20xx人教版選修之中國小說欣賞612長恨歌word學(xué)案(已修改)
2024-12-05 02:25 本頁面
【正文】 人教新課標(biāo)高二《中國小說欣賞》《長恨歌》備課資料 一、王安憶與《長恨歌》 王安憶，當(dāng)代女作家，祖籍福建同安， 1954年生于南京。 1955年隨母茹志鵑遷居上海。1975年冬開始發(fā)表作品， 1980年發(fā)表成名作《雨，沙沙沙》。著有小說集《雨，沙沙沙》《王安憶中短篇小說集》《尾聲》《流逝》《小鮑莊》，長篇小說《 69屆初中生》《黃河故道人》《流水三十章》《父系和母系的神話》《長恨歌》，散文集《蒲公英》《母女漫游美利堅(jiān)》（與茹志鵑合集），兒童文學(xué)作品集《黑黑白白》，論著《心靈世界──王安憶小說講稿》以及《乘火車去旅行》 《王安憶自選集》等。其中《本次列車終點(diǎn)》獲 1982年全國優(yōu)秀短篇小說獎，《流逝》和《小鮑莊》分獲全國優(yōu)秀中篇小說獎。 1995年，王安憶的《長恨歌》在《鐘山》上連載，年底出版了單行本，很快引起評論界的注意，評論者認(rèn)為王安憶的寫作直承由張愛玲所開啟的“海派”文學(xué)傳統(tǒng)； 2020年《長恨歌》獲第五屆“茅盾文學(xué)獎”，繼而在一項(xiàng)以“三城記”（上海、香港與臺北）來命名的出版計劃中，王安憶又成為“上?！钡拇匀?，這本寫了一個好看的“上海故事”的《長恨歌》，再次受到媒體與學(xué)界的垂青。人們不僅“在小說中閱讀城市”，更是在關(guān)于 “上海”這座城市的想像和爭論中來閱讀這部小說。 王安憶是一位著述頗豐的當(dāng)代女作家，其創(chuàng)作亦表現(xiàn)出多變的風(fēng)格。 80年代的《小鮑莊》引領(lǐng)著“尋根”文學(xué)的潮流，此后頗受爭議的“三戀”系列（《小城之戀》《荒山之戀》《錦繡谷之戀》），是屬于這一時期的“熱點(diǎn)”作品。幾經(jīng)轉(zhuǎn)型， 90年代的王安憶開始了她的“上海故事”系列，這在《長恨歌》之前的實(shí)驗(yàn)性小說《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》中已初露端倪，此后又有《妹頭》《富萍》《上種紅菱下種藕》相繼問世，關(guān)于“上?！钡臄⑹?，王安憶竟是一發(fā)不可收拾。 《長恨歌》這 部小說以委婉從容細(xì)致的筆調(diào)，虛構(gòu)了 一個美麗、善良而又柔弱的女性不幸的一生和悲劇的命運(yùn)。我們可以從她虛榮而又務(wù)實(shí)、精致而又凄涼的生活中窺見很多人類共通的無奈，人活著就是一種艱辛，無處可逃，別無選擇。同時，在更 深層面上，小說可以說是通過一個女人的故事來表達(dá)一個城市的傳奇與命運(yùn)，并寄寓了自己對這種滄桑嬗變的哀傷。在娓娓敘述的筆調(diào)中，我們可以深刻感受到其中包含著作者的思考，是一種對于所謂上?！芭梦幕钡乃伎寂c開掘。這種上海所特有的“弄堂文化”，是由歷史和傳統(tǒng)所造就的，同時也是每一個上海的平民所參與形成的。作者在思考“弄堂文化”與“城市命運(yùn)”的同 時，對于那些遠(yuǎn)離時代主潮，不能把握自己命運(yùn)的女性們也寄予了深深的同情。所以， 在整部小說里，是有一種具有普遍意義的人間情懷洋溢在字里行間的，正是這種情緒，浸潤出作品強(qiáng)大的藝術(shù)感染力，讓每一個讀過它的人都回味深長。 馬來西亞的《星洲日報》曾將“第一屆世界華文文學(xué)獎”授予王安憶，致詞給予《長恨歌》較高的評價：“王安憶的《長恨歌》，描寫的不只是一座城市，而是將這座城市寫成一個在歷史研究或個人經(jīng)驗(yàn)上很難感受到的一種視野。這樣的大手筆，在目前的世界小說界是非常罕見的，它可以說是一部史詩。” 二、故事與主角 [來源 :學(xué) _科 _網(wǎng) ] 1．一個好故事 《長恨歌》這部小說講述了一個千回百轉(zhuǎn)蕩氣回腸的故事，讓每個一口氣讀完它的人都好像跌進(jìn)了一個讓人迷醉的漩渦，無法馬上走出來。擁有一個好故事，是這部小說成功的前提之一。 小說分三部，每部章節(jié)若干。第一部第一章有 5個小節(jié)，分別是“弄堂”“流言”“閨閣”“鴿子”“王琦瑤”，這時，我們還完全看不到故事的影子，因?yàn)樗慷际敲鑼懶缘恼Z言，完全與敘事無關(guān)?？梢哉f第一章是對于“上海弄堂”的一個鳥瞰，沒有人物出場，只是在不厭其煩地勾畫弄堂、流言、閨閣、鴿子??