【正文】 第一篇：博物館新館陳列設計、制作和布展一體化項目【博物館】2009年12月23日下午，我校在西北新村校區(qū)禮堂東學術廳召開了“博物館新館陳列設計、制作和布展一體化項目”專家論證會。副校長李正元出席會議并講話，甘肅省博物館俄軍館長、賈建威副館長、那拉副研究員以及我校博物館、美術學院、基建處、國資處、財務處、審計處專家、領導應邀參加了會議。與會專家實地考察了我校博物館新館展廳的建設情況，并對新館展廳的燈源、裝飾板材及展廳安全等問題提出了有益的建議。會上，博物館趙學東館長向與會專家、領導做了關于新館文物陳列方案、新館陳列設計、制作經(jīng)費預算和新館文物搬遷、布展方案及經(jīng)費預算的匯報，并就新館陳列、布展工作提出了幾點建議。與會專家進行了認真研討并達成共識：原則上同意《博物館新館文物陳列設計、制作經(jīng)費預算》和《博物館新館文物搬遷、布展方案及經(jīng)費預算》，并認為兩個預算有據(jù)可依，符合博物館新館現(xiàn)階段建設情況；為保證博物館新館在明年60周年校慶前順利開館，需盡快通過招標、委托或其他方式選擇一家具備陳展經(jīng)驗的陳展公司開展博物館新館陳列設計、制作和布展工作。最后，李正元副校長做了總結發(fā)言，要求博物館將本次會議內容形成紀要報學校研究解決，并對甘肅省博物館專家給予民大博物館建設的支持與幫助表示感謝，希望在今后我校博物館事業(yè)的發(fā)展中繼續(xù)加強兩館的交流與合作第二篇：四辛亥革命博物館新館陳列藝術形式設計說明辛亥革命博物館新館陳列有關情況的說明一、展廳使用情況，展廳面積7087平方米，分別為序廳、基本陳列廳（15號）和多功能展廳（6號）。二、序廳序廳面積1072平方米。辛亥革命博物館是以歷史事件辛亥革命為專題的歷史類專業(yè)博物館。主題：辛亥革命，是二十世紀中國發(fā)生的第一次歷史性巨變。辛亥革命，推翻了清朝政府，結束了中國幾千年的君主專制制度，建立起中國歷史上從來不曾有過的共和政體。中國完全意義上的近代民族民主革命，是從孫中山開始的。武昌起義，是辛亥革命勝利的起點。武昌，是辛亥革命的“首義之區(qū)”，是中國近代社會走向共和的起點。設計時應突出這個主題。三、基本陳列15號展廳為基本陳列廳，分別為1號展廳面積1535平方米，；2號展廳面積780平方米，；3號展廳面積860平方米，；4號展廳面積860平方米，；5 號展廳面積780平方米。舉辦《共和之基——辛亥革命史陳列》。陳列以文物和場景并重。文物包括實物（含復制品）、歷史照片、文獻檔案、書刊等；場景包括藝術品（油畫、國畫、版畫、雕塑、圖表、沙盤、模型等）和數(shù)字化多媒體等。辛亥革命文物的展示。根據(jù)對武漢地區(qū)辛亥革命文物初步調查、篩選，可用于陳列的實物約360余件（不含歷史照片），文字方案中僅列出一小部分。隨著征集工作開展，數(shù)量將有較大的增加，設計時應留有充分的余地。設計時應考慮全方位展示文物全貌，有個性，有創(chuàng)意，有動感。場景等藝術品和多媒體數(shù)字化設計，請按文字方案中的提示要求，選擇表現(xiàn)形式。設計單位可不受方案提示的限制，根據(jù)自己對方案內容的理解，設計符合內容要求的新穎的表現(xiàn)形式。四、多功能展廳6號展廳為多功能展廳，面積1200平方米。該展廳可舉辦各種類型的專題陳列和臨時展覽。開館之際，將舉辦紀念辛亥革命武昌起義100周年百名書畫家畫展。設計時充分考慮展覽的設施、設備。五、在注重展廳內設計的同時，對展廳外及其環(huán)境也要作必要的思考。六、請根據(jù)辛亥革命博物館的性質、任務，設計內涵豐富、個性突出的館標。七、指示牌，導覽牌等標識的設計符合5A景區(qū)規(guī)范要求，且有辛亥革命博物館的特色。第三篇：博物館陳列設計博物館陳列設計設計是社會文化的產(chǎn)物，新時期需要新的設計理念。博物館作為歷史文化信息中心的傳統(tǒng)形象，在當今受到了現(xiàn)代交流方式多樣化的考驗?！绑w驗理念”的實踐既能為經(jīng)濟領域帶來可觀的經(jīng)濟效益，也能為博物館的發(fā)展帶來新的機遇。博物館可以為人們提供情感體驗、情景體驗和文化體驗，故博物館的展示設計應以人為本，確立“體驗”的展示理念，培育博物館體驗興趣。突出體驗訴求，做好目標觀眾的分析，制定相應的展示形式。深化主題體驗，滿足個性化體驗需求。關鍵詞:博物館展示設計以人為本體驗博物館的發(fā)展是隨著社會的發(fā)展而發(fā)展的。以人為本、人文關懷是現(xiàn)代社會進步的重要特征。體驗這種能給我們帶來直接感受的認知不僅帶給了人們現(xiàn)代社會的人文關懷，同時也將成為我們生活中不可或缺的一個組成部分，體驗帶給我們的認知將更加深刻和難以忘懷。“體驗經(jīng)濟”（1）在為越來越多的企業(yè)帶來可觀的經(jīng)濟效益的同時，也為博物館設計的博物館場景復原 發(fā)展帶來新的機遇和挑戰(zhàn)。一、設計是社會文化的產(chǎn)物，新時期需要新的設計理念(一)我國傳統(tǒng)的博物館設計已經(jīng)不能適應社會的發(fā)展我國的博物館主要經(jīng)歷了解放前的半殖民地半封建時期以及1949年解放以后的計劃經(jīng)濟時期和市場經(jīng)濟時期。當社會從計劃經(jīng)濟轉向市場經(jīng)濟，博物館的展示設計還一直沒全完個擺脫計劃經(jīng)濟的陰影，展示設計在設計理念和手段上與整個社會的發(fā)展和人們對精神文化的需求還存在著一定的差距。對我國來說，博物館是舶來品。在其被引進的百年中，博物館的展覽一直是靜態(tài)的，以博物館為主角的展覽模式、展覽方式則沿用“以時間為主線貫穿人類文明與文化的歷史性展覽”(2)，突出藏品展示與藏品在展示中的安全始終是展示工作的重點，整個展覽就像一本翻開的教科書。在展覽 的內容和形式上，較多地考慮展品的收藏和研究，陳列展覽往往以博物館為本位，以陳展人員的知識結構和興趣為出發(fā)點，展示內容和形式的設計很少顧及觀眾的需求和感受。博博物館場景復原 物館門可羅雀、留不住觀眾的現(xiàn)象一直困擾著博物館人，人們早已厭倦“隔著玻璃看，耳聽別人講”的固定模式，渴望有更多的參與性和自主性。在市場競爭加劇和技術傳播速度加快的背景下，基于傳統(tǒng)理念的設計造成同行業(yè)內各博物館展示內容和形式的雷同。這種趨同現(xiàn)象難免抹殺作為一個具體博物館的個性化感受和體驗。