【正文】 ，影片依然是一個完美的大團圓結(jié)局。故事情節(jié)突轉(zhuǎn)的奧妙在《怪物史萊克》中，當公主找到真愛的時候，她身上的魔咒被解除，她不會再變身了，耀眼的光芒圍繞著她。二，結(jié)尾的設(shè)計要掌握好分寸，在觀眾的預(yù)料之外，而又在情理之中。在這一段落中，情節(jié)的發(fā)展達到了高潮，好人取得了勝利，壞蛋受到懲罰，每個人物脫掉了掩飾或偽裝，展現(xiàn)出了內(nèi)心深處的真實性格。 (2）突轉(zhuǎn)在故事發(fā)展的高潮段落，情節(jié)經(jīng)常會出現(xiàn)突然轉(zhuǎn)折，給人深刻的印象，同時也是故事內(nèi)涵，是人物性格的鮮明表現(xiàn)。但此時，懸念并未徹底揭開。懸念的設(shè)置影院動畫《怪物史萊克》中，故事中一個關(guān)鍵的懸念就是菲奧娜公主的神秘身份，這個秘密一直隱藏著，直到接近大結(jié)局處才解開。這種懸念，不僅讓觀眾好奇，更牽動觀眾的情感。設(shè)計懸念時，創(chuàng)作者經(jīng)常會“向觀眾偷偷使眼色”。這個例子很形象地把營造懸念的基本方式呈現(xiàn)了出來：讓觀眾了解一些謎團的線索，但又不把謎底揭開?！钡拇_如此，懸念幾乎出現(xiàn)在任何類型的故事當中。一生的時光對于個人來說，是漫長而豐富的，但放在人類發(fā)展的歷史中，卻如白駒過隙，只是短暫的一瞬間而已。首先，在情節(jié)上是一個突轉(zhuǎn)，給觀眾出乎意料的感覺：本以為歷經(jīng)艱險苦難，以畢生精力作為代價，主人公總會做出些驚天動地的事，結(jié)果卻是為了這么一個“輕松”、甚至“渺小”的目的而來，令人措愕。終于有一天，等兒子也已經(jīng)步入中年，他爬上了圖騰石柱的項端，他從口袋里拿出了一塊巨大的石磚，把它填補在柱頂?shù)娜笨谔?。故事是這樣的：一位年輕男子正沿著高不見頂?shù)膱D騰石柱向上攀登，他背著兒子，還帶著一個沉重的大袋子。以小見大，在間接的情節(jié)中挖掘出“深和精”，這種構(gòu)思方式，很符合動畫短片的構(gòu)思模式。最后，神像弄得暈頭轉(zhuǎn)向，一頭從高空栽了下去，而蒼蠅飛上了神像的寶座，取而代之了，對那種看似不可侵犯的權(quán)威進行了調(diào)侃，讓人忍俊不禁。第二節(jié)　故事結(jié)構(gòu)的簡化一、單純的中心情節(jié)在“動畫故事”的章節(jié)中我們談到過，一個完整的故事框架包含了啟承轉(zhuǎn)合四部分。形式感的求新求變，不僅限于材料、制作技術(shù)的突破與創(chuàng)新，更重要的是思維方式的突破。同時，這種形式本身就很獨特，觀眾的視線會把這種新鮮的視覺形象牢牢抓住，會感到更強的感染力和沖擊力。故事在短短的幾分鐘里，把人生的“得與失”戲劇化地表現(xiàn)了出來。一段看似普普通通的鐵絲折成了人形，他具有了人的性格。曾多次奪得奧斯卡最佳動畫短片獎的Peter Lord和NickPark拍攝的一系列動畫短片，都是用泥偶作為基本形式，無論是《動物園里的故事》，還是“超級無敵掌門狗”系列，里面的泥偶造型都有著相似的風格。本章學(xué)習(xí)的要點①　形式和內(nèi)容的引人注目②　故事結(jié)構(gòu)的簡化③　故事主題內(nèi)涵的挖掘④　影片的獨特情感與韻味第一節(jié)　形式和內(nèi)容的引人注目大多數(shù)短片都有一個共同的特點，形式感的獨創(chuàng)性和極致化。比如1一3分鐘的極短片，結(jié)構(gòu)上往往被簡化了：由制造懸念、情節(jié)突轉(zhuǎn)這兩大部分組成；3分鐘到十幾分鐘是比較常見的短篇容量，可以講一個起承轉(zhuǎn)合比較完整的故事了。在較短的篇幅中講故事，這一點是相通的。同時，動畫短片形式上有很大的自由度，不像主流商業(yè)片對表現(xiàn)方式有基本的規(guī)范，動畫短片給了創(chuàng)作者更廣闊的發(fā)揮空間。這里的差別就是在于講故事的技巧。