【正文】 ...............................................................................................3 風格特征 ...........................................................................................................................3 演奏技法 ...........................................................................................................................6 3 成因探析 ..................................................................................................................................8 地域的影響 .......................................................................................................................9 語言的影響 .......................................................................................................................9 民間音樂的影響 ................................................................................................................9 結(jié) 語 .......................................................................................................................................... 10 參考文獻 ....................................................................................................................................... 10 致 謝 ............................................................................................................................................ 11 附 錄 ............................................................................................................................................ 12 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 1 前 言 箏，在我國已有幾千年得流傳歷史，在漫長的傳播發(fā)展中，形成了以地方風格為依據(jù)，以傳人、樂譜為載體的各古箏 流派，這些流派分布在我國的大江南北，被后來的研究 者分別稱之為山東箏、陜西箏、河南箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏、內(nèi)蒙箏、延邊箏，遍布中國。自秦、漢以來古箏從我國西北地區(qū)逐漸流傳到全國各地，并與當?shù)貞蚯?、說唱和民間音樂相融會，形成了各種具有濃郁地方風格的流派， 分別有 山東箏、陜西箏、河南箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏、內(nèi)蒙箏、延邊箏 。 涉密論文按學校規(guī)定處理。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。對本研究提供過幫助和做出過貢獻的個人或集體，均已在文中作了明確的說明并表示了謝意。 