【正文】 ? 80年代，德國人卡爾 工藝美術(shù)運(yùn)動（其他國家背景） ? （ 2） 內(nèi)燃機(jī)的創(chuàng)制和使用 19世紀(jì) 80年代中期，德國發(fā)明家戴姆勒和卡爾 4個方面 ? （ 1）電力的廣泛應(yīng)用 （人類歷史從“蒸汽時代”跨入了“電氣時代”。這就為資本主義的發(fā)展提供了取之不盡的原料來源和廣闊的產(chǎn)品銷售市場，加速了英國工業(yè)水平和工業(yè)質(zhì)量的發(fā)展。 1870年鋼產(chǎn)量達(dá)到 22萬噸。 工藝美術(shù)運(yùn)動（英國背景） 工藝美術(shù)運(yùn)動始于英國，這和當(dāng)時英國的綜合國力有著密切的關(guān)系。對維多利亞時代的設(shè)計師來說，風(fēng)格之間的界限常常不是涇渭分明的 。 工藝美術(shù)運(yùn)動涉及的背景知識 ? ? 背景 維多利亞女王是英國迄今為止在位時間最長的君主，也是第一個以“大不列顛和愛爾蘭聯(lián)合王國女王”和“印度女皇”名號稱呼的英國君主。 羅伯特 A 勞埃德 莫里斯、 察爾斯 得名于 1888年 成立的 藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會 （ Arts and Crafts Exhibition Society）。工藝美術(shù)運(yùn)動 一、手工設(shè)計及向工業(yè)設(shè)計過渡時期 ——設(shè)計思想萌芽（至 19世紀(jì)初） （ 1） 18世紀(jì)前的手工藝時代 （ 2） 工業(yè)革命時期的設(shè)計萌芽 二、機(jī)械的早期工業(yè)化時代 ——設(shè)計思想發(fā)展（至 20世紀(jì)初） （ 1） 工藝美術(shù)運(yùn)動 和 新藝術(shù)運(yùn)動 （ 2） 國際現(xiàn)代主義 和 包豪斯 （ 3） 美國設(shè)計的興起 三、高度機(jī)械化時代 —設(shè)計思想的成熟 (至 20世紀(jì) 50年代 ) 四、自動化全球時代 —設(shè)計思想和體系全面發(fā)展（至今） （ 1） 二次世界大戰(zhàn)后的歐洲設(shè)計 （ 2） 美國工業(yè)設(shè)計 （ 3） 日本工業(yè)設(shè)計 世界現(xiàn)代設(shè)計史 工藝美術(shù)運(yùn)動 （ Arts Crafts Movement）是起源于 19世紀(jì) 下半葉 英國 的一場設(shè)計改良運(yùn)動，其產(chǎn)生受藝術(shù)評論家 約翰 其起因是針對 裝飾藝術(shù) 、 家具 、 室內(nèi)產(chǎn)品 、 建筑 等， 因?yàn)?工業(yè)革命 的批量生產(chǎn)所帶來設(shè)計水平下降而開始的設(shè)計改良運(yùn)動 。 馬金托什 （ Charles Rennie Mackiniosh）、 克里斯托弗 賴特 、 古斯塔夫 沃塞 （ Charles Francis Annesley Voysey）和 拉菲爾前派 （ PreRaphaelite）等。 阿什比 （ Charles Robert Ashbee）傳到美國。她在位的 64年期間是英國最強(qiáng)盛的所謂“日不落帝國”時期，她在位期間直到她去世后， 到第一次世界大戰(zhàn)開始的 1914年，英國都稱為“維多利亞時代”，1914年以后，英國開始走向衰落。對一件家具而言，由于滲和了各種風(fēng)格的造型特點(diǎn)，所以很難準(zhǔn)確地界定它來自何種風(fēng)格。