【正文】 中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力發(fā)展分析一、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展概述1． 電影產(chǎn)業(yè)的基本概念和本章研究重點(diǎn)中國(guó)電影的市場(chǎng)化是在進(jìn)入20世紀(jì)90年代之后被提上日程的。自1993年開(kāi)始，在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)型的大背景下，電影業(yè)也開(kāi)始進(jìn)行市場(chǎng)化探索。但是與其他行業(yè)比較，電影改革的步伐相對(duì)滯后。其主要原因在于對(duì)電影屬性的認(rèn)識(shí)存在偏差。作為文化商品，電影具有“兩棲性”特點(diǎn)。一方面，它承擔(dān)著意識(shí)形態(tài)的功能，在當(dāng)今各國(guó)的電影政策中我們可以看出，各國(guó)都把電影看成重要的思想文化宣傳陣地，開(kāi)拓電影文化的市場(chǎng)實(shí)質(zhì)上都帶有超經(jīng)濟(jì)的政治意義。另一方面它又承擔(dān)著娛樂(lè)消遣的功能。在電影從生產(chǎn)到走向市場(chǎng)的過(guò)程中，它不同于一般意義上的商品，因此也受到與一般意義上商品的不同待遇。在這兩種屬性中，很多人依然過(guò)于偏重附加在電影上面的意識(shí)形態(tài)屬性，而忽略其工業(yè)即產(chǎn)業(yè)方面的屬性。正是這種認(rèn)識(shí)的偏差，電影長(zhǎng)期以來(lái)沒(méi)能被正常地當(dāng)成一項(xiàng)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，也因此很少被納入產(chǎn)業(yè)的視角中來(lái)進(jìn)行研究。黨的“十六大”明確指出，要深化文化體制改革，在發(fā)展文化事業(yè)的同時(shí)，要大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)。把大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)寫(xiě)進(jìn)我們黨的政治報(bào)告，這在我們黨的歷史上還是第一次，在我國(guó)發(fā)展文化工作的整個(gè)歷史進(jìn)程中，有著里程碑的意義。按照黨中央關(guān)于文化體制改革的總體思路，電影明確定義為“可經(jīng)營(yíng)的文化產(chǎn)業(yè)”，這就要求我們，要將在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下形成的電影觀念，轉(zhuǎn)變?yōu)檫m應(yīng)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展要求的新的電影發(fā)展觀?？梢哉f(shuō)，我們對(duì)電影作為產(chǎn)業(yè)的認(rèn)識(shí)還在不斷進(jìn)行當(dāng)中。有鑒于此，我們?cè)谶@里所分析的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，更多的是一個(gè)概念層次中的電影產(chǎn)業(yè)。也就是說(shuō)，在中國(guó)電影還在進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化的一個(gè)過(guò)程中，我們要分析的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，更多的是針對(duì)當(dāng)下?tīng)顩r而言的，而它還是非常不完善的。電影產(chǎn)業(yè)以電影的制片、發(fā)行、放映三個(gè)行業(yè)為主，同時(shí)包括電影的后產(chǎn)品開(kāi)發(fā)（如音像制品、相關(guān)圖書(shū)及玩具等等）以及與電影相關(guān)的演藝經(jīng)紀(jì)、廣告、電影頻道等相關(guān)產(chǎn)業(yè)。