【正文】 “詩馀”名稱的出現(xiàn)時間；“倚聲”名稱的出現(xiàn)時間及基本含義。長短句之稱標(biāo)志著詞已經(jīng)逐漸擺脫了音樂的附屬地位，是以詞的語言句式特點取代了音樂的特點。長短句是詞的主要句式特點。所謂長短句，其最初的意義主要是指五、七言的錯綜而已。、余脈解，視詞為詩歌之剩義，不承認(rèn)詞體的獨立地位。而非體制之馀。倚聲是最能體現(xiàn)詞體音樂性的一種稱號。“倚聲”名稱的出現(xiàn)時間：中唐時期。：況周頤對“詩馀”的解釋，俞彥對“詩馀”的解釋。詩詞同源說：以詞為詩馀，為尊詞體，主張詩詞同源。隋代初唐說：以燕樂形成為標(biāo)志，認(rèn)為詞起源于隋代初唐。六朝浮艷說：以詞婉約浮艷的風(fēng)格溯源至六朝。填詞所倚的燕樂至隋代已初步成形。第三章詞的體性：燕樂；燕樂系統(tǒng)的三類組成。：“詞為艷科”、“細(xì)美幽約”、“要眇宜修”、“詞心詞境”說、張炎的“清空”說。詞在語言風(fēng)格上側(cè)重浮艷?！耙鹨诵蕖保和鯂S提出，形容一種精巧細(xì)致富于女性修飾之美的一種特質(zhì)。在藝術(shù)上以“要眇宜修”為主要特點。他的詞心詞境說相當(dāng)于創(chuàng)作中主客體之間的關(guān)系。詞的創(chuàng)作就是詞心與詞境的有機(jī)結(jié)合，兩者是一種相互依存的關(guān)系。在張炎的理解中，清空的詞一定是蘊(yùn)含著騷雅的意趣的，質(zhì)實的詞則未必。：王國維的境界說。獨上高樓，望盡天涯路。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！氨娎飳にО俣龋嚾换厥?，那人卻在燈火闌珊處。此等語皆非大詞人不能道。“第一境界:晏殊《鵲踏枝》檻菊愁煙蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去。昨夜西風(fēng)凋碧樹,獨上高樓,望盡天涯路。草色煙光殘照里,無言誰會憑闌意。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。寶馬雕車香滿路。峨兒雪柳黃金縷,笑語盈盈暗香去。王國維的意思是大詩人造境、寫境，難以區(qū)分，最高的境界是能反映物景以及人生（感情）的本質(zhì)，而且，景情互相融合，達(dá)到渾為一體，這是最高的境界?！拔黠L(fēng)凋碧樹”，是一種煩躁的心情，詩人要觀物，首先要擺脫現(xiàn)實的種種紛擾，破除一切我執(zhí)，包括苦樂、毀譽(yù)、利害、得失，掙脫一切個人的私念，達(dá)到胸中洞然無物，才能達(dá)到觀物之微?！边@時，便入定，能去體會物之內(nèi)在本質(zhì)的美了。這是對審美客體的審美把握，審美主體（作者）有一種擇一的、固執(zhí)的、終身無悔的精神，在探索著事物的美。一方面，這種尋求是艱辛的，使人憔悴和消瘦，同時，另一方面，這種尋求又是使作者的感情得到升華，達(dá)到完美的意境，雖然“衣帶漸寬”，又是值得的，殉身無悔的?！边@里說的是頓悟。這時作者的心情達(dá)到了無欲、無念、無喜、無憂的境界，獲得了智慧。詩人在艱苦的尋求中，豁然開朗，靈感頓生，妙語連珠，境顯現(xiàn)得光輝耀人，情表達(dá)得沁人心脾，這是極不容易獲得的一種境界。第四章詞的體制：區(qū)分小令、中調(diào)、長調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)；令、引、近、慢的四分法。：對具體詞作體制的區(qū)分；詞體結(jié)構(gòu)的基本術(shù)語；詞調(diào)的特點及其來源。區(qū)分小令、中調(diào)、長調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)：字?jǐn)?shù)的多少 令、引、近、慢四者區(qū)別在于音樂結(jié)構(gòu)任中敏《詞曲通義》列詞體為尋常散詞、聯(lián)章者、大遍、成套者、雜劇詞五大類。上片的最后一韻一般稱為歇拍，下片開頭的一韻，多稱為過片、過變，如果過片的句式與上片開頭句式不同，則過片也稱為換頭。第五章詞的風(fēng)格：婉約與豪放風(fēng)格的劃分的提出者，具體的含義；王士禎對詞派的劃分。：對具體詞作風(fēng)格的認(rèn)識與感知。婉約的原意是指人的言說態(tài)度謙和、宛轉(zhuǎn)和簡約。以“豪放”論詞，很可能源于蘇軾。第二編唐五代名家詞1．學(xué)習(xí)的目的與要求本編是唐五代名家詞，涉及詞家20位，作品59篇。2．課程內(nèi)容：《好時光》（寶髻偏宜宮樣）表現(xiàn)女性之美的藝術(shù)手法。