【正文】 第一篇：平面廣告設(shè)計教案補(bǔ)充第二章平面廣告設(shè)計的形態(tài)語言圖形設(shè)計歷來就是人類用來交流感情和表達(dá)思想的一種方法。下面我們通過介紹招貼廣告中圖形語言的創(chuàng)造與表現(xiàn)的問題來探討平面廣告設(shè)計的圖形特性和造型手段。在平面廣告設(shè)計中，圖形是最基本的傳達(dá)工具。把圖形叫做形態(tài)語言，是因為設(shè)計中的圖形和其他語言一樣，都是主體與外界交流、溝通的形式。在圖形廣告中，這種語言借助視覺元素，通過點、線、面以及色彩等形成的某種狀態(tài)和形象，并憑借視覺感受而完成交流。平面廣告設(shè)計中的形態(tài)語言，因其傳達(dá)方式、表現(xiàn)功能和媒體形式所限制，與其他藝術(shù)形態(tài)語言的特征有所不同。具體來講，平面廣告形態(tài)語言的特性有：符號性、互動性、文脈性，下面分別介紹。第一節(jié) 符號性一、形態(tài)——信息的載體設(shè)計中的圖形一般具有如下功能：一是再現(xiàn)的功能，即模擬自然物，把它們記錄下來以平面方式重放；二是表現(xiàn)的功能，即符號化的表現(xiàn)是借助于圖形傳遞特定的情感、哲理、信息的途徑。在招貼廣告設(shè)計中，圖形的符號功能是最主要的表現(xiàn)功能，因為它無論是具象的形，還是抽象的形，在用于符號化表現(xiàn)時，形態(tài)本身都起著比自身的物性形象更為重要的作用。如何理解圖形的符號化？我們來看下面的一組手勢圖（圖2－1）。在這些手勢語言中，手的形象作為媒介已經(jīng)消隱，我們從中讀解的是從動作中傳達(dá)出來的態(tài)度、事件或指示信息。在招貼廣告設(shè)計中，形態(tài)成為表現(xiàn)特定內(nèi)涵的中介體，無論是點、線、面；還是具象的自然物，都在直接或間接、明顯或隱喻地表現(xiàn)著蘊(yùn)涵在形態(tài)本體以上的東西。在這里，形態(tài)本身是一個信息的載體，或者說是要表現(xiàn)的信息的代碼，透過表面的形態(tài)，傳達(dá)給人們的還有更深層的內(nèi)涵。從這一意義上來說，招貼廣告設(shè)計中的形態(tài)具有符號學(xué)上的意義。符號學(xué)是當(dāng)代哲學(xué)的—個重要理論。符號學(xué)理論認(rèn)為：人不但生活在物質(zhì)的世界中，也生活在不斷發(fā)展的文化創(chuàng)造之中，而人類創(chuàng)造文化的行為是依賴于符號活動的。20世紀(jì)著名的符號學(xué)者恩斯特卡西卡說： “人是惟一能創(chuàng)造和利用符號創(chuàng)造文化的動物?！边@是因為符號思維和符號活動是人類生活中最富有代表性的特征，并且人類又化的全部發(fā)展都有賴于這個條件。符號是通過知覺感知的對象，它的形態(tài)可以是圖形、色彩、聲音、動作、文字、語言等，但這個形態(tài)所傳達(dá)的東西并不是它自身，而是通過這些外在形態(tài)所表達(dá)的特定意義，如黑格爾所說： “遇到一件藝術(shù)作品，我們首先見至＇的是客觀存在直接呈現(xiàn)給我們的符號，然后再追究它的意蘊(yùn)或內(nèi)容。前—個因素，即外在區(qū)素對于我們之所以有價值，并非它所直接呈現(xiàn)的，我們假定它里面還有一種內(nèi)在的東西，即一種意蘊(yùn)，一種灌注于外在形狀的意蘊(yùn)，那外在形狀的用處就在于指引到這些意蘊(yùn)。