【正文】 貴對孫子說，“你是趕上好時候了，將來這日子就好過了”富貴經(jīng)歷了太多，雖然身邊的人一個一個的離他而去，但他終于熬過了最苦的時候，他還活著能去過上好日子?；丶液缶透吲d地像個孩子似的。遇到紅軍，富貴什么都沒想，直接舉手投降。回看整部電影，有幾處能讓我深深的體會到“活著就好。鳳霞長大后遇到了屬于她的愛情，本以為她會過上幸福的日子，可是卻在生下兒子后大出血死了。這件事情到這還沒有完。新中國成立后的富貴，早就沒有了大少爺?shù)呐深^，十分小心謹慎，為了不至于被別人誤會，他硬拉著想睡覺的富貴去學(xué)校參加區(qū)長視察。還有一幕就是，富貴從部隊回來后，村上要搞階級劃分，富貴就很著急的去找身份證明，找到后讓家珍用境況裱起來掛墻上。同時普通百姓也在做著自己的抗爭。悲劇就從這時開始了，富貴身邊的人開始一個接一個因為種種原因的死去，民國失去了父親，在內(nèi)戰(zhàn)中母親逝去，在“大躍進”中失去了兒子，在“文化大革命”中死了女兒。而《活著》這部電影確是完全不一樣的一種風格，它所反映描寫的是中國早期的社會情境，可以說是一部社會題材的悲劇。努力活著，活著就能過上好日子是富貴一直堅持的，女兒死后他對孫子說的話深刻的體現(xiàn)出了這一點，富貴不算幸運的一生也終于算是迎來了轉(zhuǎn)折點。先是富貴與父親，因為好賭輸?shù)艏耶a(chǎn)把父親給氣死。無論生活多么艱難，無論遭遇多大的不幸也要活著，堅韌地活著，充滿希望地活著。他外出是為了養(yǎng)家糊口，卻被國民黨抓了壯丁，后又成了解放軍的俘虜，最后又幸運地回到家中，一家人得以團圓，還為自己增加了一段干革命的經(jīng)歷?！靶‰u”就是福貴對當時社會生活現(xiàn)狀的一種隱喻性表達，是個人可支配財富資源的表征，他頭腦中社會發(fā)展的極致就是個體能擁有一頭“?！薄ｋu養(yǎng)大了就變成了鵝，鵝養(yǎng)大了就變成了羊，羊再養(yǎng)大了就變成了牛。皮影箱幾乎是他借以謀生的必要工具，更是他生存于世的一個標識。張藝謀和顧長衛(wèi)都是慣于在影片中使用隱喻和象征手法的高手，這使得他們的許多作品具有一種史詩般的厚重感。正是這種社會的極度動蕩，在強烈的外部壓力的推動下，作為社會個體 的人只能在夾縫中尋找生存的空間。由于生 命沒有保障，生存就成為最終的目的，個人的 一切行為只是為了能生存下來，“一個人死 了，比草還低”，活著本身就是最大的幸福。在電影《活著》和《立春》中間，我們同樣能看到許多有寓意的場景和意味深長的對白。影片的最后福貴從床底下拿出了皮影箱給外孫饅頭裝小雞，正是這種頑強生命的一種體現(xiàn)和象征。”在影片的結(jié)尾，外孫饅頭買了一群小雞，問福貴未來的生活會是怎樣的時，他再一次重復(fù)著這句話。從兒子有慶的一只小雞到外孫饅頭的一群小雞，明顯能看到個體生活的改善和社會的進步，盡管是漸進式的，但這是向“?！钡哪繕诉~出的堅實的一步傾家蕩產(chǎn)后的福貴，為了養(yǎng)家糊口，帶著從龍二那里借來的皮影，開始了四處奔波的流浪藝人生涯。在這一系列的變故中，福貴就像皮影戲中的人物，受人操縱，無法左右自己的命運《活著》是張藝謀最具思想性的電影，是一部不朽的影片，影片通過福貴一家人的不幸遭遇，表現(xiàn)了小人物同命運的抗爭和在命運面前的無奈。