在具體分析的時(shí)候，我們就電影產(chǎn)業(yè)主要定位在電影的制片、發(fā)行、放映這三個(gè)具體的行業(yè)當(dāng)中。本章的研究重點(diǎn)是梳理中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程，觀照中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀，并通過(guò)同美國(guó)、法國(guó)、韓國(guó)、日本、印度等五個(gè)國(guó)家電影產(chǎn)業(yè)的比較，對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提出相應(yīng)的可供參考的建議。2． 中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程（1）中國(guó)電影誕生到新中國(guó)成立前[1]中國(guó)電影是由放映外國(guó)影片開(kāi)始并伴隨著外國(guó)人在中國(guó)的拍片而嘗試拍片的。作為嘗試者，任慶泰、張石川、黎民偉、鮑慶甲等人分別開(kāi)辦了“豐泰”、“新民”、“華美”、“商務(wù)”，這些都與外國(guó)人尤其是1913年來(lái)中國(guó)的美國(guó)人依什爾、布拉斯基有關(guān)。中國(guó)電影在經(jīng)歷嘗試階段以后，特別是《孤兒救祖記》一片的成功，許多人看到電影是項(xiàng)大有作為的藝術(shù)和企業(yè)，于是抱著不同的目的涉足電影界，使電影一時(shí)興盛起來(lái)，更確切地說(shuō)是膨脹起來(lái)。比如上海影戲公司、明星影片公司、大中華百合影片公司、民新影片公司、長(zhǎng)城影片公司、神州影片公司、天一影片公司以及“大中國(guó)”、“友聯(lián)”、“開(kāi)心”、“新人”等。當(dāng)時(shí)的中國(guó)是一個(gè)經(jīng)濟(jì)落后的國(guó)家，辦電影的人也基本上是“小本經(jīng)營(yíng)”。隨著電影的市場(chǎng)效應(yīng)，在1926年以后，經(jīng)營(yíng)者逐漸把拍電影的著眼點(diǎn)投放到盈利的目標(biāo)。這樣，就把起先對(duì)電影的創(chuàng)作探索變成了商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)。于是，就出現(xiàn)了觀眾都愛(ài)看得“古裝片”，大家都競(jìng)相投拍。后來(lái)，隨著商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的加劇，搶題材、搶時(shí)間、趕速度、不顧藝術(shù)質(zhì)量，粗制濫造，成為當(dāng)時(shí)電影創(chuàng)作的風(fēng)氣。其后又出現(xiàn)了“武俠片”、“神怪片”等類型片，這些都是在電影的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中形成的。大革命失敗后社會(huì)的動(dòng)蕩、電影商業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)，產(chǎn)生了另一個(gè)結(jié)果，那就是“國(guó)光”、“神州”及一批小公司先后停辦，少數(shù)公司有所發(fā)展，于是出現(xiàn)“明星”、“天一”的對(duì)峙；幾個(gè)出路不大、有點(diǎn)規(guī)模的公司如“上海影戲”、“大中華百合”、“民新”等則同華北電影公司聯(lián)合起來(lái)，成立了聯(lián)華公司，從而形成三足鼎立的局面。聯(lián)華的成立采取的是股份制的形式，就一定程度上帶有現(xiàn)代企業(yè)的特點(diǎn)。同時(shí)它還有影院業(yè)參加，比明星公司的股份制又進(jìn)了一步。由于激烈的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)和“一二八”事變上海戰(zhàn)爭(zhēng)炮火的直接破壞，電影業(yè)面臨困境，許多小公司倒閉了，大公司如“天一”、“明星”，也遇到了困難，在尋找新的出路?