【正文】 第一篇：色彩教案第1章 色彩基礎(chǔ)知識(shí)水分畫(huà)介紹：水粉畫(huà)是以水調(diào)和粉質(zhì)顏料繪成的畫(huà)。它兼有油畫(huà)和水彩畫(huà)的某些特點(diǎn)，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，所用材料也較便宜。水粉畫(huà)是美術(shù)愛(ài)好者寫(xiě)生和初學(xué)繪畫(huà)的人掌握色彩造型能力的最常用的表現(xiàn)形式，同時(shí)被廣泛地應(yīng)用于宣傳畫(huà)、裝飾畫(huà)、商業(yè)廣告、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)和工藝美術(shù)圖案設(shè)計(jì)等方面。水粉畫(huà)在造型觀念上原本屬于西畫(huà)體系，注重形體結(jié)構(gòu)和光色表現(xiàn)，這一點(diǎn)使之區(qū)別于中國(guó)傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)。因?yàn)樗郛?huà)材料與用具簡(jiǎn)便，又能表現(xiàn)出豐富的色彩關(guān)系，所以初學(xué)美術(shù)的人常用作色彩練習(xí)或?qū)懮?。：?666年，牛頓發(fā)現(xiàn)色散現(xiàn)象，用三棱鏡實(shí)現(xiàn)了光的分解與合成。可見(jiàn)光就是太陽(yáng)中的紫、藍(lán)、綠、黃、橙、紅等六種色光?，F(xiàn)代科學(xué)證明：任何表面的粒子與太陽(yáng)光中相同波長(zhǎng)的粒子產(chǎn)生共振，從而使物體發(fā)光顯色。2．彩色與無(wú)彩色：原色：根據(jù)太陽(yáng)光譜繪成的顏料色環(huán)，其中紅、黃、藍(lán)稱為三原色。原色是指這一顏料中的色彩，已不能在進(jìn)行分解。也可以說(shuō)，紅、黃、藍(lán)這三個(gè)基本色，不可能用其他顏色調(diào)配出來(lái)。三原色是色彩中最純正、鮮明、強(qiáng)烈的基本色，但三原色可以調(diào)配出其他各種色相的色彩。間色：由兩個(gè)原色相混合的色彩稱為間色，即紅調(diào)黃得橙、黃調(diào)藍(lán)得綠、紅調(diào)藍(lán)得紫。由此，可產(chǎn)生紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫六色色環(huán)。如將六種色與相鄰色相再調(diào)和，就可以再得六個(gè)間色，即紅橙、黃橙、黃綠、藍(lán)綠、藍(lán)紫、紅紫。這樣可繪制成12色色環(huán)。復(fù)色：如果將兩個(gè)間色（橙與綠或綠與紫，紫與橙相混合）或一個(gè)原色和相對(duì)應(yīng)的間色（如紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙）混合都可得復(fù)色。由此可見(jiàn)，復(fù)色包含了三原色的成分，成為色純度較低的含灰色彩。補(bǔ)色：在色環(huán)中，一個(gè)原色與相對(duì)應(yīng)的間色（如紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙）互稱為補(bǔ)色。補(bǔ)色對(duì)比，是最強(qiáng)烈鮮明的對(duì)比。在觀察和表現(xiàn)繪畫(huà)色彩時(shí)，利用這種視覺(jué)中產(chǎn)生的補(bǔ)色關(guān)系，去加強(qiáng)色彩對(duì)比和增強(qiáng)美感，是很普遍使用的有效方法。：一個(gè)顏色的特征也就是與其他顏色的差別是由色相、明度、純度所決定，所以稱為色彩的三要素。