詞學(xué)概說(shuō)ppt課件-wenkub
2023-05-27 13:17:48 本頁(yè)面
【正文】 此名稱(chēng)著眼于樂(lè)府和詞都是配合音樂(lè)可以歌唱的。 詩(shī)馀 此名稱(chēng)大約始于南宋。 因?yàn)?，無(wú)論 《 詩(shī)經(jīng) 》 、樂(lè)府、六朝雜詩(shī)以及唐人入樂(lè)的近體詩(shī)，都是先有詞而后配曲演唱，與以后的 “ 倚聲添詞 ” 的做法畢竟不同。 如五絕的有劉禹錫的 《 紇那曲 》 ；五律的有皇甫嵩的 《 怨回紇 》 ；七絕的有劉禹錫的 《 浪陶沙 》 、溫庭筠的 《 楊柳枝 》 、孫光憲的 《 竹枝 》 ；七律的有馮延巳的 《 瑞鷓鴣 》 。休煩惱！勸君更盡一杯酒，舊游如夢(mèng)，只恐怕西出陽(yáng)關(guān)，眼前無(wú)故人。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。唐人乃以詞填入曲中，不復(fù)用和聲。 和聲： 過(guò)去樂(lè)曲中使用的復(fù)疊演唱的做法。莫倚傾國(guó)貌，嫁取有情郎，彼此當(dāng)年少，莫負(fù)好時(shí)光。其并和聲作實(shí)字，長(zhǎng)短其句以就曲拍者為填詞。后來(lái)遂譜其散聲，以字句實(shí)之，而長(zhǎng)短句興焉。 美人綿眇在云堂，雕金鏤竹眠玉床，婉愛(ài)寥亮繞紅梁。 …… 似此嚴(yán)格的一字一句，按譜制調(diào)，實(shí)與唐末之倚聲新詞無(wú)異。 ” 顧炎武 《 日知錄 》 ： “ 三百篇之不能不降為楚辭，楚辭之不能不降為漢魏者，勢(shì)也；是則三百篇之不能不降為樂(lè)府，樂(lè)府之不能不降而為詞者，亦勢(shì)也。詞學(xué)概說(shuō) 教師：梁靜 一、詞的起源 長(zhǎng)短句形式： 清人汪森 《 詞綜 》 中指出： 《 孔子家語(yǔ) 》 中的 《 南風(fēng)歌 》 ， 《 書(shū)經(jīng) 》 中的《 五子之歌 》 ， 《 詩(shī)經(jīng) 》 中 “ 頌 ” 中的十八篇，漢代 《 郊祀歌 》 中的五篇和漢樂(lè)府十八篇 《 短簫鐃歌 》 都是長(zhǎng)短句形式，因此認(rèn)為這些詩(shī)就含有詞的因素； 詞源于 《 詩(shī)經(jīng) 》 ： 清初徐釚（ qi ” 起源于梁武帝蕭衍： 清初徐釚認(rèn)為其 《 江南弄 》 “此絕妙好詞，已在 《 清平調(diào) 》 、 《 菩薩蠻 》 之先矣。 ” 眾花雜色滿(mǎn)上林，舒芳耀綠垂輕陰。繞紅梁，流月臺(tái)，駐狂風(fēng)，郁徘徊。故詞者，所以濟(jì)近體之窮，而上承樂(lè)府之變也。 ” 注： 散聲（添加音聲） ：在詞曲演奏時(shí)，在樂(lè)曲旋律之外另加的音聲。 寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩體紅香，眉黛不須張敞畫(huà)，天教入鬢長(zhǎng)。 沈括 《 夢(mèng)溪筆談 》 ： “ 詩(shī)之外又有和聲，則所謂曲也。 ” 況周頤 《 蕙風(fēng)詩(shī)話(huà) 》 ： “ 唐人朝成一詩(shī)，夕付管弦，往往聲希節(jié)促，則加入和聲。（ 28） 《 陽(yáng)關(guān)三疊 》 ：渭城朝雨浥輕塵，更灑遍客舍青青。休煩惱！勸君更盡一杯酒，只恐怕西出陽(yáng)關(guān)，眼前無(wú)故人。 還有，由五七言詩(shī)句組合，或增減五七言詩(shī) 句而成的詞也很多。 二、詞的名稱(chēng) 曲子詞 詞是曲子詞的簡(jiǎn)稱(chēng)，就是歌詞的意思。