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正文內(nèi)容

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2022-10-28 13:46:12 本頁(yè)面
 

【正文】 ? 是為了與后面的 “ 而計(jì)其長(zhǎng)曾不盈寸 ” 作強(qiáng)烈對(duì)比,一多一少,從而襯托出雕刻者技藝的精湛,最后作者的贊嘆也就順理成章了。 而計(jì)其長(zhǎng) 曾 不 盈 寸。 ? 第一段寫了什么內(nèi)容? 雕刻家王叔遠(yuǎn)的技藝非常精湛以及核舟的由來(lái)和內(nèi)容。這里指雕刻。 zhuī j236。 jī shǔsǎn r225。 《 核舟記 》 選自 清朝 人 張潮編輯的 《 虞初新志 》 。 我們學(xué)過(guò)的 《 口技 》 也是 編選在 《 虞初新志 》 中。n zhě xī j237。 jiǎo yǐ 明有 奇巧 人曰王叔遠(yuǎn),能 以 徑 寸之 木, 為 宮室、器皿、人物,以至鳥獸、 木石, 罔不 因 勢(shì) 象 形,各具 情態(tài) 。 無(wú)不,全都 。 ? 雕刻家王叔遠(yuǎn)的精湛技藝從第一段中哪個(gè)詞可以看出來(lái)? 奇巧。蓋 簡(jiǎn) 桃核 修狹 者為之。 ? 最后一句有什么作用? 作者高度贊嘆雕刻家精湛的技藝,呼應(yīng)了全文。)篷覆之。 同“又” 零數(shù) 大約 高起寬敞的部分。船艙旁邊開著小窗,左右各有四扇,一共八扇。 高起寬敞的部分。 船頭坐三人,中 峨冠 而多髯 (r225。 魯直左手執(zhí)卷末,右手指卷,如有所 語(yǔ) 。魯直左手拿著橫幅的左端,右手指著手卷,好像在說(shuō)什么似的。 略微側(cè)轉(zhuǎn)(身子) 靠近 隱藏 極像 舉 類似 同“屈”,彎曲 分明可數(shù)的樣子。 ? 船頭三人的位置及各自的特點(diǎn): 中為蘇東坡,左為黃魯直,右為佛印和尚。居右者椎 (zhuī)髻 (j236。船槳的左右兩邊各有一個(gè)撐船的人。 其船背稍 夷 ,則 題名 其上,文曰:“ 天 啟壬( r233。 平 刻著作者的提款姓名 通“父”,男子美稱,多附于字之后。 段落梳理:課文各自然段分別寫了什么? 第 1段,概括介紹雕刻藝人王叔遠(yuǎn)的精湛技藝,點(diǎn)明 “ 核舟 ” 主題 ——大蘇泛赤壁。 第 5段,介紹船背上的題名和篆章。 一、( 1)概述雕刻家王叔遠(yuǎn)的精湛技藝,點(diǎn)出了核舟所雕刻的內(nèi)容。 第 2~ 5段 第二部分 ,分別說(shuō)明核舟的大小、船艙的布局、船頭 3人的神態(tài)、船尾 2人的神態(tài)、船背所刻的字等,這是文章的主體部分。 船中人物的神態(tài)和動(dòng)作 船背技師的題款和著色 質(zhì)疑:課文分說(shuō)部分不是按從頭到尾的順序,而是按船的中部、船頭、船尾、船背的順序描述 “ 核舟 ” 上的景物。蘇軾到任后,心情郁悶,曾多次到黃州城外的赤鼻磯( ji)游覽,寫下了 《 赤壁賦 》 、 《 后赤壁賦 》等著名作品,寄托他謫居時(shí)的思想感情。 清風(fēng)徐來(lái),水波不興 ??v一葦之所如,凌萬(wàn)頃之茫然。渺渺兮余懷,望美人兮天一方。 山高月小,水落石出 。反而登舟,放乎中流,聽其所止而休焉。文章描述了雕刻在核舟上的人和物,活靈活現(xiàn),使人能領(lǐng)會(huì)神奇的刻工。 全文小結(jié) 課文介紹王叔遠(yuǎn)雕刻核舟的高超技藝,反映了我國(guó)古代雕刻藝術(shù)的偉大成就。重點(diǎn)明確,緊扣核舟的主題對(duì)船頭的情景進(jìn)行生動(dòng)具體的描摹。 詘右臂支船 “衡 ” 通 “ 橫 ” ,橫。 舟首尾長(zhǎng)約八分有奇 零數(shù)、余數(shù)。 中軒敞者為艙 是。 珠可歷歷數(shù)也 可以。 群響畢絕 停止。 而計(jì)其長(zhǎng)曾不盈寸 它的。 ②數(shù)詞用在名詞之后,翻譯時(shí)應(yīng)調(diào)整到名詞的前面。 ) ? 右 刻 山高月小 ,水落石出 (右,名詞作狀語(yǔ),在右邊) ⒈ 給下列字注上拼音。 zhu224。 沒有不根據(jù)木頭原來(lái)的樣子,摹擬那些東西的形狀,各有各的情態(tài)。 原來(lái)是挑選長(zhǎng)而窄的桃核來(lái)雕刻成這小舟。 ( 8)而計(jì)其長(zhǎng)曾不盈寸 ( 9)嘻,技亦靈怪矣哉! 然而計(jì)算它的長(zhǎng)度竟然不滿一寸。 ②閉之,則右刻清風(fēng)徐來(lái) …… ③ 石青糝之 ④左臂掛念珠倚之 雕欄 小窗 舟身 小窗 刻的字 左膝蓋 小窗 雕欄 佛印 刻的字 小窗 左膝蓋 B 艙頂 小窗 刻的字 左膝蓋 背誦! ?背誦文章 4自然段
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