廣東省五校協(xié)作體20xx屆高三第一次診斷考試語文試題word版含答案(已修改)
2024-12-01 06:09 本頁面
【正文】 第Ⅰ卷 閱讀題 一、現(xiàn)代文閱讀（ 35分） （一）論述類文本閱讀（ 9分，每小題 3分） 閱讀下面的文字，完成 13題。 雜劇的名稱，唐時已經(jīng)有了。李德裕在其所撰《論故循州司馬杜元穎狀》中述及南詔攻入成都時驅(qū)掠人口之事時說：成都、華陽兩縣被驅(qū)掠的人中有雜劇丈夫兩人。這是雜劇名稱見于記載之始。南詔進攻成都，在唐文宗太和三年，當(dāng)時已是唐代晚期。文中所說“雜劇丈夫兩人”，應(yīng)是在成都演奏的伎工，則雜劇之興當(dāng)在其時之前；其盛行一時，則當(dāng)在宋代。 北宋都城開封習(xí)于淺斟低唱。柳永《鶴沖天》詞中有云“忍把浮名，換了淺斟低唱 ”，一時風(fēng)氣實是如此，雜劇就不能不受影響。宋室南渡，臨安成為都城，雜劇繼續(xù)發(fā)展。南宋周密所撰《武林舊事》皆記臨安城事，其末篇所記宋雜劇名目多至 280種，可見一代盛況。臨安北距建康不遠，南朝陳時的舊音歷時悠久，臨安其時也不能不受到影響。因此臨安的雜劇雖仍保持當(dāng)年開封正聲，恐也難于避免受到陳時舊音的影響，因而會使雜劇的音調(diào)更為繁富而多變化。這一點前人似未多所道及。 金人南遷后，原來的中都開封為元代的大都所代替。流行于中都的雜劇轉(zhuǎn)而流行于大都。由于金、元的倡導(dǎo)，雜劇到元代更有顯著發(fā)展，達到高峰。雜劇名家輩出，不斷 會集于大都，極一時之盛。鐘嗣成《錄鬼簿》中有詳備的記載。 大都和中都皆在北方，雜劇既由開封傳來，就難免帶有北方的音調(diào)。據(jù)說當(dāng)時用的是七聲音階，無入聲，聲調(diào)遒勁樸實，以弦樂器伴奏。這樣雖合乎北方人的口味，卻為南人所不習(xí)用，因而就出現(xiàn)了南曲。南曲用韻以南方語音為標(biāo)準，可能就是以臨安為中心的語音。據(jù)說當(dāng)時音樂上用五聲音階，聲調(diào)柔緩?fù)疝D(zhuǎn)，以簫笛伴奏，自然合于南人的口味。可以說這樣柔緩?fù)疝D(zhuǎn)的聲調(diào)，自南朝以來大都如此，自然和北方的遒勁樸實的聲調(diào)不能互相調(diào)節(jié)，只好改弦更張。但無論北曲還是南曲，都并未超出雜劇的范疇。 元明 之際有了傳奇。傳奇出于雜劇，卻和雜劇有不同之處。雜劇皆為四折，出場人物雖不一，主唱卻只有一個。傳奇則不限折數(shù)，也不限于一人獨唱。早期傳奇的作家就已不少，高明就是其中一位。高明于元時已有文名，明太祖很推許其書，他的《琵琶記》應(yīng)該會在都城南京演出。朱棣遷都北京之后，傳奇仍當(dāng)在舊都繼續(xù)傳播演出，似未稍止。湯顯祖的“臨川四夢”，名震海內(nèi)，南京也應(yīng)該不會無人演出。傳奇以南曲為主，也參用了一些北曲，因而也在當(dāng)時的都城演出，成為北京城中的重要劇種。 明清之際改朝換代，而傳奇并未因之而前后有所差異。傳奇的盛行時期大致是明嘉 靖年間到清乾隆年間。清康熙時，洪昇撰《長生殿》，與孔尚任的《桃花扇》齊名，當(dāng)時有“北 洪北孔”之稱?！堕L生殿》曾在北京演出，據(jù)說轟動一時，這固然是由于洪昇的文名震世，但也顯示出京城中人對傳奇的喜愛。 （選自史念海《古代音樂戲曲雜耍與古都文化》，有刪改） 1．下列有關(guān)雜劇的表述，不正確的一項是 A．雜劇的名稱最早見于李德?！墩摴恃菟抉R杜元穎追贈狀》，根據(jù)其中有關(guān)南詔攻人成都時驅(qū)掠人口之事的記載，可以推知早在晚唐雜劇就已出現(xiàn)。 B．雜劇盛行于宋代。宋室南渡之后，雜劇在臨安繼續(xù)發(fā)展，從周密所撰《武林舊事》中所記的 宋雜劇名目之多可以看出雜劇在當(dāng)時的興盛。 C．在金、元的倡導(dǎo)之下，雜劇至元代更有顯著發(fā)展，達到了高峰。隨著朝代更迭，雜劇的中心也轉(zhuǎn)移到了元大都，名家會集于此，一時盛況空前。 D．雜劇發(fā)展到元明之際，出現(xiàn)了傳奇。傳奇出于雜劇，是對雜劇的進一步發(fā)展。雜劇有折數(shù)、出場人物和主唱人數(shù)的限制，而傳奇在這幾方面則沒有限制。 