色相：指色彩的相貌特征，即：紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等不同顏色。純度：指色彩的純凈程度，又稱為飽和度。明度：明度指色彩的明亮程度。色彩對(duì)光的反射率越高，其明度就越高。4．光源色、固有色、環(huán)境色：光原色：光源即發(fā)光體，是物體顏色的來(lái)源?？梢曰蚨嗷蛏俚馗淖兾矬w的固有色，它對(duì)協(xié)調(diào)色彩關(guān)系和形成色彩調(diào)子，是一個(gè)重要因素。在色彩訓(xùn)練中，能認(rèn)識(shí)并表現(xiàn)出光源色的色彩特點(diǎn)，也是色彩學(xué)習(xí)的要求之一。環(huán)境色：是指某個(gè)物體在不同環(huán)境里，其固有色會(huì)受環(huán)境色彩的影響而產(chǎn)生變化，即環(huán)境的色彩反射到物體上，及物體色彩與環(huán)境色彩對(duì)比中產(chǎn)生的色彩變化。因此，一個(gè)色彩單純的物體，在具有條件色的環(huán)境里，可以使單純的物體，產(chǎn)生復(fù)雜的色彩變化，這種變化的色彩稱為環(huán)境色。一般色彩繪畫(huà)，都著重研究環(huán)境色的色彩規(guī)律與色彩效果。固有色：指的是物體在漫射的白光下所呈現(xiàn)的物體本身固有的色相。所有物體，在陽(yáng)光的投射下，反映出來(lái)的色彩比較全面而純正，即色彩概念上的固有色。綜上所述，人們生活環(huán)境和大自然的色彩現(xiàn)象，是由光原色、固有色、環(huán)境色所綜合而成的。由于日光在晴、陰、雪不同的氣候和早、中、晚不同時(shí)間的情況下，光源色也會(huì)產(chǎn)生變化。另外，光的強(qiáng)弱，光的投射角度和物體質(zhì)地的不同等條件的差別，物體的色彩也會(huì)產(chǎn)生復(fù)雜變化，這產(chǎn)生變化的色彩也稱“條件色”。繪畫(huà)寫(xiě)生中的色彩觀察，是直接依據(jù)條件的變化規(guī)律來(lái)表現(xiàn)色彩的。第2章 水粉畫(huà)的基本技法調(diào)色：色彩寫(xiě)生時(shí)調(diào)配色彩是建立在正確觀察和理解對(duì)象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上。調(diào)配顏色不能孤立地看一塊，調(diào)一塊，畫(huà)一塊。而要考慮整個(gè)色調(diào)的色彩關(guān)系，從整體中去發(fā)現(xiàn)每一塊顏色。水粉畫(huà)寫(xiě)生色彩不易銜接，也應(yīng)該在明確色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上，把幾個(gè)大色塊的顏色加以調(diào)整，準(zhǔn)備好再往上畫(huà)。切忌脫離整體，看一塊，調(diào)一塊，畫(huà)一塊，接著又調(diào)一塊改一塊。入手時(shí)要先畫(huà)重顏色。一般來(lái)說(shuō)，趁畫(huà)面濕時(shí)，一口氣畫(huà)完，色彩關(guān)系容易掌握。如果在一色已經(jīng)干的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。水的使用：水的使用在水粉畫(huà)中雖然不及水彩畫(huà)中那樣重要，但是也是不可忽視的。水，主要起稀釋、媒介的作用。調(diào)色、用筆和色層變化，都與水的使用有密切的關(guān)系。從作畫(huà)步驟來(lái)說(shuō)。在鋪大調(diào)子時(shí)水要用得多些，使色層較薄，便于再往上著色。在作畫(huà)過(guò)程中，水太臟了要及時(shí)換。