【正文】 第一篇：音樂劇賞析——《貓》飲水思源 品悟經(jīng)典——探究音樂劇《貓》的創(chuàng)作、編劇思路欣賞著名的音樂劇，最基本是能理解劇中所表達(dá)的內(nèi)容，以及在表達(dá)過程中所采用的方式；其次，更重要的是它給以自己怎樣的感受，是否在內(nèi)心產(chǎn)生共鳴，但是這兩點僅僅停留在欣賞者的理解層面上；若要品味出音樂劇的原汁原味，最關(guān)鍵的還是要結(jié)合當(dāng)時創(chuàng)作背景和創(chuàng)作目的，嘗試去還原作者的編劇思路。《貓》是英國作曲家安德魯勞伊德韋伯的撼世杰作，該劇在1981年5月于倫敦問世，兩年后將紐約百老匯的七項托尼獎直接納入囊中，一曲《回憶》也因此廣為流傳、家喻戶曉。毫無疑問，這樣一部前所未有的經(jīng)典大作，在其正式搬上舞臺之前，必定做了大量的、重復(fù)的幕后工作，不論是劇本，還是音樂，或者舞蹈，甚至演員，都可能經(jīng)歷過無數(shù)次的刪減和替換?！痘貞洝?，全劇的重心和高潮部分，“魅力貓”格里澤貝拉的戲份，這段要求有強烈的震撼力，足以使整個劇情在這里得到扭轉(zhuǎn)，感情的流露要強烈到能把觀眾的思考，一起卷入格里澤貝拉的回憶中，伴著低沉的、滄桑感的音樂，和那歇斯底里的無奈、后悔的歌聲，使觀眾浮想出格里澤貝拉在離開貓族生活后，遭遇到的種種痛苦經(jīng)歷，這一曲不僅旨在平息杰利柯家族同伴們對她的敵意，更要喚起現(xiàn)場的觀眾對她深深的同情，讓其在后續(xù)劇情中能“名正言順”地得以重生。據(jù)說在《回憶》問世之前，導(dǎo)演奴恩一直對劇中這個高潮點的音樂不夠滿意，要求韋伯重新創(chuàng)作一首，但這時距離公演已經(jīng)不多時了。這是個十分艱巨而棘手的任務(wù)，對于其他人甚至不可能完成，但是憑著韋伯對該劇的深刻詮釋，《回憶》或許早已在他的設(shè)想之中，只是找到合適的氣氛和心境，恰如其縫地運用。此外，音樂劇《貓》的成功更是離不開導(dǎo)演的嚴(yán)格監(jiān)督和演員全身心的投入，導(dǎo)演奴恩對作品的質(zhì)量監(jiān)督幾近苛刻，每一個場景、每一段音樂、每一組舞蹈、每一片燈光、甚至每一個表情或眼神交流都要恰到好處。就連本劇的舞臺布景也是精心設(shè)計，是按照貓眼中看到的大小比例來布置，讓觀眾不知不覺置身其中。音樂劇《貓》中還用了大量不同的表現(xiàn)手法，比如風(fēng)格迥異的的舞蹈和音樂，如果運用不恰當(dāng)，很容易讓人產(chǎn)生混亂的感覺。但是在本劇中，巧妙地結(jié)合了貓神秘又難以捉摸的特點，音樂和燈光伴著劇情完美過渡，演員深厚的舞蹈功底，使得輕松明快的踢踏舞、優(yōu)雅華麗芭蕾舞，動感前衛(wèi)的爵士舞和現(xiàn)代舞反而相得益彰。但是，韋伯想傳遞給觀眾的，除了面對弱者的懺悔，給予同情、憐憫以及原諒的機會，是不是還在表達(dá)著什么？劇中用貓而不是其他動物，是否也象征著什么含義？通過了解韋伯的早期作品以及原作者托馬斯艾略特的作品風(fēng)格，再結(jié)合本劇中的部分劇情和特點大膽推測，《貓》可能和西方宗教有一定聯(lián)系。本劇的原作《老負(fù)鼠的貓經(jīng)》，作者是英國20世紀(jì)較負(fù)盛名的詩人托馬斯艾略特，他曾在哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)，接觸過梵文和東方文化，也是英國天主教徒。他的詩作風(fēng)格受法國象征主義影響，認(rèn)為詩人表達(dá)思想感情不能像哲學(xué)家那樣直接抒發(fā)，要找到“客觀對應(yīng)物”，把各種意象、情景、事件搭配成一副圖案來表達(dá)某種情結(jié)，并在讀者心中激起共鳴。40年代其作品主要表達(dá)向宗教尋求解脫的情緒，期間也發(fā)表過《什么是基督教社會》等比較有名的宗教文化名作，而這部《老負(fù)鼠的貓經(jīng)》也正是創(chuàng)作于1939年。