【正文】 什么是鋼琴調(diào)律？ 鋼琴調(diào)律是以國際標(biāo)準(zhǔn)音高，以律學(xué)中的 “十二平均律 ”為理論依據(jù)，以一定的生律程序、以聽覺分辨 “拍音 ”為判斷依據(jù)，以特定的方法使用專用工具對琴弦的強力及機件的合理運動進行調(diào)整，使其達到合適的程度。 樂音有哪些典型的性質(zhì)？ 樂音具有三種典型的性質(zhì)（或稱要素），它們分別與三種物理量有關(guān)，即：音高于振動的頻率相關(guān)；音量 與振動的振幅有關(guān)；銀色與振動的成分及其相對強度有關(guān)。 音高 音高，即聲音的高低。高音聽起來尖銳，低音聽起來有一種厚重感。振動頻率快的發(fā)音就高，振動頻率慢的發(fā)音就低。 音量 音量，即聲音的大小或強弱，也稱響度。彈性體振動的振幅大，發(fā)出的聲音就響；振幅小，聲音也就相對弱一些。 音色 音色，是一種可以類比與視覺上的色彩，以及味覺上的味道的感受。音色也稱 “音品 ”。音色是樂音的一種可以用來辨別其聲源的性質(zhì)。 調(diào)律的方法與程序 鋼琴是十二平均律樂器。它所發(fā)出的音，除同度和八度完全協(xié)和外，其他各種音程都不同程度的偏離純律那樣的頻率呈簡單整數(shù)比的 “純 ”。 倘若以某一音為起點去直接一個一個地分別調(diào)準(zhǔn)八度內(nèi)的 12 個音，那將是難以做到的。一般來說，在小字組和小字一組，以純正音程的 “純點 ”作為 “參照點 ”，以拍頻作為 “尺度 ”，四度、五度、三度、六度還是可以調(diào)得合乎要求；至于二度、七度以及增四度、減五度就很難調(diào)準(zhǔn)了，即便是受過嚴(yán)格訓(xùn)練的 “音樂的耳朵 ”，調(diào)出來的音也難以達到藝術(shù)上的要求。 經(jīng)驗證明，在鋼琴上調(diào)好十二平均律，需要分幾個程序來完成： （ 1）首先靠聽拍音建立（調(diào)準(zhǔn)）一個基準(zhǔn)音組（生成一個八度內(nèi)的 12 個音）。基準(zhǔn)音組通常設(shè)在小字組與小字一組之內(nèi)。 （ 2）利用同度的 “純 ”（無拍音）調(diào)準(zhǔn)各同音弦。 （ 3）利用八度的 “純 ”完成基準(zhǔn)音組基礎(chǔ)上的擴展調(diào)音，即調(diào)準(zhǔn)基準(zhǔn)音組上方及下方其它各組的音。 參考資料： 金先彬 “三六度調(diào)律法 ”是筆者 1979 年研究， 1981 年在《樂器》（ 1981 第 2期）發(fā)表的鋼琴調(diào)律新方法。此資為了滿足廣大調(diào)律師的需要，再次整理發(fā)表，并作說明如下： 1．此次發(fā)表之 “三六度調(diào)律法 ”，只在文字上作了調(diào)整，取消了原文對傳統(tǒng)調(diào)律法的介紹，增加了以音名、鍵 號來表示三六度調(diào)律法的順序，以便于大家閱讀。 2． 1981 年此文發(fā)表之前，未見過任何關(guān)于 “三六度調(diào)律法 ”的文獻資料，近年來偶見三六度調(diào)律法的介紹，也多是三六度檢驗法的應(yīng)用，而未見 “三六度調(diào)律法 ”的專著。當(dāng)然這也許僅是筆者的孤陋寡聞，歡迎讀者指正。 3． 20 年來，對三六度調(diào)律法持否定態(tài)度的主要觀點是：（ 1） “四五度調(diào)律法 ”足以滿足現(xiàn)代鋼琴調(diào)律的要求；（ 2）三六度音程的拍頻較快，難以聽辨，不易掌握。 