尤其是畫(huà)色彩鮮明的部位，調(diào)色用水要潔凈。白色的使用：水粉畫(huà)調(diào)色時(shí)白色的使用比一般顏色要多。調(diào)用白色的主要作用是增強(qiáng)色彩的明度，降低色彩的純度，在畫(huà)近處、實(shí)處和高光處時(shí)，多調(diào)用白色，有助于形體的塑造，使其鮮明、突出。總的來(lái)說(shuō)，初學(xué)時(shí)要注意兩種傾向：一種是過(guò)多得用水，不敢用鮮明厚實(shí)的色彩來(lái)塑造形象，造成畫(huà)面缺乏色彩對(duì)比、形象單薄。另一種是過(guò)多地使用白色，不懂得恰當(dāng)?shù)赜盟暮锰?，而使?huà)面“粉氣”、滯悶。至于在有了一定的基礎(chǔ)之后，水和白色的使用又常與作者的個(gè)人愛(ài)好、技法特點(diǎn)有關(guān)。愛(ài)用薄畫(huà)法、濕畫(huà)法作畫(huà)的，一般水的使用便多些。而愛(ài)好厚畫(huà)法、干畫(huà)法作畫(huà)的，水的使用便少，白色的使用則較多。用筆：由于各種類型的筆都可以用來(lái)作水粉畫(huà)，因此水粉畫(huà)的用筆技巧是異常豐富的，并且是在借鑒油畫(huà)、國(guó)畫(huà)和水彩畫(huà)筆法的過(guò)程中，不斷加以發(fā)展的。水粉畫(huà)中常見(jiàn)的筆法：平筆法—筆跡隱蔽，畫(huà)面色層平整；刷筆法—色層錯(cuò)綜重疊，用色較厚、厚薄相間； 點(diǎn)彩法—利用光色的空間、視覺(jué)混合原理，用密集的小筆觸（色點(diǎn)）塑造形象。此外，一般在畫(huà)虛處、遠(yuǎn)處和暗部、陰影時(shí)，筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些，增加虛遠(yuǎn)感。而在畫(huà)近處、實(shí)處和亮部時(shí)，筆觸則要顯露些、顏色要厚一些，以增強(qiáng)其結(jié)實(shí)、突出、明晰的效果。當(dāng)然這些都需要從整幅畫(huà)的處理意圖出發(fā)，運(yùn)用不同的筆法。筆觸也有一個(gè)整體性的問(wèn)題。一幅畫(huà)的用筆也要有變化而統(tǒng)一，形成一種節(jié)奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。干畫(huà)法：就是說(shuō)水少粉多的意思，這種畫(huà)法調(diào)色時(shí)不加水或少加水，使顏料成一種糊狀，先深后淺，從大面到西部，一遍遍地覆蓋和深入，越畫(huà)越深入，并隨著由深到淺的進(jìn)展，不斷調(diào)入更多的白粉來(lái)提亮畫(huà)面。干畫(huà)法運(yùn)筆比較澀滯，而且呈枯干狀，但比較具體和結(jié)實(shí)，便于表現(xiàn)肯定而明確的形體與色彩。干畫(huà)法也有它的不足，畫(huà)面過(guò)多地采用此法，加上運(yùn)用技巧不當(dāng)，會(huì)造成畫(huà)面干枯和呆板。但干畫(huà)法的色彩干后變化小，對(duì)于練習(xí)色彩收效較大，也容易掌握。濕畫(huà)法：此法與干畫(huà)法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩畫(huà)的技法，也最能發(fā)揮水粉畫(huà)運(yùn)用“水”的好處。但它所采用的濕技法比畫(huà)水彩要求更高，過(guò)多得涂抹或多遍涂抹必然造成畫(huà)面灰而膩。但這種畫(huà)法運(yùn)筆流暢自如，效果滋潤(rùn)柔和，特別適于畫(huà)結(jié)構(gòu)松散的物體和虛淡的背景以及物體含糊不清的暗面。如發(fā)揮得當(dāng)，它能表現(xiàn)出一種渾然一體和痛快淋漓的生動(dòng)韻味。