【正文】 17—1928年 10年間，歐洲出現(xiàn)眾多電影流派，在電影史上被統(tǒng)稱為“先鋒派”電影運動。全鏡頭交代空間環(huán)境，在人與環(huán)境的沖突中獲得視覺效果，長鏡頭表現(xiàn)動作本身的喜劇沖突的視覺效果和連貫性。 以電影手段和形式創(chuàng)造有人性的人物，卓別林電影的主人公，流浪漢“夏爾洛”，以弱小身軀與強大惡勢斗爭，是電影史上第一個有血有肉的銀幕形象。 二、美國默片喜劇 ? 2，查爾斯 卓別林的喜劇觀念 ? 1914年 ，自導自演了 《 陣雨之間 》 ，流浪漢“夏爾洛”銀幕形象誕生 。 ? 在法國的藝術電影運動中的 麥克斯 林戴 是最早的電影 喜劇明星 。敘事語言上以若干鏡頭組成段落，確立了以鏡頭作為電影時空結構的基本構成單位。以情節(jié)為敘事基礎，分解時空，交替蒙太奇技巧。 格里菲斯在場面內進行大量切換，將戲劇空間解構，重新組合，適應觀眾的思維與情感參與。 直接影響了格里菲斯的敘事觀念。后來美國人 楚柯爾 也采用著名演員拍片，為此后好萊塢稱霸世界影壇鑒定基礎。 ? d、 希賽爾 海普華斯 ，嘗試了各種電影語言的表達方式，剪輯流暢，連貫。他學習了霍布金斯的 《 魔術 》 一書，有關幻術和特技照相技術 ,成立了 “明星制片公司”， 并在巴黎附近的蒙特路尹建立玻璃頂“攝影棚” 將電影引向戲劇道路 。并為電影作品的時空觀念，影像形式等作出新的詮釋，也代表了未來電影創(chuàng)作的方向。 ? 1956年 ，美國安培公司研制成功第一臺廣播用 磁帶錄像機 ，開創(chuàng)了磁記錄影像時代。 ? 1925年 10月 2日 ，英國科學家 約翰 貝爾德 ，研制成功了世界上第一部雛形電視，并于 1926年 1月 27日正式公開播放展示 。 ? 1932年 ，美國特藝色公司完成了 “三色染印法” 的彩色影片。 第二節(jié) 電影誕生后的重大技術進步 ?一，電影的聲音 ?二，電影的色彩 ?三，電視媒體的出現(xiàn) ?四，數(shù)字影像時代的來臨 一，電影的聲音 ? 有聲電影的發(fā)明，經(jīng)歷了三個階段， ? 第一階段是以 現(xiàn)場音樂伴奏和真人配音方式 ， ? 第二階段是以 蠟盤唱片 與放映機同步播放，但由于技術不成熟，常發(fā)生音畫不同步但問題。 四，電影的誕生 ? 1895年，法國的 盧米埃爾兄弟 發(fā)明的 “活動電影機” ,既是攝影機又是放映機 ,設備成本低 ,重量輕 ,以每秒 16畫格的速度拍攝和放映，并且良好解決了電影的間歇問題，采用了與今天的電影機接近的間歇機構。 三，連續(xù)拍攝與放映技術 ? 愛迪生 為了給自己發(fā)明的留聲機配上畫面， 1887年以后，開始了電影機的研制工作。 三，連續(xù)拍攝與放映技術 ? 1878年 ，英國人 幕布里奇 ，使用多臺照相機，拍攝成功了 “ 連續(xù)奔跑的馬“。 二，攝影術 的發(fā)明 ? 1812年 ，英國科學家烏拉斯頓，發(fā)明了新月形的凹凸透鏡，并將其用于 16世紀文藝復興時期的木制“繪畫暗箱”的前端，又在暗箱后端安裝了磨砂玻璃， 烏拉斯頓暗箱 的發(fā)明，為攝影術的發(fā)明研究提供了早期的設備基礎。 ? 17世紀， 牛頓 首次發(fā)現(xiàn)了反映在人類視網(wǎng)膜上的影象不會立即消失的現(xiàn)象。 ? 1824年 ，英國人彼德 馬克 羅格特，在倫敦正式公布了“視覺滯留”的原理，物象滯留時間一般為 之間。 ? 法國人約瑟夫 尼普拉，用瀝青涂抹于鉛錫合金板上，置于暗箱內部，先后于 1822年和 1826年拍攝出了攝影影象，稱為 “日光蝕刻法”。 ? 1882年 ，生物學家 馬萊 ，發(fā)明了 攝影槍 ，可以對固定膠片進行連續(xù)攝影拍攝。他與助手英國機械師狄克遜與喬治 伊士曼合作使用柯達膠卷，于 1894年 ，愛迪生發(fā)明了 “活動電影視鏡”， 并為其影象形式起了一個美麗的名稱“電影”，愛迪生的發(fā)明使電影幾近完成，但是愛迪生拒絕將電影放映出來 ,他的活動視鏡的放映設計僅可供 1人在木箱中觀看，以每秒 46格的速度無間歇放映，也并未解決間歇運動問題，愛迪生放棄了對電影技術的進一步完善的研究。并可放映在銀幕上供多人觀看。 ? 第三階段是， 光學發(fā)聲方法 ， 法國托比斯公司 發(fā)明了光學錄音還音系統(tǒng)，使有聲電影成為現(xiàn)實。 ? 1935年 使用彩色膠片拍攝的首部真正意義上的彩色電影 《 名利場 》 ，標志著 彩色電影的誕生。 ? 1936年 11月 2日 英國廣播公司 （ BBC），通過倫敦郊外亞歷山大宮的一臺電視機播放電視節(jié)目，這一天成為公認的世界電視誕生日。 四，數(shù)字影像時代的來臨 ? 1981年 ， 日本索尼 公司名為 “瑪維卡” 的數(shù)字技術照相機的推出，標志著數(shù)字影像時代的到來。 第三節(jié) 影片賞析 ?一 , 法國盧米埃爾兄弟 《 工廠大門 》《 火車進站 》《 水澆園丁 》 ?二，美國電影 《 金剛 》 ?【 課外欣賞與思考題 】 ?課外欣賞： 最新的商業(yè)電影 ?思 考 題： 早期電影和現(xiàn)代電影的技術差異 第二講 電影藝術的特征 ?第一節(jié) 電影的文化特征 ?第二節(jié) 電影的藝術特征 ?第三節(jié) 影片賞析 第一節(jié) 電影的文化特征 ?一，大眾性 ?二、視象性 ?三、技術性 第二節(jié) 電影的藝術特征 ?一，逼真性 ?二、假定性 ?三，綜合性 ?四，運動性 ?五，蒙太奇 第三節(jié) 影片賞析 ?一 ,中國電影 《 霸王別姬 》 ?二 ,外國電影 《 變形金剛 》 ?【 課外欣賞與思考題 】 ?課外欣賞： 中國電影 《 活著 》 ? 最新的藝術電影 ?思 考 題： 電影的社會文化功能 第三講 默片電影時代 ?第一節(jié) 電影的初期探索 ?第二節(jié) 默片好萊塢 ?第三節(jié) 歐洲的先鋒派電影 ?第四節(jié) 默片時代的中國電影 ?第五節(jié) 電影欣賞 第一節(jié) 電影的初期探索 ?一、盧米埃爾兄弟和梅里愛 ?二、最早的電影流派 1， 現(xiàn)實主義的先驅 ? 盧米埃爾兄弟 本著現(xiàn)實主義的態(tài)度走進生活，努力復制生活，拒決搬演。但他將電影看成舞臺場面，采用“樂隊指揮”式的視點拍攝，未能沖破戲劇觀念。代表作品 《 義犬救主記 》 （ 1905年）， 也是這一流派的重要代表作品。 第二節(jié) 默片好萊塢 ? 好萊塢原本是洛杉磯郊外的一塊無名荒地， 1903年開始，美國電影創(chuàng)作的重心移向西海岸， 1913年派拉蒙公司在那里建立了攝影棚，這一年被認為是 好萊塢的誕生 。代表作品 《 一個美國消防隊員的生活 》 （ 1902年）， 《 火車大劫案 》（ 1903年）。注重動作的情感因素情感價值，敘事更復雜。情節(jié)構筑進入寓意范疇，超越了敘事時間，擴大了心理時間的震撼。首創(chuàng) 平行蒙太奇 的“最后一分鐘營救”。 ? 美國默片“喜劇片”的創(chuàng)始人是麥克 塞納特 ，曾做過格里菲斯的助手和演員，他學習了格里菲斯的剪輯技術，運用于追逐形式和運動中。 ? 