（兩個方面： 工業(yè)革命和殖民 ） ? （ 1） .工業(yè)革命 的完成，以及工業(yè)革命所造成的一系列巨大的經(jīng)濟(jì)變化，特別是機(jī)器的普遍使用和國內(nèi)外鐵路建設(shè)事業(yè)的大發(fā)展，直接推動了十九世紀(jì) 5060年代英國工業(yè)的迅猛發(fā)展。在造船業(yè)方面，英國也最早用鋼鐵代替木材用于船只制造，這就使機(jī)制鐵船逐漸取代木制帆船。到十九世紀(jì)七十年代初，英國的工業(yè)人口已經(jīng)占到總?cè)丝诘?%，成為世界上第一個工業(yè)國家。） 1831年，英國科學(xué)家法拉第發(fā)現(xiàn)了電磁感應(yīng)現(xiàn)象 1866年德國人西門子制成發(fā)電機(jī)。本茨提出了輕內(nèi)燃發(fā)動機(jī)的設(shè)計。本茨成功地制成了第一輛用汽油內(nèi)燃機(jī)驅(qū)動的汽車 . ? 1896年，美國人亨利 石油也像電力一樣成為一種極為重要的新能源。 ? （ 4）“鋼鐵時代” 19世紀(jì)上半葉，由于房屋結(jié)構(gòu)和鐵路的需要，熟鐵和鑄鐵的產(chǎn)量提高極快，但鋼的產(chǎn)量裹足不前。 一 .起因、過程 工藝美術(shù)運(yùn)動主要起源于為 19世紀(jì)尋找一個獨(dú)特的和有用的風(fēng)格。 雖然工藝美術(shù)運(yùn)動有相當(dāng)大的一部分是對工業(yè)化的反應(yīng)，但是從總的來看它既不是反工業(yè)的，也不是反現(xiàn)代化的。 這些試圖尋找機(jī)器的效率與手工藝者的技巧之間的結(jié)合的人覺得一個真正的藝人應(yīng)該能夠讓機(jī)器做他想要做的事情，而這是一個有用的目標(biāo)。 簡述 二、工藝美術(shù)運(yùn)動 淵源 ? 工藝美術(shù)運(yùn)動主要起源于為 19世紀(jì)尋找一個獨(dú)特的和有用的風(fēng)格。 ? 其結(jié)果是他們的作品集中到了少數(shù)有藝術(shù)感，但是不愿分享的庇護(hù)人手中。 20世紀(jì)初關(guān)于高質(zhì)量產(chǎn)品與顯示設(shè)計以及試圖將兩者融合在一起，是設(shè)計討論的主要話題。 但是 這一運(yùn)動 對機(jī)器生產(chǎn)進(jìn)行否定這是片面的 ，但也是在一定程度上反映了當(dāng)時人們對即將到來的工業(yè)化大生產(chǎn)所表現(xiàn)出的種種疑慮。在一派維多利亞矯飾風(fēng)氣之中，這些設(shè)計先驅(qū)們能夠采用中世紀(jì)的純樸風(fēng)格，吸收日本的和自然的裝飾動機(jī)，創(chuàng)造出有聲有色的新設(shè)計風(fēng)格來，而同時又完全與各種歷史復(fù)古的風(fēng)格大相徑庭，的確是難能可貴的探索。 大批工業(yè)產(chǎn)品被投放到市場上，但設(shè)計卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在后面。 于是社會上的產(chǎn)品明顯地兩極分化：上層人士使用精美的手工藝品，平民百姓使用粗劣的工業(yè)品。這也是世界上第一次工業(yè)博覽會，它是工業(yè)革命之后人類近半個世紀(jì)技術(shù)成就的綜合檢閱，也是這一時期技術(shù)與藝術(shù)分離的集中暴露。 ? 水晶宮中展出的內(nèi)容卻與其建筑形成了鮮明的對比。這種觀點(diǎn)在詩歌與繪畫中的反映就是 1848年拉斐爾前派的產(chǎn)生（這個畫派的活動時間雖然不是很長，約持續(xù)三四年的時間， 1854年后他們便分道揚(yáng)鑣了）。 