【正文】 第一篇：2017合肥市高三年級第三次教學(xué)質(zhì)量檢測(三模)語文試題及答案2017合肥市高三年級第三次教學(xué)質(zhì)量檢測(三模)語文試題及答案第I卷閱讀題一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）論述類文本閱讀（9分，每小題3分）閱讀下面的文字，完成1～3題。中國古代也有類似現(xiàn)代的貨幣政策，但其政策目標(biāo)比較狹隘，主要集中在穩(wěn)定物價和調(diào)節(jié)國民收入再分配兩個方面，手段主要是調(diào)整貨幣供應(yīng)量。從中國貨幣法制史的角度來看，中國古代貨幣可以分為兩種：一種是法定貨幣，一種是非法定貨幣。法定貨幣又可分為兩類：一類是信用貨幣，一類是非信用貨幣。信用貨幣依靠發(fā)行者的信用行使貨幣職能，在交易使用時不需要稱量，按照其面文的價值使用，中國古代的紙幣和銅錢都是非稱量貨幣，或者說都是信用貨幣。非信用貨幣依靠本身的金屬價值行使貨幣職能，在交易使用時需要稱量，按照其金屬價值使用，中國古代的黃金和白銀都是稱量貨幣，或者說都是非信用貨幣。中國古代各王朝通過調(diào)整貨幣供應(yīng)量來實現(xiàn)其貨幣政策目標(biāo)所適用的貨幣，并不在于它是紙幣還是金屬貨幣，而在于它是否為信用貨幣。只有在信用貨幣流通的情況下，古代王朝才能夠通過擴(kuò)大信用發(fā)行、調(diào)整貨幣供應(yīng)量來實現(xiàn)其貨幣政策目標(biāo)。中國古代貨幣立法賦予銅錢信用貨幣性質(zhì)，使得各王朝能夠通過減重鑄造銅錢的方式，擴(kuò)大信用發(fā)行，增加貨幣流通量，實現(xiàn)其貨幣政策目標(biāo)。各王朝調(diào)整銅錢供應(yīng)量來實現(xiàn)其貨幣政策目標(biāo)的主要措施有放民鑄錢、錢幣回籠、打擊盜鑄、打擊毀錢、限制外流、銅錢減重、虛幣大錢等。放民鑄錢即朝廷允許百姓自由鑄造銅錢并自由銷毀銅錢，以滿足市場對貨幣的客觀需求，實現(xiàn)貨幣流通量的市場自動調(diào)節(jié)機(jī)制。然而，放民鑄錢使朝廷喪失了鑄幣稅收益，因此很少為中國古代王朝所采納。錢幣回籠是朝廷通過拋售白銀、絹布等實物，減少貨幣流通量來穩(wěn)定物價的政策措施。打擊盜鑄、打擊毀錢、限制銅錢外流等，皆是保護(hù)貨幣流通總量穩(wěn)定的政策措施。朝廷實行銅錢減重和鑄行虛幣大錢政策，既可以擴(kuò)大銅錢貨幣供應(yīng)量，又可以實現(xiàn)掠奪百姓財富、擴(kuò)大朝廷鑄幣稅收入的目的。銅錢減重的措施，即朝廷鑄行新錢的重量低于流通中舊錢的重量，但法定價值卻與舊錢相等，這就可以用同等數(shù)量的銅材，鑄造更多數(shù)量的銅錢，從而擴(kuò)大銅錢的貨幣供應(yīng)量。銅錢減重達(dá)到無可再減的程度時，就需要鑄行 虛幣大錢，以一換多地收兌流通中的小錢，銅錢減重的進(jìn)程就在虛幣大錢的載體上繼續(xù)下去。鑄行減重銅錢與鑄行虛幣大錢兩種措施交替使用，就可以使銅錢的減重，以及銅錢名義供應(yīng)量的增長，成為持續(xù)不斷的演化過程。從歷史的發(fā)展來看，中國古代王朝貨幣政策穩(wěn)定，則國運(yùn)昌盛；貨幣政策動蕩，則民生凋 零。當(dāng)前我國經(jīng)濟(jì)增量持續(xù)增加，貨幣流通量達(dá)到空前的水平，商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也達(dá)到了更為高級的階段。