【正文】 焦視角的魅力就在于觀眾的已知與劇中人的未知的碰撞。 ? 抑制型表現(xiàn)方式 ? 抑制型表現(xiàn)方式是抓住觀眾急于獲知內(nèi)情的迫切心理，故意放慢敘述節(jié)奏，延緩事件進(jìn)程的一種懸念表現(xiàn)方式。 ? 一般來說，專題片總在故事開端或者情節(jié)展開之前拋出總體懸念，而后依靠一個(gè)個(gè)小懸念的運(yùn)用和解疑來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，而最終的懸念要一直延續(xù)到結(jié)尾處才出人意料地給予揭示。 ? 憂慮、不安、不確定、未決或者神秘的情形所引起的憂慮或關(guān)切。 ? 2 情節(jié)結(jié)構(gòu)要求： ? 凝聚、緊湊、 ? 單純、洗練 密針線 ? 一部作品，編導(dǎo)在創(chuàng)作中要通盤考慮、精心結(jié)構(gòu)布局，次要人物和次要情節(jié)與中心人物和中心情節(jié)之間要互相關(guān)聯(lián)、互相照應(yīng)，不能前后、彼此抵牾矛盾。 ? “中心事件”之所以能作為“主腦”，需具備幾個(gè)條件： ? 體現(xiàn)能力 ? 生發(fā)能力 ? 藝術(shù)感染能力 主題的表達(dá) ? 用屏幕形象呈現(xiàn)主題 ? 給觀眾提供豐富的、富于聯(lián)想和想像的屏幕形象，由形象本身體現(xiàn)某種思想，讓觀眾自己去感受、認(rèn)識(shí)和判斷，自己得出結(jié)論。打亂事件本身的發(fā)展順序，將一些最吸引人的信息提前拋出時(shí)最容易贏得受眾。 ? 采取民間話語的講故事方式，有生動(dòng)的細(xì)節(jié)，有懸念式的情節(jié)遞進(jìn)，以民間話語的敘事方式推導(dǎo)出官方話語的權(quán)威意志。 ? 播新聞顯示出典型的話語霸權(quán)，傳播是明顯注入式的 。 ? 精英話語主要體現(xiàn)在專題片、人文類專題片以及以知識(shí)分子為受眾的部分談話節(jié)目中，以話語的啟蒙性為表征 。 講述行為 ? 談話節(jié)目 ——話語主導(dǎo) ? 專 題 片 ——影像主導(dǎo) ? “播新聞” —— 敘事語法書面化、官方化 ? “說新聞” ——敘事語法口語化、民間化 電視的敘事需要明確什么內(nèi)容適合 用什么語匯 。但是目前的熒屏上，越來越多的電視節(jié)目將這兩種敘事手法混合起來使用，在一個(gè)作品中同時(shí)出現(xiàn) “ 講故事 ” 和“ 演故事 ” 兩種手段。廣播電視節(jié)目的內(nèi)容策劃 內(nèi)容策劃的三個(gè)途徑 ? 1 講述方式策劃 ? 2 講述內(nèi)容 ? 3 講述行為策劃 講述方式 ? 事件的敘述者通過 不同的 敘述行為，運(yùn)用 不同的 敘述 方式，可以實(shí)現(xiàn)與 受眾 不同的 動(dòng)態(tài)雙向交流過程， 幫助 人們把各種經(jīng)驗(yàn)組織成有現(xiàn)實(shí)意義的事件。 ? “ 講故事 ” 與 “ 演故事 ” 的 共存難題 ： ? 1 講故事”的方式能夠讓觀 眾比較快地融入故事，但融入的程度卻相應(yīng)較差；觀眾進(jìn)入 “ 演故事 ” 的速度比較慢，但投入的程度卻比較深，擺脫這個(gè)情境的速度比較慢。 敘事可采用幾乎任何可以表意的工具手段，如實(shí)物、體態(tài)語、圖像、音樂、言語、文字等。 ? 民間話語則體現(xiàn)在前幾類節(jié)目之外的流行性節(jié)目類型中，如娛樂節(jié)目、大部分談話節(jié)目等等，以話語的大眾消費(fèi)性為表征。 ? 說新聞是以與受眾平等的身份進(jìn)行交流，顯示出話語的民主性、平等性。 談話節(jié)目的敘事 ? 談話節(jié)目需要對(duì)節(jié)目素材加以總結(jié)和提煉，從點(diǎn)切入，以事件作為談話的基礎(chǔ)，通過以點(diǎn)帶面的方式，立體地塑造人物，傳達(dá)主題。 ? 2 敘事人稱：電視新聞常用的第三人稱限知敘事、第一人稱主人公敘事（全知）、第一人稱目擊者敘事（限知）等敘述類型 。 ? 以事件的發(fā)展呈現(xiàn)主題 ? 濃墨重彩地展現(xiàn)能體現(xiàn)主題的事件，淡化甚至舍棄不利于凸顯主題的事件。 ? 善于照應(yīng)埋伏 ? 不能悖理違情 ? 懸念設(shè)計(jì)節(jié)奏適當(dāng) 懸念 ? 在敘事情節(jié)、敘事風(fēng)格的基礎(chǔ)上來設(shè)置懸念結(jié)構(gòu)或運(yùn)用電視懸念語言，形成懸疑點(diǎn)或者興奮點(diǎn)。 敘事結(jié)構(gòu)中的懸念 ? 按照懸念在專題片整體敘事結(jié)構(gòu)中的不同作用，可以分為結(jié)構(gòu)性懸念和興奮性懸念。 懸念的建構(gòu) ? 沖突型表現(xiàn)方式 抑制型表現(xiàn)方式 ? 沖突型表現(xiàn)方式：在專題片敘事過程中，敘事主體把故事的全部、局部或某種跡象與征兆向受眾作預(yù)先兆示，或是觀眾已經(jīng)知道故事大結(jié)局但對(duì)于過程卻不甚了解的情況下，加劇人物沖突，增強(qiáng)故事的曲折性，使觀眾隨電視專題片關(guān)注對(duì)象的命運(yùn)、遭遇而緊張、焦慮。 ? 主要手段： ? 1 剛剛敘述到某一事件的興奮點(diǎn)時(shí)轉(zhuǎn)向?qū)α硪皇录淖匪?。觀眾期待的是經(jīng)過劇作者不斷地壓抑后矛盾解決的刺激 ,是伴隨著歷經(jīng)磨難的主角在一瞬間情感暴發(fā)的快感。在搖鏡頭中 , 空間不是和盤托出而是逐漸展開的。 聽覺語言設(shè)置懸念 ? 1 通過解說詞、畫外音設(shè)置懸念。 談話節(jié)目的結(jié)構(gòu) ? 1 節(jié)目中的談話是‘分幕’的。 ? 2 利用與當(dāng)事者有著密切關(guān)聯(lián)的生活道具來“結(jié)構(gòu)篇章”。要想取得好的藝術(shù)效果，在敘事情節(jié)的取舍上要保持冷靜，不要急著走流程。 討論型和敘事型談話節(jié)目 ? 討論型 ? 1 目的是激發(fā)和呈現(xiàn)嘉賓的思想，需要的是觀點(diǎn)與見解的表達(dá)與闡述。 ? 4 主持人主要是要與嘉賓形成良好、融洽的互動(dòng)關(guān)系，主持人的難度是挖掘更深入的細(xì)節(jié)。 ? 對(duì)待負(fù)面新聞?dòng)绕湫枰⒅?用成熟和負(fù)責(zé)任的態(tài)度引導(dǎo)正確的社會(huì)輿論方向。 ? 3 注重各個(gè)欄目之間的互動(dòng)，擴(kuò)大影響力、輻射力。 討論 控制 ? 新聞評(píng)論需要在話題討論上帶有個(gè)人的觀點(diǎn)，并發(fā)表個(gè)人的意見。 新聞評(píng)論節(jié)目的 互動(dòng) ? 討論型節(jié)目 應(yīng)增強(qiáng) 與受眾的 互動(dòng)： ? 