滕王閣序的景物描寫(已修改)
2025-07-04 15:38 本頁面
【正文】 《滕王閣序》的景物描寫景物文章的幾種教學(xué)法 王勃的《滕王閣序》之所以能成為千古傳誦的名作，藝術(shù)構(gòu)思巧妙是一大原因。下面著重從景物描寫上談?wù)勊乃囆g(shù)特色。 一、遠(yuǎn)近錯落之美 作者筆下，諸多景物紛至沓來，依次展現(xiàn)，既各顯其美，又有遠(yuǎn)近的層次變化。如寫滕王閣建在島嶼縈回曲折的沙洲上的宮殿時，則用“鶴汀鳧渚”四句寫滕王閣周圍景物，是近景；用“山原曠其盈視”二句寫出山巒、平原的廣闊和山流、湖澤的迂回，是中景；用“云銷雨霽”寫水天浩渺的遠(yuǎn)景。筆墨由近及遠(yuǎn)地鋪展開來，把遠(yuǎn)近景物編織在一起，組成一幅富有層次感和縱深感的全景圖。這里既用素描的手法點(diǎn)明了它的曲折起伏，又用擬人手法和華麗的辭藻把宮殿的華美、建筑的巧妙生動地刻畫出來。 二、上下渾成之美 文中寫滕王閣建筑的高大，有重重疊疊的樓臺閣道，下面靠近江邊，則說“層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地”。上有重疊的峰巒直刺云霄，下有凌空的閣道丹彩欲流，作者借視角的俯仰變化，使上下相映成趣，突出了建筑的壯觀，用“聳翠”“流丹”把它那直入云霄和建筑雕梁畫棟的金碧輝煌形象地凸顯出來。再如“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”更是寫景名句，青天碧水，天水相接，上下渾然一色，彩霞自上而下，孤鶩自下而上，構(gòu)成一幅色彩明麗而又上下渾成的絕妙圖畫。暮色蒼茫，天上的落霞跟水面上的孤鶩似在齊飛；碧波萬頃，水天相接，上下恰好融為一色。寫景細(xì)膩，體物入微，達(dá)到了融情入景、景物交融的境界。無怪乎當(dāng)時都督閻公讀到此句，嘆為“真天才也！”。 三、色彩變幻之美 文中“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”兩句不囿于靜止的畫面色彩，而是著力表現(xiàn)水光山色的色彩變幻：寒潭之水因積水退盡而一片清明；傍晚的山巒因暮靄籠罩而呈紫色。上句著色淡雅，下句著色濃重，在色彩的濃淡對比中，突出秋日景物的特征，被前人譽(yù)為“寫盡九月之景”。 四、虛實相映之美 作者登高臨遠(yuǎn)，不僅騁目八方，而且思接千里。文中既實寫目見之景，又發(fā)揮想象，想象出目力難及之景?！皾O舟唱晚”四句，憑借聽覺聯(lián)想，用虛寫手法寫遠(yuǎn)在“彭蠡之濱”“衡陽之浦”的漁歌和雁聲。如此虛實相間的青山秀水，既令讀者對寫景有具體的感受，又引導(dǎo)讀者開闊視野，展開聯(lián)想，登山臨水，視通萬里。 五、渲染烘托之美 “閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦彌津，青雀黃龍之舳”四句把視野拓寬至周圍的環(huán)境。上句用一個“撲”字寫出了站在滕王閣上俯視城內(nèi)城外的房屋就像爬伏在地下似的。這不但襯托出人煙的稠密，而且再一次把“滕王閣”的“高大”渲染烘托出來。用“鐘鳴鼎食”將富庶人家以及他們那種闊綽景象表現(xiàn)得淋漓盡致。下句用“彌津”二字把來往船只塞滿了渡口的熱鬧氣氛寫得恰到好處，“青雀黃龍”不但形象地刻畫出這些船只的美麗，也襯托出往來客人的華麗靡侈。這樣，滕王閣的雄偉壯麗通過環(huán)境氣氛的渲染，就更顯得不同尋常了。 六、穿插照應(yīng)之美 文中寫參與宴會的人物，除在全文開頭把設(shè)宴餞別的主人都督閻公和被餞別的客人刺史新州宇文氏作了交代外，還用“騰蛟起鳳，孟學(xué)士之詞宗；紫電清霜，王將軍之武庫”這一對偶句，說明作陪的客人也都是富有才華謀略的文官武將。寫宴會的時間，則穿插在文中第二自然段內(nèi)驅(qū)車至滕王閣之前。寫宴會的盛況，則穿插在第三自然段內(nèi)，先渲染宴會中吟詩作賦、唱歌跳舞、弦管并奏的熱鬧氣氛，接著用“睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆”來極言都督閻公所設(shè)宴席酒菜之豐盛，有如梁孝王的睢園宴客，豪氣勝過了陶淵明的“有酒盈樽”，把宴會的盛大場面烘托得淋漓盡致。 綜觀全文，由地及人，由人及景，由景及情，步步遞進(jìn)，緊扣題意。文因餞別而作，但對于宴會之盛僅略敘數(shù)筆帶過，而傾全力寫登閣所見之景、因景而生之情，這就脫離了一般餞別文章頌揚(yáng)、應(yīng)酬的窠臼 一千多年前，一位少年天才的完美演出，讓西邊的落霞與孤鶩見證了天才王勃的誕生
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