【正文】 第一篇：電影 活著 影評電影《活著》中福貴所處的歷史時代是上世紀中國社會變革和動蕩最為劇烈的時期，內(nèi)戰(zhàn)、土改、大躍進、文革，每一次的經(jīng)歷 都讓人驚心動魄。正是這種社會的極度動蕩，在強烈的外部壓力的推動下，作為社會個體 的人只能在夾縫中尋找生存的空間。由于生 命沒有保障，生存就成為最終的目的，個人的 一切行為只是為了能生存下來，“一個人死 了，比草還低”，活著本身就是最大的幸福。這 也是電影以“活著”為片名的深刻含義。一種體現(xiàn)和象征。張藝謀和顧長衛(wèi)都是慣于在影片中使用隱喻和象征手法的高手，這使得他們的許多作品具有一種史詩般的厚重感。在電影《活著》和《立春》中間，我們同樣能看到許多有寓意的場景和意味深長的對白。在電影《活著》中那一直伴隨福貴左右的皮影箱令人印象深刻，在他落魄無依時，憑借唱皮影戲糊口，戰(zhàn)場上冒著槍林彈雨他也舍不得丟掉，成為戰(zhàn)俘后正是這個皮影箱讓他因禍得福，靠給戰(zhàn)士們唱皮影他搖身一變成了干過革命的人。土改、大躍進中唱皮影戲都是他生活中的重要組成部分。皮影箱幾乎是他借以謀生的必要工具，更是他生存于世的一個標識。影片的最后福貴從床底下拿出了皮影箱給外孫饅頭裝小雞，正是這種頑強生命的一種體現(xiàn)和象征。影片中福貴有一句經(jīng)典的對白，之所以說它經(jīng)典，一是話語本身的怪異，另外導演有意識的讓這句不算短的對白在不同場景下重復。一開始是福貴背著兒子有慶去學校，兒子問到將來的生活會怎樣時，他說: “咱們家現(xiàn)在就是一只小雞。雞養(yǎng)大了就變成了鵝，鵝養(yǎng)大了就變成了羊，羊再養(yǎng)大了就變成了牛?！痹谟捌慕Y(jié)尾，外孫饅頭買了一群小雞，問福貴未來的生活會是怎樣的時，他再一次重復著這句話。從雞變鵝，變羊再變牛，在現(xiàn)實中是不可能出現(xiàn)的。就像某種童謠和寓言，這只是福貴們對于當時社會發(fā)生劇變的一種體認:一方面社會的劇烈動蕩讓很多個體感到無所適從，另一方面這種變化有一個總的方向，那就是進步，人們的生活在不斷得到改善。“小雞”就是福貴對當時社會生活現(xiàn)狀的一種隱喻性表達，是個人可支配財富資源的表征，他頭腦中社會發(fā)展的極致就是個體能擁有一頭“牛”。從兒子有慶的一只小雞到外孫饅頭的一群小雞，明顯能看到個體生活的改善和社會的進步，盡管是漸進式的，但這是向“?！钡哪繕诉~出的堅實的一步傾家蕩產(chǎn)后的福貴，為了養(yǎng)家糊口，帶著從龍二那里借來的皮影，開始了四處奔波的流浪藝人生涯。電影中，張藝謀讓福貴背著箱子奔波的鏡頭和皮影戲交相出現(xiàn)，模糊了皮影中人物和電影中人物的界限。很顯然，這里張藝謀是用福貴手中的皮影來象征富貴的命運。他外出是為了養(yǎng)家糊口，卻被國民黨抓了壯丁，后又成了解放軍的俘虜，最后又幸運地回到家中，一家人得以團圓，還為自己增加了一段干革命的經(jīng)歷。在這一系列的變故中，福貴就像皮影戲中的人物，受人操縱，無法左右自己的命運《活著》是張藝謀最具思想性的電影，是一部不朽的影片，影片通過福貴一家人的不幸遭遇，表現(xiàn)了小人物同命運的抗爭和在命運面前的無奈。