有人說，隨著電影和動畫技術(shù)的發(fā)展，動畫已經(jīng)進入了“業(yè)余作者時代”，那些非專業(yè)的創(chuàng)作者也可以用豐富的動畫手法來表達自我。在動畫劇作這部分，我們討論的動畫短片，主要是指那些情節(jié)劇，也就是有人物、講故事的動畫短片。在創(chuàng)作上有四個方面值得注意：引人注目的內(nèi)容和形式，故事結(jié)構(gòu)的簡化，主題內(nèi)涵的挖掘，韻味和情感內(nèi)核。第一章　動畫短片的概念及特點動畫短片篇幅短，形式感強。在動畫短片中，有一大部分是藝術(shù)短片。這類動畫片與其說為了給別人看，不如說是為自己而作。學(xué)會更好地表達自己，無論對于哪一種形式的藝術(shù)創(chuàng)作都是十分必要的。從實際操作上來看，動畫短片可以由一名創(chuàng)作者從頭到尾單獨完成，這為創(chuàng)作者提供了一個完整地表達自我的機會，同時，也可以讓動畫創(chuàng)作的初學(xué)者對動畫的整個制作過程有一個了解。短片的創(chuàng)作無拘無束，形式各異，講究的就是風格化、個性化，強調(diào)表達自我。20分鐘以上的短片，其劇本的結(jié)構(gòu)方式就比較像影院片了，故事情節(jié)會出現(xiàn)幾起幾伏，有些除了主線索之外，還有支線索。相對其他類型的主流商業(yè)動畫片，動畫短片更強調(diào)形式。泥偶這種形式，相對于動畫片中常見的手繪或三維動畫，對觀眾來說有著某種新鮮感。鐵絲人繼續(xù)拿剩下的鐵絲“創(chuàng)造”著自己的生活，他用鐵絲折出自己的房子、家具、女友……一切人們夢想得到的東西。那段有限的鐵絲，象征了人們所擁有的時間、精力，都必須面對此消彼漲的選擇。但反過來說，鐵絲表現(xiàn)對象的廣泛程度和細膩程度就很有限，比如說人物微妙情感下的表情或動作，畫面的色彩感覺，線條變化的豐富性。形式感的構(gòu)思、創(chuàng)意是和故事情節(jié)、畫面審美等元素緊密相連的。在動畫短片的創(chuàng)作中，尤其是5分鐘之內(nèi)的短片，影片的故事只圍繞一個單純但有力的矛盾展開，其結(jié)構(gòu)并不像一般影片的那樣四平八穩(wěn)，情節(jié)中高潮和結(jié)局兩部分被突出強化出來，也就是我們說的懸念的積累和突轉(zhuǎn)，這樣會讓劇本要表現(xiàn)的中心情節(jié)更為集中，故事脈絡(luò)清晰，所產(chǎn)生爆發(fā)力也會更強。故事的中心情節(jié)非常簡單，就是圍繞蒼蠅和神像的斗爭展開的。二、懸念——突轉(zhuǎn)我們在前面提到過，動畫短片的典型結(jié)構(gòu)方式：在故事的開端營造懸念，在故事的高潮解開懸念，情節(jié)出現(xiàn)突轉(zhuǎn)，拋出令人意外的一個包袱作為故事的結(jié)局。寒來著往，時光如校，孩子漸漸長大，開始和父親并肩同行，男子卻慢慢衰老，但他們都沒停止攀登。懸念揭開了：原來，父子就是為了建筑圖騰柱而來。但是這種強烈的突轉(zhuǎn)效果，在故事的主題上落下了重重的一筆，很有分量。影片的主題正是建立在“短與長”的相對性。偵破片中，破案過程的邏輯推理可能是最典型的懸念，戰(zhàn)爭片中，各方的輸贏勝敗，甚至愛情片中，男女主人感情的分分合合……這些都是故事中的懸念，眾多的線索就像一塊塊放置在劇情發(fā)展中的磁石，抓住人們的注意力。這很像作一個猜謎游戲，謎面上總要或多或少地透露些許信息，但這些信息總是遮遮掩掩，決不會直白地泄底。一些劇中人都不了解的秘密，創(chuàng)作者卻透露給了觀眾。當懸念放到劇情當中，不只是一個或兩個簡單的細節(jié)，而是表現(xiàn)為一個積累、發(fā)展的過程，就像帶你走進一座迷宮般的城堡，只有在前進中，才能一步步地看到里面的結(jié)構(gòu)。菲奧娜公主剛一出場，就帶著令人猜測的迷霧：魔鏡談起她時欲言又止，似乎背后還有隱情。一方面，公主身上的魔咒還未塵埃落定：據(jù)說，遇到真愛，她就不再會變身了，她不得不為此違心地嫁給壞國王。在《怪物史萊克》中。同時，公主和史萊克的感情發(fā)展終于有了結(jié)果?！