因為一種可指引到某一意蘊(yùn)的符號并不代表它自己，不只代表那外在形狀，而代表另一種東西，就像符號那樣?！倍?、純粹形態(tài)的精神容量對形態(tài)語言的這種表現(xiàn)功能的探索，藝術(shù)大師們有著很多經(jīng)典的理論和實踐?，F(xiàn)代抽象主義之父康定斯基在其《論藝術(shù)的精神性》—書中，對形態(tài)的構(gòu)成和相互間的關(guān)系以及所形成的視知覺在心理中的反應(yīng)，做了詳細(xì)的闡述，并從哲學(xué)角度進(jìn)行了理論分析。他認(rèn)為繪畫已進(jìn)入了以畫家內(nèi)在為主的構(gòu)成時代，不是借“印象”而是屬于“精神＂的時代，藝術(shù)家應(yīng)該由此更進(jìn)一步尋求白我的覺醒。而純粹的視覺形態(tài)要素的構(gòu)成，是表達(dá)、體現(xiàn)人類精神領(lǐng)域最有效的方法。他還認(rèn)為抽象的形、色在特定情景中的應(yīng)用，可以把藝術(shù)家的全部精神內(nèi)容映現(xiàn)在作品當(dāng)中，并引起觀者的極大共鳴。作品中的每條線、每個點以至每一塊色，在它們被界定的范圍內(nèi)得以最大的擴(kuò)展，發(fā)出了強(qiáng)有力的沖擊，扣動著人們精神的脈搏，它們引起的是觀者精神狀態(tài)中的審美反映和心靈的震撼。圖2－2是康定斯基對抽象形態(tài)感受的分析。圖中以垂直、水平、傾斜三種直線構(gòu)成的抽象形態(tài)，體現(xiàn)了直線構(gòu)成所富有的有力、明確、直接的性格和有秩序的結(jié)構(gòu)，具有男性性格的特征。而以柔和、具有魅力和彈性的自由曲線構(gòu)成的抽象形態(tài)，能表現(xiàn)出女性賢淑、恬靜和成熟的性格特征。畫面上由形態(tài)要素所構(gòu)成的圖形，往往具有某種符號的性質(zhì)。形和線的運動和組合表現(xiàn)出某種內(nèi)涵，具有豐富的表情，使我們在觀看中得到某種感受。純粹形態(tài)的造型解脫了附庸在自然形象上的束縛，在圖形上可以自在地運動、組合，形成富于張力的視覺效果。在內(nèi)涵上，由于突破了直接描述事物的單純指向，精神的容量被大大地擴(kuò)張了。圖23是澳大利亞著名的愛米與維臣設(shè)計一家建筑公司所設(shè)計的形象招貼，在這幅招貼中我們看到了字體、書法、藝術(shù)、建筑和流行文化的影子，它表現(xiàn)了建筑藝術(shù)在顯示個性和文化意念中的角色。在這個極有力度的圖形中，空間、環(huán)境、建筑、色彩、形體、動感和聲效都被濃縮在了這個極度簡練的抽象符號內(nèi)，就內(nèi)涵和神韻的表現(xiàn)來說，具象的表現(xiàn)是很難進(jìn)入這種境界的。1997年，在以“足球與20世紀(jì)的文化”為主題的“世界杯”足球賽海報設(shè)計竟賽中，中國設(shè)計師王粵飛的作品《11號前鋒上場》獲得了優(yōu)異獎，這是520多幅參賽作品中的1 2幅獲獎作品之一（圖2－4）。這幅作品就形態(tài)語言來說，是采用了抽象意味很濃的自由直線，它使該作品符號感很強(qiáng)的圖形產(chǎn)生了極凝練的強(qiáng)對比。作品靈感來自綠茵場上的一個場景：當(dāng)一個精彩射門得分后，球員常習(xí)慣性地做出勝利的姿態(tài)，即球員伸手作手槍狀，然后對著“槍”口輕輕地吹一個呼哨，以表現(xiàn)勝利者的姿態(tài)。