關(guān)于貨幣宏觀管理，我們還缺乏超長周期的實證運(yùn)行經(jīng)驗。所以，我們應(yīng)該以科學(xué)務(wù)實的態(tài)度，對祖先的經(jīng)驗進(jìn)行深入細(xì)致的研究考證，將其作為寶貴的文化科學(xué)遺產(chǎn)，予以繼承并發(fā)揚(yáng)光大。（摘編自石俊志《中國古代貨幣政策》），不正確的一項是A．中國古代盡管也有貨幣政策，但手段相對單一，目標(biāo)不夠多元，主要體現(xiàn)在穩(wěn)定物價、調(diào)節(jié)國民收入再分配兩方面。B．中國占代通過調(diào)整貨幣供應(yīng)量來實現(xiàn)其貨幣政策目標(biāo)所適用的貨幣，只能是法定貨幣中的非稱量貨幣即信用貨幣。C．中國占代通常通過發(fā)行金屬貨幣或紙幣來擴(kuò)大信用發(fā)行、增加貨幣流通量，以此實現(xiàn)其貨幣政策目標(biāo)。，虛幣大錢便成為了中國古代調(diào)整貨幣供應(yīng)量的主要措施，借此銅錢減重的進(jìn)程得以持續(xù)下去。，不符合原文意思的一項是 ，紙幣和銅錢等信用貨幣按照其面文的價值使用，而黃金和白銀等非信用貨幣按照稱量時所體現(xiàn)的金屬價值使用。，因為這種手段弊端明顯，使朝廷喪失了鑄幣稅收益。，即朝廷通過減輕用以流通的新錢的重量，用同等數(shù)量的銅材鑄造更多數(shù)量的銅錢，從而擴(kuò)大貨幣的供應(yīng)量。D中國古代銅錢既是金屬貨幣也是信用貨幣，因此，減重鑄造銅錢成為了歷朝各代擴(kuò)大信用發(fā)行、調(diào)整貨幣供應(yīng)最的主要方式之一。3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項是A．銅錢作為中國古代貨幣的主要形態(tài)，其供應(yīng)量的調(diào)整措施種類繁多，可見，不同的歷史時期貨幣政策取向也會因時而變。B．朝廷實行銅錢減重和鑄行虛幣大錢政策，雖然擴(kuò)大了貨幣供應(yīng)量，增加了鑄幣稅收，但也掠奪了百姓的財富。C．關(guān)于貨幣宏觀管理，當(dāng)前中國還缺乏超長周期的實證運(yùn)行經(jīng)驗，所以，繼承發(fā)揚(yáng)古代貨幣政策的施行經(jīng)驗顯得尤為重要。D．從歷史發(fā)展來看，當(dāng)前我國經(jīng)濟(jì)增量持續(xù)增加，貨幣流通量達(dá)到空前水平，這些都取決于現(xiàn)階段穩(wěn)定的貨幣政策。（二）實用類文本閱讀(12分)閱讀下面的文字，完成4～6題?！袄鎴@中人”譚元壽：江河不擇細(xì)流2014年12月20日，紀(jì)念葉盛蘭誕生100周年演唱會，譚元壽、譚孝曾、譚正巖，三代譚派傳人同臺演繹經(jīng)典劇目《定軍山》。那應(yīng)該是譚元壽最近一次登臺，那一年他已經(jīng)86歲，孫子譚正巖35歲。直到2017年春節(jié)，在中央電視臺播出的《角兒來了之百年譚派》節(jié)目中，更多的譚迷才再一次見到譚元壽，聽到他的聲音?！案赣H總想把最好的形象留在觀眾心里?！弊T元壽的兒子譚立曾悄悄對我們說。真正的藝術(shù)家難免愛惜羽毛。盡管譚元壽是當(dāng)之無愧的當(dāng)代京劇大師，但他一輩子都反對別人稱呼他為“藝術(shù)家”。他常掛在嘴邊的是，“我只是一名普通演員”。