦觀《浣溪沙》 秦觀《鵲橋仙》 辛棄疾《菩薩蠻》（書江西造口壁）辛棄疾《永遇樂》（京口北固亭懷古）辛棄疾《水龍吟》(登建康賞心亭)辛棄疾《賀新郎》(別茂嘉十二弟)晏殊《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）晏殊《蝶戀花》 張先《天仙子》 晏幾道《臨江仙》 晏幾道鷓鴣天 歐陽修《踏莎行》（候館梅殘）蘇軾《臨江仙》（夜飲東坡醒復醉）賀鑄《青玉案》李煜《浪淘沙》(“簾外雨潺潺，春意闌珊”)李清照《聲聲慢》 秦觀《滿庭芳》二、填空：詞的句式大多不整齊，長長短短，所以詞又稱。樂府詩所配音樂是“雅樂”和“清樂”，詞所配音樂是隋唐“”。王維的《渭城曲》在唐代被樂工演唱，加工后成為著名的，這就是最典型的“疊詩”。從詩體句式演變進程看，中國詩史經(jīng)歷了四個階段。詞調(diào)中使用率最高的是和，從篇幅上看，中調(diào)與小令正好與詩之律、絕對應。“自是一體”，用蘇軾的話來解釋，就是“”。在詞史上以風格的晦澀著稱，還創(chuàng)下了長篇的記錄，其四疊240字，因是寫戀情，又有“”之稱。一般認為唐代是隋唐燕樂的典型代表?！栋资廊烁枨返淖髡呤莀____?！保ㄉ蛄x父《樂府指迷》）其中“夢窗”是指__。兩宋慢詞的興盛，是從北宋詞人_開始的。蘇軾革新詞體的主要方式是。結(jié)集于西蜀的《_》和南唐詞，對兩宋詞壇均有重大影響。由于他的音樂才能，曾提舉大晟府，黃庭堅序《小山詞》，稱之詞，乃“嬉弄于樂府之余而寓以詩人之句法。溫詞《花間集》所收66首，首首言情，成為“”，當之無愧。三、單項選擇題。A．選詞以配樂 ，其中最常見的是（）。A．韋莊 （）。 18.“如七寶樓臺，眩人眼目，碎拆下來，不成片段”，這段話批評的是（）。 。 （）。A.《樂章集》B.《東坡樂府》 C.《六一詞》D.《清真詞》 （）。 “楊柳岸，曉風殘月”的作者是（）。 ，一般不被看作辛派傳人的是（）?！儿o橋仙》（纖云弄巧）《賀新郎》（綠樹聽鵜鴂）《解連環(huán)》（楚江空晚）《武陵春》（風住塵香花已盡）、歐陽修的詞風有重要影響的詞人是（）?！侗臼虑贰稑犯该浴?《作詞五要》《詞源》，其詞作歷來認為難讀的是（）。 四、名詞解釋 《花間集》 “自是一家” “別是一家” “自是一體” 十大詞人 詩余 燕樂 摘遍 倚聲填詞 “浙西詞派” 常州詞派 “易安體” 唐聲詩 截詩 疊詩 姜夔 吳文英“辛派詞人”評述張惠言比興寄托詞論。））《花間集》序涉及到的文體問題。談談韋莊詞的清麗特征簡述姜夔自度曲《揚州慢》的獨創(chuàng)性。結(jié)合具體作品談談對李清照“別是一家”詞論的認識。論周濟“有寄托入，無寄托出”詞論的內(nèi)涵。通過學習提升考生對作品內(nèi)涵的理解、對重點作家藝術(shù)特征的把握。（三）本課程與相關課程的聯(lián)系、分工與區(qū)別《唐宋詞研究》以《中國文學史》、《古代漢語》等課程為基礎，是全國統(tǒng)考課程《中國古代文學史》（一）、（二）的有益補充，又是對作為分體文學的詞的重要歷史階段認識的深化，兼具基礎和深化的雙重特性。本課程重點：首先是掌握第一編：詞學論略，理解詞的名稱、起源、體性、體制、風格等問題。、吳文英的作品及相關問題。，深刻理解“詞為艷科”說、“要眇宜修”說以及詞心、詞 境的概念。本編難點：詞的體性的概念以及幾種說法。6.“詩馀”名稱的出現(xiàn)時間。10．“倚聲”的體制特點。第三章詞的體性：燕樂。8.“胡夷里巷之曲” “詞為艷科”。第四章詞的體制。：闕、歇拍、過片、重頭、煞拍等。（三）考核知識點第一章詞名釋例。第二章詞的起源?！凹毭烙募s”?！扒蹇铡闭f。、引、近、慢的四分法。曲子是詞的最初名稱，以曲子稱詞，鮮明地體現(xiàn)出詞與音樂的緊密關系。唐詩中的七言詩往往被稱為“長句”，五言詩被稱為“短句”。事實上，詞的興起不是以詩歌之亡為前提的。