第3章 水粉畫(huà)的工具和材料水粉畫(huà)的工具有如下幾種： 1．水粉畫(huà)顏料：繪畫(huà)顏料根據(jù)其性質(zhì)，可分為水溶性顏料、油溶性顏料和固體顏料。水粉顏料是不透明的水溶性顏料。目前市場(chǎng)經(jīng)常見(jiàn)到的水分顏料有：鈦白、檸檬黃、淡黃、中黃、深黃、土黃、橘紅、朱紅、大紅、夕陽(yáng)紅、深紅、桃紅、玫瑰紅、紫羅蘭、青蓮、群青、深藍(lán)、普藍(lán)、翠綠、草綠、淡綠、熟褐、深褐色、褐色、黑等。2．用筆：水粉畫(huà)的用筆隨意，筆的種類也較多，比如：水粉筆、水彩筆、油畫(huà)筆、國(guó)畫(huà)筆、化妝筆、刮刀和自制筆等，可以針對(duì)自己的作畫(huà)習(xí)慣以及對(duì)筆的不同喜愛(ài)，有選擇地合理使用。一般水粉畫(huà)的筆要求筆鋒有圓、方、尖、扁以及大小之別，便于表現(xiàn)任何刻畫(huà)對(duì)象。：水粉畫(huà)用紙比較隨便，一般較硬較厚的都可用來(lái)畫(huà)水彩畫(huà)，甚至連報(bào)紙、白板紙裱在板上也可以畫(huà)風(fēng)景或廣告畫(huà)。嚴(yán)格講，畫(huà)好和保存一張好的水粉畫(huà)，最好還是選用水粉、水彩、卡片、鉛畫(huà)等紙，它們既方便又好用，其畫(huà)面效果能長(zhǎng)期保存。4：其他輔助工具：作畫(huà)時(shí)需準(zhǔn)備一個(gè)合適的洗筆筒，如小塑料桶。一般口要大一些，便于在緊張作畫(huà)時(shí)快速在水中涮筆。另外作畫(huà)時(shí)還要準(zhǔn)備一塊海綿或找一塊吸水性較強(qiáng)的布作為清理工具。第4章 蘋(píng)果的寫(xiě)生步驟水果的色彩亮而且醒目，在調(diào)色時(shí)要多注意與周圍色彩的協(xié)調(diào)關(guān)系。作畫(huà)步驟：1．用普藍(lán)起稿，畫(huà)出明暗交界線與投影的位置。2．用土黃與熟褐畫(huà)蘋(píng)果的暗部，反光部分加點(diǎn)玫紅，順勢(shì)帶上幾筆灰部的黃色。3．亮部用檸檬黃，橘黃調(diào)入白色，灰部用帶灰的玫紅或草綠，這些顏色把景物的冷暖色拉開(kāi)，完成大色調(diào)。4．深入刻畫(huà)，注意蘋(píng)果的體積感，區(qū)分色彩的明暗、冷暖變化，把物體刻畫(huà)得更加具體完整。5．調(diào)整完成。第5章 香蕉的寫(xiě)生步驟香蕉的色彩鮮艷明亮，在調(diào)色時(shí)要多注意與周圍色彩的協(xié)調(diào)關(guān)系。作畫(huà)步驟：，畫(huà)出明暗交界線與投影的位置。，反光部分加點(diǎn)環(huán)境的顏色，順勢(shì)帶上幾筆灰部的黃色。，橘黃調(diào)入白色或檸檬黃，灰部用帶灰草綠，這些顏色把靜物的冷暖色拉開(kāi)，完成大色調(diào)。，注意香蕉的體積感，區(qū)分色彩的明暗冷暖、變化，把景物刻畫(huà)得更加具體。第6章 洋蔥的寫(xiě)生步驟洋蔥的色彩特別豐富，注意冷暖色的使用。作畫(huà)步驟：，找到靜物的暗部和明暗交界線。，注意暗部的顏色以冷紫紅為主，反光要注意臺(tái)布的顏色。，灰部顏色可以考慮用土紅鋪色，同時(shí)帶上背景色。，完成靜物整體的色彩關(guān)系。第7章 青菜的寫(xiě)生步驟青菜的刻畫(huà)，需要仔細(xì)觀察，菜葉的綠色可以稍微偏暖，菜梗的顏色白中帶冷，明度較高。作畫(huà)步驟：。，注意菜葉綠色的暗部可以略微加點(diǎn)熟褐，亮部比較暖，可以調(diào)入暖色。，注意與背景的協(xié)調(diào)關(guān)系。，作深入刻畫(huà)。