【正文】 10126 分類號 密級 U D C 編號 論 文 題 目 內(nèi)蒙古 本土藝術(shù)歌曲探析 研 究 生： 薛 娟 指導(dǎo)教師： 李 小 平 專 業(yè)： 音 樂 學(xué) 研究方向 ： 聲樂表演與教學(xué) 研究 學(xué) 號 ： 30812019 學(xué) 院 ： 藝術(shù)學(xué)院 20xx 年 4 月 18 日 內(nèi)蒙古本土藝術(shù)歌曲探析 摘 要 藝術(shù)歌曲產(chǎn)生于 18 世紀末 19 世紀初，是一種音樂與詩歌相結(jié)合的聲樂體裁，風(fēng)格雅致，意境深遠；歌詞多選用著名詩人的詩歌，具有獨特的形式特點和美學(xué)規(guī)范、較高的技巧性和藝術(shù)性，成為聲樂藝術(shù)中一朵獨特的奇葩。 內(nèi)蒙古地區(qū)藝術(shù)歌曲作為中國藝術(shù)歌 曲的一個部分，有其自身的發(fā)展脈絡(luò)和特點，產(chǎn)生了一些優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲。但是，截至目前為止，內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲尚未得到清晰的梳理和科學(xué)的界定。許多業(yè)內(nèi)人士，包括大部分作曲家和聲樂教師，對于內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲也沒有準確的認識和定位，以為只要將藝術(shù)水平較高并普遍流行的創(chuàng)作歌曲配以鋼琴伴奏就是藝術(shù)歌曲；有人甚至提出經(jīng)典民歌就應(yīng)該是藝術(shù)歌曲??。顯然，上述認識不但不符合中外藝術(shù)歌曲的歷史事實，更不利于這一聲樂體裁的發(fā)展。本文擬在已有藝術(shù)歌曲理論研究的基礎(chǔ)之上，通過對本土民族作曲家與音樂學(xué)家的專訪，對內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲作品進行搜集，運 用民族音樂學(xué)方法，結(jié)合音樂人類學(xué)等方面的資料，力求對內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲進行準確而又詳實 的梳理與探究，并以此呼吁和推動更多的作曲家能夠關(guān)注并能寫出真正 高水準的藝術(shù)歌曲，旨在發(fā)揚與傳播本土的民族聲樂創(chuàng)作和教學(xué)，繁榮內(nèi)蒙古聲樂創(chuàng)作，提高其層次和品味。 關(guān)鍵詞： 內(nèi)蒙古地區(qū)；藝術(shù)歌曲；發(fā)展概況 。 創(chuàng)作特征 THE INNER MONGOLIAN NATIVE PLACE ART SONG SEARCHES ANALYAES ABSTRACT The art song produced in the late 18th century to the beginning of the 19th century, is the multimusical part music literature style which is unified by vocal music and the style is refined, magnificent in artistic conception。 The lyrics select the wellknown poet39。s poetry, has the unique form characteristic and esthetics standard, high technicality and artistry. Because its lyrics melody acpanies three high fusions, causes it to bee unique rare and beautiful flowers in the vocal music art. Inner Mongolian area art song takes China art song a part, also has its own development vein and characteristic, and has produced some outstanding art song. But, so far, Inner Mongolia art song not yet obtained clear bing with the science limits. Many professionals, including the majority of posers and the vocal music teacher, also do not have an accurate localization regarding Inner Mongolia art song, they thought that so long as is high the artistic level and the generally prevail the creation song matches by the piano acpaniment is the art song。 Some people even proposed that the classical folk song should be the art song ....... Obviously, not only does the above understanding not conform to the Chinese and foreign art song actual historical development, even does not favor the development of this vocal music work form. This article plans, in above the art song fundamental research foundation, through carries on the interview to this national native place39。s poser and music scientist, carries on the collection to the native place art song work, the utilization ethomusicology method, aspect and so on union music anthropology material, makes every effort to carry on accurate and detailed bing to Inner Mongolia art song with inquired into, and appeals by this and impels more posers to pay attention to and can write the truely high standard the art song, is for the purpose of developing with disseminates the native place national vocal music creation and the teaching, and it gradually make a connection with national and the world . KEYWORDS : Inner Mongolia region。 Art songs。 Development situation。 Creative features 目 錄 引 言 ............................................................................................................................. 1 一、選題意義 ............................................................................................................ 1 二、選題研究現(xiàn)狀 .................................................................................................... 2 三、選題緣由 ............................................................................................................ 2 四、研究方法 ............................................................................................................ 3 一、 中國藝術(shù)歌曲及其藝術(shù)特征 ............................................................................... 4 中國藝術(shù)歌曲的體裁 定位 ........................................ 4 藝術(shù)歌曲在音樂辭典中的定義 ................................ 4 不同時期對藝術(shù)歌曲概念的不同定位 .......................... 5 中國藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征 ........................................ 7 藝術(shù)歌曲的體裁 特征 ........................................ 8 中國藝術(shù)歌曲的美學(xué)特征 .................................... 8 二、 內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲 及創(chuàng)作概況 ............................................................................. 11 關(guān)于內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲的形態(tài)定位和作品梳理 .............................................. 11 內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲的體裁 定位 ................................. 11 內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲的作品梳理 ................................. 14 內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征 ..................................... 18 歌詞的創(chuàng)作特征 ........................................... 18 音樂 的 創(chuàng)作特征 ........................................... 23 三、內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲的作品與演唱分析 ................................................................. 27 內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲的代表作曲家及作品 .......................................................... 27 杜兆植及其作品 ........................................... 27 好必斯及其作品 ........................................... 32 李世相及其作品 ........................................... 36 崔逢春及其作品 ........................................... 39 阿拉騰奧勒及其作品 ....................................... 41 鐵英及其作品 ............................................. 45 內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲演唱分析 與處理 .................................................................. 47 藝術(shù)歌曲一度創(chuàng)作的分析 ................................... 47 藝術(shù)歌曲二度創(chuàng)作 的 處理 ................................... 49 內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲的傳播狀況 ..................................... 52 、內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲的傳播狀況 ................................ 52 3． 內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲傳播受限的原因 ............................ 53 內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲的前景展望 ................................. 54 結(jié) 語 ........................................................................................................................... 55 參考文獻 ...