【正文】 名詞解釋 目錄： 現(xiàn)代設(shè)計思維 新古典主義 水晶宮博覽會 折衷主義 新藝術(shù)之家 先鋒派運(yùn)動 新藝術(shù)運(yùn)動 格拉斯哥四人集團(tuán) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動 流線型風(fēng)格1 樣式主義1 有計劃的廢止制1 芝加哥學(xué)派1 烏爾姆設(shè)計學(xué)院1 布勞恩公司1 系統(tǒng)設(shè)計原則1 阿基米亞和孟菲斯1 波普設(shè)計風(fēng)格1 設(shè)計倫理 諾瓦茜托運(yùn)動2 意大利反主流設(shè)計2 綠色設(shè)計2 后現(xiàn)代主義風(fēng)格2 流線型運(yùn)動2 塔特林2 保羅漢寧森2 愛多爾索特薩斯2 弗蘭克勞埃德賴特2 勒柯布西耶 約翰拉斯金3 威廉莫里斯3 安東尼高迪3 彼得貝倫斯3 沃爾特格羅佩斯3 阿爾瓦阿圖3 密斯凡德羅3 羅伯特文丘里3 瓦西里康定斯基3 約翰伊頓 莫霍里納吉4 約瑟夫阿爾伯斯4 雷蒙德羅維4 圣家族教堂4 朗香教堂4 落水住宅4 水晶宮4 瓦西里椅子4 工藝美術(shù)運(yùn)動4 德國青年風(fēng)格運(yùn)動50、 荷蘭的風(fēng)格派5 好萊塢風(fēng)格5 俄國構(gòu)成主義5 德國工業(yè)同盟5 包豪斯5 現(xiàn)代主義設(shè)計5 國際主義5 新現(xiàn)代主義（New Mobenism）5 新德國設(shè)計5 瑞士國際主義平面風(fēng)格60、 波普設(shè)計運(yùn)動6 波普6 孟菲斯6 結(jié)構(gòu)主義6 高科技風(fēng)格6 人體工程學(xué)6 O一系列剪刀6 視覺傳達(dá)設(shè)計6 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計6 展示設(shè)計70、 CI設(shè)計7 設(shè)計詳細(xì)內(nèi)容：一，現(xiàn)代設(shè)計思維 以現(xiàn)代主義的理念貫穿整個設(shè)計過程的設(shè)計活動簡稱現(xiàn)代設(shè)計?，F(xiàn)代設(shè)計的計劃、構(gòu)思時受到現(xiàn)代市場營銷學(xué)、一般心理學(xué)和消費(fèi)心理學(xué)、人體工程學(xué)、現(xiàn)代技術(shù)科學(xué)等等因素而形成的；而傳達(dá)這種計劃和構(gòu)思的方式，可以從簡單的、傳統(tǒng)的手工繪畫、模型到復(fù)雜的電腦設(shè)計預(yù)想圖表現(xiàn)，因具體的設(shè)計要求不同而不同；最后的設(shè)計運(yùn)用，則與具體設(shè)計所涉及的生產(chǎn)方式的技術(shù)條件密切相關(guān)、所謂的現(xiàn)代設(shè)計，其實(shí)本身并不玄妙，是具有高度應(yīng)用性的設(shè)計活動?，F(xiàn)代設(shè)計不僅僅提供人類以良好的人機(jī)關(guān)系，提供舒適、安全、美觀的工作環(huán)境和生活環(huán)境，提供人類以方便的工具，同時，也是促進(jìn)人類在現(xiàn)代社會總能夠方便自然交流的重要活動。二，新古典主義新古典主義是指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計史上指18世紀(jì)60年代開始在歐美盛行的古典形式。新古典追求古典風(fēng)格和簡潔、典雅、節(jié)制的品質(zhì)以及“高貴的單純和靜穆的偉大”。在建筑上追求形的單純、獨(dú)立、完整，細(xì)節(jié)的樸實(shí)，形式的符合結(jié)構(gòu)邏輯，特別是減少純裝飾性的構(gòu)件，顯示了人們對于理性的向往。法國以羅馬式為主，英國德國以希臘式較多。新古典風(fēng)格體現(xiàn)在當(dāng)時的產(chǎn)品上，特點(diǎn)是放棄了洛可可過分矯飾的曲線和華麗的裝飾，追求合理的結(jié)構(gòu)和簡潔的形式，構(gòu)建和細(xì)部裝飾多用古典建筑式的部件。三，水晶宮博覽會1851年，為了炫耀英國工業(yè)的進(jìn)步，試圖改善公眾的審美情趣，以制止對于舊有風(fēng)格無節(jié)制的模仿，由英國維多利亞女王和她的丈夫阿爾伯特親王在英國倫敦海德公園舉辦了19世紀(jì)最著名的設(shè)計展覽——水晶宮博覽會。