若大家有興趣認(rèn)真閱讀此文，這些問題都可以得到解答，且不難發(fā)現(xiàn)較 “四五度調(diào)律法 ”的先進之處。 一、概述 “鋼琴調(diào)律 ”是一項以國際高度為標(biāo)準(zhǔn)，以 “律學(xué) ”為理論依據(jù)，以一定的程序和特定的手法運用專用工具，以聽覺（或儀器）為判斷手段，對鋼琴琴弦的張力進行調(diào)整的專業(yè)技能。 國際高度是指 α1=440赫茲的國際標(biāo)準(zhǔn)。 “律學(xué) ”中針對音準(zhǔn)的制定，闡述了 “三分損益律 ”、 “純律 ”、 “五度相生律 ”、 “十二平均律 ”等律制的原理。這些律制不僅是音樂理論的依據(jù)之一，也是樂器制作的理論根據(jù)。 “純律 ”與 “五度相生律 “十二平均律 ”，在音樂實踐及樂器制造中，三種律制都在應(yīng)用，例如樂器的 “定弦 ”，多以 “五度相生法 ”為依據(jù)，例如胡琴類的二根弦至四根弦的民族 弦樂器，提琴類中的大、中、小提琴六弦琴等，即使琴弦較多的民族樂器如 “揚琴 ”、古箏，西洋樂器的豎琴 …… 等，也以純律或 “五度相生法 ”為依據(jù)定音。在樂器制造中，琵琶、秦琴，六弦琴 …… 等有 “品 ”的樂器，其 “品 ”的距離則以十二平均律為依據(jù)。 鋼琴、管風(fēng)琴、風(fēng)琴、手風(fēng)琴 …… 等鍵盤樂器，為了達到演奏各種調(diào)式的和弦的要求，則必須采用 “十二平均律 ”為定音依據(jù)。在聲學(xué)中四、五度是完全協(xié)和音程。在聲學(xué)和律學(xué)中純律的四、五度的頻率比，是整數(shù)比，四度或五度音程的音同時發(fā)出時，不產(chǎn)生不和諧的波動現(xiàn)象（聲學(xué)中稱之為拍音）。但是當(dāng)以五度 相生律為生律依據(jù)，推導(dǎo)產(chǎn)生出 12 個半音時最后產(chǎn)生的音與標(biāo)準(zhǔn)音之間必產(chǎn)生不和諧。最后一個音，理論上就高出 24 音分（每個半音之間為 100 音分）。鋼琴及簧片類的鍵盤樂器的音高是固定的，演奏員無法以演奏技藝去控制。因此在鍵盤樂器中必須采用 “十二平均律 ”為定音依據(jù)。 “十二平均律 ”的基本原理是將上述五度相生產(chǎn)生的 24 音分差數(shù)， 平均到每個音中去即在以 “十二平均律 ”定音時，每個五度縮小 2 音分，每個四度擴大 2 音分。這樣小字組 f 至小字一組 e 之間每個四五度音程每秒中只產(chǎn)生 次拍音，這種微小的不和諧，在演奏中將能滿 足聽覺的要求，這已被幾百年的音樂實踐中所證實。為能更準(zhǔn)確的達到這一 “平均 ”的目的，就使得鍵盤樂器的調(diào)律形成了 “專業(yè)技能 ”。隨著社會、科技、文化的發(fā)展，人們對音準(zhǔn)的要求也越來越高， “調(diào)律師 ”這個行業(yè)也在不斷提高自身水平，乃至從單個發(fā)聲器逐個對比調(diào)出 12 個音、進步到以五八度推導(dǎo)出 12 個音，以發(fā)展到由四、五度推導(dǎo)出 12 個音。使音準(zhǔn)達到了較高水平，但技術(shù)的進步如同其它事物一樣，是永無止境的。我們今天提出的新方法只要是合理的、先進的，就一定會為人們承認(rèn)和采用。 “三六度調(diào)律法 ”79年研究， 81 年發(fā)表，已近 20 年，開始無 人感興趣，到今天有人使用這種方法，特別是青年人對此有更濃的興趣。