中國現(xiàn)代文學史2思考題(已修改)
2025-06-21 21:48 本頁面
【正文】 《中國現(xiàn)代文學史2》思考題名詞解釋：“第三種人”自由人和第三種人:1931 年至1932 年，左聯(lián)與自由人 第三種人展開論爭。自由人指《文化評論》的胡秋原，第三種人指《現(xiàn)代》的蘇汶。論爭以文藝的階級性、文藝性與政治的關(guān)系為中心。先是胡秋原發(fā)表《阿狗文藝論》，批判提示民族主義文學的法西斯主義實質(zhì)，同時批評左翼文壇將藝術(shù)隨落到一種政治的留聲機。以后，他又發(fā)表《勿侵略文藝》等文。左聯(lián)的《文藝新聞》載文批評胡秋原，蘇汶即發(fā)表文章聲援胡秋原。魯迅、瞿秋白、馮雪峰等分別發(fā)表《論第三種人》、《文藝的自由與文學家的不自由》、《關(guān)于第三種文學的傾向與理論》等文，與胡蘇二人展開論爭。他們批評了胡蘇二人有著文藝脫離政治脫離階級而自由的錯誤傾向，同時也檢討了左聯(lián)機械論錯誤和左傾宗派主義錯誤，這是論爭的重要收獲。中國詩歌會左聯(lián)領(lǐng)導下的群眾性詩歌團體。1932 年成立于上海，由穆木天、楊騷、任鈞、蒲風等共同發(fā)起。主要刊物是《新詩歌》。中國詩歌會成立的目的，就是為了廓清新月派、現(xiàn)代派在詩壇造成的某些迷霧，推進和發(fā)展革命的詩歌運動。中國詩歌會在內(nèi)容方面主張捉住現(xiàn)實、歌唱新世界的意識；形式方面則提倡大眾歌調(diào)，就是要創(chuàng)作大眾化的詩歌，使詩歌普及到群眾當中去。中國詩歌會成立后，不僅注意詩歌創(chuàng)作，而且注意理論研究。他們探索詩歌大眾化的途徑，出版歌謠專號、創(chuàng)作專號加以實踐。中國詩歌會對我國革命詩歌運動的發(fā)展，起了一定的推動作用。東北作家群東北作家群:是指九一八事變以后，一群從東北流亡到關(guān)內(nèi)的文學青年在左翼文學運動推動下共同自發(fā)地開始文學創(chuàng)作的群體。他們的作品反映了處于日寇鐵蹄下的東北人民的悲慘遭遇，表達了對侵略者的仇恨、對父老鄉(xiāng)親的懷念及早日收回國土的強烈愿望。他們的作品具有粗獷宏大的風格，寫出了東北的風俗民情，顯示了濃郁的地方色彩。東北作家群的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、端木蕻良等，代表作有蕭紅《呼蘭河傳》《生死場》，蕭軍《八月的鄉(xiāng)村》等。民族主義文學是屬于國民黨的一個文學派別，主要成員有潘公展、王平陵、朱應(yīng)鵬、范爭波、黃震遐等。文藝主張鼓吹要建立文藝的中心意識，聲稱文藝的最高意義，就是民族主義。主要刊物《前鋒周報》、《前鋒月刊》。代表作是《民族主義文藝運動宣言》、黃震遐的小說《隴海線上》《黃人之血》。民族主義文學的中心意識民族意識，實質(zhì)上是封建意識與法西斯思想的混合，以此否定階級意識，抹煞階級斗爭。魯迅、茅盾、瞿秋白等著文揭露其屠夫文學、殺人放火文學的實質(zhì)及丑惡表現(xiàn)?！芭c抗戰(zhàn)無關(guān)論”1938年12月1日，梁實秋在重慶《中央日報》主編的副刊《平明》面世，他在《編者的話》里說：“于抗戰(zhàn)有關(guān)的材料，我們最為歡迎，但是與抗戰(zhàn)無關(guān)的材料，只要真實流暢，也是好的，不必勉強把抗戰(zhàn)截搭上去。至于空洞的‘抗戰(zhàn)八股’，那是對誰都沒有益處的?！彪m不能說他在宣傳文學與抗戰(zhàn)無關(guān)，但他對抗戰(zhàn)文學的態(tài)度，卻不無偏頗之處。羅蓀、宋之的、張?zhí)煲淼茸呐?。