英國工程師約瑟夫帕克斯頓運(yùn)用鋼鐵與玻璃建造溫室的設(shè)計原理，大膽的把溫室結(jié)構(gòu)應(yīng)用在這次博覽會的展廳設(shè)計中，展覽大廳全部采用鋼鐵與玻璃結(jié)構(gòu)，被稱為“水晶宮”。它是工業(yè)革命之后人類近半個世紀(jì)技術(shù)成就的綜合檢驗(yàn)，也是這一時期技術(shù)與藝術(shù)分離現(xiàn)狀的集中暴露。四，折衷主義所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”。隨著生產(chǎn)的商品化，需要用豐富多彩的式樣的來滿足和刺激市場，于是希臘、羅馬、拜占庭、中世紀(jì)、文藝復(fù)興的情調(diào)雜然并存，匯為奇觀。同時19世紀(jì)的交通已很便利，考古學(xué)的發(fā)展攝影術(shù)的發(fā)明，幫助人們迅速認(rèn)識和掌握了古代遺產(chǎn)，方便了對各種歷史上的古典式樣進(jìn)行拼湊和模仿。五，新藝術(shù)之家1895年出版商薩穆爾賓在巴黎開辦“新藝術(shù)之家”設(shè)計事務(wù)所，出資與幾位重要設(shè)計家從事“新藝術(shù)”設(shè)計。薩穆爾賓對東方的藝術(shù)，尤其是日本藝術(shù)和日本手工藝非常喜歡，受日本藝術(shù)影響較大，強(qiáng)調(diào)“回到自然中去”。該事務(wù)所設(shè)計出的產(chǎn)品具有強(qiáng)烈的自然主義傾向，模仿植物的形態(tài)和紋樣，取消直線，刻意強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)。1905年薩穆爾賓去世，該組織解散。PS：現(xiàn)代之家 巴黎新藝術(shù)第二個重要設(shè)計集團(tuán)。領(lǐng)導(dǎo)者是朱利斯邁耶格拉斐，熱衷于自然風(fēng)格，1898年在巴黎開設(shè)了現(xiàn)代之家設(shè)計事務(wù)所和展覽中心，主要從事新藝術(shù)風(fēng)格的家具設(shè)計和制作，設(shè)計風(fēng)格和觀念與 新藝術(shù)之家 基本相似。六人集團(tuán) 成立于1898年，也是巴黎 新藝術(shù)運(yùn)動一個重要的設(shè)計組織，其影響比其他的設(shè)計組織要大。有六位聯(lián)系松散的設(shè)計師構(gòu)成，但設(shè)計理念和風(fēng)格則比較一致，都強(qiáng)調(diào)自然主義、提倡回歸自然。設(shè)計風(fēng)格接近，如都采用植物紋樣、曲線作為設(shè)計風(fēng)格特征，在家具及公共設(shè)施上皆有表現(xiàn)。六，先鋒派運(yùn)動比利時的新藝術(shù)設(shè)計運(yùn)動在設(shè)計史上被稱為先鋒派運(yùn)動，始于19世紀(jì)80年代。1881年，比利時人奧克塔毛斯創(chuàng)辦民主色彩濃厚的藝術(shù)刊物《現(xiàn)代藝術(shù)》，宣傳新藝術(shù)思想。在他的組織下，一批有志于藝術(shù)與設(shè)計改革的青年人在1884年成立了一個前衛(wèi)小組“二十人小組”，舉辦一系列藝術(shù)展，展出歐洲當(dāng)時最前衛(wèi)的一批藝術(shù)家作品，如高更、塞尚、梵高等人作品，使比利時人開始了解當(dāng)時前衛(wèi)藝術(shù)發(fā)展?fàn)顩r，接觸現(xiàn)代藝術(shù)思想。小組推舉威爾德為領(lǐng)袖。在威爾德領(lǐng)導(dǎo)下，此小組逐漸從純藝術(shù)向?qū)嵱妹佬g(shù)、設(shè)計方向轉(zhuǎn)化。從1891年開始，這個小組每年都舉辦一次設(shè)計沙龍也就是設(shè)計大展，展出各式設(shè)計和平面設(shè)計。七，新藝術(shù)運(yùn)動新藝術(shù)運(yùn)動是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲及米國產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動，一次內(nèi)容廣泛、設(shè)計上的形式主義運(yùn)動，波及十多個國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、平面設(shè)計、書籍插畫一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)了十余年、在設(shè)計史上非常重要的 形式主義 運(yùn)動。