【正文】 到了攝影界的極大歡迎，風(fēng)行全世界。進(jìn)入20世紀(jì)，科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展和社會化大生產(chǎn)的出現(xiàn)對相機提出了統(tǒng)一化、標(biāo)準(zhǔn)化的要求。70年代，馬克多斯發(fā)明了干板照相材料，敏感度數(shù)十倍增加，曝光時間從秒縮短到了幾十分之一秒，攝影時，相機不一定要固定在三腳架上，可以握在手上了，但手工控制曝光已經(jīng)不行了，于是相機裝上了快門。從1839年達(dá)蓋爾公布他的銀板攝影術(shù)起，整個40年代，達(dá)蓋爾所用的照相機幾乎與300多年前的完全一樣：一個木制暗箱，正面裝上個鏡頭，后面有一塊活動插板，插上磨砂玻璃可以取景，插上感光板可以照相。兩者之間肯定是有差距的，但作為一個攝影者，在進(jìn)行創(chuàng)作的時候，不僅要仔細(xì)觀察被攝體本身，更要深刻了解被攝體在最后完成的作品上所能表現(xiàn)出來的潛在影像，努力縮小兩者之間的距離。作為拍攝者，應(yīng)該使自己的主題明確、主體突出，因為鮮明的主題、主體是一幅攝影作品的靈魂。第三，攝影應(yīng)有明確的主題和主體。例如，在街角遇到一個小孩走過來，怎么拍？用多大光圈，多少快門？把小孩放在畫面中的什么位置？等小孩走到什么位置按快門？是逆光拍，還是順光拍，還是側(cè)逆光？用廣角鏡頭還是長焦鏡頭？以什么為背景？背景是虛化還是清晰？虛化到什么程度？等等。用什么樣的姿式、采取怎樣的換氣方法這些技術(shù)性的問題應(yīng)該先于考慮怎樣游出成績。攝影是要解決“為什么拍”、“拍什么”、“怎么拍”的問題，為什么沒有“用什么拍”的問題呢？因為答案只有一個，攝影是使用其專屬器材——照相機進(jìn)行拍攝創(chuàng)作活動的。下面分別加以說明：首先，應(yīng)知道什么是攝影的專屬器材。從1841年6月10日，英國皇家學(xué)會會員塔爾波特發(fā)表了“卡羅攝影法”，世界上第一張紙質(zhì)“負(fù)片”誕生，到1851年，英國雕刻家阿切爾發(fā)明“火棉膠攝影法”，并在全球流行長達(dá)20年，再到1861年5月17日，英國著名物理學(xué)家馬克思韋爾制作出世界上第一張全彩色影像，直至1981年，日本索尼公司推出世界上第一臺“磁錄照相機”，電子計算機技術(shù)開始介入攝影，短短的十幾年，數(shù)碼技術(shù)從根本上改變了攝影技術(shù)的成像原理，成功取代了銀鹽系統(tǒng)的光化學(xué)乳劑感光片，成為普及型照相機的主流。數(shù)碼攝影與傳統(tǒng)攝影是一致的兩條路,數(shù)碼攝影技術(shù)應(yīng)與傳統(tǒng)攝影技術(shù)相結(jié)合，在把傳統(tǒng)攝影技術(shù)發(fā)揚光大的同時發(fā)揮數(shù)碼攝影所獨有的、傳統(tǒng)攝影所無法比擬的優(yōu)勢，取長補短，雙劍合璧，這才是當(dāng)今數(shù)碼攝影正確的創(chuàng)作方法。但在和影友們坐在一起聊天時經(jīng)常能聽到“數(shù)碼時代的到來不照白不照，這樣才不枉一生”、“過去先得從光圈、速度，膠卷的沖洗、放大等一點點學(xué)起，但現(xiàn)在這些都由電腦代替了，剩下的只有按快門了”等言論，而且這些思想代表了一大批攝影愛好者對數(shù)碼攝影的認(rèn)識，認(rèn)為數(shù)碼攝影就是“狂拍”，以量取勝，再有眾多功能強大的后期軟件作為支撐，使得后期制作幾乎無所不能，于是前期拍攝也就“無所謂”了，反正后期都能調(diào)整，進(jìn)而忽視數(shù)碼攝影的前期拍攝，甚至認(rèn)為可有可無，過度地依賴后期制作。