第8章 透明酒杯的寫(xiě)生步驟透明酒杯的刻畫(huà)，需要仔細(xì)觀察，除了飲料的顏色，其他色彩都是受環(huán)境的影響，注意環(huán)境色的使用。作畫(huà)步驟：。，注意飲料顏色的立面和平面的區(qū)別。，注意與背景的協(xié)調(diào)關(guān)系。，作深入刻畫(huà)。第9章 陶罐的寫(xiě)生步驟陶罐作為畫(huà)面中的主體，造型多樣、色彩豐富?？坍?huà)中一般需要仔細(xì)觀察，注意物體的質(zhì)感和結(jié)構(gòu)，以及和畫(huà)面大色調(diào)的協(xié)調(diào)。作畫(huà)步驟：，找到暗部和明暗交界線，注意形體結(jié)構(gòu)。，一般以熟褐加普藍(lán)加深紅為主，反光處加點(diǎn)背景的色彩。，塑造基本的形體關(guān)系。，注意陶罐與環(huán)境的色彩關(guān)系。第10章 酒瓶的寫(xiě)生步驟玻璃器皿有光的通透性，在表現(xiàn)的時(shí)候特別注意背景色彩以及亮部灰色的使用。最后畫(huà)高光，在畫(huà)面中起點(diǎn)睛的效果。作畫(huà)步驟：。，注意酒瓶暗部顏色的分布。，注意酒瓶大的形體關(guān)系和色彩前后冷暖關(guān)系。，畫(huà)出酒瓶半透明的質(zhì)感，注意玻璃瓶中灰色的使用。第11章 魚(yú)的寫(xiě)生步驟魚(yú)的造型簡(jiǎn)單，色彩豐富。觀察的時(shí)候要注意時(shí)間的把握，新鮮的魚(yú)一般顏色比較亮，有光澤。作畫(huà)步驟：。，魚(yú)的顏色非常豐富，一定要抓住主要色塊。，同時(shí)鋪上背景色，注意環(huán)境色。，突出魚(yú)的形體特征，色彩冷暖關(guān)系更明確。第12章 組合靜物寫(xiě)生步驟（一）這是一組深色罐子和水果的組合，整組靜物色彩對(duì)比強(qiáng)烈，冷色調(diào)的搭配和諧統(tǒng)一。作畫(huà)步驟：，注意構(gòu)圖的均衡。，從深色開(kāi)始入手畫(huà)，找到畫(huà)面大色調(diào)，注意色彩之間的對(duì)比關(guān)系。，注意暖色的配合。背景色和臺(tái)布的刻畫(huà)要圍繞靜物展開(kāi)。，拉開(kāi)明暗關(guān)系，注意色彩的冷暖變化。點(diǎn)高光時(shí)，應(yīng)該觀察靜物的質(zhì)感。第13章 組合靜物寫(xiě)生步驟（二）這是一組陶罐、酒瓶和水果的組合，畫(huà)面色彩變化豐富，物體造型既有對(duì)比又有統(tǒng)一，適合初學(xué)者練習(xí)。作畫(huà)步驟：，注意構(gòu)圖中靜物上下、左右的定位。找到畫(huà)面中的明暗關(guān)系。，從深色開(kāi)始著手，注意色塊直接的對(duì)比和協(xié)調(diào)關(guān)系。，把臺(tái)布背景用色同時(shí)跟上，注意色彩的前后關(guān)系。，把握靜物的質(zhì)感和色彩關(guān)系。第14章 風(fēng)景色彩基礎(chǔ)一．色彩要素：色彩是風(fēng)景畫(huà)的繪畫(huà)要素之一，自然景物的色彩是觸發(fā)創(chuàng)作靈感、產(chǎn)生藝術(shù)構(gòu)思的自然素材，要把色彩表現(xiàn)的完美、有藝術(shù)生命力，就必須著重去研究色彩的藝術(shù)表現(xiàn)，塑造出比自然更美的色彩形象。自然景物所提供的客觀根據(jù)是藝術(shù)表現(xiàn)的真實(shí)性、生動(dòng)性的基礎(chǔ)，初學(xué)者要著眼于兩個(gè)方面的學(xué)習(xí)：；。色相、明度、純度是研究色彩的三要素，對(duì)于色彩要素的辨別、認(rèn)識(shí)、應(yīng)用，要經(jīng)過(guò)一定的訓(xùn)練，普通人對(duì)于自然景物只達(dá)到區(qū)別明顯的色彩差異的水平，而對(duì)局部細(xì)節(jié)的色彩傾向及其變化的辨認(rèn)，是較為遲鈍的。