2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是 A．保持當(dāng)年開封正聲的同時，又不能不受到南朝陳時舊音的影響，因而雜劇的單調(diào)更為繁富而多變化。 B．據(jù)說，北曲在音樂上用七聲音階，聲調(diào)遒勁樸實，以弦樂器伴奏 ；南曲在音樂上用五聲音階，聲調(diào)柔緩?fù)疝D(zhuǎn)，以簫笛伴奏。兩者風(fēng)格迥異，不能互相調(diào)節(jié)。 C．高明和湯顯祖都是明朝著名的傳奇作家，高明的《琵琶記》因明太祖的推許曾在南京演出過，而湯顯祖的“臨川四夢”名震海內(nèi)，也應(yīng)該會在南京演出。 D．傳奇并沒有因為明清之際的改朝換代而衰落，其盛行期大致延續(xù)到清乾隆年間；孔尚任的《桃花扇》與洪昇的《長生殿》都是清傳奇的代表作品。 3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項是 A．李德?！墩摴恃菟抉R杜元穎追贈狀》、周密《武林舊事》和鐘嗣成《錄鬼簿》中對不同時期雜劇盛況的記載，為后人 研究雜劇發(fā)展史提供了依據(jù)。 B．從發(fā)展史來看，雜劇常常在政治、經(jīng)濟、文化都相對繁榮的都城盛行，宋代的開封、元代的大都、明代的南京和北京等都曾是雜劇的盛行地區(qū)。 C．傳奇以南曲為主，最初主要在南方流傳，后來參用了一些北曲，也逐漸成為北京城中的重要劇種，并為京城中人所喜愛。 D．從文中看，統(tǒng)治者的倡導(dǎo)，民眾的喜好，不同地域的風(fēng)氣以及南北文化的交流碰撞等都對雜劇的發(fā)展變化產(chǎn)生了不同程度的影響。 （二）文學(xué)類文本閱讀（ 14分） 閱讀下面的文字，完成 46題。 圍 墻 陸文夫 昨夜一場風(fēng)雨，建筑設(shè)計所的圍墻倒塌了 。 這圍墻要倒，在人們的意料之中：它至少百年了，幾經(jīng)倒塌，幾經(jīng)修補。歷次的修補都不徹底，三十多米長的圍墻高低不平，彎腰凸肚，隨時都有倒塌的可能，何況一場風(fēng)雨！ 早晨，開碰頭會。“現(xiàn)在我們研究一下圍墻的問題。舊的不去新的不來……”吳所長用圓珠筆敲敲桌面：“原來的圍墻和我們單位的性質(zhì)不協(xié)調(diào)，新圍墻一定要新穎別致，達到內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。”“古典派”黃達泉接茬兒了：“圍墻不但有實用價值，而且要富有裝飾意味，它對形成建筑群落的風(fēng)格有著非常重大的意義?！艾F(xiàn)代派”朱舟把茶杯一放，“我們考慮問題要從實際出發(fā)，要把圍墻造得高 大牢固?！眱膳芍獾暮稳珏\開口了：“最合理的辦法就是把塌下來的再壘上去，這在圍墻的歷史上是有例可循的?！? “我想問一下，這圍墻到底怎么修??！”這是行政科的馬而立。 這個三十七歲、非常干練的辦事員，卻有著一張不那么令人放心的娃娃臉。某些人見到他就疑慮：整天衣冠楚楚，活兒沒有少于，身上卻不見泥污，這就形跡可疑。如果整天穿工作服、勞動鞋在人前走來走去，那就另有一種效果：這人老成持重，艱苦樸素。穩(wěn)妥往往是緩慢的同義語，這馬而立卻靈活得像自行車的輪胎，一撥便能飛轉(zhuǎn)。 “到底怎么修嘛，我提出了原則，同志們也提供了許多很 好的意見，這就看你的了。”吳所長拍拍馬而立的肩膀，“好好干！” 一支煙還沒有抽完，馬而立已蹬上自行車直奔房屋修建站…… 星期六晚上，設(shè)計所門前拉起了臨時電線，四只兩百兆光的燈泡把馬路照得灼亮。磚瓦、石灰運進來；垃圾、碎磚運出去。星期天清早開始砌墻。馬而立忙得飛起，還拉住看門的洪老頭做幫手。泡茶、敬煙、尋找各色小物件，有時還飛車直奔雜貨店。電燈直亮到夜間十一點。 夜色中看這堵修好的圍墻，頗有詩意。白墻、黑瓦、寶藍色的漏窗泛出晶瑩的光輝。樹枝搖曳、燈光閃爍，好像重話般的世界深藏在圍墻的里面。抬起頭來，可以看到主 建筑的黑色屋頂翹在夜空里，圍墻帶著和主建筑相似的風(fēng)格進入了整體結(jié)構(gòu)。附近的馬路也變樣了，好像是到了什么風(fēng)景區(qū)的入口。 馬而立覺得這是他有生以
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