18結(jié) 論14第四章 數(shù)碼攝影要取長補短13四、數(shù)碼單反相機的普及12三、豐富多彩的數(shù)碼后期12二、拍攝之后可以立即查看拍攝效果11一、拍攝成本大大降低4淺談數(shù)碼攝影的創(chuàng)作方法畢業(yè)論文目 錄第一章 攝影的發(fā)展2一、攝影的概念2334二、傳統(tǒng)攝影與數(shù)碼攝影的發(fā)展7一、從亞當(dāng)斯的“法寶”看傳統(tǒng)攝影的創(chuàng)作方法88二、從大師的作品看傳統(tǒng)攝影的創(chuàng)作方法9“半圓山的容顏” 10第三章 數(shù)碼攝影存在的問題及產(chǎn)生原因1112131419淺談數(shù)碼攝影的創(chuàng)作方法攝影術(shù)自1839年8月19日誕生至今已有170多年的歷史了，特別是從膠片到數(shù)碼的這十年一瞬間，數(shù)碼技術(shù)以其革命和顛覆的姿態(tài)銳不可當(dāng)?shù)刂鲗?dǎo)了今天的攝影，把傳統(tǒng)攝影拉下神壇，取而代之，成為當(dāng)今攝影的老大，坐上了頭把金交椅。這是當(dāng)今數(shù)碼攝影的最大的、最嚴(yán)重的一個誤區(qū)。第一章 攝影的發(fā)展 攝影術(shù)的誕生要追溯到公元前400多年，中國哲學(xué)家墨子觀察到小孔成像的現(xiàn)象，并記錄在他的著作《墨子?經(jīng)下》中，為攝影的發(fā)明奠定了理論基礎(chǔ)。從攝影發(fā)展的歷史我們不難看出，無論是傳統(tǒng)的膠片攝影還是當(dāng)今的數(shù)碼攝影，都同屬于攝影范疇，只不過是各自的內(nèi)涵和外延不同罷了，那么究竟什么是攝影，其包含了哪些內(nèi)容？傳統(tǒng)攝影與數(shù)碼攝影又是什么意思？它們最本質(zhì)的區(qū)別是什么？這些概念首先要弄明白，正所謂理不清，事不明。在哲理論上，生產(chǎn)工具是促進(jìn)生產(chǎn)力發(fā)展的，生產(chǎn)力的發(fā)展促進(jìn)了人類文明的進(jìn)步，從攝影的產(chǎn)生到攝影的發(fā)展，從未離開過攝影工具的進(jìn)步。其次，要了解攝影的專屬技藝手段。同樣，攝影最先解決的也是一些基礎(chǔ)的技術(shù)手段，不掌握這些基本技術(shù)，就談不到更進(jìn)一步的東西。這些東西不建立在大量的拍攝實踐的基礎(chǔ)上和對攝影基本技術(shù)的理解上，就不可能在非常短的時間內(nèi)做出決定。一幅好照片首先要有一個鮮明的主題，即題材，或表現(xiàn)一個人，或表現(xiàn)一件事，主題必須明確，毫不含糊，不能似是而非、含糊不清，要使人們一眼就能看得出來。這也就是攝影概念里所提到的“為什么拍”（主題）和“拍什么”（主體）的問題。以上是攝影的概念，那么，具體到傳統(tǒng)攝影和數(shù)碼攝影的概念又是什么呢？它們又是如何發(fā)展的呢？二、傳統(tǒng)攝影與數(shù)碼攝影的發(fā)展攝影術(shù)自產(chǎn)生至今總體上大概分為兩個時代，即，傳統(tǒng)攝影和數(shù)碼攝影，那么它們各自是如何發(fā)展起來的呢？