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后，中國(guó)電影界開(kāi)始了新的分化，共有四個(gè)地區(qū)：淪陷區(qū)、租借區(qū)、大后方、根據(jù)地。四個(gè)地區(qū)電影的發(fā)展情況各不一樣，電影更多的跟時(shí)政聯(lián)系在一起。戰(zhàn)后的電影分為國(guó)統(tǒng)區(qū)電影和解放區(qū)電影。四大家族在接收敵偽電影財(cái)產(chǎn)基礎(chǔ)上，建立起對(duì)敵后電影的壟斷。這個(gè)時(shí)候，電影產(chǎn)業(yè)所有制上一個(gè)最大的變化，使國(guó)民黨電影制片、發(fā)行、放映企事業(yè)機(jī)構(gòu)的發(fā)展。它們是“官辦”企業(yè)，帶有國(guó)家資本主義的性質(zhì)；加上居于統(tǒng)治地位，利用其擁有的立法、司法、行政權(quán)力，企圖建立起對(duì)電影的壟斷。這跟戰(zhàn)前國(guó)民黨政權(quán)沒(méi)有像樣的制片廠不大一樣；即使是與戰(zhàn)時(shí)情況比較，也有很大不同。隨著解放戰(zhàn)爭(zhēng)的全國(guó)性勝利，國(guó)民黨掌握的國(guó)家資本主義性質(zhì)的電影企事業(yè)，絕大多數(shù)被轉(zhuǎn)化為共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的社會(huì)主義性質(zhì)的企事業(yè)。此時(shí)的民營(yíng)公司同戰(zhàn)前相比，也有很大的不同?！懊餍恰?、“聯(lián)華”、“天一”這在當(dāng)年三足鼎立的較大公司都已不復(fù)存在。當(dāng)時(shí)國(guó)民黨當(dāng)局接收了“滿映”、“華北”、“華影”等敵偽電影機(jī)構(gòu)及財(cái)產(chǎn)，擴(kuò)充和重建了“中電”、“中制”、“農(nóng)教”、“中教”等機(jī)構(gòu)，電影資產(chǎn)一下子膨脹起來(lái)。僅“中電”自己的統(tǒng)計(jì)，就“約值時(shí)價(jià)不下100億元”。解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利前夕，解放區(qū)的電影接收“滿映”成立“東影”，成立延安電影廠、華北電影隊(duì)以及隨著北平及上海的解放建立“北影”、“上影”等。戰(zhàn)后，香港擁有“大中華”、“永華”、“長(zhǎng)城”等大一點(diǎn)的公司和“大光明”、“南群”、“南國(guó)”等十余家小規(guī)模公司，使香港電影在這一時(shí)期出現(xiàn)了新的景象。（2）新中國(guó)成立到20世紀(jì)70年代末新中國(guó)成立后，模仿蘇聯(lián)電影的管理體制，建立起了一個(gè)從管理到生產(chǎn)、經(jīng)營(yíng)的完整配套的新中國(guó)電影事業(yè)體制。1953年，在蘇聯(lián)專家?guī)椭?，我?guó)制訂了第一個(gè)五年計(jì)劃中的電影管理計(jì)劃。其中，對(duì)制片廠實(shí)行行政指令性管理，建立了攝制工作制度和制片主任制度及制片生產(chǎn)的各項(xiàng)規(guī)定。在發(fā)行方面，把中國(guó)影片經(jīng)理公司改組為中國(guó)電影發(fā)行放映公司，將各大區(qū)公司建制為各省、市發(fā)行機(jī)構(gòu)，并建立完善了發(fā)行放映經(jīng)營(yíng)管理的各種規(guī)章制度，在電影局設(shè)立了電影放映管理處，各省、市、自治區(qū)文化管理部門(mén)亦成立相應(yīng)的各級(jí)機(jī)構(gòu)，有一級(jí)政府就有一級(jí)電影發(fā)行放映公司加強(qiáng)放映工作的統(tǒng)一管理。這一整套設(shè)施的建立，都是以行政化機(jī)制為依據(jù)和功能目標(biāo)的，而市場(chǎng)效應(yīng)和市場(chǎng)運(yùn)轉(zhuǎn)則作為輔助的手段，因此形成了從中央到地方垂直管理的政企合一的電影發(fā)行體制。