當(dāng)屬下?，F(xiàn)象，因此將 “三六度調(diào)律法 ”再度整理刊出，以饗讀者。 二、 “四五度調(diào)律法 ”的不足 在用主觀聽方法調(diào)律時，若不以一系列有效而科學(xué)的方法來進行，就是有經(jīng)驗的調(diào)律師也會出現(xiàn)誤差。這個誤差即使很小，也會因誤差的積累，而導(dǎo)致習(xí)慣所說的 “平均律合不上 ”。解決這一矛盾珠唯一方法是及時檢驗。以儀器檢驗當(dāng)然是有效的方法，以聽覺來檢驗也是右能的。檢驗的方法在關(guān)于楊譯 “鋼琴調(diào)音技術(shù) ”（見《樂器科技》 1997 年第 2 期）一文介紹的比較詳細，其所用的檢驗音程有：大 、小三度，大、小三和弦，轉(zhuǎn)位三和弦及六四和弦等。 為分析方便，摘轉(zhuǎn)其程序如下（以 c1 為標(biāo)準(zhǔn)音）： 四五度調(diào)律法程序 在調(diào)律中，如按上述程序使每一步驟都準(zhǔn)確無誤，無疑是會把音律調(diào)得相當(dāng)準(zhǔn)確。在和聲學(xué)中，大小三度均屬于半諧和音程，大三度的色彩比小三度明亮，以大三度疊加小三度組成的大三和弦比小三度疊加大三度組成的小三和弦明亮。在律學(xué)中，同根音的大三度比小三度單位時間內(nèi)振動拍頻少，更適于判斷。一個高明的調(diào)律師不僅應(yīng)具備敏稅的音準(zhǔn)判斷能力，同時對和聲色彩也應(yīng)有正確的感覺和理解。從以上程序可以看出，除去檢驗的步 驟外， 12 個步驟中（標(biāo)準(zhǔn)音不包括在內(nèi)）有兩個音是無檢驗的（第 3），一個音（第 16）只能以小三及轉(zhuǎn)位小三和弦來檢驗。尤其是第 3 及第 16 兩個程序，如果出現(xiàn)誤差，就會將其帶到下一個程序中去。如此看來，無論是工作效率還是音準(zhǔn)精確度，想達到更高水平都是十分困難的。 四五度調(diào)律法中無論是 “上四下五 ”或 “上五下四 ”，都難免由于聽覺判斷的誤差，將錯誤帶入下一程序中去，導(dǎo)致最后 “平均律合不上：。為了減少這些誤差，除加強檢驗外還可采用 “上四下五 ”與 “下五上四 ”相結(jié)合的辦法，即采用 “上四下五 ”調(diào)出的前 6 個音出現(xiàn)的誤差，不帶入 以后的程序，同樣以 “下五上四 ”調(diào)出的后 6個音出現(xiàn)誤差也不會影響前 6 個音，這樣就可以減少誤差的積累，也能提高音準(zhǔn)質(zhì)量。但較 “三六度調(diào)律 ”仍有不足。 二、三六度調(diào)律法 四五度調(diào)律法中列出了三六度檢驗程序，且實踐證明，不注重檢驗就難以達到高精度，同樣三六度調(diào)律也需四、五度檢驗，程序如下： 三六度調(diào)律法程序 為方便閱讀、查驗，將三六度調(diào)律法的順序、音名、鍵號、音程、拍頻列出表格附后。 從以上程序可以看出，第 7 兩個音沒得到檢驗，但與四五度調(diào)律不同的是，第 7 個音雖然未經(jīng)檢驗，但不會將其可能出 現(xiàn)的誤差帶到下個程序中去，在三六度調(diào)律法的順序中拍頻變化由少到多漸進，聽辯時誤差會相對減少。已掌握了四、五度調(diào)律的人，借助四、五度的判斷，也有助于很快掌握 “三六度調(diào)律法 ”。