【正文】 角為基調(diào)，配合以細(xì)長流暢的曲線，秩序感強(qiáng)，色彩效果緊張而又華麗。由于鐵便于制作各種曲線，因此在建筑裝飾中大量應(yīng)用鐵構(gòu)件，包括鐵梁柱。 3）努力使工業(yè)藝術(shù)在房屋建筑上融合起來，但是，這種特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般較簡潔。 (三 )新藝術(shù)運(yùn)動 : （比利時(shí)、德國、英國、西班牙建筑師高迪） 是在歐洲真正發(fā)出改變 “建筑形式 “信號的運(yùn)動。 消極的方面體現(xiàn)在：英國工藝美術(shù)運(yùn)動的代表人物始終站在工 業(yè)生產(chǎn)的對立面，將工業(yè)生產(chǎn)、機(jī)器看成一切文化的敵人。 他們贊揚(yáng)手工藝產(chǎn)品；建筑上主張到城郊建造 “田園式 ”的住宅，擺脫象征權(quán)勢的古典建筑形式。 拉布魯斯特（ 1801—1875 年），法國 暴露新材料和新結(jié)構(gòu)，造型開始凈化。后提出建筑藝術(shù)中的時(shí)代性問題。 第二章 19 世紀(jì)下半葉 —20 世紀(jì)初對新建筑的探求 英國 工藝美術(shù)運(yùn)動 莫里斯 羅斯金 “紅屋 ” 新藝術(shù)運(yùn)動 比利時(shí) 新藝術(shù)派 羅 德 菲爾德 布魯塞爾都靈路 12 號 住宅 德國 青年風(fēng)格派 貝倫斯 維也納 維也納學(xué)派及分離派 瓦格納 維也納分離派展覽館 路斯 坦 英國 格拉斯哥學(xué)派 美國 芝加哥學(xué)派和賴特的草原建筑 沙利文 德國 德意志制造聯(lián)盟 貝倫斯 法古斯工廠 格羅皮烏斯 A 邁爾 透平機(jī)車間 一、建筑探新的社會基礎(chǔ)（即為什么會出現(xiàn)對新建筑的探索？資本主義發(fā)展，新材料新技術(shù)新建筑功能 的需求） 自 1871 年巴黎公社到 1918 年的第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束 ,是自由競爭的資本主義發(fā)展到壟斷資本主義的時(shí)期。 （五） “帶形城市 ”（ Linear City） 一種主張城市平面布局呈狹長帶狀發(fā)展的規(guī)劃理論，最早是西班牙工程師索里亞 .伊 .馬塔（ 18441920 年）在 1882 年提出的。 霍華德 1898 年著述《明天 一條引向真正改革的和平道路》， 1902 年再版時(shí)改名為《明日的田園城市》。 霍華德的名著《明天 一條引向真正改革的和平道路》系統(tǒng)表達(dá)了他的思想。 （三） “田園城市 ”（書 p2426 圖 14 146） 19 世紀(jì)末，英國社會活動家霍華德（ 18501925 年）關(guān)于城市規(guī)劃的設(shè)想提出了 “田園 城市 ”的概念，這是一種兼有城市和鄉(xiāng)村優(yōu)點(diǎn)的理想城市，實(shí)際上就是城市和鄉(xiāng)村的結(jié)合體。埃菲爾（ 18321923）。 1887 年開始發(fā)明電梯。 框架結(jié)構(gòu)最初在美國得到發(fā)展，因以生鐵框架代替了承重墻，故外墻不再擔(dān)負(fù)承重的使命，從而使外墻立面得到了解放。 三、建 筑的新材料、新技術(shù)與新類型 新的建筑材料，新的結(jié)構(gòu)技術(shù)，新的設(shè)備，新的施工方法不斷出現(xiàn)，為近代建筑的發(fā)展開辟了廣闊的前途。 (2) 巴黎圣心教堂（ 18751877 年，書 p11 圖 127） 屬于拜占庭和羅馬風(fēng)建筑風(fēng)格混合的例子。 折衷主義在歐美的影響非常深刻，持續(xù)的時(shí)間也比較長。 （ 2）從 19 世紀(jì) 30 年代到 70 年代是浪漫主義的第二個(gè)階段，是浪漫主義真正成為一種創(chuàng)作潮流的時(shí)期。 先浪漫主義帶有舊封建貴族懷念已失去的寨堡與小資產(chǎn)階級為了逃避工業(yè)城市的喧囂而追求中世紀(jì)田園生活的情趣和意識。 （ 2）美國 美國獨(dú)立后，古典復(fù)興建筑盛極一時(shí) 代表作品： !) 美國國會大廈（ 1793—1867 年）（書 p8 圖 124） 仿照了巴黎萬神廟的造型，極力表現(xiàn)雄偉的紀(jì)念性。 這種思潮曾受到當(dāng)時(shí)啟蒙運(yùn)動的影響。 