【正文】 動(dòng)畫(huà)制作業(yè)務(wù)流程第一章 制作前期第一節(jié) 商業(yè)策劃為了能夠更好的更有把握的執(zhí)行并完成客戶(hù)的要求，降低制作成本和風(fēng)險(xiǎn)。我們?cè)谖蘸徒梃b其它影視動(dòng)畫(huà)機(jī)制的基礎(chǔ)上，構(gòu)建了這套機(jī)制。它的最終目的是為了保障生產(chǎn)任務(wù)，提高制作效率而制定的，是以人為本的。一、項(xiàng)目策劃撰寫(xiě)商業(yè)市場(chǎng)策劃書(shū)，可行性研究報(bào)告，財(cái)務(wù)預(yù)算表，項(xiàng)目介紹等文案。二、立項(xiàng)和審批確定出品單位、聯(lián)合出品單位、出品人、監(jiān)制、制片人、承制單位；報(bào)批國(guó)家相關(guān)審批部門(mén)。提交出品單位和聯(lián)合出品單位的資質(zhì)認(rèn)定文件。提交出品人相關(guān)資質(zhì)文件，確定出品人。提交監(jiān)制單位和個(gè)人資料，確定監(jiān)制單位和個(gè)人。提交制片人個(gè)人資料，確定制片人。提交承制單位相關(guān)資料，審核確定承制單位。提交國(guó)家主管部門(mén)和單位審批。制片制度：從前期策劃宣傳至中期制作完成樣片到后期商業(yè)開(kāi)發(fā)和傳播，每個(gè)環(huán)節(jié)都形成了一套完整的解決辦法和執(zhí)行方案。一、商業(yè)模式和藝術(shù)創(chuàng)作商業(yè)模式，是指客戶(hù)經(jīng)過(guò)商業(yè)考察和商業(yè)運(yùn)作，通過(guò)投資，委托我公司加工制作藝術(shù)產(chǎn)品，然后進(jìn)行開(kāi)發(fā)，傳播而獲取最大利益的一種經(jīng)營(yíng)方法。動(dòng)畫(huà)制作公司需要為客戶(hù)提供一套完整的項(xiàng)目策劃方案，劇本（初稿），造型(主要角色)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)（主要場(chǎng)景），樣片2分鐘（少于20分鐘以?xún)?nèi)的業(yè)務(wù)不制作Demo，）。通過(guò)讓客戶(hù)了解整個(gè)項(xiàng)目的風(fēng)格、藝術(shù)水準(zhǔn)、故事內(nèi)容及其所包含的商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，進(jìn)而確定投資意向和合作意向。二、投資意向和合作意向：客戶(hù)通過(guò)對(duì)樣片的認(rèn)可后，應(yīng)與我方簽定制作合同。按照客戶(hù)的要求，經(jīng)過(guò)兩方協(xié)商，在商定的時(shí)間內(nèi)完成客戶(hù)規(guī)定的制作內(nèi)容和要求，整個(gè)項(xiàng)目的完成時(shí)間。同時(shí)客戶(hù)應(yīng)向我公司投入60%的制作費(fèi)用。制作合同簽定以后我公司開(kāi)始進(jìn)行項(xiàng)目制作。該項(xiàng)目策劃方案作為合同附件文件，它具有一定的法律根據(jù)。三、制作合同：經(jīng)過(guò)客戶(hù)與制作公司相互協(xié)調(diào)后，雙方簽署正式的制作合同，其中項(xiàng)目策劃方案作為參考附件，到此整個(gè)前期策劃宣告結(jié)束。在整個(gè)前期策劃過(guò)程中，客戶(hù)與制片公司采取多個(gè)回合的接觸，目的是相互了解，磨合。同時(shí)達(dá)成書(shū)面文字材料備案防止以后法律糾紛。我公司在這個(gè)環(huán)節(jié)的主要任務(wù)就是讓客戶(hù)解策劃方案和制作方案，投入資金，同時(shí)我公司取得制片權(quán)力。　　　　　　　　　　 第二節(jié) 劇本研發(fā)紙上沒(méi)有的，就不會(huì)在舞臺(tái)上出現(xiàn)。在制片公司的整個(gè)生命中，尋找劇本永遠(yuǎn)都會(huì)是一項(xiàng)非常重要的活動(dòng)。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　――John Lee劇本研發(fā)是一個(gè)統(tǒng)攬動(dòng)畫(huà)劇制作前期劇本方面準(zhǔn)備工作的概念。作為一個(gè)項(xiàng)目，動(dòng)畫(huà)劇生產(chǎn)制作的前提是項(xiàng)目本身的可行性。因此，劇本研發(fā)這個(gè)概念，既包括動(dòng)畫(huà)劇的題材選擇和劇本創(chuàng)作，也包括題材報(bào)批、市場(chǎng)調(diào)研等一系列的準(zhǔn)備工作。傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)劇制片往往是由一部小說(shuō)、一篇文章或者是一個(gè)想法發(fā)展成一個(gè)劇本繼而開(kāi)始的。