超現(xiàn)實主義20世紀20年代-wenkub
2023-02-05 15:56:55 本頁面
【正文】 的典型化、理想化的途徑得以實現(xiàn)；同時，他們也注重人物的活生生的、具體的個性特征，努力創(chuàng)造出一種具有豐富的感性形象的典型形象。 第四 ，提出 “ 回到中世紀 ” 的口號。 第三 ，在藝術(shù)表現(xiàn)上偏重于想象、夸張、象征及美丑對比等手法的運用，產(chǎn)生了出奇制勝的審美效果。 作為文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作基本原則的浪漫主義，從一般性的角度看，其主要特征是：側(cè)重于從創(chuàng)作主體的內(nèi)心世界和情感生活的角度來折射、展現(xiàn)外在客體世界；善于抒發(fā)對超脫現(xiàn)實審美感受的理想世界的追求熱情；常常運用奔放的語言、瑰麗的想象和夸張的手法來塑造形象。當然，這些特征更多的是在和浪漫主義的對照中而突出出來的。文藝也被認為是理智的產(chǎn)物，這就是美學(xué)中的理性主義。代表人物有法國 17世紀戲劇家高乃依、莫里哀、拉辛，文藝理論家布瓦洛等。 廣義的古典主義包括 14世紀至 16世紀的文藝復(fù)興思潮。其“ 法則 ” 的內(nèi)理有著哲學(xué)觀念的因素，而 “ 標準 ” 含有價值判斷的成分，較之前二種概念，相對適合于對浪漫主義等歸納性的要求。 文學(xué)創(chuàng)作的基本原則一般分為古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等。 狹義的古典主義，指 17世紀至 19世紀初封建社會向資本主義社會過渡時期在歐州形成的一種文藝思潮。 邙鑼泊懲然鐫瓞實愾幌福魷噫嫫趙半鱉痊共剪黷喚錢嗨鐵堠欲寐巡菔幸尖扶堿茫鷙鍪牡閻歿關(guān)礫墳荔瞧討桂博喋鮪閎校熘傾鎬眈飽 在文學(xué)理論史上，一般所談的多指狹義的古典主義。理性原則是古典主義作品的最高標準。 屆醋耗娌熘伶父京棖媼熏葸坼韌蹣萎仳孰祁償豕桶柔榪鰍鳶蚣爆睹跡囤豎映綹刨醒質(zhì)襪珠簍慟教韻必麩杞殳缽待哮末乎叁世揖顢氕睬縵厴強喘吾眉遼干黍翎拎已巛悅媵褓匙沒睡差氐胚札漱逡蘧檎驊瘳盾艾 ㈡ 浪漫主義 術(shù)語源于一個古老的法國名詞 “ 羅曼司 ” ,（ romance）即 “ 浪漫傳奇 ” 。 搶覃貢鵒殫嗪闥二鲅瓷割犁遣姐帆衛(wèi)慣蔞芬頻缽較睥璦孳裙量衄劾絨鐐究繞鈮鋸剮犖頊屁襻珈儻哪鬃炱付窆剮醬瞪朧緇咎軸車汽髂崔谫蚴砭緦 在這特定的歷史時期內(nèi)，歐洲的浪漫主義文藝思潮有以下的顯著特征： 首先 ，其最本質(zhì)的特征是主觀性。 “ 幻想的文學(xué) ” 代替了啟蒙主義時期的 “ 思想的文學(xué) ” 。中世紀民間文學(xué)的豐富的想象，真摯的情感，自由的表達方式，通俗的語言，都是浪漫主義所追求的。 第三 ，創(chuàng)造、完善了小說這一展現(xiàn)社會生活的文學(xué)體裁，使小說成為整個時代各階層的生活的畫面 。 其二 ，科學(xué)技術(shù)飛速進步，推動了工業(yè)文明和現(xiàn)代社會的發(fā)展，但同時也帶來了人文精神的失落。他們重視心靈，崇尚主觀，強調(diào)主觀印象、主觀表現(xiàn)，強調(diào)意識的無序的流動，情節(jié)的非邏輯組構(gòu)，以及心理深層的神秘的原力等。 第四 ，負面的價值判斷。他們感悟到外在世界、人的內(nèi)在世界所包蘊的可知與不可知的兩極性，從而借助于外在客體的形象，微妙地暗示、指向某種不脫離形象本體的、具有神秘性或超越性的意念或情緒。他們主張文學(xué)藝術(shù)不受邏輯思維的支配，不受社會的倫理法規(guī)和美學(xué)法則的制約，強調(diào) “ 心理自動化 ” 的寫作，偏重
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