特別是在 19 世紀(jì)中葉，工業(yè)革命已從輕工業(yè)（如紡織）擴(kuò)至重工業(yè)，鐵產(chǎn)量的大增為建筑的新功能、新技術(shù)與新形式準(zhǔn)備了條件。 外國近現(xiàn)代建筑史 外國近現(xiàn)代建筑史發(fā)展概述 第一章 18 世紀(jì)下半葉 —19 世紀(jì)下半葉歐洲與美國的建筑（看出與古代建筑思潮的脈絡(luò)聯(lián)系） 第二章 .19 世紀(jì)下半葉 ~20 世紀(jì)初對新建筑的探索（體會到現(xiàn)代建筑是隨著社會進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、以及政治等各方面因素而發(fā)展起來的） 第三章 新建筑運(yùn)動的高潮 —現(xiàn)代建筑與代表人物（了解現(xiàn)代建筑各種代表思潮的產(chǎn)生及代表人物） ——達(dá)到了解現(xiàn)代建筑的發(fā)展淵源、開闊知識面、提高素養(yǎng)的目的。 因此，在建筑創(chuàng)作方面產(chǎn)生了兩種不同的傾向：一種是反映當(dāng)時(shí)社會上層階級觀點(diǎn)的復(fù)古思潮；另一種則是探求建筑中的新功能、新技術(shù)與新形式。 古典復(fù)興建筑在各國的發(fā)展，有共同之處，但也有所不同 古典復(fù)興建筑的類型，主要是為資產(chǎn)階級政權(quán)服務(wù)和為社會生活服務(wù)的建筑，如：國會、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑，還有紀(jì)念性建筑。 2) 美國白宮 （ 3）英國 英國在 18 世紀(jì)下半葉興起了羅馬復(fù)興的潮流 代表作品： 英格蘭銀行（ 1788~1835 年） 2．希臘復(fù)興 （ 1）英國：希臘復(fù)興的建筑占有重要的地位 代表作品： .愛丁堡中學(xué)（ 18251829 年） 不列顛博物館（ 18231847 年） （ 2）德國：德國主要是希臘復(fù)興式 代表作品： 柏林宮廷劇院（ 18181821 年，書 p7 圖 123） 柏林勃蘭登堡門 （二）浪漫主義 (Romanticism)（ 17601880 年） 浪漫主義是 18 世紀(jì)下半葉到 19 世紀(jì)上半葉活躍于歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的另一種主要思潮，它在建筑上也得到一定的反映。在建筑上則表現(xiàn)為模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格。這時(shí)期的浪漫主義建筑以哥特風(fēng)格為主，故又稱為哥特復(fù)興 (Gothic Revival) 浪漫主義建筑最著名的作品 英國國會大廈（ 18361868 年，書 p9 圖 125） 英國國會大廈是規(guī)模最大、最典型的哥特復(fù)興式建筑。 19 世紀(jì)中葉以法國最為典型； 19世紀(jì)末與 20 世紀(jì)初又以美國較為突出。 （ 3）羅馬伊曼紐爾二世紀(jì)念碑 法國大革命以后，原來由路易 14 奠基的古典主義大本營 —皇家藝術(shù)學(xué)院被解散。使建筑的高度和跨度突破了傳統(tǒng)的局限，在平面與空間設(shè)計(jì)上也比過去自由多了，這些突破必然要影響到建筑形式的變化。 紐約的哈珀兄弟大廈（ 1854 年，書 p14 圖 136） 芝加哥家庭保險(xiǎn)公司的十層大廈（ 18831885 年，書 p15 圖 138） 第一座依照現(xiàn)代鋼框架結(jié)構(gòu)原理建 造起來的高層建筑，但它的外形還保持著古典的比例。 （二）新的建筑類型 1. 圖書館 2. 劇場 3. 火車站 4. 商場、百貨商店： 5. 博覽會和展覽館 在那時(shí)的國際博覽會中，有兩次突出的建筑活動：一次是 1851 年在英國倫敦海德公園舉行的第一屆世界博覽會的 “水晶宮 ”展覽館；另一次是 1889 年在法國巴黎舉行的第 屆世界博覽會中的 “埃菲爾鐵塔 ”與 “機(jī)械館 ”。 機(jī)械館 : 設(shè)計(jì)人 :康泰明 (1840—1893 年 )等三人 ,建筑師都特 (1845—1906 年 )配合 , 這是一座當(dāng)時(shí)空前未有的大跨度結(jié)構(gòu)，刷新了當(dāng)時(shí)世界建筑在跨度上的紀(jì)錄。 霍華德于 1903 年在距倫敦 56 公里的地方建立了第一座田園城市 ——萊奇沃思（書 p26 圖147） 萬人。 