這就是張藝謀在電影中所要表現(xiàn)的主題。接著是內(nèi)戰(zhàn)時跟富貴一起被抓壯丁的人。影片中還給我們提出了一個讓人有點沉重的話題，就是尊嚴，活著的尊嚴。兩種風格的反差之大是我靜靜的投入到了電影中去，細細琢磨每一個人物，每一個事件所能給我的提示和教育。每死去一個人富貴1都是感嘆一番，雖然由于關(guān)系的不懂，富貴的悲傷程度不同。我印象最深的就是，富貴敗光父親留下的家產(chǎn)，靠唱皮影過日子。由此可見，在當時的社會在當時的大環(huán)境下普通百姓對政治的畏懼，對革命工作的畏懼。在路上福貴背著睡眼朦朧的有慶說：“雞長大了變羊，羊長大了變牛，牛長大了到共產(chǎn)主義了?? ”看著可愛的父子對話，在樸實中滲透著那個年代的特殊印記。六年后，曾經(jīng)害死自己兒子的兄弟，因為慘遭批斗，失魂落魄的站在門前要尋死上吊，而富貴拋下了害子的仇恨，跑到他門前，大聲的對春生喊道：“人活著，就比什么都強，我們都是從死人堆里爬出來的，你可不能去尋死??！”而這句話也喊出了富貴一生的寫照?？雌湟簧鸁o不是悲慘與不幸的化身。第一處:內(nèi)戰(zhàn)時期，富貴被抓壯丁，國民黨大撤退。他只想活著回家看老婆孩子。抱著老婆就笑，我想他是在感慨活著真好。電影中另一個想要突出的點就是——尊嚴。等等一系列的表現(xiàn)，我完全看不出富貴的尊嚴。這不能不說富貴選著活著的時候本身就是一種偉大。福貴告訴了我們怎樣去理解生命的尊嚴，告訴了我們面對苦難應(yīng)該怎樣堅強地活下去。可以說他是小眾的尊嚴，不被人認同的尊嚴。往往的我都在去憧憬美好的未來，憧憬明天的自己。她的思想中的封建團圓觀念的根深蒂固程度更甚于福貴，她為了兒子的將來離開了好賭的福貴，卻也在得知丈夫改過自新后主動地歸來。還有就是有慶和鳳霞的姐弟情深在電影中也得到了很好的表現(xiàn)，當小小的有慶和幾個欺負姐姐的小孩在扭打在一起，當有慶將面條倒在“壞小子”的頭上，當鳳霞去砸汽車的玻璃的時候……在有慶、鳳霞，福貴、家珍一家的親情的細節(jié)的精細設(shè)計上，我承認我比起小說更喜歡這些生活化的場景，因為和小說的距離感相比，我更喜歡這里的真切和熱度。導(dǎo)演完全理解了原著，并在影片中注入自己的東西。例如：第一次感覺到活著好是在福貴被抓丁，國民黨大撤退。不管怎樣活著，都要回家看看。如果不是福貴賭輸了祖?zhèn)鞯姆孔?，那槍斃的就是地主福貴了。家珍最后沖春生喊“你還欠我們家一條命”。第四次是鳳霞死了。這里沒有控訴什么，沒有要反抗什么，沒有埋怨什么，中國最被人看不起的農(nóng)民默默地在那個時代里承受著一切，努力地過著自己的生活。幕后資料這是一個非常美的故事，很親切，很真實，以貼近生活的小人物反映數(shù)十年來中國老百姓的生活觀，故事很親切，很真實，就像發(fā)生在我們身邊。這就體現(xiàn)了張藝謀導(dǎo)演一貫的拍攝風格，插入了很多的民族色彩。福貴哪里知道，龍二正在和賭館老板串通虎視耽耽著他家祖宅，他的命運也從此將有個大轉(zhuǎn)變，而命運在暗處樂和著：游戲開始了！不僅僅是福貴，很多人都從此加入到這個游戲中，成為被命運手中操控的玩偶，無從選擇的一步步走下去。在影片中，每一次命運的小把戲，都伴隨著皮影的特寫