眉黛不須張敞畫，天教入鬢長。彼此當(dāng)年少，莫負(fù)好時光。先寫發(fā)髻，寶髻二字透露出來的是精致與講究，偏宜宮樣是側(cè)寫其氣質(zhì)不凡。白：“百代詞曲之祖”；王國維對“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”的評價。王國維評此八字“遂關(guān)千古登臨之口”。憶秦娥 全詞感情悲壯，吊古傷今之典范?！稘O歌子》的別名《漁父》 《漁歌子》（西塞山前）西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。描繪了一幅春江垂釣圖，寄予了自己的隱逸之懷?！稇浗稀罚ù喝ヒ玻┳髡哂诼尻柌≈信c詩友白居易酬唱。：《憶江南》寫的江南總體“風(fēng)景”；《長相思》（汴水流）的作者。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。作者的知識點：名岐，字飛卿，太原祁人。懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。張惠言對“照花前后鏡”等四句的評論：有《離騷》初服之意。通篇極寫女子孤獨、凄苦的心境，筆法或古或今，意象渾厚而不失跳躍之致?！备┳樱ㄓ駹t香）宋代胡仔、近人李冰若均視此詞為溫詞之冠。《采蓮子》（菡萏香連）菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。舡動湖光滟滟秋，貪看年少信船流。采蓮女子形象：“舉棹”、“年少”就是相和之聲，作者選取采蓮過程中的幾個細(xì)節(jié)描寫，如貪戲弄水、脫裙裹鴨、貪看少年、融水拋蓮等，塑造了一個活潑可愛、憨態(tài)可掬的采蓮女子形象。關(guān)于作者的相關(guān)知識：字端己，京兆杜陵人，溫韋：溫庭筠、韋莊。別君時，忍淚佯低面，含羞半斂眉。除卻天邊月，沒人知。語多時。半羞還半喜，欲去又依依。聯(lián)章就是以兩首或多首同調(diào)或異調(diào)的詞組成一個套曲，用來歌詠某一類題材。陌上誰家年少足風(fēng)流？妾擬將身嫁與一生休。抒寫了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對象的強(qiáng)烈愿望，體現(xiàn)了在當(dāng)時社會條件下，女子對待愛情狂熱而大膽、無所顧忌的精神。惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵。大凡初識謝娘的時間、地點，均有比較明確的記載，可見作者印象之深以及感情投入之真。 x249。：《浣溪沙》（傾國傾城）寫吳越興亡的歷史及其詞境特點。：《生查子》；理解名句“記得綠羅裙，處處憐芳草。殘月臉邊明，別淚臨清曉。回首猶重道。記得兩句有反復(fù)叮嚀之意。設(shè)想似癡，情卻深摯，反映了作者構(gòu)思之巧妙。南鄉(xiāng)子（畫舸停橈）描寫了船上游人和沙上少女互相搭話并暗生情意的情景。 夐(xi242。訴衷情永夜拋人何處去，絕來音。眉斂。爭忍不相尋。換我心，為你心?！皳Q我心，為你心。” 王士禎評價：透骨情語。：與溫庭筠、韋莊三足鼎立；著有《北夢瑣言》；《花間集》中收錄詞人傳世作品最多。浣溪沙（蓼岸風(fēng)多橘柚香）寫作特色：通篇以寫景為主，緣景生情。接寫江邊遠(yuǎn)望，先寫縱目四望，楚天空闊；繼凝神細(xì)望，片帆孤光。謁金門（留不得）知作者孫光憲詞的寫作特色、風(fēng)格：氣骨健朗。起兩句反筆直說，排空突起，“留不得”是情至極限的寫法，接以“留得也應(yīng)無益”，則又陡轉(zhuǎn)直下。珣：《巫山一段云》（古廟依青嶂）以楚王、神女之事為中心；《南鄉(xiāng)子》十七首所歌詠的都是粵東的風(fēng)土人情?！段咨揭欢卧啤饭艔R依青嶂，行宮枕碧流。往事思悠悠。啼猿何必近孤舟。創(chuàng)作主題：以楚王、神女之事為中心，借助孤舟行客的所見所聞，抒發(fā)了一種思古之幽情，屬于懷古詞的范圍。作者相關(guān)知識：字正中，廣陵人。堂廡t225。王國維 《人間詞話》六：“ 馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣。鵲踏枝（誰道閑情拋擲久）馮詞在敘事中著力描寫一種感情的意境，筆端靈活，寄托在若有若無之中，與屈賦的某些特點相似。鵲踏枝（秋入蠻蕉風(fēng)半裂）意象特點：這首詞寫韶光已逝、歡期難再的愁苦心情，意象密集跳躍?！赌相l(xiāng)子》（細(xì)雨濕流光）細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長。