【正文】 吳偉業(yè) : 清初尊唐派領(lǐng)袖。 主張 “ 轉(zhuǎn)益多師 ” ， “ 有本 ” （ 性情 ） 、 “ 有物 ” （ 學(xué)問 ） , 其詩詞藻華美 ， 才氣縱橫 ， 尤工七律 。 故國江山徒夢寐，中華人物又銷沉。 吳嘉紀(jì) : 著有 《 陋軒集 》 。 待得漢廷明詔近，五湖同覓釣魚槎。 此中何處無人世， 只恐難酬烈士心。 《 秋山 》 、 《 海上 》 、 《 精衛(wèi) 》 等 ， 抒寫亡國之痛和復(fù)國決心 ， 對清初和晚清詩壇影響巨大 。以王士禎影響最大。一是重實(shí)；二是感傷。 (3) 詩體發(fā)展 。 徐世昌 《 晚晴簃詩匯 》 收錄詩人 6l00多人 ， 詩作 27600多首 。其 《 閑情偶寄 》 的編劇和表演理論，表明戲曲重心由“曲”向“戲”轉(zhuǎn)移。 ③ 清代駢文 清初文人揭駢文復(fù)興序幕，至乾嘉幾與桐城古文抗衡，與當(dāng)時(shí)政治思想專制、文化學(xué)術(shù)復(fù)古、漢學(xué)之風(fēng)興盛有關(guān)?！? 古典形態(tài)的詩、詞、駢文再度輝煌 ①清詩 前期遺民詩人憂時(shí)傷世，關(guān)注國運(yùn)民生，高揚(yáng)抗清復(fù)明，多以史詩般的內(nèi)容和堅(jiān)貞崇高節(jié)操而稱重當(dāng)時(shí)、影響后世。 三、清代文學(xué)發(fā)展概況 眾體皆備，集歷代文學(xué)之大成 清代文學(xué)繁富、駁雜，蔚為大觀： 元明以來新興的小說、戲曲依然興盛； 已呈弱勢的詩、古文，已經(jīng)衰落的詞、駢文重新振興； 各類文體均有傳世佳作。 清代思想文化專制，乾嘉漢學(xué)之風(fēng)日盛，給清中葉文學(xué)帶來明顯消極影響，出現(xiàn)嚴(yán)重滯化現(xiàn)象。第八編 清代文學(xué) （ 1644—1839） 緒論 一、清代文學(xué)的范圍 清王朝從 1644年定都北京至 1911年辛亥革命，共有 267年。如桐城派古文成為正宗， “肌理派”詩歌一時(shí)興盛，歷史小說重史輕文，“才學(xué)小說”炫學(xué)逞能，文學(xué)離其本質(zhì)越來越遠(yuǎn)。 郭紹虞 《 中國文學(xué)批評史 詩壇大家在詩藝方面多所開創(chuàng)：吳偉業(yè) “梅村體”，王士禎 “神韻派”。 駢文作家多是淵博學(xué)者， 《 哀鹽船文 》 的作者汪中，為駢文力爭正統(tǒng)地位的阮元等。 《 長生殿 》 和 《 桃花扇 》 顯然是劇作家注重社會(huì)歷史意識和戲劇性這兩方面的產(chǎn)物。 (2) 流派眾多 。 敘事功能有較大開拓 。 一、 清初詩歌 清初 80年 ， 詩歌分前后兩期： 前期詩人 : 分遺民詩人和入仕詩人兩類 。 （ 一 ） 清初遺民詩人： 顧炎武 : 有 《 亭林詩文集 》 傳世 ， 存詩四百多首 。 海上 顧炎武 日入空山海氣侵， 秋光千里自登臨。 又酬傅處士次韻 愁聽關(guān)塞遍吹笳 ,不見中原有戰(zhàn)車。 屈大均 : 有 《 道援堂詩集 》 。其詩內(nèi)容充實(shí)，反映社會(huì)矛盾，同情人民疾苦，如 《 絕句 》 《 挽船行 》《 過兵行 》 ，繼承樂府歌辭和杜甫、白居易詩歌傳統(tǒng)，以深厚工力、質(zhì)樸語言、白描手法、遵勁風(fēng)格而特色獨(dú)具。 龍蛇四海歸無所，寒食年年愴客心。 《 投筆集 》 中懷念故國 ， 悔恨平生 ， 頗有佳作 。 《 梅村集 》 存詩 1000多首 ,其主要內(nèi)容是感慨朝代興亡和悲嘆自身失節(jié)。 《 四庫全書總目提要 》 ： 吳詩 “ 歌行一體 ， 尤所擅長 。 慟哭六軍俱縞素 ， 沖冠一怒為紅顏 。 許將戚里箜篌伎 ， 等取將軍油壁車 。 橫塘雙槳去如飛 ， 何處豪家強(qiáng)載歸 。 座客飛觴紅日暮 ， 一曲哀弦向誰訴 。 (二 ) （三） 相約恩深相見難 ， 一朝蟻賊滿長安 。 蠟炬迎來在戰(zhàn)場 ， 啼妝滿面殘紅印 。 教曲伎師憐尚在 ， 浣紗女伴憶同行 。 一斛珠連萬斛愁 ， 關(guān)山飄泊腰支細(xì) 。 