從20世紀(jì)50年代開(kāi)始逐步完善起來(lái)的電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)體制，以它特有的規(guī)律運(yùn)轉(zhuǎn)，除了1958年和1976年由于眾所周知的原因發(fā)生過(guò)幾次動(dòng)蕩外，30年來(lái)，其基本架構(gòu)和內(nèi)部經(jīng)濟(jì)關(guān)系未有任何本質(zhì)上的變化。同其他行業(yè)一樣，電影業(yè)走的是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制，統(tǒng)一由國(guó)家預(yù)算撥款和專項(xiàng)撥款維持其建設(shè)、生產(chǎn)和流通。制片方面，制片廠根據(jù)上級(jí)對(duì)數(shù)量及題材的嚴(yán)格計(jì)劃接受影片拍攝任務(wù)。發(fā)行方面，作為全國(guó)發(fā)行放映總代理的中影公司負(fù)責(zé)收購(gòu)影片，之后通過(guò)等級(jí)分明的各個(gè)發(fā)行放映公司以業(yè)務(wù)和行政相結(jié)合的手段從省、市、縣往放映單位發(fā)放拷貝。（3）20世紀(jì)80年代改革開(kāi)放后，電影業(yè)在20世紀(jì)80年代初期開(kāi)始，出現(xiàn)了幾次改革浪潮。1979年的《關(guān)于改革電影發(fā)行放映管理體制的請(qǐng)示報(bào)告》，調(diào)整了發(fā)行收入分成比例，增加了用于發(fā)行放映事業(yè)的生產(chǎn)基金。1980年，文化部又以1588號(hào)文件的形式規(guī)定，中影公司根據(jù)發(fā)行需要所印制的拷貝量按一定單價(jià)與制片廠結(jié)算，使制片廠產(chǎn)量增加，利潤(rùn)上升。1984年5月，文化部正式提出成立中國(guó)電影總公司的體制改革方案。1985年1月，電影局在廣州召開(kāi)電影體制改革座談會(huì)，提出簡(jiǎn)政放權(quán)、政企分開(kāi)和擴(kuò)大制片業(yè)與發(fā)行業(yè)經(jīng)營(yíng)自主權(quán)的精神。同年，同意在一些地區(qū)對(duì)部分影片的票價(jià)實(shí)行浮動(dòng)，以緩和電影收入的下降趨勢(shì)，電影的價(jià)格體制在經(jīng)歷了35年之后（），終于在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的沖擊下出現(xiàn)了初步的松動(dòng)。隨著改革開(kāi)放的逐步進(jìn)展，錄像業(yè)、歌廳和綜合文化娛樂(lè)業(yè)開(kāi)始興盛，電視日漸普及，使電影觀眾出現(xiàn)了明顯的分流。1984年僅一年時(shí)間，電影觀眾就減少了52億人次。迫于市場(chǎng)壓力，電影制片迅速走向娛樂(lè)化類型化。1986年1月，電影局從文化部劃歸廣播電影電視部領(lǐng)導(dǎo)，加強(qiáng)影視統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)和統(tǒng)籌規(guī)劃是合并的初衷，但電影局合并到廣電總局后，各地電影單位特別是省、市、縣級(jí)發(fā)行公司仍由地方文化部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)和管理，以至形成“上合下不合”的現(xiàn)象，對(duì)電影全行業(yè)管理造成了很大的困難。1986年，全國(guó)電影市場(chǎng)進(jìn)一步萎縮，全國(guó)三分之一左右的發(fā)行企業(yè)虧損，許多放映單位該營(yíng)它業(yè)，反過(guò)來(lái)又影響到了電影制片企業(yè)的嚴(yán)重虧損。針對(duì)這種情形，1987年曾經(jīng)提出了代理發(fā)行、一次性賣斷和按比例分成等五種結(jié)算方式發(fā)行影片，但1989年又很快倒退回來(lái)，頑強(qiáng)地按拷貝結(jié)算的方式。（4）20世紀(jì)90年代后至今20世紀(jì)90年代的電影改革以1993年元月以“廣電字（3）號(hào)文件”即《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見(jiàn)》及其《實(shí)施細(xì)則》（征求意見(jiàn)稿）為標(biāo)志。