二十多年前，譚元壽在上海電視臺錄制節(jié)目，現(xiàn)場有青年演員問他，何時成的名？他的回答是，“我一輩子也沒有成名”。那是先生的謙虛，卻有著“梨園世家”的自信與曠達(dá)。作為京劇創(chuàng)始人之一譚鑫培的玄孫、“四大須生”之一譚富英的兒子，譚元壽的降生給這個家族帶來一份重重的期待。譚元壽在幼年時就經(jīng)?？淳﹦〈髱煑钚堑谋硌?。每次見面，楊小樓都會把他高高舉起，放在肩上，逗著說，快長大，把戲唱，成好角，名天下?！皸钚鞘俏乙簧械谝粋€崇拜者?！弊T元壽說。童年時，譚元壽就常隨父親去余叔巖家里學(xué)戲，看余叔巖先生向他父親傳授余派唱腔。聽著聽著，他就在余老夫人的懷抱里睡著了，睡夢里都是余派唱腔。所以，“直到現(xiàn)在，我最喜歡的還是余派唱腔?！焙髞?，譚小培仿照當(dāng)年譚鑫培將譚富英迸到富連成坐科，把譚元壽速到富連成第六秤“元”字科。八富連成科班學(xué)藝的第一天，肖長華先生給他取名元壽，從此戲班里就有了個 2 譚元壽。在富連成學(xué)了7年，譚元壽學(xué)演了近百出戲。60多年后，譚元壽回憶起這難忘的7年，總結(jié)了富連成的“三件法寶”：一是嚴(yán)格教學(xué)，不分親疏；二是注重舞臺實踐，全年只休息兩天，沒有一天不上課，沒有一天不練功，沒有一天不演出；三是教學(xué)中“文武昆亂”并重，“文武昆亂”兼學(xué)。譚先生講的一件事讓人印象極為深刻。出科之后，他崇拜李少春，想拜李少春為師。父親譚富英不僅十分支持，還對他說：江河不擇細(xì)流，泰山不棄細(xì)壤。譚派哪里來的？就是吸取各家之長才形成的?！拔业脑?、祖父、父親和我的兒孫六代人，都是科班或者戲校坐科才出遣的。沒有一個是全靠家學(xué)，每一代人都拜有好多老師，這就是轉(zhuǎn)益多師?！本﹦〕蔀閲鴦〉某跗?，譚鑫培創(chuàng)下了“無腔不學(xué)譚”的歷史，這一方面源于譚派的聲腔之美，另一方面也是因為譚派沒有門戶之見，能夠采眾家之長，后學(xué)們也飲水思源，以藝為大。一個家族，七代人從事同一門藝術(shù)。即便放在全世界，也是鮮見而寶貴的。在京劇自身的魅力之外，一定有一條強(qiáng)韌的精神紐帶將他們聯(lián)結(jié)在一起。我們?nèi)デ笞C，譚先生笑笑說：“父親譚富英的人品對我一生影響最大。他總教育我做人要忠厚，唱戲要高調(diào)門，做人要低調(diào)門。要學(xué)會吃虧、讓人。對別人厚才有自己的道，才有后代子孫的道?！奔易宓木薮舐曂?，戲曲界乃至國家的厚望，在譚元壽的人生里是一種無形的推動力。創(chuàng)業(yè)難，守業(yè)更難。作為譚派第五代的譚元壽，全面繼承譚派表演藝術(shù)，守本納新，拓寬戲路，“做了譚派藝術(shù)忠誠而富有成效的守護(hù)者”。因為這樣的梨園人生，譚元壽才像愛護(hù)生命一樣愛護(hù)京劇，關(guān)心京劇的未來。他常說，“藝術(shù)家是唱出來的，不是任何人可以饋贈的”。盡管他唱過演過的戲有二百多出，在今天看來已經(jīng)是不可思議的一個數(shù)字，但他一直強(qiáng)調(diào)自己與前輩的差距。他幾乎能唱各種老生戲與武生戲，他說程硯秋先生花旦、刀馬旦、潑辣旦、昆腔戲什么都唱，所以希望人們不要狹隘地理解流派藝術(shù)，希望青年演員在繼承流派的同時，一定要多學(xué)、多演、多看，不斷拓寬自己的戲路。他說，京劇這門藝術(shù)就是口傳一心授，看錄像誰都能看明白，但里面的內(nèi)涵是看不會的，很多訣竅必須口傳心授，“京劇都是這么傳下來的”。