培養(yǎng)對(duì)色彩的敏感度，是一個(gè)作畫(huà)者的必備素質(zhì)，只有通過(guò)認(rèn)真地研究和實(shí)踐訓(xùn)練。色相，即色的相貌，如：紅、黃、藍(lán)、綠、青、黑、白等，初學(xué)者首先要學(xué)會(huì)辨色，對(duì)應(yīng)叫出它們的名稱，除了紅、黃、藍(lán)這三原色之外，其他色相基本上都是由色的混合產(chǎn)生的，要分辨出各種紅、各種黃、各種綠等的色相上的微妙差別。隨著對(duì)色彩敏感程度的提高，應(yīng)該能分辨出無(wú)數(shù)個(gè)微妙的色彩來(lái)。明度，即色于色之間的明暗差別。如同明暗素描中的黑白差別，人的眼睛對(duì)于各種不同色相的顏色的明度感覺(jué)是各不相同的。在實(shí)際的畫(huà)面色彩調(diào)配中，初學(xué)者除了用加白或加黑以提高或降低色彩明度的辦法外，應(yīng)更多地運(yùn)用不同明度顏色的調(diào)配來(lái)升降明度，豐富層次，更準(zhǔn)確地取得預(yù)期的畫(huà)面明度效果。純度，即色度和灰艷度，自身色度最飽和，沒(méi)有其他色雜質(zhì)，為純度最高色，而灰度就是純色的對(duì)立面。三原色紅、黃、藍(lán)最純；間色綠、橙、紫次之；復(fù)色更次之。色的純度越高越強(qiáng)烈，越具有視覺(jué)沖擊力。在實(shí)際繪畫(huà)中，現(xiàn)實(shí)景物中大量存在的是中間色及復(fù)色，絕對(duì)單純色并不多見(jiàn)。二．色彩關(guān)系：畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)的幾塊顏色，它們之間存在色相、明度、純度、冷暖的相互關(guān)聯(lián)，便構(gòu)成了色彩關(guān)系。就風(fēng)景畫(huà)來(lái)說(shuō)，各種景物的色彩彼此關(guān)聯(lián)，形成了色彩關(guān)系的種種情況，初學(xué)者應(yīng)該從色彩的整體關(guān)系入手，應(yīng)分析客觀對(duì)象中幾大色塊的差異，著重處理色彩的對(duì)比與協(xié)調(diào)關(guān)系。畫(huà)面中形象是由各種形與色的點(diǎn)、線、面互相襯托而構(gòu)成，而整幅畫(huà)的色調(diào)，也同樣關(guān)系到形體、光感、質(zhì)感、空間感等的塑造。色彩的對(duì)比主要有：色相對(duì)比、明度對(duì)比、冷暖對(duì)比、純度對(duì)比、補(bǔ)色對(duì)比、面積對(duì)比等。初學(xué)者在強(qiáng)調(diào)畫(huà)面色彩對(duì)比時(shí)，往往使色彩組合過(guò)分對(duì)立，視覺(jué)刺激感太強(qiáng)，或色力不均衡，色彩單調(diào)等。為了達(dá)到完美的色彩表現(xiàn)，還需要強(qiáng)調(diào)畫(huà)面色彩的協(xié)調(diào)感，這樣會(huì)使整體畫(huà)面的色彩組合產(chǎn)生柔和和舒適協(xié)調(diào)感。常用的手法有：，由色有微妙差距而含有共同因素的色彩組合。單一色相由明度較接近的色彩作協(xié)調(diào)，類似色相由明度與純度差距不大的色彩作協(xié)調(diào)。，可采用微妙的對(duì)比關(guān)系，這樣既產(chǎn)生了色彩的對(duì)比關(guān)系，又使畫(huà)面有相應(yīng)的協(xié)調(diào)性。，來(lái)取得畫(huà)面的和諧感。方法有：提高主色的色相、純度的明確性，恰當(dāng)運(yùn)用對(duì)比關(guān)