這場運(yùn)動始于法國，蔓延荷蘭、比利時、意大利、西班牙等國，影響到了米國，成為一個影響廣泛的國際設(shè)計運(yùn)動，其實(shí)質(zhì)是英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動在歐洲大陸的延續(xù)與傳播。在思想理論上沒有超越前者。新藝術(shù)運(yùn)動主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計，實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。八，格拉斯哥四人集團(tuán)在蘇格蘭新藝術(shù)設(shè)計運(yùn)動中，取得比較大成就的是格拉斯哥四人集團(tuán)：麥金托什、馬克奈、麥當(dāng)娜姐妹被稱為格拉斯哥四人組。在19世紀(jì)90年代至20世紀(jì)初，他們在建筑、室內(nèi)、家具玻璃和金屬器皿等的設(shè)計方面形成獨(dú)一無二的蘇格蘭新藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，即柔軟的曲線和堅硬高雅的豎線交替運(yùn)動的新表現(xiàn)，即設(shè)計史界習(xí)稱的“直線風(fēng)格”。九，裝飾藝術(shù)運(yùn)動裝飾藝術(shù)運(yùn)動是20世紀(jì)二三十年代在法國、米國、英國等國家展開的一次設(shè)計藝術(shù)運(yùn)動。這場運(yùn)動幾乎與現(xiàn)代主義運(yùn)動同時發(fā)展，所以無論是從材料還是形式上都受到現(xiàn)代設(shè)計運(yùn)動的影響。（也許是二者相互影響嘛，可是書上說是受到現(xiàn)代設(shè)計影響）在很大程度上它依然是傳統(tǒng)的裝飾運(yùn)動，與強(qiáng)調(diào)為大眾服務(wù)、大批量生產(chǎn)的現(xiàn)代設(shè)計相區(qū)別。這次藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格追求華麗裝飾，以滿足人們對產(chǎn)品的形式美感的需求，其性質(zhì)是一場形式主義運(yùn)動，是一場承上啟下具有國際性的設(shè)計運(yùn)動，其風(fēng)格首先表現(xiàn)在法國的奢侈品上，隨后波及到建筑裝飾、室內(nèi)設(shè)計、陶瓷、玻璃、家具、產(chǎn)品造型、平面設(shè)計等領(lǐng)域。十，流線型風(fēng)格流線型本是空氣動力學(xué)中的一個術(shù)語，只在高速運(yùn)動時具有降低風(fēng)阻特點(diǎn)的圓滑流暢的形狀，由于它的形式會使人聯(lián)想到速度感和機(jī)器的活力感，便成為一種現(xiàn)代精神的象征，從而受到米國設(shè)計師們的青睞，成為產(chǎn)品外形設(shè)計的重要源泉。十一，樣式主義樣式主義是指在產(chǎn)品結(jié)構(gòu)、功能等因素相對穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，對產(chǎn)品的造型、色彩、外部裝飾等視覺因素進(jìn)行更新和變化，是企業(yè)吸引消費(fèi)者購買 新產(chǎn)品的有效手段。20世紀(jì)20年代末期，為了提高產(chǎn)品的競爭力和刺激消費(fèi)，各汽車廠家紛紛建立了自己的設(shè)計部門，業(yè)務(wù)的重點(diǎn)放在汽車造型設(shè)計方面。十二，有計劃的廢止制是由通用汽車公司的總裁斯隆和設(shè)計師厄爾為了與占市場統(tǒng)治地位的福特汽車公司的T型車競爭而提出的汽車設(shè)計新模式。他們主張在設(shè)計新的汽車式樣的時候必須有計劃地考慮以后幾年間不斷地更換部分設(shè)計，基本造成一種制度，形成有計劃的式樣老化過程，成為有計劃的廢止制度，這是一種通過不斷改變設(shè)計式樣造成消費(fèi)者心理老化的過程，其目的是促進(jìn)消費(fèi)者為了追逐新的式樣潮流，而放棄舊式樣，改換新式樣的積極市場促銷方式，此方式