20 世紀(jì)初以來對世界許多國家的城市規(guī)劃均有很大影響。 .他的設(shè)想企圖使城市生活和鄉(xiāng)村生活象磁體那樣 相互吸引共同結(jié)合。 他認(rèn)為有軌運(yùn)輸系統(tǒng)最為經(jīng)濟(jì)、便利和迅速，因此城市應(yīng)沿著交通線綿延 地建設(shè)。 在這個(gè)時(shí)期內(nèi)， 隨著鋼筋和鋼筋混凝土的應(yīng)用日益頻繁，新功能、新技術(shù)與舊形式之間的矛盾也日益尖銳，對古典建筑形式所謂的 “永恒性 “提出了質(zhì)疑，從而掀起了一場積極探求適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會需要的新建筑運(yùn)動。 代表作品：柏林宮廷劇院，柏林（舊）博物館。 代表作品 : 巴黎圣吉納維夫圖書館 (18431853 年 ), 巴黎國立圖書館 (18531855 年 )。 這種藝術(shù)主張，積極的方面體現(xiàn)在： 1）反對復(fù)古（認(rèn)為：復(fù)古藝術(shù)代表了上層資產(chǎn)階級的藝術(shù)，它遠(yuǎn)離了人民大眾）。進(jìn)入 20 世紀(jì)，英國工藝美術(shù)運(yùn)動轉(zhuǎn)向形式主義的美術(shù)裝潢，僅僅追求表面效果。始于 19 世紀(jì) 80 年代的比利時(shí)布魯塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū) 擴(kuò)展。 它的進(jìn)步性在于不把目光局限于石材雕塑上，而是探索了新材料； 局限性在于只限于藝術(shù)形式和裝飾藝術(shù)手法，只是在形式上反對傳統(tǒng)形式而已，并沒有全面解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及新技術(shù)的結(jié)合問題。 新藝術(shù)派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形保持了磚石建筑的格局，一般比較簡潔。 代表人物 :麥金托什（ 18681928 年） 代表作品： 格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館（書 p35 圖 224） 格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院 大樓 4．西班牙建筑師高迪（ 1852—1926 年）（后現(xiàn)代派的始祖） 代表作品： 1) 西班牙巴塞羅那的 “圣家族 ”教堂。 1895 年他發(fā)表了《現(xiàn)代建筑》一書，指出新結(jié)構(gòu)、新材料必然導(dǎo)致新形 式的出現(xiàn)，并反對歷史樣式在建筑上的重演。反對歷史樣式在建筑上的重演。 芝加哥學(xué)派最興盛的時(shí)期是 1883—1893 年。 在談到芝加哥學(xué)派時(shí)不能不提到沙利文（ 1856—1924 年）。 草原式住宅最早出現(xiàn)在 20 世紀(jì)初，其特點(diǎn)： 1）造型上力求新穎，徹 底擺脫折衷主義的常套； 2）在布局上與大自然結(jié)合，多建于森林地區(qū)與湖濱； 3）平面常作成十字形，并以壁爐為中心； 4）層高一般較低，出檐大，故室內(nèi)較暗淡； 5）慣用水平線條； 6）起居室開窗較大，以保持與自然界的接觸 7）屋面坡度平緩，外墻多為磚石本色，與自然協(xié)調(diào) 一致。因它里面有許多著名的建筑師。 2）法古斯工廠（ 1911 年，書 p51 圖 252） 建筑造型簡潔、輕快、透明、表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。 表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)。它在戰(zhàn)后初期時(shí)興過 一陣，不久就消退了。 1914 年，第一次大戰(zhàn)前夕，意大利未來主義者圣泰利亞（ 18881916）在他們舉辦的未來主義展覽會中展出了許多未來城市和建筑的設(shè)想圖，并發(fā)表了 “未來主義建筑宣言 ”。 風(fēng)格派與構(gòu)成主義派 (Constructivism) （ 1）風(fēng)格派（ De Stijl）： 1917 年，荷蘭一些青年藝術(shù)家組成了一個(gè)名為 “風(fēng)格 ”派的造型藝術(shù)團(tuán)體。