所以，他從來沒有門戶觀念，一直對登門請教的戲曲界人士敞開大門，年屆丸十還親手指導(dǎo)中國戲曲學(xué)院的研究生。他最擔(dān)心的也是京劇，“最怕走樣了，失傳了。梅先生有句話富有哲理，‘移步不換形’。我們要跟著時代，但不能為了追時代就丟了本來的樣子?！比藗冋f，有人才有戲，有戲才有派。因為一代代戲曲人的砥礪前行，才有京劇兩百年的輝煌。無數(shù)個體的追求最終會塑造出時代的模樣。但如果我們都習(xí)慣了追隨時尚，在新奇蕪雜的各種話語中搖擺不定，而無視自己的歷史和傳統(tǒng)，我們時代文化的準(zhǔn)星和標(biāo)尺又在哪里？（有刪節(jié)）相關(guān)鏈接①譚鑫培是我國著名京劇老生表演藝術(shù)家，其創(chuàng)建的譚派是對后世影響最大的一個京劇藝術(shù)流派。他親手培育了楊小樓、梅蘭芳、余叔巖三位京劇大師。此外，他還主演了中國的第一部電影《定軍山》。(《北京青年報》)4．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（3分），但他并沒有放棄對京劇藝術(shù)的執(zhí)著追求，更沒有因為年高而降低藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。B．作為當(dāng)代京劇藝術(shù)大師，譚元壽對京劇有著自己獨(dú)特的理解，他的謙遜之中帶著“梨園世家”的自信與曠達(dá)。C．譚派沒有門戶之見且能采眾家之長的觀念對譚元壽產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，他學(xué)藝時博 采眾家之長，成名后沒有派別意識。D．父親對譚元壽個人品質(zhì)的養(yǎng)成有著重要的影響，教育他要將唱戲和做人結(jié)合起來，學(xué)會吃虧、讓人。5．下列對材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身検?)()（4分）A．文章寫譚元壽兒時常看楊小樓表演，去余叔巖家學(xué)戲，意在說明楊余二人對譚元壽走上京劇表演藝術(shù)道路產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。B．譚元壽攜兒孫同臺演繹經(jīng)典劇目《定軍山》，不僅為紀(jì)念葉盛蘭誕生100周年演唱會助興，更是以這種方式深切緬懷譚派創(chuàng)始人譚鑫培。C．文章使用“坐科”“文武昆亂?‘潑辣旦”等京劇專業(yè)術(shù)語，行文上符合傳主身份，但也給讀者理解文章增加了很大難度。D．文章引用梅蘭芳的話是為了表明京劇藝術(shù)的發(fā)展要保持本來的樣子，不要有什么變化，否則就會走樣甚至失傳。E．文章結(jié)尾語言內(nèi)涵豐富，暗示今天的人們要像譚元壽先生一樣，在追尋我們民族歷史和傳統(tǒng)的道路上保持從容與專注。6．結(jié)合譚元壽的梨園人生和譚派京劇的發(fā)展，簡要分析“江河不擇細(xì)流”的內(nèi)涵。（5分）（三）文學(xué)類文本閱讀(14分)閱讀下面的文字，完成7～9題。屋頂上的貓夏陽春天就要來了。貓在不遠(yuǎn)處叫了起來。只不過那貓的叫聲過于悲慟，類似嬰兒般號啕大哭，里面夾雜著滿腔委屈和無奈，無體無止，昏天暗地，用一種近乎神經(jīng)質(zhì)的瘋狂，讓周莊的午夜煩躁不安。這對于居住在春來客棧的游客來說，簡直是一場災(zāi)難。