這些日常圖景，即使在“王琦瑤”這一節(jié)里，作者也回避了具體人物的出場，而是把“王琦瑤”作為一個“群像”來描畫──因?yàn)椤巴蹒幨堑湫偷纳虾Ｅ玫呐畠骸?。作者不吝筆墨用很大篇幅來為故事做一個細(xì)密而周到的鋪墊，營造主人公出場的氛圍。幾段文字下來，讀者會不知不覺地進(jìn)入了上海灘的典型情境，情緒也深浸其中。 至第一部第二章，小說才開啟了對故事的講述。在一片波濤洶涌的弄堂景觀中，王琦瑤的故事緩緩展開：這位上海弄堂的普通女兒，靠著美貌與內(nèi)秀，在 1946年“上海小姐”的競選中脫穎而出，成為受人矚目的“三小姐”。骨子里的不安分，讓她拒絕了對她一往情深的程先生而跟了一個有 權(quán)勢的國民黨官僚，做了愛麗絲公寓里的金絲雀。 1949年，上海解放，大員遇難，王琦瑤經(jīng)歷短暫的外鄉(xiāng)避難后重回上海，在一條名為“平安里”的弄堂里隱藏身份，過著她的平凡日子。在對日常生活的精致而瑣碎的維系中，王琦 瑤與幾個懷著與她 同樣心情的人一起，平靜地度過了中國歷史上翻天覆地的社會改造和“文化大革命”的時代，中間經(jīng)歷了與幾個男子不成功的戀愛，并有了一個私生女兒?！拔母铩苯Y(jié)束后，已近中年的王琦瑤，成為女兒薇薇的時代里人們追慕和懷想舊時上海的依憑，舊時光好像要回來了，但她卻成了旁觀者。王琦瑤試圖用大員留給她的金條 換得懷舊的“老克臘”的陪伴，但 這盒金條使她死于女兒同學(xué)的男友（一個名叫“長腳”的流氓）以搶劫為動機(jī)的兇殺。故事就此結(jié)束。 2．王琦瑤 王琦瑤是故事的主角，雖然她的性格不是特別突出，甚至是“性格扁平”，但是讀懂這個人物對于理解整部小說是很有幫助的。王琦瑤內(nèi)在和外在有兩個顯著的特征，那就是堅(jiān)強(qiáng)與美麗。 王琦瑤的美“是有些家常的”，她身上體現(xiàn)的是一種“過日子的情調(diào)”，“不是戲劇化的，而是生活化的”，穿著家常碎花布旗袍的王琦瑤最貼心可人。王琦瑤的美是對上海城市性特征最貼切的闡釋，縱有萬種風(fēng)情、流光異彩，但是卻不是高 不可攀的貴族式的，相反完全是平民化的，甚至有點(diǎn)俗，卻是可心的，反而很真實(shí)。正是這種形象，使得王琦瑤在上海小姐的選美比賽中脫穎而出，成為最“符合民意”的“三小姐”，給她的美麗帶來了一次最輝煌的評價。然而美麗帶給她的并不全是寵愛和眷顧，同時還有殘酷與悲哀。當(dāng)時代風(fēng)云變幻，隨著時代變遷的還有她失落的心境和老去的容顏，王琦瑤溫婉優(yōu)雅、氣質(zhì)出眾地生活在藏污納垢的平安里，平靜地等待著心中所懷戀的昔日重來。然而當(dāng)歷史進(jìn)入七八十年代，那久違的熟悉生活似乎又回來了的時候，雖說“美人遲暮”，歲月的流逝還是在她美麗的臉龐刻上了時 光的腳步，在這場似曾相識的盛宴面前，她成了旁觀者。美麗變成了她永遠(yuǎn)的夢。 讀《長恨歌》我們能強(qiáng)烈地感受到，王琦瑤外表柔弱卻內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)。在她的一生中經(jīng)過幾次沒有結(jié)局的悲劇愛情，但是她在大起大落大喜大悲大開大闔中依然頑強(qiáng)地走出一條生路，好像再大的困難到她那里都擋不住她優(yōu)雅地日復(fù)一日的生計，即使時代更迭變遷的天搖地撼在她那里也只不過是在鄔橋轉(zhuǎn)了一個彎，最終還是回歸平靜。時過境遷，王琦瑤依然做著精細(xì)的家常菜，過著用繁華舊夢的殘片裝點(diǎn)寂寞的優(yōu)雅自足的生活。她的紅塵瑣事，她的喜怒哀樂，她的疲憊焦灼，都在一種“兵來將擋，水 來土掩”的大勇氣下慢慢消散，所以她能夠在劫難臨頭的時候安之若素，處之泰然?！霸诮?jīng)歷過歷史的風(fēng)橫雨狂之后──她終于倒地死去了，在舊上海的尸骸上又生長出一個嶄新的上?！?。王琦瑤又何嘗不是這樣，所謂“百折不撓”。 三、關(guān)鍵詞解讀 關(guān)于小說的主題內(nèi)容，有很多值得細(xì)究的地方。我們選取以下幾組關(guān)鍵詞為特定的視角進(jìn)行解讀，來分析這部小說的豐富內(nèi)涵。正如這部小說本身的謀篇布局也是采用了跟小說內(nèi)容最密切相關(guān)的詞語來作為線索一樣，這種方式簡潔明了，又含義深遠(yuǎn)，便于讀者抓住關(guān)
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