拉斐爾前派的精神 主要是追尋一種自然但又浪漫的藝術(shù)表現(xiàn)。 拉斐爾前派 一面反對資本主義，另一方面卻傾向于神秘主義，是浪漫主義與復(fù)古主義的混合物。例如把拉斐爾前派的主張寫稿給報紙雜志，著述旅行法國的游記，攻擊勒布倫和魯本斯的藝術(shù)等等，主張回到意大利文藝復(fù)興拉斐爾以前的藝術(shù)傳統(tǒng)。其他的設(shè)計風(fēng)格如果不是丑陋的，也是矯揉造作的，因而應(yīng)該否定，推翻。 約翰 .拉斯金 他主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，認(rèn)為應(yīng)將現(xiàn)實(shí)觀察融入設(shè)計當(dāng)中，并提出設(shè)計的實(shí)用性目的。同時他提出設(shè)計的實(shí)用性目的，認(rèn)為世界上最偉大的作品都是要適合某一特定場合，從屬于某特定的目的，絕對不會有那種非裝飾性的所謂最高美術(shù)的存在。克勒，是英國主管工程的一個官員，１８５１年水晶宮博覽會的重要發(fā)起人之一。沃賽的平面設(shè)計偏愛卷草線條的自然圖案，以至人們常常將他與后來的新藝術(shù)運(yùn)動聯(lián)系起來，盡管他本人并不喜歡新藝術(shù)，并否認(rèn)與其有任何聯(lián)系。這份雜志成了英國工藝美術(shù)運(yùn)動的喉舌，許多工藝美術(shù)運(yùn)動的設(shè)計語言都出自沃賽的創(chuàng)造，如心形、郁金香形圖案，都可以在他的橡木家具和銅制品中找到。賴特，美國建筑家； 格林兄弟，洛杉磯帕薩蒂納市設(shè)計的“根堡”住宅及家具； 古斯塔夫 美國理論家羅伯特 *可拉克著《美國的工藝美術(shù)運(yùn)動 英國利用“工藝美術(shù)”運(yùn)動來遏制工業(yè)化帶來的設(shè)計衰退的狀況，以手工藝來對抗工業(yè)化；而美國從來沒有對工業(yè)化的厭惡感，是在美國工業(yè)化時期的設(shè)計錦上添花而已，沒有想利用“工業(yè)美術(shù)”運(yùn)動風(fēng)格取代工業(yè)化風(fēng)格。拉斯金和藝術(shù)家、詩人威廉 ”其含義自然是指功能與美的統(tǒng)一。 查爾斯 查爾斯創(chuàng)辦的藝術(shù)公司極大地推動了工藝美術(shù)運(yùn)動在世界各地的傳播。 歐洲 —— 播散 從倫敦開始，工藝美術(shù)運(yùn)動迅速傳播到了維也納、布達(dá)佩斯、赫爾辛基等歐洲的新興工業(yè)城市。德國的藝術(shù)家們在貴族和有權(quán)者的支持下在達(dá)姆斯塔特（Darmstadt）城市建立了自己的社區(qū)，他們在其中共同生活創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)理想。維爾德（ HenryVanDeVelde）?；舴蚵?JosefHoffmann）創(chuàng)辦了維納 美國 —— 尋找 工藝美術(shù)運(yùn)動理想緣起于一種盎格魯－薩克森的思源和風(fēng)情，因此迅速地傳播到了美國，但即便這樣，具有了新大陸視野的美國藝術(shù)家也毫不猶豫地在其中添加了社會和自然的因素，形成了自己的風(fēng)格。古斯塔夫 格林和亨利 日本第一個為工藝美術(shù)運(yùn)動添加了東方的靈感和色彩。 另一些人則認(rèn)為，工藝美術(shù)藝術(shù)家們從審美角度反對工業(yè)化時代生活用品的機(jī)械生產(chǎn)及其造型樣式，號召人們把