春江花月夜_賞析-wenkub
2022-08-29 17:39:53 本頁面
【正文】 由疑問轉(zhuǎn)為感慨，運(yùn)用議論手法 九、 月夜將盡，相思無限 7 詩一開始先點出題目中春、江、月三字，但 “ 潮水連海平 ” ，已經(jīng)把江與大海連接起來了，詩人視野由江到海，由近及遠(yuǎn)， “ 平 ”字，言春江水勢浩大，入海處江面寬闊，大海漲潮又返涌入江口，于是海江相連，水面與海岸、江岸齊平，江海一體，寫景極壯闊。如李白的 《 蜀道難 》 、《 將進(jìn)酒 》 ，詩雜言體古詩，每句字?jǐn)?shù)多少不定。 5 所謂“古體詩”，是相對于初唐形成的近體詩（格律詩）而言的。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家?？蓱z樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。江畔何人初見月，江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年只相似。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。文學(xué)曾以 “ 文詞俊秀 ” 而名顯長安，與賀知章、包融、張旭并稱 “ 吳中四士 ” 。 《 全唐詩 》 存詩僅兩首，一首 《 代答閨夢還 》 ，風(fēng)格接近齊梁體，水平一般。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。不知江月待何人，但見長江送流水。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。格律詩在用韻、對仗、字?jǐn)?shù)、平仄上都有嚴(yán)格的要求。 古風(fēng)的主要形成特征： 句數(shù)不限，篇幅長短自由； 每句字?jǐn)?shù)不限，常見的有四、五、七言，雜古則更靈活。 海上明月共潮生：此處不用 “ 升 ” ，因為，升起，只能指明月，不能指海潮；用 “ 生 ” ，言生成，出現(xiàn)。隨波，實際上是寫月逐漸升高，月光隨海波擴(kuò)展、海波隨月光涌動。 春江潮水連海平，海上明月共潮生。霰，細(xì)小的雪珠。畫面構(gòu)圖是從擴(kuò)大的面聚焦到宛轉(zhuǎn)的線，再到點（芳甸，花林枝葉上的雪珠）。這還是反復(fù)描寫月光之晶瑩可愛。一寫上（空里），一寫下（汀上）?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見。但古今詩人、思想家、哲學(xué)家都在思考 這個問題 ,要思考人生之成敗修短，就必然要追尋時空之無窮；由時空宇宙之無窮更加深人生短暫急迫之情思。月出 》 ：月出皎兮，佼人僚兮。明月皎夜光 》 ：明月皎夜光，促織鳴東壁。河漢清且淺，相去復(fù)幾許。昔為倡家女，今為蕩子婦。 ” 僚，女旁字，即今所謂“ 俏 ” 。悄，深憂之貌， 《 詩經(jīng) 《 論語 》 ：子在川上曰：逝者如斯夫，不舍晝夜。不知天上宮闕，今夕是何年。 不知江月待何人，但見長江送流水。浦，水口，江水分叉之處，當(dāng)然也是商旅之人乘舟分道遠(yuǎn)去之處，加上浦口濃茂的楓葉更增添了離愁別恨。樓上佳人本來已經(jīng)愁緒滿懷，偏又加上明月滿樓。以問句領(lǐng)起下一段，因為游子、思婦太普遍。月徘徊：緩慢移動，若有所思，實乃樓上人長夜難眠時的獨特感受。 玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。李白 《 子夜吳歌 》 ：長安一片白，萬戶搗衣聲。衛(wèi)風(fēng) 16 兩人異地共望一輪孤月。 此時相望不相聞，愿逐月華流照君。愿在裳而為帶，束窈窕之纖身；嗟溫涼之異氣，或脫故而服新。愿在絲而為履，附素足以周旋；悲行止之有節(jié)，空委棄于床前
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