作品中的兩支槍管的形象便來白這一深刻的記憶，而兩支槍管所形成的“1 1”字樣，是因為按慣例，足球隊中的1 1號隊員大多是沖鋒陷陣的前鋒。三、符號語言的三個層次符號語言在創(chuàng)造和運用中具有三個不同的層次，這可以歸納為：（1）語言信息是用于表達(dá)信息的形態(tài)語言，如線條、色彩、形象、構(gòu)圖等。它借用的是表達(dá)事物狀態(tài)和方式的形式手段，即訴諸于感官的圖形形式，這是最低層次的感知信息：（2）語義信息是符號通過其外在形式所表達(dá)的邏輯含義和審美意蘊(yùn)，這是符號作為信息的代碼被接收者解讀的內(nèi)容。在這里，符號的外部形式獲得轉(zhuǎn)譯，成為了發(fā)送者、接收者共通意義空間。（3）語用信息是主體所感知或表達(dá)的信息相對于某種目的的效用，這是包含了符號被解讀后反饋的過程。它是最高層次的認(rèn)識信息。從語言信息：通過語義的轉(zhuǎn)譯到成為語信息，這是符號語言傳播的模式。從這個過程中我們看到，作為語言載體的圖形形式，只有經(jīng)過接收者的解讀、轉(zhuǎn)譯和反饋，才能完成信息傳遞的功效。在這里，即使是具象的素材，從作符號傳播的表象層面出發(fā)，經(jīng)過解碼的過程，完全可以生發(fā)出與原形自然屬性不同的、廣泛的深刻含義來。我們以原形地球的符號化過程為例來說明符號語言的幾個層次。（1）改變性狀：比例、形狀、大小、材質(zhì)（2）改變關(guān)聯(lián)：天空、土地、草地、水流（3）改變材質(zhì)：柔化、開孔、液態(tài)、質(zhì)地（4）改變組合：翅膀、花蕾、帽子、齒輪在這些圖例中，當(dāng)原形的地球作為自然屬性的事物存在時，它的形狀、色彩、材質(zhì)、狀態(tài)以及與外界的關(guān)聯(lián)都是對自身的物性的描述，不會生發(fā)出新的意義。但當(dāng)?shù)厍蛴米饕饬x表達(dá)的符號時，即使是以簡單的手段改變一下它的外部形式，其物質(zhì)屬性就悄然隱退，帶給接收者的是超越對自身形象描述的形而上的某種含義。我們從改變地球的形狀、關(guān)聯(lián)、材質(zhì)、組合的每—幅圖例中都可以讀解到某種全新的意念。四、符號的意念表達(dá)形態(tài)在未賦予表現(xiàn)的意義之前，它是無生命的、物性的自然體，如何使它們獲取表現(xiàn)的靈魂呢？我們來看看下面的實例分析。圖2－6和圖27是2OOO年4月在法國舉辦的以“為了人類的水”主題的國際海報大賽中的兩幅作品。人類對水資源日益衰竭的焦慮是作品要表現(xiàn)的中心內(nèi)容。兩幅作品同一主題、同一內(nèi)涵，但在表現(xiàn)上卻完全不同：一個是人們在日常生活中十分熟悉的水杯與吸管，另一個則是抽象的墨滴。前者通過極度夸張的生活情境來預(yù)示危機(jī)而給人的心靈帶來強(qiáng)烈的震撼；后者則通過緊張、突顯的形與色的視覺沖擊來渲染人們恐懼不安的情緒。、超現(xiàn)實主義繪畫大師馬格里特是用逼真的視覺幻像制造夢境的魔術(shù)師。他從日常事物中挖掘素材，通過置換組合、分離事物間的傳統(tǒng)關(guān)系等表現(xiàn)手法，在畫面中貫注詩意，把不可見、不可知的事物復(fù)活成為可視、可知的物象。他筆下真實、縝密的實體是最具象征意味的符號語言。畢加索著名的“牛”系列繪畫記錄了他如何從具體物象中提取要素使其符號化的過程。從