相別調(diào)律師對三六度不能聽辯，這就必須加強訓(xùn)練因為不能準(zhǔn)確聽辯三六度拍頻，就說明在四五度調(diào)律中，必不可少的三六度檢驗也不能判斷，偶爾用三六度聽一下，也僅是一種 “裝飾性 ”的做法。僅以四五度調(diào)出的音，準(zhǔn)確性能否達到高精度，就不一定有把握，有時就職不免將基準(zhǔn)組的 12 個音，反復(fù)調(diào)幾次才能 “和上 ”（均衡） 三六度調(diào)律法順序中，第 7 步驟未經(jīng)檢驗， 其它各音都經(jīng)四五度檢驗過，即使未經(jīng)驗的 f(33 號鍵 )也可在第五個步驟將 bb(38 號 )調(diào)好后，用四度去檢驗，發(fā)現(xiàn)不符合，也不會對其它音有影響，因為以 f(33)調(diào)出的 d1(42)已經(jīng) α 的檢驗。由此可以判斷不是 f 不準(zhǔn)，就是 bb 不準(zhǔn)。這樣就使 f(33) bb(38)得到及時驗證，避免以不準(zhǔn)的音去推導(dǎo)下一個音，以致到最后發(fā)現(xiàn)不準(zhǔn)確，又得從頭檢驗和調(diào)整。未經(jīng)檢驗的 f(34)道理相同。 有些技師認(rèn)為三六度調(diào)律法不易掌握，原因是 “拍頻太快 ”。筆者認(rèn)為，這只是聽覺習(xí)慣而已。人類的感覺器官對 “對太慢、太快、太大、太小 “的東西 都存在感知困難。例如以眼光來判斷 “離弦之箭 ”一分鐘所經(jīng)過的距離是不可能的，同樣以目光判斷出陽光下的影子一分鐘所移動的距離也是不容易的。而以目光判斷出一個人一分鐘所行走的距離則是很容易的。同理，以四五度音程每秒產(chǎn)生 次拍，不經(jīng)特殊訓(xùn)練也很難判斷，即使經(jīng)過訓(xùn)練，誤差也是難免的。以小三度、小六度來檢驗每秒 16 次以上的拍音又太快了，而大三、大六度每秒 7— 次拍，則較容易判斷，在我教的新學(xué)員中，聽辯三六度都比四五度清晰就是例證。 又例如：調(diào)八度時要求是無拍的，若不以其它音程進行檢驗每秒差 拍是不 易覺察的同樣道理，在基準(zhǔn)組（ f33e144）四五度的拍頻（具體見附表）是比較緩慢的，出現(xiàn)較小誤差時也是不易覺察的。而在同樣的范圍內(nèi)，三六度的拍頻（每秒 7—）次提比較快的，即使判斷時有誤差，相對的差值也是較小的。所以用大三大六度音程來做為判斷的依據(jù)，就可以達到減少誤差、提高精度的目的。其它音程因拍頻過快，不易聽辯。在調(diào)律過程中，用來加以比較判斷的和聲關(guān)系越多，調(diào)律的音準(zhǔn)性就越高；反之準(zhǔn)確性就越差。因此，除了上述各音程以外，也應(yīng)盡力提高對其它音程、和弦的判斷能力，即使達不到準(zhǔn)確計算的程度，也應(yīng)較一般 音樂工作者對音程、和弦的感覺更趨于理性。 三、結(jié)論 科技發(fā)展到電子時代的今天，以電子系統(tǒng)來調(diào)鋼琴已不是不可能，也不是有這方面的報導(dǎo)。但一則這種自動調(diào)音裝置，與人工相比沿不經(jīng)濟；二則復(fù)雜的儀器移動不方便，小型音準(zhǔn)儀雖然便于攜帶，但它僅是把 “耳聽 ”變?yōu)?“眼看 ”。二者比較，人們寧愿相信 “耳聽 ”的。音樂家的演奏也是給大家聽的。調(diào)律師沒有 “音樂之耳 ”就不是合格的調(diào)律師，再則鋼琴的聲音是復(fù)雜的復(fù)合音組成，有時某個音的泛音很強，會干擾儀