有兩種解釋?zhuān)? 1）詞是詩(shī)的下降，是詩(shī)的馀緒。但是，樂(lè)府和詞有著完全不同的音樂(lè)系統(tǒng)，而且詞一定是 “ 由樂(lè)以定詞，非選詞以配樂(lè) ” ，同時(shí)，每個(gè)詞調(diào)都有固定的句格、韻位和字聲。 ” 1）雅樂(lè)：先秦的古樂(lè)。 3）宴（燕）樂(lè)：隋唐時(shí)代的新樂(lè)，其源可上溯到北朝的魏、齊、周諸代。又雜有疏勒、扶南、康國(guó)、百濟(jì)、突厥、新羅、倭國(guó)等伎。 《 宋史 而琵琶有兩種：一為清樂(lè)所奏的，漢時(shí)從匈奴傳入，體直長(zhǎng)頸，四弦十二柱；一為燕樂(lè)所用的，從龜茲傳入，半梨形曲項(xiàng)，四弦四柱，又叫曲項(xiàng)琵琶或胡琴。 3）教坊曲演變的結(jié)果 ——唐五代的詞調(diào) 79曲 其中包括浣溪沙、楊柳枝、浪陶沙、望江南、定風(fēng)波、木蘭花、菩薩蠻、臨江仙、虞美人、長(zhǎng)相思、西江月、謁金門(mén)、相見(jiàn)歡、漁父引、破陣子、南鄉(xiāng)子等 總之，唐五代的詞調(diào)，不過(guò) 180個(gè)左右，而出于教坊的，幾乎占到一半。因唐人在宴會(huì)時(shí)即席填詞，利用時(shí)調(diào)小曲當(dāng)作酒令，遂稱(chēng)為令曲，又稱(chēng)為小令。而詞中的引詞大都來(lái)自大曲，是裁截大曲中前段部分的某遍制成，如 《 清波引 》 、 《 婆羅門(mén)引 》 、 《 望云涯引 》 ； 3）近：又稱(chēng)近拍，如 《 隔浦蓮近拍 》 、 《 快活年近拍 》 、 《 郭郎兒近拍 》 等。同時(shí)，近與引兩類(lèi)曲調(diào)，其長(zhǎng)短、字?jǐn)?shù)大都介于小令與慢詞之間，后來(lái)被視為中調(diào)。 1）轉(zhuǎn)調(diào)（轉(zhuǎn)聲、移調(diào)）：與本調(diào)相對(duì)而言， 從音樂(lè)上說(shuō)，就是轉(zhuǎn)變本調(diào)的宮調(diào)，即所謂 “ 移宮換羽 ” 。由于不同宮調(diào)之間，音高不一致，演奏是會(huì)發(fā)生沖突，所以稱(chēng)為犯調(diào)。 晏幾道 《 南鄉(xiāng)子 》 ： “ 月夜落花朝，減字偷聲按玉蕭。去年天氣舊亭臺(tái)。 李璟 《 攤破浣溪沙 》 ：手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。 毛滂 《 攤聲浣溪沙 》 ：日照門(mén)前千萬(wàn)峰。聽(tīng)訟陰中苔自綠，舞衣紅。 赤腳未安芳斛穩(wěn)，娥眉早把橘枝來(lái)。單調(diào)詞起于唐五代，是在詞初起時(shí)的流行體，如《 竹枝詞 》 、 《 十六字令 》 、 《 八拍蠻 》 、 《 調(diào)笑令 》 、 《 如夢(mèng)令 》 、 《 憶江南 》 等。 A、上下片相同： 《 浪淘沙 》 、 《 浣溪沙 》 、《 虞美人 》 、 《 卜算子 》 、 《 南歌子 》 、《 蝶戀花 》 、 《 漁家傲 》 、 《 蘇幕遮 》 等 B、上下片不同： 《 佳人醉 》 、 《 六丑 》 等 3）三疊：指詞有三段。 句式： 1）一字句：?jiǎn)为?dú)成句僅見(jiàn) 《 蒼梧謠 》 “歸，獵獵熏風(fēng)飐繡旗。 一字作領(lǐng)字的方式，有領(lǐng)單句的： “ 對(duì) 長(zhǎng)亭晚 ” （柳永 《 雨霖鈴 》 ）； “ 登 孤壘荒涼 ” （柳
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