1917年， 《 安樂街 》 實現(xiàn)了卓別林喜劇創(chuàng)作突破與轉折，確立了他 諷刺喜劇 的風格。 ? b結構觀念 .以情節(jié)元素，編造框架，以動作結構為基礎，強調畫面內部表演，節(jié)奏，情調和氣氛的視覺元素所形成的概念，所達成的視覺結構統(tǒng)一。 ? d時間觀念 。主要是對默片純視覺形式的美學形態(tài)和表現(xiàn)功能進行風格的實驗和探索。 ? 印象主義電影以簡單故事框架為依托，以視覺結構表現(xiàn)手段，描寫人物心理，傳達特定情感，表現(xiàn)出作品的詩意狀態(tài)。受到德國抽象主義電影的啟發(fā)，主張為形式而形式，為藝術而藝術。 曼 雷伊 《 回到理性 》 （ 1923年）， 是達達主義第一部作品，最主要的代表作品是 雷內 克萊爾 《 幕間休息 》 （ 1924年）。 二、德國表現(xiàn)主義與現(xiàn)實主義 ? 1德國 表現(xiàn)主義 ? 德國表現(xiàn)主義崇尚原始藝術的非實在的，裝飾性的美，并以濃重色彩，強烈明暗，創(chuàng)造出極端的純精神世界。 二、德國表現(xiàn)主義與現(xiàn)實主義 ? 2德國室內劇和街頭電影 ? 室內劇和街頭電影，使德國電影與自然主義結合，走上現(xiàn)實主義道路。另一位代表人物是 羅布 辟克 《 后樓梯 》 （ 1923年） 《 圣蘇爾維斯特之夜 》（ 1923年）。蒙太奇學派建立了一套系統(tǒng)的電影實踐理論體系，影響到后來整個世界電影的理論和實踐發(fā)展。 三、前蘇聯(lián)蒙太奇學派 ? 3“奇異演員養(yǎng)成所”。之后又在《 戰(zhàn)艦波將金號 》 （ 1925年）， 進一步完善和發(fā)展了蒙太奇語言，片中 “敖德薩階梯 ”屠殺的段落，成為了電影史上經(jīng)典的蒙太奇段落。 ? 在電影理論探索上，提出了“雜耍蒙太奇”：一切都是從某些最后的主題效果的立場出發(fā)進行合成。 ? 普多夫金曾在庫里肖夫的電影實驗室工作過，熟悉和掌握電影各個創(chuàng)作部門的工作，同時擁有很高的理論水平，是一位較全面的電影藝術家。 四、紀錄片運動 ?電影本身就具有寫實主義的傳統(tǒng)。主要作品 《 帶攝影機的人 》 。 ? 1913年 ， 張石川和鄭正秋 在上海組織創(chuàng)辦 “新民公司”。 ? 1923年 11月 28日 ，張石川和鄭正秋合作的家庭倫理片 《 孤兒救祖記 》 公映，是中國首部在商業(yè)上，藝術上都獲巨大成功的影片，片中的女演員王漢倫 ，是中國首位職業(yè)電影女演員，被譽為“ 悲劇之星”。這一時期的電影公司，各自形成自己的創(chuàng)作群體，各個電影公司帶有明顯的流派特點。主要作品有 《 棄婦 》 ， 《 春閨夢里人 》 等。 ? 5大中華百合 影片公司 ? 核心人物是 陸潔，王元龍，史東山 等創(chuàng)作主導，帶有一定“歐化” 特點，對西方生活方式與價值觀認同，影片創(chuàng)作造型設計中西風格攙雜。侯曜 《 西廂記 》 ， 武俠 片有楊小仲 《 大俠甘鳳池 》 ，陳鏗然 《 兒女英雄傳 》 ，任彭年 《 方世玉打擂臺 》 ， 神怪 片有張石川，鄭正秋 《 火燒紅蓮寺 》 等。 ? 聲音是電影邁向“真實性”的關鍵一步，聲音因素從心理層次上增強了觀眾注意力，身臨其境的感覺增強了使電影真實性?；咎攸c是采用精細的創(chuàng)作分工 制度，使用 制片人 全面負責制度，影片的各個創(chuàng)作環(huán)節(jié)圍繞 明星 展開的制片制度。 