在強大不可測的命運面前，人顯得很弱小，常常很無奈，只能任由它擺布。面對無法抗拒的命運，人應該怎么辦呢?電影《活著》給出了答案:活著。無論生活多么艱難，無論遭遇多大的不幸也要活著，堅韌地活著，充滿希望地活著。這就是張藝謀在電影中所要表現(xiàn)的主題。第二篇：電影《活著》影評2010940136徐家輝 10財管（3）班《活著》影評學號：2010940136班級：10財務管理（3）班姓名：徐家輝內(nèi)容提要：從《活著》中我體會到了導演想傳達給我們的兩個理念——“生容易，活容易，生活不容易”“活著就好”。影片圍繞著主人公富貴身邊的人一個個的死去來展開故事。先是富貴與父親，因為好賭輸?shù)艏耶a(chǎn)把父親給氣死。接著是內(nèi)戰(zhàn)時跟富貴一起被抓壯丁的人。緊接著富貴與債主皮影戲班主，因為富貴祖上的房子，皮影戲班主被批斗死。兒子有慶被當年一同患難的兄弟春生的汽車撞死??身邊的身一個個離去每次都給富貴帶來刺激，也正是因為此“活著就好”深埋在富貴心中，使他在解放初期能放下少爺身架積極的可以說是誠惶誠恐的去完成村長給他的任務；也正是因為此，在撞死有慶的春生要去死的時候，富貴不計前嫌的去勸說他。努力活著，活著就能過上好日子是富貴一直堅持的，女兒死后他對孫子說的話深刻的體現(xiàn)出了這一點，富貴不算幸運的一生也終于算是迎來了轉(zhuǎn)折點。影片中還給我們提出了一個讓人有點沉重的話題，就是尊嚴，活著的尊嚴。我認為富貴是有尊嚴的，他的懦弱，他的膽小，恰恰就是他的尊嚴，他為了家人活著的尊嚴。正文：《活著》這部電影首先吸引我的是主演葛優(yōu)，一直都很喜歡葛優(yōu)的表演，幽默風趣，低調(diào)中往往給你想不到的爆發(fā)，一直以來都覺得他是一個很成功的能把人逗笑的喜劇演員。而《活著》這部電影確是完全不一樣的一種風格，它所反映描寫的是中國早期的社會情境，可以說是一部社會題材的悲劇。兩種風格的反差之大是我靜靜的投入到了電影中去，細細琢磨每一個人物，每一個事件所能給我的提示和教育。影片開始主人公富貴給我的印象用今天的話來形容就是富二代，每天賭博喝酒抽鴉片。過著紙醉金迷，荒淫無度的生活。悲劇就從這時開始了，富貴身邊的人開始一個接一個因為種種原因的死去，民國失去了父親，在內(nèi)戰(zhàn)中母親逝去，在“大躍進”中失去了兒子，在“文化大革命”中死了女兒。每死去一個人富貴1都是感嘆一番，雖然由于關系的不懂，富貴的悲傷程度不同。但通過這一個個死去的人很好的從側(cè)面映畫了富貴活著的不宜。我想這也是這部電影想向我們表達的：亂世中，普通百姓的生活是多么的不宜，被各種勢力剝奪著，壓迫著，牽制著。同時普通百姓也在做著自己的抗爭。我印象最深的就是，富貴敗光父親留下的家產(chǎn)，靠唱皮影過日子。解放后，得到富貴房子的皮影戲班主卻因此被劃為地主階級受到迫害，而富貴雖在別人的算計下，輸?shù)袅素敭a(chǎn)，卻贏回了自己后半生的性命。富貴知道后一直大喜，感慨自己當初輸?shù)暮?。還有一幕就是，富貴從部隊回來后，村上要搞階級劃分，富貴就很著急的去找身份證明，找到后讓家珍用境況裱起來掛墻上。由此可見，在當時的社會在當時的大環(huán)境下普通百姓對政治的畏懼，對革命工作的畏懼。也讓我體會到了——塞翁失