自此，40多年的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)下電影的統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷以及由此形成的制片、發(fā)行、放映三者之間經(jīng)濟(jì)分配上的不合理開(kāi)始發(fā)生重大變化，其中重要一條就是中影公司的全國(guó)壟斷經(jīng)營(yíng)被打破。但是問(wèn)題緊接而來(lái)，各省級(jí)公司在自己的行政區(qū)域內(nèi)獨(dú)家經(jīng)營(yíng)、壟斷發(fā)行以及發(fā)行行業(yè)中間環(huán)節(jié)過(guò)多的局面仍然普遍存在。經(jīng)過(guò)發(fā)行影片直接面向地市級(jí)公司的“江蘇突破”、“山東突破”后，制片廠、中影公司與省級(jí)公司在發(fā)行上的矛盾更加突出。1994年8月1日，廣電部電影局下發(fā)了《關(guān)于進(jìn)一步深化電影行業(yè)機(jī)制改革的通知》（94年348號(hào)）。這個(gè)文件按照中華人民共和國(guó)《著作權(quán)法》和國(guó)務(wù)院《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)工作的決定》精神，明確影片（著作權(quán)）發(fā)行權(quán)擁有單位可以直接向北京等21家省市（11家老、少、邊、窮省、區(qū)除外）的各級(jí)發(fā)行、放映單位發(fā)行自己的影片。這一指導(dǎo)思想使得電影全行業(yè)所有企業(yè)的經(jīng)營(yíng)自主權(quán)得到認(rèn)可，在很大程度上促使市場(chǎng)多主體的形成。1995年1月，隨著當(dāng)時(shí)廣電部《關(guān)于改革故事影片攝制管理工作的規(guī)定》（廣發(fā)影字[1995]001號(hào)）的出臺(tái)，昭示著制片行業(yè)幾十年一貫制的計(jì)劃管理模式的改革終于邁開(kāi)了小小的、但卻極有意義的一步。根據(jù)文件規(guī)定，全國(guó)擁有故事片出品權(quán)的不再僅僅是原來(lái)的16家制片廠，一大批一直未得承認(rèn)的省級(jí)電影制片廠終于贏得了自己的影片出品權(quán)。很快，一方面省辦廠的積極性很快調(diào)動(dòng)起來(lái)。山東廠、浙江廠、山西廠等分別投拍了《孔繁森》、《信訪辦主任》、《劉胡蘭》等重點(diǎn)題材影片。但由于其他配套設(shè)施的缺乏，制片行業(yè)并沒(méi)有得到真正的復(fù)興。由于市場(chǎng)上影片節(jié)目的嚴(yán)重缺乏，使得改革必須往前邁進(jìn)一步。1997年，制片（出品權(quán)）進(jìn)一步放開(kāi)，無(wú)論“機(jī)關(guān)、企業(yè)、事業(yè)單位和其他社會(huì)團(tuán)體”，甚至“個(gè)人以資助、投資的形式”都均可“參與攝制電影片”。1995年的改革還僅僅是打破原16家制片廠的壟斷，而1997年的改革則是完全取消了國(guó)有制片企業(yè)的壟斷保護(hù)權(quán)力。改革方案很快得到執(zhí)行，北京紫禁城率先嘗到了改革所帶來(lái)的實(shí)惠。因《離開(kāi)雷鋒的日子》一炮走紅的北京紫禁城影業(yè)公司，得到了廣電部電影局果斷給予的極高獎(jiǎng)賞——影片制作企業(yè)生產(chǎn)的出品權(quán)。也是在1997年，單片發(fā)行權(quán)開(kāi)始放開(kāi)?！而f片戰(zhàn)爭(zhēng)》以民間集資方式操作并以此成立四川《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》影視制作有限公司，這一舉動(dòng)在電影界引起強(qiáng)烈反響。發(fā)行上，電影局則對(duì)這家沒(méi)有單獨(dú)出品權(quán)的公司首次給予了影片單獨(dú)發(fā)行權(quán)，政策方面享有同峨影廠發(fā)行此片時(shí)一樣的權(quán)利。