并認(rèn)為最簡單的幾何形和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是具有普遍意義的永恒的繪畫。這一派別被稱 為構(gòu)成主義。但在手法上風(fēng)格派比較講究各部分與整體在構(gòu)圖上的平衡；而構(gòu)成主義派，在構(gòu)圖上往往顯得比較唐突、驚險(xiǎn)或出其不意。他們是現(xiàn)代運(yùn)動的主力。 現(xiàn)代建筑師們設(shè)計(jì)方法共同點(diǎn)：（設(shè)計(jì)方法見書 63 頁末段） （ 1）重視建筑的使用功能并以此作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，提高建筑設(shè)計(jì)的科學(xué)性，注重建筑使用時(shí)的方便和效率； （ 2）注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的 性能特點(diǎn)，例如，框架結(jié)構(gòu)中的墻可以不承重，在建筑設(shè)計(jì)中就充分運(yùn)用這個(gè)特點(diǎn)而決不按傳統(tǒng)承重墻的方式對待它； （ 3）努力用最少的人力、物力、財(cái)力造出適用的房屋，把建筑的經(jīng)濟(jì)性提到重要的高度； （ 4）主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風(fēng)格，堅(jiān)決反對套用歷史上的建筑樣式。 （ 2）不對稱的布局。 （ 6）很少用或完全不用裝飾線腳等等。 在 1933 年的雅典會議上，還提出了一個(gè)城市規(guī)劃大綱，即著名的 “雅典憲章 ”。貝倫斯（ 1868~1940） 德國著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)， “德國制造聯(lián)盟 ”的首席建筑師。 1922~1927 年任維也納美術(shù)學(xué)院教授。 （ 4）設(shè)計(jì)思想具有鮮明的民主色彩和社會主義特征，設(shè)計(jì)原則上把功能和經(jīng)濟(jì)放于最重要的位子。 （ 2）把大量光線引進(jìn)室內(nèi)，是當(dāng)時(shí)現(xiàn)代主義建筑學(xué)派主張的現(xiàn)代功能觀點(diǎn)。這些觀點(diǎn)充分體現(xiàn)在下述建筑中：包豪斯校舍，他在英國和 （ 1936），他和協(xié)和建筑師事務(wù)所同人設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心（ 1949~1950）以及西柏林漢莎區(qū)的高層公寓（ 1957）。 包豪斯 （ 1）概況： 包豪斯是一戰(zhàn)后，由格羅皮烏斯接任 ”藝術(shù)與工藝學(xué)校 ”校長 ,并將該校與魏瑪美術(shù)學(xué)院合并 ,成為專門培養(yǎng)工業(yè)日用品和建筑設(shè)計(jì)人才的高等學(xué)院 , 簡稱 ”包豪斯 ”。 2）主張新的教育方針以培 養(yǎng)學(xué)生全面認(rèn)識生活，意識到自己所處的時(shí)代并具有表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的能力為原則。 6）在教學(xué)方法上包豪斯認(rèn)為指導(dǎo)如何著手比傳授知識更為重要，同時(shí)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的集體協(xié)作。他們還試建了預(yù)制板材的裝配式住宅；研究了住宅區(qū)布局中的日照以及建筑工業(yè)化、構(gòu)件標(biāo)準(zhǔn)化和家具通用化的設(shè)計(jì)和制造工藝等問題。不規(guī)則的建筑構(gòu)圖歷來就有，但過去很少用于公共建筑中。它有多個(gè)入口，最重要的入口不是一個(gè)而是兩個(gè)。 格羅皮烏斯在包豪斯校舍的建筑 構(gòu)圖中充分運(yùn)用對比的效果。 代表建筑 （ 1）、早期： 1） 1911 年，法古斯工廠（書 66，圖 351） 特點(diǎn)：（書 67） 2） 1914 年，德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會的辦公樓。德 書中提出了住宅是 “居住的機(jī)器 ”，他提出的 “新建筑的五個(gè)特點(diǎn) ”是：（ 1）底層架空，由獨(dú)立柱