編號 ： 本科畢業(yè)設(shè)計（論文） 題目：（中文） 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 （英文） Shandong zheng pie and henan zheng pie art parison 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 I 誠 信 承 諾 我謹在此承 諾：本人所寫的畢業(yè)論文《山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 》均系本人獨立完成，沒有抄襲行為，凡涉及其他作者的觀點和材料，均作了注釋，若有不實，后果由本人承擔。 作 者 簽 名： 日 期： 指導(dǎo)教師簽名： 日 期： 使用授權(quán)說明 本人完全了解 大學關(guān)于收集、保存、使用畢業(yè)設(shè)計（論文）的規(guī)定，即：按照學校要求提交畢業(yè)設(shè)計（論文）的印刷本和電子版本；學校有權(quán)保存畢業(yè)設(shè)計（論文）的印刷本和電子版，并提供目錄檢索與閱覽服務(wù)；學?？梢圆捎糜坝?、縮印、數(shù)字化或其它復(fù)制手段保存論文；在不以贏利為目的前提下，學校可以公布論文的部分或全部內(nèi)容。本人完全意識到本聲明的法律后果由本人承擔。 作者簽名： 日期： 年 月 日 導(dǎo)師簽名： 日期： 年 月 日 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 IV 中 文 摘 要 【 摘要 】 箏是中國傳統(tǒng)民族 樂器寶庫中最古老的樂器之一 ，是中國樂器中的瑰寶。 本文主要以山東箏 派，河南箏派為例，來對它們的藝術(shù)特點進行比較，從而提高自身的演奏水平，并提倡要將其傳承下去。可是隨著時間的推移，近幾年來，古箏流派的傳承與發(fā)展越來越?jīng)]落，各流派的特點也被世人所淡忘，失去了它原本的特色，以至于導(dǎo)致各個流 派一體化的現(xiàn)象。 古箏是中國的傳統(tǒng)文化，因此要好好延續(xù)它，所以為防止箏流派的一度失傳，整篇文章旨在以山東箏派與河南箏派為例，通過對他們的比較，如歷史與淵源，演奏技巧，代表人物，讓 我們重新認識箏流派，重視箏流派，在演奏過程中可以借鑒學習與運用，提到自身的演奏水平。而魏漢時期詩人曹植在他的《棄婦篇》中以“撫弦彈鳴箏，慷慨有余音，要妙悲且清，收淚長嘆息。”從這些不同的文學作品中可以推斷出，山東古箏的歷史是很悠久的。山東古箏流派以略見雛形。練就了一身過硬的本領(lǐng)，尤以 “小搖”技法的運用，令人驚嘆。使得雙手演奏技法更加成熟和日漸完美。東漢的光武帝建都洛陽，北宋建都汴梁，都是在河南地區(qū)， 而在這個地區(qū)早就流行著民間音樂“ 鄭衛(wèi)之音”，秦箏隨著遷都流入河南，和當?shù)孛耖g音樂融合發(fā)展成為后世有名的中州古調(diào)，也就是河南箏派。傳統(tǒng)的河南箏曲主要由大調(diào)曲子中的“ 板頭曲” 和“ 小調(diào)曲子”兩部分組成。任何藝術(shù)的生命就在于不斷推陳出新，民間音樂也不例外。 風格特征 山東箏派 是既有繼承傳統(tǒng)，又具有開創(chuàng)性的貼近民眾，華麗，柔美，剛勁，明亮，鄉(xiāng)土氣息濃郁，獨特地域性的風格。 第一曲《琴韻》， 從譜例中可以看出， 右手充分利用大拇指的“劈、托”技 巧，渾厚有力；左手配以淳厚明朗的按滑，再加上剛勁的級進音程和緩慢的滑奏，可以看出 樂曲旋律婉轉(zhuǎn) 優(yōu)美、韻味悠揚、古意盎然。 第 三首《夜靜鑾鈴》，是 山東快板箏曲的佳作 ，從譜例中可以看出，樂曲旋律上采用了 強拍上的低音旋律 與 弱拍上快速的高音區(qū)刮奏相配合 ；旋律進行中使用的大跳音程布及 全曲，故而樂曲華麗流暢中暗 含 波 動起伏，音韻輕巧中小失非凡氣勢 ， 猶似夜靜闌珊，清脆的鑾鈴聲隱現(xiàn)于更鼓之中，叫人欲睡不能，勾起陣陣遐思 。體現(xiàn)了樂 曲音韻渾厚，粗獷豪放的特點。旋律多是大幅度的八度跳進，有時有下行“花”音點綴，比較激昂，表現(xiàn)出 憤慨 的 情緒。整個曲子多在低音區(qū)進行，速度稍慢，加上“壓揉、點扣、吟滑”的手法，起到了緬懷深思地抒情效果。 這三首樂曲都能體現(xiàn)山東箏曲富有剛勁，優(yōu)美，音韻濃郁的藝術(shù)特點。游搖較大指搖要稀疏，根據(jù)所需要表達的感情，彈奏時是從離箏柱較近處逐漸移向前梁處，音色由朦朧逐漸明亮，力度由弱漸強，左手按弦時 邊揉邊滑，滑音的音程為下 行小三度，表現(xiàn)出悲哀情緒不斷增加。突出了樂曲的高亢。第三段，速度更快，演奏上用了右手劃弦，左手和弦的技法，將音樂推向高潮，情感達到極致。 演奏技法 古箏的演奏技法有很多， 如：大撮，小錯，劈托，搖指，花奏，顫音，按音，點音等等。 第 一，大指觸弦剛健有力，樂曲旋律主要由大指 演奏 ，中指、食指 作為輔助，配合大指的彈奏。 