同年，地處深圳的南國(guó)影聯(lián)開(kāi)始了從放映行業(yè)爭(zhēng)取單片發(fā)行權(quán)的第一步。這家以放映為主的股份公司，于1997年10月以委托代理方式購(gòu)買(mǎi)了合拍影片《聯(lián)合出擊》的國(guó)內(nèi)版權(quán)。2002年開(kāi)始，以新的《電影管理?xiàng)l例》頒發(fā)為總標(biāo)志，中國(guó)電影業(yè)開(kāi)始了新一輪的體制改革和產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程。其中重要一個(gè)環(huán)節(jié)是制片業(yè)的初步放開(kāi)，一些民營(yíng)機(jī)構(gòu)也擁有了獨(dú)立拍攝電影的條件。這進(jìn)一步促使民營(yíng)資本注入到電影制片業(yè)中來(lái)，從而為電影制片業(yè)帶來(lái)新鮮血液。以往，民營(yíng)機(jī)構(gòu)拍攝電影是比較困難的，因?yàn)槿狈Α百Y格”，所以必須與電影制片廠合作，使用廠標(biāo)。近年來(lái)，廣東巨星、華誼兄弟、北大華億、中博時(shí)代、海潤(rùn)等一些民營(yíng)影視制作機(jī)構(gòu)迅速成長(zhǎng)，它們以其獨(dú)特的理念和手法成為一支不可忽視的力量。但是，由于政策上的限制，他們只能以影視界“游擊隊(duì)”的身份存在。而此次改革意味著民營(yíng)機(jī)構(gòu)無(wú)需再買(mǎi)廠標(biāo)，可以獨(dú)立投資拍攝電影。該措施適應(yīng)社會(huì)主義文化市場(chǎng)規(guī)律要求——此次形成的制片格局打破了舊有的國(guó)有制作機(jī)構(gòu)一統(tǒng)天下的格局，呈現(xiàn)出了多元化的特點(diǎn)（雖然現(xiàn)在這個(gè)多元懸殊還很大），將更具有競(jìng)爭(zhēng)性，因?yàn)樗鼈兌紝⒃谑袌?chǎng)規(guī)律下平等坐次，優(yōu)勝劣汰。發(fā)行放映業(yè)的機(jī)制改革同樣激烈，主要體現(xiàn)在“院線制”的推廣上。經(jīng)過(guò)近半年時(shí)間的醞釀組建和緊鑼密鼓的運(yùn)作，2002年6月1日，全國(guó)23個(gè)?。ㄊ校┑?0條院線正式掛牌營(yíng)業(yè)。其中，11條為跨省院線，19條為省內(nèi)院線。同時(shí)，北京、上海、湖北、湖南、廣東、四川、江蘇、浙江等8?。ㄊ校┮崖氏韧瓿闪藘蓷l院線的組建工作，而江蘇和浙江則分別組建了3條院線。院線制的生命力在短時(shí)間內(nèi)顯示出來(lái)，7月中旬上映的分賬大片《星球大戰(zhàn)2：克隆人的進(jìn)攻》僅10天，30條院線的票房就突破2000萬(wàn)元，院線制的威力可見(jiàn)一斑。上海聯(lián)合院線成立伊始，一個(gè)接一個(gè)創(chuàng)造票房佳績(jī)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)院線制之前的票房指數(shù)。北京新影聯(lián)院線成立以來(lái)也是捷報(bào)頻傳，市場(chǎng)走勢(shì)強(qiáng)勁。重慶萬(wàn)和院線所屬6家影院在經(jīng)歷了6月份市場(chǎng)嚴(yán)重下滑之后票房全面回升。院線制最大的直接受益者當(dāng)屬?gòu)V大電影觀眾，電影公司引進(jìn)分賬大片的速度明顯加快，《精靈鼠小弟2》幾乎與國(guó)外同步上映，加盟溫州雁蕩院線的一家縣城影院，已能與北京、上海等大都市的影院同時(shí)上映分賬大片，使小城鎮(zhèn)的觀眾也能在第一時(shí)間欣賞到分賬片，這在實(shí)行院線制之前是絕對(duì)不可能的。應(yīng)該說(shuō)，院線制是電影歷史發(fā)展的必然，也是電影發(fā)行放映與時(shí)俱進(jìn)的必然。其深刻意義在于徹底改變了電影市場(chǎng)環(huán)境，使中國(guó)電影市場(chǎng)打破行政分割與封閉狀態(tài)，在國(guó)內(nèi)地域間形成一個(gè)整體，從而擴(kuò)大電影市場(chǎng)規(guī)模，促進(jìn)電影資源的流動(dòng)性，從而建立起良性運(yùn)轉(zhuǎn)的電影市