全家白骨成灰土 ， 一代紅妝照汗青 。 為君別唱吳宮曲 ， 漢水東南日夜流 。 簡 析 層次分析 一、明末清初世事巨變，引出男女主人公 二、吳三桂與陳圓圓由初相識到幾經(jīng)離合 四、對吳、陳二人的故事的評議 層次分析 三、就圓圓家鄉(xiāng)同伴好友的反映，寫其不尋常的身世 關(guān)于主題有兩種對立的觀點(diǎn)：歌頌愛情說與諷刺賣國說。 ” （章培恒 《 元明清詩鑒賞辭典序 》 ，錢仲聯(lián)等撰 《 元明清詩鑒賞辭典 》 上海辭書出版社 1994年，第 10—11頁） 一般評論吳偉業(yè)這首代表作者，大多持諷喻說，故歌頌愛情說一出，便引起了爭鳴。認(rèn)為， “ 梅村體 ”“ 歌行所存?zhèn)鞯氖肥拢蠖喟兄鴷r(shí)代巨變中的血淚印痕 ” 。長慶諸老（元稹、白居易等），無此深微高妙。 （ 《 元明清詩鑒賞辭典 》 上海辭書出版社 1994年版第 810頁） ?《 圓圓傳 》 作者清代陸次云 《 湖壖雜記 》 說： “ 梅村效 《 琵琶 》 、 《 長恨 》體作 《 圓圓曲 》 ，以刺三桂，曰 ‘ 沖冠一怒為紅顏 ’ ，蓋實(shí)錄也。 左右詩壇數(shù)十年 ， 論詩提倡 “ 神韻 ” 。 趙詩清新峭拔，思路峻刻，重視思想內(nèi)容，現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)。 （一）沈德潛及其“格調(diào)說” 沈德潛 著有 《 歸愚詩文集 》 。 “ 格調(diào)說 ” ： 沈德潛的詩論 。 （ 二 ） 翁方綱及其 “ 肌理說 ” 翁方綱 精金石考據(jù)之學(xué) 。 “義理之理，即文理之理，即肌理之理也” (《 志言集序 》 )。 存詩 4000多首 。 提倡“ 提筆先須問性情 ” ， “ 詩人者 ， 不失其赤子之心者也 ” ， “ 作詩不可以無我 ” ， 認(rèn)為 “ 詩有性情而后真 ” 。字漢鏞 ,一字仲則 ,號鹿菲子。 乾隆四十八年 (1783)，黃景仁 35歲，為債家所迫，抱病再赴西安，至 山西 解州運(yùn)城，病逝于河?xùn)|鹽運(yùn)使沈業(yè)富官署中。 ” 又說 “ 景仁天性高曠，而其讀書心眼，穿穴古人，一歸于正定不佻，故其為詩，能詣前人之未造之地，凌厲奇矯，不主故常。 “ 虛光四來指毛發(fā)，殺氣迅走兼英靈 ” ，如此句名曰題畫詠鷹，實(shí)為自身寫照。 悄立市橋人不識，一星如月看多時(shí)。除夜是農(nóng)歷三十，月亮很小，只把一顆星當(dāng)成是月亮看了許多時(shí)候。 十有九人堪白眼，百無一用是書生。頜聯(lián)說自己如風(fēng)中之蓬，悲歌也只悲不壯了，學(xué)禪也只讓人說自己薄幸。世上人，大都只堪用白眼去看，用阮藉事，而 百無一用是書生 ，很讓后來的知識分子有同感。也是在自嘲，說不是只能作春鳥歡愉，秋蟲愁苦一樣是一種自然。偶然歸家，不過小聚幾日，為了生機(jī)，不得不再別老母，離家遠(yuǎn)行。在兒子眼里老母已是風(fēng)燭殘年，氣息奄奄，可是為了生活還要?jiǎng)e她而去。具有感人至深的力量。 一 、 清初詞 “ 三大家 ” ：陳維崧 、 朱彝尊 、 納蘭性德 。風(fēng)格師法蘇 、 辛 ， 具蒼涼豪放特色 。 對于詞體抒情功能的拓展尤其貢獻(xiàn)杰出?！? 南鄉(xiāng)子 邢州道上作① 秋色冷并刀②，一派酸風(fēng)卷怒濤③。 ①邢州 ——今河北邢臺(tái)。④三河年少 ——指好氣任俠之輩。韓愈 《 送董邵南序 》 ：“燕趙古稱多感慨悲歌之士”。 男兒身手和誰賭③？老來猛氣還軒舉④。略記 ——大約記得。記早春、欄畔曾過。 【 注釋 】 ① 半塘 ——即山塘。官河 ——古時(shí)為水上交通方便而開鑿、疏浚、聯(lián)通的小型河流，此處泛指一般河流。n電）笛 ——鑲嵌有漂亮飾品的笛子。兩者交映，其情景甚動(dòng)人。二者皆春日典型風(fēng)俗，為結(jié)句鋪墊。詞風(fēng)宗法姜、張，多在字句聲律上用功，有精工雋永、清麗流暢之勝，但多精巧有余而沉厚不足。 朱彝尊（ 1629－ 1709），字錫鬯，號竹垞，浙江秀水人，就是現(xiàn)在的嘉興縣。到了朱彝