第 三，山東箏在演奏山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 7 時主要以大指的小關(guān)節(jié)作為活動部位， 第 四，大指 “ 花奏 ” 指法使用很多，在其它箏派中則用得較少。由于在 “大調(diào)曲子 ”的演唱中強調(diào)了字頭的咬實，從而形成了河南箏在搖指的音頭上有較強勁的傾向性，這樣的演奏增加了樂曲的起伏感。最后，河南箏派對右手中指、食指的使用遠大于山東箏派。 左手技術(shù)的特點 山東箏派非常重視左手的技巧。左右手聯(lián)合奏出的 “ 雙劈 ” 、 “ 雙托 ” 、 “ 雙勾 ” 、 “ 雙 抹 ” 是山東箏的特色指法之一。河南箏的左手技法，主要包括大顫音、小顫音、速滑音、揉彈間奏等。小顫音：在表現(xiàn)極為悲傷的情緒時用到，其特點是細而密，幅度小。 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 8 山東箏派 河南箏派 左手技法 顫音 ，按顫音，點音， 滑奏 ， “ 雙劈 ” 、 “ 雙托 ” 、 “ 雙勾 ” 、“ 雙抹 ” 大顫音、小顫音、速滑音、揉彈間奏 右手技法 1. 旋律主要由大指演奏， 中指、食指作為輔助 2. 搖指由大指連續(xù)快速的“ 劈托 ” 構(gòu)成 3. 演奏主要以大指的小關(guān)節(jié)作為活動部位 4. 大指 “ 花奏 ” 指法很多 1. 搖指的音頭上有較強勁的傾向性 2. 游搖是河南箏派的一大特點 3. 食指的使用遠大于 山東箏派 通過對山東箏派與河南箏派的技法比較后，可以看出山東箏派的演奏風格具 有 古樸剛健，熱情奔放 ,音韻寬厚，古樸典雅，渾厚無華，清麗纖秀，質(zhì)樸率直，實中有虛，剛?cè)嵯?濟的特 色。在演奏技法上，鏗鏘有力的大指 “大關(guān)節(jié)輪 ”，強勁有力的 “劈 托 ”八度合音技法以及變化無窮的 “游彈 ”、按弦 “小顫音 ”、 “大顫音 ”、雙手彈奏等形成了 情感激昂的演奏風格特點 。 地域的影響 山東，也是古代的齊魯， 位于中國東部沿海、黃河下游、京杭大運河的中北段，西部連接內(nèi)陸，從北向南分別與河北、河南、安徽、江蘇四省接壤；中部高突，泰山是全境最高點；東部山東半島伸入黃海，北隔渤海海峽與遼東半島相對、拱衛(wèi)京津與渤海灣，東隔黃海與朝鮮半島相望，東南則臨靠較寬闊的黃海、遙望東海及日本南部列島 。河南與河北、山西、陜西、湖北、山東毗鄰 。 由此可見， 一 種方言的聲調(diào)特征對其地方音樂有著深遠的影響，也很可能成為該地區(qū)音樂的地方風格特征。 民間音樂的影響 山東民間音樂與山 東箏派有著千絲萬縷的關(guān)系。山東琴書還長于演說歷史故事，這使其質(zhì)樸中又多了幾許成熟、深沉的氣質(zhì)。河南曲劇、豫劇中多用變徵而少用清角，以此形成一種高亢之聲； 它們 的旋律中多用四、五、六度的音程大跳，顯得情緒激 越。由于沿黃河流域一字排開的特殊地理位置，使得這兩 個傳統(tǒng)箏派無論是在與民間音樂的關(guān)系，還是在演奏技法、音樂風格等方面都有著千絲萬 縷的聯(lián)系。 通過對這兩個箏派的比較可以得出 ，河南箏曲的左手按弦技巧較為復(fù)雜， 在演奏中難度很 大 ，想要提高左手的按弦技巧，尤其是要掌握 速滑音 和 揉彈間奏 這兩個技巧，對整曲的影響非常之大。這是筆者通過對兩個箏派比較分析所得出的結(jié)論。為了指導(dǎo)我的畢業(yè)論文，她放棄了自己的休息時間，她的這種無私奉獻的敬業(yè)精神令人欽佩，在此我向她表示我誠摯的謝意。 在本論文的寫作過程中，我的導(dǎo)師王金璇老師傾注了大量的心血，從選題到開題報告，從寫作提綱，到一遍又一遍地指出每稿中的具體問題，嚴格把關(guān)，循循善誘，在此我表示由衷感謝。 學生（簽名）：雷雯 20xx 年 5 月 8 日 附 錄 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 13 山東箏派與河南箏派的代表曲目 山東箏派 《高山流水》《鳳翔歌》《鴻雁捎書》 《幽思吟》《漢宮秋月》《鴻雁夜啼》 《美女思鄉(xiāng)》《隱公自嘆》《鸚囀黃鸝》 《清風弄竹》《曡 斷橋》《上河調(diào)》 河南箏派 《閨中怨》《蘇武思鄉(xiāng)》《陳杏元和番》、《高山流水》《蕭妃舞》《哭周瑜》 《嘆顏回》《大泉》《漫引》《葡萄架》 《平沙落雁》《打雁》《寒鵲爭梅》《上樓》《思情》《宿怨》《傍妝臺》《天下同》 《滿園春》《春雨細柳》《嬌花扶日》 《翠中翠》《蝴蝶鬧金瓜》《金橋勒馬》、《一馬雙馱》《沙湖撩石》《丹鳳朝陽》 寧波大學本科畢業(yè)設(shè)計 (論文 )系列表格 14