巴晦D(zhuǎn)”強調(diào)了“在意料之外”這一方面。按照一般的思維方式：愛情會讓人變美麗，有情人終成眷屬。但正因為在結(jié)尾這里拐了一個小彎兒，不僅使故事與眾不同，令人耳目一新，更進一步深化了主題：愛情不依賴于身份、外貌，而根植于心靈的交融。因為這不符合觀眾的心理期待。故事內(nèi)涵是影片的靈魂，它的深淺、厚薄決定整部影片的份量和力度。地鐵要開動的鈴聲響了，兩群人頓時安靜下來，又急急忙忙的回到車廂里，地鐵呼嘯著開走了，只留下候車廳里的姐弟。小小的候車廳就像微縮了社會的大舞臺，衣冠楚楚的人物卻在面目丑陋地你爭我奪。在創(chuàng)作短片時，除了故事人物的創(chuàng)作，的確需要對自己的劇本有個深入的思考：究竟要通過這個故事表達什么？第四節(jié)　影片的獨特情感與韻味作為一種藝術(shù)形式，故事好看，人物生動，主題深刻都是能夠直接表達出來、很明確地傳達給觀眾的劇作元素。日本繪本與映像大師田村茂導(dǎo)演的動畫片《鯨魚的跳躍》超越了一般日本商業(yè)動畫片的模式化，進行了獨特而深人的藝術(shù)探索。有一位老人帶著他的黑貓在這個時間凝結(jié)的世界中，走在如同冰原般遼闊的海面上，他像個漁夫般采摘凝結(jié)在空中的飛魚，這是他的晚餐。影片包括了三個時空，現(xiàn)實世界，瞬間的世界，回憶的世界，如何在一部短片中安排敘述這三個世界的層次，從技術(shù)角度上，導(dǎo)演為我們做了很好的示范，老人在現(xiàn)實世界中，處于邊緣的角落，但是在另外一個人群，就是瞬間的世界中，是從容和充滿智慧的漫步者，他們是超越時間束縛的人，在這個幻想的世界中，以人們行動來表達生命的思索，老人在瞬間的世界里回憶遙遠的往事，數(shù)之不盡的瞬間構(gòu)成現(xiàn)實世界，而現(xiàn)實世界才會存在往事，老人在瞬間的世界回憶往事，這是作者對時間最有趣的想像了。思考題：試著設(shè)計一種新穎的動畫形式感，并且找到與之對應(yīng)的表現(xiàn)題材。一、企劃企劃是一部動畫電影前期工作的第一步，企劃是做一部動畫電影前的前期工作，包括舉行企劃會議和制作會議。動畫劇本中應(yīng)盡量減少傳統(tǒng)電影劇本中的對白，要突出動作和畫面的描繪語言，因為任何對白在生動的視覺畫面前都是蒼白的。三、分鏡頭文字腳本寫好后，就要進行分鏡頭的繪制了。每個CUT所需要的時間、作畫張數(shù)等，也會寫在分鏡表的最右邊。四、角色造型設(shè)定分鏡頭完成后，隨之就要進行動畫片的角色造型和美術(shù)設(shè)定。人物設(shè)定要想準確地將故事中的所有人物介紹給讀者，就應(yīng)該掌握不同年齡、不同性別人物的畫法。美術(shù)設(shè)定就是設(shè)計一部動畫影片的整體“美術(shù)風格”，包括色彩、明暗、透視感、線條等。②　服裝和人物個性要協(xié)調(diào)，并需同時將顏色配合美術(shù)設(shè)定色系指定好。構(gòu)圖設(shè)計應(yīng)注意以下幾點：①　畫出和分鏡表上所示同樣的角度或姿態(tài)的人物，并依照對白長短增加人物姿勢。七、背景繪制設(shè)計稿完成后，制作流程分兩步作業(yè)。也是控制和約束整體美術(shù)風格、保證敘事合理性和情境動作準確性的重要形象依據(jù)。④　如有需要，還需畫出場景的平面坐標圖、立體鳥瞰圖、景物結(jié)構(gòu)分解圖等。在進行背景設(shè)計時，必須將動畫片整體的美術(shù)風格和氣氛考慮進去，不能為了背景而設(shè)計背景，這樣的背景是孤立的，沒有生命力的。動畫和實拍的區(qū)別之一，就是實拍很難改變背景，而動畫背景則可根據(jù)劇本需要進行創(chuàng)作和隨意的特效處理。背景的分層自上而下依次為：前層（OL）、中層（UL）、背景層（BG）。隨后刻下的背景層還需用膠按設(shè)計稿規(guī)定的位置貼在賽璐珞片上。原畫就是演員，要將卡通人物的七情六欲和性格表現(xiàn)出來，但原畫不需要把每一張圖都畫出來，只需畫出關(guān)鍵幀即可，其余部分交由動畫師完成。