魂夢任悠揚(yáng)，睡起楊花滿繡床。以芳草喻恨，不僅形象貼切，而且頗能體現(xiàn)出新恨舊恨的相續(xù)相長。情思綿邈深遠(yuǎn)而富有層次感，孤寂、苦悶、痛苦、絕望層層寫出，讓人心旌搖動。通闋以景展情，景移情換。此乃馮詞妙處所在，它給你多維的啟示，語義的指向是發(fā)散形的，讓你感其所感，究其實質(zhì)，卻又不明所以，難以指實。“乍”是未曾料及的意思，它喻示了女子情緒變化的突然性?！翱U”字不僅寫出了春風(fēng)吹掠水面后的形態(tài)特征，而且其微波細(xì)浪的描寫，也十分符合貴族女子在情感萌生后又加以自我抑制的心理特征。南唐二主：李璟、李煜攤破浣溪沙菡萏h224。n香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。王國維認(rèn)為“大有眾芳蕪穢、美人遲暮之感”。然而秋天的摧殘也就愈加讓人驚心了。一種頑強(qiáng)的美的生命力正是由此郁郁而出?！拔黠L(fēng)”句交待菡萏、翠葉香銷凋殘的環(huán)境和原因。攤破浣溪沙手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。詞中流蕩著的這種遲暮虛幻之感，或許融入了對南唐風(fēng)雨飄搖、國運(yùn)式微的憂慮與感傷，詞境也因而顯得悠遠(yuǎn)闊大。實為《浣溪沙》之別體，不過多三字兩結(jié)句，移其韻于結(jié)句而已，因有“添字”“攤破”之名。此調(diào)五代和凝詞稱《山花子》，《山花子》本唐教坊曲名。浣溪沙定格仄仄平平仄仄平（韻），平平平仄仄平平（韻）。中仄中平平仄仄，中平平仄仄平平（韻）。煜：作者相關(guān)知識（字、號、籍貫）；王國維對其作品的評價；理解其名句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”“剪不斷，理還亂，是離愁。作者相關(guān)知識：字重光，自號鐘隱，又號蓮峰居士，徐州人。詞寫宮中夜晚歌舞宴樂之盛況，而筆觸多端，自然表現(xiàn)出俊逸神飛之致。浪淘沙（簾外雨潺潺）詞寫亡國被俘后的悲苦之情，以夢境的“一晌貪歡”與冷酷的現(xiàn)實形成強(qiáng)烈的反差，從鮮明的今昔對比中凸顯隱埋心底的深哀巨痛。“夢里”兩句，憶夢中情事，貪歡歷歷，語似輕閑，實痛苦莫名。“流水”兩句緊承此意，說出人生將盡的悲哀。虞美人（春花秋月何時了）通過三層對比來表達(dá)主題的：全詞到此為止的六句，都是兩兩對照，都是永恒與無常的巨大反差，李煜對宇宙與人生關(guān)系的思索，確實是具有相當(dāng)?shù)乃枷肷疃取?．考核知識點白：“百代詞曲之祖”；王國維對“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”的評價。：《憶江南》（春去也）的創(chuàng)作地點及背景；文學(xué)史上依曲拍填詞的最早記錄；擬人手法的運(yùn)用。：關(guān)于作者的知識點（名、字、籍貫）；花間詞派；《花間集》；《菩薩蠻》（小山重疊）、《更漏子》（柳絲長）、《菩薩蠻》（水精簾里）、《菩薩蠻》（玉樓明月）、《夢江南》（梳洗罷）。莊：關(guān)于作者的相關(guān)知識（字、籍貫）；詞集《浣花集》；“溫韋”、《菩薩蠻》（洛陽城里）、《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）、《菩薩蠻》（如今卻憶）、《思帝鄉(xiāng)》（春日游）、《荷葉杯》（記得那年）、《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）。：《生查子》“記得綠羅裙，處處憐芳草。夐：《訴衷情》。珣：《巫山一段云》、《南鄉(xiāng)子》的粵東的風(fēng)情。璟：“南唐二主”的稱呼；名句“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”；理解王國維評“菡萏香銷翠葉殘”二句為“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感”。4．考核要求（1）簡單應(yīng)用：《好時光》（寶髻偏宜宮樣）如何表現(xiàn)女性之美的。（2）領(lǐng)會：王國維對“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”的評論。（2）簡單應(yīng)用：《漁歌子》（西塞山前）的創(chuàng)作主題。（2）簡單應(yīng)用：擬人手法的運(yùn)用。（2）綜合應(yīng)用：《憶江南》組詞的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色。