主要意思是根據(jù)詞牌的音樂特性和格律來填詞，重點強調(diào)音樂的本體地位。第二章詞的起源：詩詞同源說；詞源《詩經(jīng)》說；隋代初唐說；六朝樂府說；六朝浮艷說。六朝樂府說：以樂府為中心，認為詞起源于六朝。以七調(diào)和十二律而成八十四調(diào)?！霸~為艷科”：1926年胡云翼在《宋詞研究》中提出的一個概念。四字體現(xiàn)出詞的女性化和修飾性。詞境相對客觀，詞心則相當于創(chuàng)作主體，是天資、學力、閱歷等的綜合反映。所以清空的詞澄凈精純，能傳達出詞人淡泊的胸襟，在風格上則是一種含蓄與自然，峭拔與流轉(zhuǎn)的結(jié)合?！贝说谝痪骋??！贝说谌骋病Ｃ髟虏恢O離恨苦,斜光到曉穿朱戶。擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,強樂還無味。鳳蕭聲動,玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚龍舞。第一境界是”昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。第二境界“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。第三種境界“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處?！氨娎飳にО俣取保磉_了“慧”的尋求的艱辛，“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”，表達了智慧的頓悟。：任中敏對詞體的分類。詞在結(jié)構(gòu)上一般分上、下兩片（或稱“闋”）。：詞的本色風格是婉約。“豪放”最初也是用來描寫人物個性的，形容為人的自由自在，不拘成規(guī)。通過學習需要掌握如下知識： 。寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩，體紅香。上闋描寫女子的美艷過人。號：青蓮居士王國維對“西風殘照，漢家陵闕”的評價：遂關千古登臨之口（憶秦娥末二句痛極而返，是一種人生境界的升華，把秦娥一人一時之所感，驟然擴展到千秋萬世眾人之命運。：《漁歌子》的別名；與顏真卿唱和；《漁歌子》（西塞山前）的創(chuàng)作主題。：《憶江南》（春去也）的創(chuàng)作地點及背景；文學史上依曲拍填詞的最早記錄；擬人手法的運用?！堕L相思》（汴水流）汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。溫李：溫庭筠、李商隱菩薩蠻小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。藝術(shù)特色： “小山”、“鬢云”等多寫感性印象，語言富麗精致，詞風香軟，而且章法極密，層次極清，以一線貫串，但中間暗寓轉(zhuǎn)折。陳廷焯評道：“此種詞，第自寫性情，不必求勝人，已成絕響。晚來弄水船頭濕，更脫紅裙裹鴨兒。莊：關于作者的相關知識（字、籍貫）；詞集《浣花集》；“溫韋”并稱的含義；韋莊詞總體上以客觀敘事為特色；《菩薩蠻》（洛陽城里）中“洛陽才子”的指稱；《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）為聯(lián)章詞；《菩薩蠻》（如今卻憶）藝術(shù)構(gòu)思方法；《思帝鄉(xiāng)》（春日游）；《荷葉杯》（記得那年）《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）的敘事性和客觀性。不知魂已斷，空有夢相隨。依舊桃花面，頻低柳葉眉?！端嫉坂l(xiāng)》（春日游）杏花吹滿頭。《荷葉杯》（記得那年）記得那年花下，深夜，初識謝娘時，水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。