飛機(jī)、高鐵、大巴，他們千里迢迢，不辭辛苦，無非是想在這靜夜安逸中枕水而眠，酣然入夢?？墒牵麄兊拿缐羧屗儇埥袛噥y了。第二天一大早，就有兩個常住客退房搬走了，其他游客也是瞪著熊貓眼，紛紛向客棧的老板娘春蘭表達(dá)自己的憤怒。春蘭坐不住了，氣呼呼地叫醒丈夫春來，去，你去說說你媽，養(yǎng)什么破貓，這客棧還開不開？未了，忍不住嘀咕了一句，想不到人老了老了，心思卻不少。春來知道老婆的意思，無非是指前街的王二伯，和娘兩人彼此意思很明顯。最匪夷所思的是，王二伯家里也養(yǎng)了一只貓，唉，公的，貓通人性。春來找到娘時，正是晌午，老人在隔壁自家院子里曬太陽。年關(guān)的陽光，飽滿壯實，黃澄澄的，籠罩著整個小院。老人窩在椅子上打盹兒，時不時地，睜開眼睛看看貓。貓，灰不溜秋，乖乖地趴在屋頂?shù)暮谕咧?，也在打盹兒，偶爾也睜開一雙黃溜溜的圓眼睛，瞅一眼老人。貓的頭頂，是天空，白云繾綣。春來對娘說話的意思很簡潔，趕緊把這罪魁禍?zhǔn)椎呢垟f走，否則游客會跑光了。一家人的吃喝，都指望這客棧嘞。臨走，他也和老婆一樣，小聲嘀咕道，還是多為兒孫的臉皮想想吧。貓毫不理會這人世間的曲直，到了晚上，依然是午夜，依然號啕不止。開始是在屋頂，看見老人拿竹竿來趕，嗖地一聲躥入夜色茫茫中，毫無蹤跡。待老人剛進(jìn)屋，它又在河邊的老樹上，遠(yuǎn)離著人群燈火，于夜幕下繼續(xù)它長夜難挨的哀鳴。老人追趕了幾次，便垂頭喪氣地坐在床上，一個勁地嘆氣，前世的老冤家，你把你那貓放出來會死?。繃@完氣，關(guān)了燈，黑暗里一個人蒙著被子，嗚嗚地哭。不遠(yuǎn)處，貓在屋頂上叫得更歡了，嚴(yán)格意義上來說，是更為滲人。周莊午夜的神經(jīng)，在這貓的叫聲里被無限膨脹，膨脹到讓人的腦袋快要爆炸了。這次，不儀春來客棧頂不住了，就連住在周邊凡末客棧的游客也是叉憤填膺。天還未亮透，老人還在床上睡覺，春蘭就旋風(fēng)一般闖了進(jìn)來，一邊用竹竿攆著貓打，一 邊嘴里罵罵咧咧：你叫，我讓你叫！貓躲在衣柜上，淚汪汪地看著老人。老人攔住春蘭，鄭重地說，我保證，它今晚不再叫了。春蘭將竹竿摔在地上，一邊走出屋一邊回頭往地上吐唾沫，呸，不要臉的東西！又是晌午，老人和貓，一個在院子的椅子上，一個在屋頂，又是在曬太陽，偶爾，彼此時望一眼。老人默默地坐了好一陣，然后站起身，對貓招了招手。喵嗚——貓親昵地應(yīng)了一聲，奔老人的懷里。老人抱著貓進(jìn)了里屋，坐在床上，擁入懷中嗯嗯嗯地哄著，像哄孩子睡覺一樣。突然，老人一把扯過被子，捂在貓的頭上，死死地勒住貓的頸脖不放。貓四條小腿拼命地亂蹬，蹬番蹬著，越來越慢。老人一遲疑，把手撒開，坐在床邊大喘氣。貓自個從被子里掙扎著爬了出來，一下子躥上屋頂，縮在屋頂?shù)耐邏爬?，委屈地看著老人。老人忍不住淚水漣漣，一邊哭一邊埋怨不爭氣的貓：沒事你瞎叫什么？沒事你瞎叫什么？傍晚時，老人抱著貓出門了，她站在雙橋上，對著河道盡頭的一棟房子，忿忿地看了一眼，然后沿著河的另一頭，夾雜在熙熙攘攘的游客之中，走進(jìn)了鎮(zhèn)人民醫(yī)院。醫(yī)院里一位年輕的大夫聽說老人要給貓找一種啞藥，驚得不知所措。他不得不給老人解釋，說這里是看人的醫(yī)院，不看貓?？簇埖萌櫸镝t(yī)院。寵物醫(yī)院？寵物醫(yī)院在哪里？周莊沒有，得去昆山，或者上海，您還是先去昆山找找吧，應(yīng)該有的。按照大夫的提醒，老人抱著貓，坐上了開往昆山的大巴。大巴啟動的剎那間，老人揚(yáng)起頭