而本劇的編劇韋伯也比較擅長演繹這類題材，在70年代早期，韋伯與搭檔合作寫過大膽的題材《耶穌基督巨星》，震撼性地將搖滾樂引入音樂劇之中，獲得了格萊美獎，但是該劇卻引起了許多宗教團體的抗議；其實在此之前，他們上演的第一部音樂劇就是帶有宗教色彩的《約瑟夫和他的神奇彩衣》。在一定程度上，韋伯是在理解原作內(nèi)容的基礎(chǔ)上，將艾略特寄托在其中的情感，也就是希望通過宗教來解脫的情緒，更直接地在劇中流露出來，也許這也是為什么《貓》能在英美大紅大紫的重要因素之一。比起在劇院，《貓》也許更適合在大教堂演繹，也許這個氛圍帶給人的思考和哲理，可能比在劇院中顯得更加深刻而直接。第二篇：音樂劇《貓》賞析音樂劇《貓》賞析摘要：英國音樂劇《貓》被譽為當(dāng)代四大經(jīng)典音樂劇之一，故事通俗易懂但戲劇結(jié)構(gòu)邏輯嚴(yán)密，多元化的音樂風(fēng)格作為多層次的線索，在給觀眾帶去審美感受的同時增強全劇的邏輯性。本文通過對它歌詞、歌曲創(chuàng)作與聲樂表演等聲樂審美特征方面進行賞析。關(guān)鍵詞：音樂劇 貓 聲樂 賞析《貓》的劇本取材于英國詩人TS艾略特的詩作《擅長裝扮的老貓精》，由著名音樂劇大師、作曲家安德魯勞埃德韋伯作曲，其后請來了導(dǎo)演特雷沃爾努恩，舞蹈設(shè)計師吉莉安萊尼，著名服裝設(shè)計師約翰納皮埃等人加盟《貓》的創(chuàng)作工作。1981 年5 月11 日在新倫敦劇院正式首演，獲得了極大的成功。次年10 月7 日在美國百老匯的冬日花園劇場進行了首演，又獲得成功。如今，《貓》與《悲慘世界》、《西貢小姐》、《歌劇魅影》共同躋身于“四大音樂劇”之列。一、音樂劇《貓》簡介本劇由原詩的15段改為19段，共分為兩幕，以杰里科貓們一年一度的月圓之夜升天大會為故事背景, 講述形形色色的貓紛紛登場, 聚集在垃圾場內(nèi), 等待著百歲高齡的首領(lǐng)老杜特洛諾米的到來。它們盡情地用歌聲和舞蹈來講述自己的故事, 希望能夠被選中升入天堂后重獲新生。一直厭倦貓族生活到外面闖蕩的“魅力貓”格瑞澤貝拉也來到了聚會中, 她此時已嘗盡了世態(tài)炎涼, 失去了當(dāng)年光彩照人的容顏, 而且變得蓬頭垢面、無比邋遢, 她渴望重新回歸到貓族中, 但貓兒們不愿接受這只背叛貓族的流浪者, 對她非常敵視。最終,她以一曲《回憶》追憶往事,平息了所有貓們對她的敵意, 喚起了對她的深深同情和憐憫。也因這曲《回憶》她被選為上天堂重獲新生的幸運貓。此劇是以簡單的戲劇結(jié)構(gòu)來承載舞蹈、音樂及舞美等元素來展現(xiàn)百老匯式的音樂劇。在整體音樂展現(xiàn)上它沿用以節(jié)奏多變的爵士音樂風(fēng)格來貫穿全劇, 再配以多種元素的電子音樂作為輔助勾勒, 描繪出一臺夢幻般的音樂詩劇。整部音樂劇的樂曲尤其非常優(yōu)美動人, 除去歡快的爵士型音樂, 還有激烈的搖滾、幽怨的布魯斯以及高貴典雅且?guī)Ч诺滹L(fēng)味的古典流行樂, 在將近三小時的演出中, 共容納了二十三首獨創(chuàng)樂曲, 隨著劇情的推進, 曲式氛圍由主線爵士音樂轉(zhuǎn)接各種類型音樂元素, 形成主曲副曲相互呼應(yīng)的流暢式傾瀉，帶給觀眾無盡的審美享受。二、《貓》的聲樂審美特征分析首先，歌劇《貓》歌詞的隱喻性讓人回味無窮。作者把本該聚集到人身上的特質(zhì)回復(fù)到我們身邊的一種可愛的動物身上, 而韋伯通過音樂劇又清晰化了擬人的貓, 并把所有內(nèi)容返回到觀眾。杰米瑪?shù)拿看纬鰣鰩缀醵寂c格瑞澤貝拉有關(guān), 唱出的旋律也與格瑞澤貝拉相同。一個是天真無邪、擁有令人羨慕的青春年華, 生命旅途才剛剛開始, 另一個則飽經(jīng)風(fēng)霜、已近風(fēng)燭殘年, 使人不禁聯(lián)想到杰米瑪就是年輕時的格瑞澤貝拉, 看到杰米瑪就不難理解格瑞澤貝拉對過去快樂時光留戀。她們一個面朝月落, 一個面朝日出。一個在痛苦地回憶, 一個在天真地憧憬。一個飽經(jīng)滄桑, 一個天真無邪, 這也暗示著生命的輪回。其次，《貓》的旋律風(fēng)格迥異，音色變化多樣，帶給