語言一任白描，句句落實，鮮有隱約閃爍之詞。：《甘州遍》（秋風緊）寫邊塞風光，開北宋邊塞詞先聲。語已多，情未了。且由羅裙之綠而及于芳草之憐。凝：雅號“曲子相公”；詞集《紅葉稿》。香閣掩。念孤衾。始知相憶深。理解《浣溪沙》（蓼岸風多）的寫景特色；掌握《謁金門》（留不得）氣骨健朗的風格特征。用筆收縱自如。這種先飆升再急下的抒情手法是歐陽修所稱的“陡筆”。水聲山色鎖妝樓。行客自多愁。詞集名《陽春集》，王國維認為：“馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣”?！爆F(xiàn)贊美一個人的在某一方面的造詣極大，影響力非凡。上闋寫景，各種景物紛至沓來，讓人目不暇接，下闋意象更具跳躍，將時間和空間隨著作者思緒的變化而變化，完全超越了一般性的時空限制，或近或遠，或外或內(nèi)，真有精騖八極、心游萬仞的意趣。薄幸不來門半掩，斜陽，負你殘春淚幾行。鵲踏枝（六曲闌干偎碧樹）寄托特征：詞寫思婦獨居的困惑和迷茫，意旨飄忽。謁金門（風乍起）“風乍起，吹縐一池春水”兩句的寫作特色：詞寫閨怨，不過這位含怨的閨婦是一個有身份有地位的貴族女子，因而在寫景抒情上，便有一種纖細委婉的特別風致。璟：“南唐二主”的稱呼；名句“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”；理解王國維評“菡萏香銷翠葉殘”二句為“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感”。還與韶光共憔悴，不堪看。寫荷花不寫盛開的芙蕖，而寫未開的菡萏，則更顯珍貴稚嫩。故起句貌似敘寫平淡，實蘊含著郁勃的生機。風里落花誰是主，思悠悠。其他輔助資料：《攤破浣溪沙》，又名《添字浣溪沙》。近代在敦煌發(fā)現(xiàn)的《山花子》調(diào)雖字數(shù)與和凝詞相同，但為仄韻，所以不能認為是一個詞體。平仄仄平平仄仄，仄平平（韻）。玉樓春（晚妝初了明肌雪）感覺的復合和轉(zhuǎn)換是此詞的最大特色。起筆用倒敘手法，先寫夢醒后的感受，后情景之悲渲染盡致。王國維《人間詞話》曾評說李煜詞“眼界始大，感慨遂深”。：《漁歌子》的別名；與顏真卿唱和；《漁歌子》（西塞山前）的創(chuàng)作主題。：陳廷焯、李冰若對其詞風的總體評價；《采蓮子》（菡萏香連）?！?：《花間集序》的作者；《南鄉(xiāng)子》（畫舸停橈）。：作者相關知識（字、籍貫），在唐五代詞人中存詞最多；詞集《陽春集》；王國維評其詞“堂廡特大”；元宗與馮延巳關于各自名句的問答；掌握馮詞《鵲踏枝》（秋入蠻蕉）、《鵲踏枝》（庭院深深）、《南鄉(xiāng)子》（細雨濕流光）、《鵲踏枝》（六曲闌干）、《鵲踏枝》（誰道閑情）；理解其名句“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”“風乍起，吹縐一池春水”。白（1）識記： “百代詞曲之祖”的具體內(nèi)涵、蕭史與弄玉的典故。（1）識記：《憶江南》（春去也）的創(chuàng)作地點及背景，文學史上依曲拍填詞的最早記錄。（1）識記：名、字、籍貫、詞集名，花間詞派鼻祖?！陡┳印罚z長）中的對比手法《河傳》詞牌的首創(chuàng)及聲韻特點。（3）綜合應用：《夢江南》（蘭燼落）（樓上寢）二詞的異同。《菩薩蠻》（人人盡說）中江南之“好”。（1）識記：《憶仙姿》為《如夢令》別名。（1）識記：《臨江仙》七首分詠七個深化傳說中的女神故事。凝（1）識記：雅號“曲子相公”、詞集名。（1）識記：著有《北夢瑣言》、《花間集》中收錄詞人傳世作品最多，與溫庭筠、韋莊三足鼎立。珣（1）識記：別稱“李波斯”。（1）識記：字、籍貫、詞集名、在唐五代詞人中存詞最多，王國維評其詞“堂廡特大”，其詞著力描寫感情的意境。（4）綜合應用：《鵲踏