原畫應(yīng)注意的是①　根據(jù)分鏡表上的指示與時間長度，把畫面中活動主體的運動起點與終點畫面以線條稿的形式畫在紙上。將這些線條稿印到賽璐珞片上后，便可進行上色作業(yè)。原畫只把一個動作拆成幾個重點姿勢，是跳著畫的，因此中間需要插入中斷的動作，動畫就是負責把間斷的動作補起來，這個補起來的工作就叫“中割”。③ 是否標示不同層次的顏色，以利著色。如果涂在正面的話，會將動畫線條蓋住，為了保證線條的完整，顏料一般涂在背面。十四、攝影與沖印總檢人員將撿查無誤的賽璐珞片、背景和“拍攝表”（律表），一起交給攝影師進行每個畫面的拍攝工作。需要特別強調(diào)的是，攝影師必須嚴格地按照“拍攝表”（律表）拍攝，只要拍錯其中一格，整段戲就要重拍。十五、剪接攝影完成后，幾千尺的毛片將交給剪接部門，由剪接師根據(jù)實際播映的時間長度對畫面進行調(diào)整和剪輯，在此會刪減一些鏡頭，最終剪接成完整的標準版本。為了讓每一位卡通明星擁有最棒的聲音，往往重金聘請重量級的明星來配音，像《玩具總動員》里的伍迪警長，就是由湯姆把這些聲音和畫面合成在一起之后，再請沖印公司沖印出有畫面有聲音的“B拷貝正片”，也就是“正式拷貝”，這項宏大的工程便完成了。發(fā)行渠道的暢通與否，決定影片資金的回收，因此，好的發(fā)行商至關(guān)重要?！　∈裁词菙z影表當一部動畫片的設(shè)計稿完成后，導(dǎo)演將每一個鏡頭的指示意見分別記在攝影表上分給下游的動畫師。第四章 動畫工具一、動畫紙動畫專用繪圖紙：即在一定規(guī)格的紙張上打了定位孔用來繪制單張分解動作的紙。二、鉛筆分普通鉛筆、自動鉛筆和彩色鉛筆三種。紅鉛：常用于正稿和需要強調(diào)的地方如對位線等處；藍鉛：多用于繪制草稿和陰影處三、賽璐珞片又稱膠片、化學(xué)板，是一種附著感光藥膜的化學(xué)合成的透明膠片，通常是由硝酸纖維等原料制成，是動畫制作中很重要的工具。形狀呈長條狀．一般為金屬或塑料材質(zhì)，主要用于動畫紙和賽璐珞片的定位。它主要是通過透光原理來幫助動畫師繪制分解動作。4規(guī)格的畫面比9規(guī)格的畫面小，規(guī)格板中畫面可以向四個方向移動—東，西．南，北，分別由字母E ．W、S．N標示。s Super GooMorpher具有繪圖功能的軟件AuraRETASFlashDirector連接數(shù)碼相機定格攝影的軟件PremiereStop Motion proXToonTv Painter什么是“GK”模型GK”的全文是Garage Kit,原意是“車庫組件”，因為西方人慣將車庫作為工作房，而GK模型就是在這種地方誕生的。第五章 動畫原理第一節(jié) 動畫的十大運動規(guī)律一、壓縮與延伸壓縮與伸展是動畫片中特有的夸張手法，當物體受到外力的作用時，必然產(chǎn)生形體上的“壓縮”和“伸展”。壓縮與伸展應(yīng)注意以下幾點：① 　壓縮和伸長適合表現(xiàn)有彈性的物體；② 　壓縮和伸長的夸張使用不能過度，否則物體就會失去彈性，變得軟弱無力；③ 　在運用壓縮和伸長時，雖然物體形狀變了，但物體體積和運動方向不能變；④　壓縮與伸長運用到動畫角色人物上，會產(chǎn)生意想不到的趣味效果。預(yù)備動作的規(guī)則是：“欲向一個方向去之前，先向其反向去。二、 夸張夸張是動畫的特質(zhì)，是動畫表現(xiàn)的精髓，夸張能夠激發(fā)觀眾和動畫角色的情感共鳴，為之喜，為之悲，總之，夸張強調(diào)并豐富著動畫角色的性格特征，創(chuàng)造著一系列出人意料的藝術(shù)效果。三、 重點動作與連續(xù)動作動畫的繪制，有其獨特的步驟，重點動作（原畫）和連續(xù)動作（中間畫）需分別繪制。而電腦默認的計算中間畫和關(guān)鍵幀之間的數(shù)值，是極其微妙的，需要電腦動畫師反復(fù)地嘗試，方能熟練地掌握。五、 慢進與慢出動作的平滑開始和結(jié)束是通過放慢開始和結(jié)束動作的速度，加快中間動作的速度來實現(xiàn)。這