生產(chǎn)出來標志化的電影商品，形成好萊塢的“夢幻工廠”，三四十年代的好萊塢拍攝了六、七千部影片，獲得巨大利潤，電影在美國發(fā)展成為一種工業(yè)化商業(yè)，一種娛樂手段，也作為一種意識的經(jīng)驗被體現(xiàn)出來。 ? b詩意現(xiàn)實主義影片揭示了社會黑暗，描寫小人物在社會重壓下的遭遇，故得名 “黑色現(xiàn)實主義” ，代表人物 讓 雷諾阿 ，是法國詩意現(xiàn)實主義的象征。 2前蘇聯(lián) 社會主義現(xiàn)實主義 ? 聲音出現(xiàn)的第二年，即 1928年 ，埃森斯坦 普多夫金，亞歷山大洛夫三位蒙太奇大師，就發(fā)表了 《 有聲電影聲明 》 ，認為聲音“會給電影帶來強大的新的表現(xiàn)手段，有助于闡明和解決復雜問題，社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，要求蘇聯(lián)電影工作者，更真實，更具體地去描寫蘇聯(lián)的社會現(xiàn)實。 ? 四五十年代 ，蘇聯(lián)電影走向 公式化，概念化，個人崇拜 ，為避免遭受批評，創(chuàng)作者粉飾現(xiàn)實，許多人索性離開了電影界， 50年代初，斯大林親自審查影片，電影產(chǎn)量急劇下降。出現(xiàn)了一批優(yōu)秀電影作品， 卡拉托佐夫 《 雁南飛 》 1957，邦達爾丘克 《 一個人的遭遇 》 1950，丘赫拉依 《 士兵之歌 》 1959。 ? 80—90年代，蘇聯(lián)“社會主義現(xiàn)實主義”終結 3意大利新現(xiàn)實主義 ? 意大利新現(xiàn)實主義以極為樸實，真摯和深刻的藝術影片，極為感人。 反對戰(zhàn)爭，反對饑餓，反對貧困和失業(yè)，反對家庭解體和墮落， 創(chuàng)作原則是 “使用事實而不用虛構”，重申了藝術上的“寫實主義”。代表作品 《 羅馬，不設防的城市 》 （ 1945）是意大利新現(xiàn)實主義的奠基之作。代表作品是 《 偷自行車的人 》 （ 1948）。 ? 日本電影的興起首先得益于學習了美國的 制片制度 ，采取工業(yè)化的制片方式，在五六十年代，電影產(chǎn)量一度超過了美國。小古在派拉蒙學習 攝影和剪輯技術。代表作品 《 雨月物語 》 。 ? 大島渚 ,被譽為 日本“新浪潮”的旗手 ，作品兩大核心是 性與暴力 ，代表作品有 《 官能的王國 》《 日本的夜與露 》《 青春殘酷物語 》 等?！靶吕顺薄睂﹄娪皞鹘y(tǒng)語言，語法毫不在意。 2“左岸派” 作家電影 ? “左岸派”的重要創(chuàng)作群體是聚集在塞納河左岸 “門階出版社” 周圍的左翼作家團體的文人，“左岸派”電影又稱 “作家電影” 。強調在文藝作品中，通過非理性感受而進入意識深處，強調“直覺”在認識世界及創(chuàng)作中的位置。一般選用舞臺演員，拉開了藝術與生活的距離。宣稱要“創(chuàng)立德國新電影”，被稱為 “奧伯豪森宣言”。 ? 賴納 威爾斯 法斯賓德 ，是一位創(chuàng)作上的多面手，美學追求接近“新浪潮”， 1969—1976年間共導演 29部故事片 5集電視片，代表作品有 《 愛比死更冷酷 》 （ 1969）， 《 莉莉 馬蓮 》 （ 1980）。新好萊塢的 先驅 者： 約翰 卡撒維斯特 《 影子 》 1960試驗性將美國電影導向“實驗”與“地下”。 ? 弗朗西斯 福特 科波拉 ，被譽為美國新浪潮旗手，主要作品有 處女作 《 癡呆癥 》 1962，碩士論文 《 他已是小伙子 》1967， 《 巴頓將軍 》 1970， 《 教父 》