具體內(nèi)容是什么呢？下面就做一個簡單的介紹。相機鏡頭光圈相當(dāng)于f/15，鏡頭很小，加上感光板的光敏度低，那時的攝影曝光都相當(dāng)長，只能拍攝靜物。80年代，生產(chǎn)出照相軟片，連續(xù)照相成為可能。1900年，各相機生產(chǎn)廠家在法國的巴黎召開了國際會議，對鏡頭光圈數(shù)作了統(tǒng)一的規(guī)定，提出了如下標(biāo)準(zhǔn)系列：f/1，f/，f/2，f/，f/4，f/，f/8，f/11，f16，f/22，f/32，對后來相機的發(fā)展產(chǎn)生了很好的協(xié)調(diào)和促進(jìn)作用。到1934年，柯達(dá)的德國子公司也生產(chǎn)了使用同樣規(guī)格膠片的小型相機，柯達(dá)公司按其3位數(shù)命名規(guī)則，給這種相機使用的膠卷定為“135”。1977年小西六公司捷足先登出廠了第一款雙像對稱光電自動對焦相機柯尼卡C35AF；隨后，1978年，美國波拉公司研制出了超聲波自動對焦一步成像相機SX70；1979年，日本佳能公司終于有了自己的自動對焦相機，佳能AF35M，可在晚上或光線較暗的場合下使用。（2）傳統(tǒng)攝影的概念：傳統(tǒng)攝影是指用傳統(tǒng)相機，即膠片相機進(jìn)行拍攝的攝影活動。（1）數(shù)碼相機發(fā)展簡史：數(shù)碼影像的歷史可以追溯到上世紀(jì)四五十年代，1951年，英國賓20世紀(jì)80年代，數(shù)字技術(shù)日益成熟，1988年，日本富士公司與東芝公司合作研制成功富士BXIP型電子靜態(tài)照相機，從此世界上誕生了第一臺真正的數(shù)字式電子照相機，也就是數(shù)碼相機。第一部分是數(shù)碼影像采集的光學(xué)鏡頭及處于傳統(tǒng)膠片位置的CCD、CMOS，也就是感光元件部分。通過鏡頭傳遞的影像投射到感光元件上，產(chǎn)生由不同強度的電流組成的模擬信號，數(shù)字信號進(jìn)入數(shù)字影像生成器生成攝影畫面。第二章 傳統(tǒng)攝影的創(chuàng)作方法傳統(tǒng)攝影本人最推崇著名美國風(fēng)光攝影家安塞爾亞當(dāng)斯（見右圖），他是著名美國風(fēng)光攝影家，是一位杰出的藝術(shù)攝影大師，也是一位著名的攝影教育家和攝影寫作家，在國際影壇上享有崇高的聲譽，曾三次獲得“古根海姆獎” （美國國會議員西蒙古根海姆和他的妻子在1925年設(shè)立的古根海姆基金會頒發(fā)的，用于紀(jì)念他們于1922年4月26日逝去的兒子。在美國，一個攝影家獲得這么高的榮譽，在攝影史上是少有的。反對當(dāng)時畫意派那種模糊的柔焦表現(xiàn)法、暗訪特技和人工修飾。布列松是決定性瞬間理論的締造者，他拍的照片可謂是抓拍的極致，有些照片看上去很隨意，但仔細(xì)分析一下，就會發(fā)現(xiàn)我們根本拍不了。他依深淺程度的不同將拍攝出來的影調(diào)分為11個區(qū)，從純黑的0區(qū)起，經(jīng)過一系列不同程度的深灰，到中灰的V區(qū)，再經(jīng)過一系列不同程度的淺灰，到達(dá)純白的X區(qū)，其是一種可靠而準(zhǔn)確的控制底片影調(diào)的方法，是他經(jīng)常使用的一個重要創(chuàng)作方法。據(jù)說，他制作一幅照片，有時要花一天的時間，不合乎標(biāo)準(zhǔn)絕不罷休。他的那些風(fēng)光作