（2）領(lǐng)會：張惠言對“照花前后鏡”等四句的評論，張惠言對溫庭筠詞的總評?！保?）簡單應(yīng)用：《菩薩蠻》（小山重疊）詞的藝術(shù)特色。（4）綜合應(yīng)用：《菩薩蠻》（水精簾里）中意象安排的凌亂與有序；《菩薩蠻》（玉樓明月）心理描寫的特色；《夢江南》（梳洗罷）以“望”字統(tǒng)攝全詞景象。（2）簡單應(yīng)用：《采蓮子》（菡萏香連）中采蓮女子形象。莊（1）識記：字、籍貫、詞集名、“溫韋”并稱、《菩薩蠻》（洛陽城里）中“洛陽才子”的指稱。（2）領(lǐng)會：韋莊詞總體上以客觀敘事為特色。（3）簡單應(yīng)用：《菩薩蠻》（如今卻憶）用“憶”來構(gòu)思全篇。（4）綜合應(yīng)用：《荷葉杯》（記得那年）、《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）的敘事性和客觀性。（1）識記：《浣溪沙》（傾國傾城）寫吳越興亡的歷史。（1）識記：《甘州遍》（秋風(fēng)緊）寫邊塞風(fēng)光，開北宋邊塞詞先聲。（2）領(lǐng)會：記得綠羅裙，處處憐芳草。（2）簡單應(yīng)用：《南鄉(xiāng)子》（畫舸停橈）描寫的南方風(fēng)情。（2）簡單應(yīng)用：《江城子》（竹里風(fēng)生）的心理描寫特點。（2）領(lǐng)會：換我心，為你心，始知相憶深。（2）領(lǐng)會：風(fēng)格氣骨健朗，歐陽修稱之為“陡筆”?！吨]金門》（留不得）氣骨健朗的風(fēng)格特征?！赌相l(xiāng)子》十七首所歌詠的都是粵東的風(fēng)土人情。（2）簡單應(yīng)用：《南鄉(xiāng)子》（秋雨聯(lián)綿）的空靈特點。（2）領(lǐng)會：《南鄉(xiāng)子》（細(xì)雨濕流光）以春草喻恨。”（3）簡單應(yīng)用：《鵲踏枝》（秋入蠻蕉）的意象特點；《鵲踏枝》（庭院深深）的寫景特點。璟（1）識記：與后主合稱“南唐二主”。”（3）簡單應(yīng)用：王國維評“菡萏香銷翠葉殘”二句為“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感”?！镀兴_蠻》（花明月暗）相傳為小周后而作。（2）領(lǐng)會：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。別是一番滋味在心頭。（4）綜合應(yīng)用：《玉樓春》（晚妝初了）描寫多種感覺的復(fù)合；《浪淘沙》（簾外雨潺潺）體現(xiàn)出“眼界始大，感慨遂深”的特點；《虞美人》（春花秋月）以三重對比表現(xiàn)宇宙永恒與人生短暫的矛盾。通過學(xué)習(xí)需要掌握如下知識： 。ng：《潘閬詠潮圖》。準(zhǔn)：倚樓無語欲銷魂，長空暗淡連芳草。《踏莎行》（春色將闌）描寫靜的境界。紅英落盡春梅小。密約沉沉，離情杳杳。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。逋：名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏?！妒栌啊?、《暗香》詞調(diào)的來源。眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。點絳唇（金谷年年）借詠草寫離情。近代王國維在《人間詞話》中把這三首詠春草的詞并稱為“詠春草絕調(diào)”。奉旨填詞柳三變。名句“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月”、“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”出處與含義。”王國維喻為成就大事業(yè)大學(xué)問的第二種境界之句。《戚氏》詞調(diào)起源、字?jǐn)?shù)?！锻３薄罚|南形勝）是《樂章集》中能考訂作年最早的一首詞。《雨霖鈴》（寒蟬凄切）以“賦”的手法描寫離別情景。《定**》（自春來）塑造的有個性的思婦形象。《夜半樂》（凍云暗淡）近似一篇山水游記。柳永，原名三變，后改名永，字耆卿，別名柳七，福建省崇安縣人。雨霖鈴（寒蟬凄切）秋天詞中交織著官宦失意和痛別情人的悲涼意緒。上闋寫別時情景，序事閑暇，有首有尾。再寫離別的具體過程：留戀、催發(fā)、執(zhí)手、相看、淚眼、無語凝噎到念去去、千里煙波，逐層描寫，視點由近到遠(yuǎn)，而離別之情則日顯其深。《蝶戀花》（佇倚危樓）佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