1 當(dāng)前通過網(wǎng)絡(luò)收聽 、收看 的人群遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于通過 電視機(jī)、收音機(jī)收聽 、收看的受 眾，因此，當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)受許多客觀因素限制沒有得到充分展開，如果把網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)放在節(jié)目前期，盡量在節(jié)目播出前多做一些市場觀點(diǎn)調(diào)查，通過網(wǎng)絡(luò)投票和主題討論等方式多搜集市民的疑惑點(diǎn)及對(duì)事件的傾向性觀點(diǎn)，輔以實(shí)地采訪，形成節(jié)目與網(wǎng)友、 受 眾的互動(dòng)，將會(huì)起到更好的效果。 ? 三 選 擇適合的專業(yè)性嘉賓。 ? 以北京為例， 早七點(diǎn)的《北京新聞》主要關(guān)注北京本地的時(shí)政新聞、社會(huì)新聞， 與七點(diǎn)半的 《新聞大視野》涉及內(nèi)容相沖突，八點(diǎn)播出的《資訊早八點(diǎn)》還需要避讓《新聞大視野》中已經(jīng)提及的話題和內(nèi)容，若是溝通不及時(shí)，還可能會(huì)產(chǎn)生觀點(diǎn)沖突，這樣的內(nèi)部競爭，并不利于整體臺(tái)內(nèi)的發(fā)展。 注意 廣告時(shí)間、甄別廣告內(nèi)容 ? 電臺(tái)節(jié)目中插播的廣告應(yīng)注意廣告的播出不應(yīng)該影響節(jié)目的完整性。 注重節(jié)目的整體質(zhì)量提升，盡量避免一些內(nèi)容低俗的商業(yè)廣告。 ? 3 應(yīng)注重廣告內(nèi)容的選擇，考慮不同年齡、階層聽眾人群的消費(fèi)習(xí)慣。 ? 美國最具代表性的三檔談話節(jié)目話題統(tǒng)計(jì) ? 1 ：婚姻關(guān)系（包括婚外戀、離異、單親父母與子女關(guān)系；再婚家庭、同性戀、夫妻性生活等隱私話題） ? 2 社會(huì)問題（多涉及社會(huì)倫理，如中學(xué)生性行為，少年母親，器官移植，精子銀行等） ? 3 個(gè)人生活觀（如以妓女為業(yè)且以此為榮的人） ? 4 醫(yī)療保健 ? 5 休閑娛樂 ? 6 奇聞?shì)W事（如通靈的人、失明多年突然復(fù)明等）、 7 其他（包括生活指南、司法治安、兒童教育等）。 ? 1 縱向比較敘事的三重平行結(jié)構(gòu)，通過差異性研究得出對(duì)作品本身的最優(yōu)化剪裁。 ? 例： 莫扎特密碼 敘事視角 ? 視角也稱敘述聚焦，是敘述語言中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度，其特征通常是由敘述人稱決定。 ? 敘事者、敘事視角、敘事時(shí)間的設(shè)置。 ? 例： 手捏戲文藝人 ? 2 第三人稱內(nèi)聚焦：仍然具有第三人稱敘事的一般特色，但是世界從人物的眼中展開，在敘述事件的同時(shí)可以反映人物的性格、心理特色。冷漠或冷靜的展示 (第三人稱照像機(jī)式敘述或戲劇式敘述),平等對(duì)話 (第三人稱主人公內(nèi)視角 ,第一人稱經(jīng)驗(yàn)視角等 ) 以表面上否定敘事者情感參與的方式實(shí)現(xiàn)了強(qiáng)度參與。攝像機(jī)的介入必然會(huì)改變事件的自然進(jìn)程，使鏡頭前的人們帶上某種表演成分。 ? 應(yīng)對(duì)：多角度補(bǔ)足 視角與懸念 ? 1：采用固定內(nèi)聚焦型視角 ,被敘述的事件通過單一人物或是單一類型的人物的意識(shí)出現(xiàn) ,觀眾被懸念所吸引 ,跟隨主人公一起逐