工藝美術(shù)運(yùn)動的平面設(shè)計(jì)-wenkub
2023-03-24 12:54:47 本頁面
【正文】 設(shè)計(jì)事務(wù)所（ 1896年基本結(jié)束）。莫里斯 ? 這時的產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向：一是工業(yè)產(chǎn)品外型粗糙簡陋，沒有美的設(shè)計(jì)；二是手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用的用品。 阿什比 (Charles Robert Ashbee)傳到美國。 沃塞(Charles Francis Annesley Voysey)和拉菲爾前派 (PreRaphaelite)等。 莫里斯(William Morris)、察爾斯 得名于 1888年成立的藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會。工藝美術(shù) 運(yùn)動的平面設(shè)計(jì) “ 工藝美術(shù) ” 運(yùn)動的背景 ? 工藝美術(shù)運(yùn)動是起源于 19世紀(jì)下半葉英國的一場設(shè)計(jì)改良運(yùn)動，其產(chǎn)生受藝術(shù)評論家約翰 其起因是針對裝飾藝術(shù)、家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等，因?yàn)楣I(yè)革命的批量生產(chǎn)所帶來設(shè)計(jì)水平下降而開始的設(shè)計(jì)改良運(yùn)動。 馬金托什 (Charles Rennie Mackiniosh)、 C由沃爾特 工藝美術(shù)運(yùn)動是英國19世紀(jì)末最主要的藝術(shù)運(yùn)動。于是社會上的產(chǎn)品明顯地兩極分化：上層人士使用精美的手工藝品，平民百姓使用粗劣的工業(yè)品。 ? 理論指導(dǎo)：英國約翰 *拉斯金（ John Ruskin） ? 主要人物：威廉 *莫里斯（ William Morris）， ? 福特 *布朗（ Fort Madox Brown） , ? 愛德華 *柏恩 *瓊斯（ Edward Burne Jones）， ? 但丁 *加布里爾 *羅西蒂（ Dante Gabriel Rossetti） , ? 菲力普 *威柏（ Philip Webb） ? “ 拉斐爾前派兄弟會”（ Pre Raphaelite Brotherhood）或“拉斐爾前派”。一次“工藝美術(shù)”運(yùn)動有它的局限性和落后性。 ? “水晶宮”世界博覽會（ The Great Exhibition Of 1851）利用剛才和玻璃建成。寫了《 科學(xué) *工藝 *美術(shù) 》 （ 1852年）和 《 工藝與工業(yè)美術(shù)的式樣 》（ 1890年），書中提出：美術(shù)必須與技術(shù)結(jié)合，提倡設(shè)計(jì)美術(shù)，同時又認(rèn)為大批量生產(chǎn)隊(duì)設(shè)計(jì)而言是個危機(jī)，反對機(jī)械化大規(guī)模生產(chǎn)。 格林兄弟設(shè)計(jì)的 ? 約翰 *拉斯金 (1819190)。他認(rèn)為：“真正的藝術(shù)必須是為人民創(chuàng)作的，如果作者和使用者對某件作品不能共鳴，并且都喜歡它，那么這件作品即使是天上的神品也罷，實(shí)質(zhì)上只是件十分無聊的東西。口號是“先自然學(xué)習(xí)”。 ? 拉斯金的設(shè)計(jì)思想其實(shí)是非?；靵y的，其中包含了社會主義色彩也包含了對大眾化的不安，一方面強(qiáng)調(diào)為大眾，另一方面則主張從自然和哥德式風(fēng)格中找尋出路，而這種設(shè)計(jì)自然不是為大眾。“工藝美術(shù)”運(yùn)動的最主要代表人物，他的目的是復(fù)興舊時代風(fēng)格，特別是中世紀(jì)的，哥德（特）式風(fēng)格，一方面否地機(jī)械化，工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞式風(fēng)格。在具體設(shè)計(jì)上，強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和美觀性的結(jié)合。 “ 工藝美術(shù) ” 運(yùn)動風(fēng)格特征 ? 一， 強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對機(jī)械化的生產(chǎn)； ? 二， 在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典，傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格； ? 三， 提倡哥德式風(fēng)格和其他中世紀(jì)的風(fēng)格，講究簡單，樸實(shí)無華，良好功能； ? 四， 主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠實(shí)，誠懇，反對設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵，華而不實(shí)的趨向； ? 五， 裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)。 1884年。 ? ，阿瑟 *本森 (Arthur Smith Benson)與英國設(shè)計(jì)家克里斯多夫 *德萊塞 (Christopher Dresser) 繼續(xù)發(fā)展。 ? 真正開展了“工藝美術(shù)”運(yùn)動人物是等人，他們通過自己的努力，通過一批人的密切合作，在 19世紀(jì) 60年代開展了這個運(yùn)動，而 1880年左右把這個運(yùn)動推進(jìn)登峰造極的水平，影響到其他歐美國家。比較早的廣泛采用植物紋樣作為設(shè)計(jì)主題，這也成為下一個國際射擊運(yùn)動 “ 新藝術(shù)運(yùn)動”的動機(jī)。他們采用中世界的裝飾動機(jī)，吸取日本浮世繪的某些特點(diǎn)，加上從植物紋樣脫胎出來的抽象曲線圖案，形成獨(dú)特的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。 1886年西文伊瑪奇為玩具馬設(shè)計(jì)的木刻插圖， 具強(qiáng)烈的英國工藝美術(shù)風(fēng)格特點(diǎn) （ 3） .克姆斯各特出版社 ? 1884年，英國成立“藝術(shù)工作者行會”。 1888年 1月 15日的講座，由莫里斯和艾米利 *沃爾克利決心從字體著手進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐探索。與插圖畫家沃爾特 *克萊因設(shè)計(jì)出版英國傳說故事 《 呼嘯平原的故事 》 。 ? 出版社的特點(diǎn)是集中在努力恢復(fù)和發(fā)展中世紀(jì)的，哥德式風(fēng)格的設(shè)計(jì)特色，特別是稱為“因庫納布拉”的中世紀(jì)風(fēng)格。他們的設(shè)計(jì)目的是使平面設(shè)計(jì)，特別是書籍設(shè)計(jì)能夠真正為廣大讀者服
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