郁達夫的《關(guān)于抗戰(zhàn)八股的問題》既充分肯定文學為抗戰(zhàn)服務(wù)，也批評分析了八股病的原因。“戰(zhàn)國策”派別戰(zhàn)國策派:該派是1940 年前后出現(xiàn)的國統(tǒng)區(qū)的一個頌揚國民黨統(tǒng)治、宣傳法西斯主義文藝派別，因出版《戰(zhàn)國策》雜志和在《大公報》開辟《戰(zhàn)國》副刊而得名。代表人物是陳國濟、陳銓、雷海宗等。他們提倡歷史重演說，鼓吹強權(quán)政治。在文學上他們力圖使文學恭恭敬敬地為國民黨法西斯政治服務(wù)，主張以恐怖狂歡虔恪為創(chuàng)作的三道母題，并把文學納入表現(xiàn)恐怖的特務(wù)文學和表現(xiàn)狂歡的色文學的軌道。陳銓的話劇《野玫瑰》把國民黨間諜作為民族英雄歌頌，是其創(chuàng)作標本。新歌劇五四以后，中國的一些音樂家開始嘗試以中國民族音樂為基礎(chǔ)，借鑒西洋歌劇的創(chuàng)作手法來創(chuàng)作中國歌劇，即一種具有中國特色的，綜合音樂、詩歌、舞蹈等藝術(shù)而以歌唱為主的戲劇形式。因有別于中國傳統(tǒng)歌劇——戲曲，故稱新歌劇。20年代黎錦暉的《麻雀與小孩》、《小小畫家》等十余部兒童年歌舞劇及聶耳的《揚子江暴風雨》（1934年，田漢詞）為其先聲。延安時期的秧歌劇是其進一步發(fā)展，而大型歌劇《白毛女》（1945）的成功，則標志著中國新歌劇的成型。孤島文學孤島文學:指抗戰(zhàn)時期上海租界的文學，存在時間是從1937 年11 月上海淪陷至1941 年12 月珍珠港事變?nèi)哲娗秩胱饨缰埂＿@時期的租界，四面都是日軍侵占的淪陷區(qū)，僅租界內(nèi)是日軍勢力未到而英法等國控制的地方，故稱孤島。文藝工作者利用租界這一特殊環(huán)境進行抗日文學活動，稱孤島文學。孤島文學最有影響的，一是雜文，孤島作家唐弢、柯靈、王任叔（巴人）等發(fā)表了很多緊密聯(lián)系現(xiàn)實、愛憎分明的雜文，王任叔和阿英關(guān)于雜文曾發(fā)生頗有影響的魯迅風的爭論，后出版雜文刊物《魯迅風》；二是戲劇活動特別活躍，于伶和《夜上?！贰堕L夜行》等反映淪陷區(qū)人民生活和斗爭的劇本，阿英的《碧血花》《海國英雄》等南明史劇，歌頌愛國主義和民族氣節(jié)，產(chǎn)生了很大的社會影響。七月詩派是抗戰(zhàn)時期和解放戰(zhàn)爭時期國統(tǒng)區(qū)重要的現(xiàn)實主義詩歌流派，因胡風主編《七月》得名。代表詩人有艾青、田間和魯藜、綠原、牛漢等。他們以《七月》、《希望》、《泥土》為陣地，強調(diào)詩歌中主觀與客觀的統(tǒng)一，歷史與個人的融合，多寫自由詩，其中又以政治抒情詩為主。他們出版過《七月詩叢》《七月文叢》等。該派在革命現(xiàn)實主義雄渾的總風格中，又顯示出各詩人充滿個性的特色。胡風的《為祖國而歌》，牛漢的《鄂而多斯草原》，魯藜的《泥土》等是七月詩派的代表作。《財主底兒女們》 “七月派”重要小說作家路翎的長篇小說，共分為兩部，分別出版與1945年和1948年。小說以“一二八”事變至“蘇德戰(zhàn)爭”共10年間的中國社會為背景，描寫了蘇州首富、大財主蔣捷三一家的分崩離析，著重描寫了財主的兒女們不同的生活道路和命運歸宿，力圖挖掘并表現(xiàn)出財主家庭的青年知識分子在民族戰(zhàn)爭年代里的精神面貌和內(nèi)心世界1《雅舍小品》P355收錄了梁實秋1940—1947年創(chuàng)作的34篇散文?！把派帷笔亲髡呖箲?zhàn)時期在四川躲避戰(zhàn)火時的居室名稱。散文表現(xiàn)出一種隨遇而安，隨緣淡性的名士之風。內(nèi)容涉及的
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