隨后，動(dòng)畫(huà)劇制片人會(huì)在這個(gè)劇本的基礎(chǔ)上做出制片預(yù)算和拍攝計(jì)劃，召集必要的人員和準(zhǔn)備相關(guān)的設(shè)備組成攝制組并開(kāi)始拍攝，繼而進(jìn)行后期制作，并最終對(duì)成片進(jìn)行銷(xiāo)售和發(fā)行。劇本是動(dòng)畫(huà)劇制作的第一步。劇本不好，其他一切都不可能好；一個(gè)好的想法和接下來(lái)成功的劇本動(dòng)作，卻有可能勝過(guò)昂貴的后期特效。一、劇本來(lái)源動(dòng)畫(huà)劇劇本通常有兩種主要來(lái)源：編劇獨(dú)自完成創(chuàng)作；由小說(shuō)或其他文學(xué)作品改編而來(lái)。也會(huì)有第三各情況，即在確定題材后，由近幾年人出面組織一個(gè)由策劃、導(dǎo)演、專(zhuān)業(yè)編劇以及組成的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，集體創(chuàng)作劇本。前兩種情況難度也相對(duì)較小，由于整個(gè)過(guò)程是編劇或小說(shuō)作者的獨(dú)立創(chuàng)作而沒(méi)有導(dǎo)演或其他主創(chuàng)人員的參與，所以往往在拍攝過(guò)程會(huì)出現(xiàn)一些問(wèn)題；第三種方式看似復(fù)雜，但實(shí)際上卻大大節(jié)約了工作量。在這個(gè)過(guò)程中，第一步是題材選擇。善于題材的最初想法往往來(lái)自制片人、編劇或者導(dǎo)演，但有時(shí)候，當(dāng)投資商提前介入，并對(duì)動(dòng)畫(huà)劇題材或內(nèi)容有所要求時(shí)，也必須要考慮到。對(duì)于題材的選擇，除了要滿(mǎn)足市場(chǎng)和投資商的要求外，對(duì)國(guó)家政策的研究也是必不可少的。二、影響劇本研發(fā)的有以下三方面的因素。（一）受眾視野觀眾決定了票房和收視率，而票房和收視率決定了制片方的收益。（二）市場(chǎng)狀況動(dòng)畫(huà)劇的市場(chǎng)實(shí)際上是受眾緊密相連的，有觀眾的動(dòng)畫(huà)劇就有市場(chǎng)。（三）政策因素在我國(guó)，動(dòng)畫(huà)劇的生產(chǎn)和播出都不是單純的商業(yè)行為，而是要接受?chē)?guó)家廣播電影電視總局（以下簡(jiǎn)稱(chēng)廣電總局）的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)。廣電總局對(duì)動(dòng)畫(huà)劇的管理不僅體現(xiàn)在對(duì)市場(chǎng)和審查的相關(guān)規(guī)定上，同時(shí)也涉及對(duì)動(dòng)畫(huà)劇題材的管理?！　∫坏╊}材報(bào)批通過(guò)后，接下來(lái)的工作就分為兩個(gè)方向。對(duì)于制片人而言，初步的預(yù)算書(shū)就可以出爐了；而對(duì)于創(chuàng)作部門(mén)來(lái)說(shuō)，劇本的創(chuàng)作工作就可以正式展開(kāi)了。　　對(duì)目標(biāo)受眾調(diào)查不僅僅能為創(chuàng)作提供坐標(biāo)，也讓廣告招標(biāo)甚至是融資有了進(jìn)一步的參照。在題材確定后，初步的項(xiàng)目商業(yè)策劃書(shū)也強(qiáng)以出爐了。由于尚未有完整的劇本，制片人用來(lái)說(shuō)服投資人的依據(jù)有限，在這種情況下，客觀的市場(chǎng)調(diào)查數(shù)據(jù)就可以發(fā)揮很大的作用。根據(jù)編劇創(chuàng)作習(xí)慣的不同，劇本的寫(xiě)作可能是一個(gè)完全的人人行為，也可能有很多的人參與。一般來(lái)說(shuō)，編劇們會(huì)根據(jù)制片方的要求構(gòu)思或者討論出故事的雛形，然后進(jìn)一步完善人物和主要情節(jié)線，形成最初的故事大綱。如果是電視劇還需要寫(xiě)出分集大綱，當(dāng)這些都經(jīng)過(guò)討論和研究沒(méi)有問(wèn)題之后，再開(kāi)始進(jìn)入劇本的具體創(chuàng)作階段。一般的情況下，寫(xiě)動(dòng)畫(huà)劇本需要經(jīng)過(guò)下列步驟：（1） 梗概與分集大綱：集中簡(jiǎn)要的故事情節(jié)與角色描述?；刑囟ǖ拈L(zhǎng)度。（2） 初稿：按照標(biāo)準(zhǔn)格式完成劇本。通常比完成稿要長(zhǎng)一些。（3） 第二稿：初稿的修改，包括對(duì)情節(jié)、線索和角色間的關(guān)系作重要修改。（4） 潤(rùn)色：具體對(duì)話(huà)、背景等的修改，不是重寫(xiě)。人們常說(shuō)，劇本劇本，一劇之本。劇本是動(dòng)畫(huà)劇頂目成功的基礎(chǔ)。除了對(duì)編劇功力的要求外，更重要的是對(duì)觀眾、對(duì)市場(chǎng)的認(rèn)識(shí)。三、劇本研討會(huì):經(jīng)過(guò)前期策劃以后，客戶(hù)對(duì)劇本提出了一些意見(jiàn)和建議，經(jīng)過(guò)協(xié)商以后，規(guī)定在什么時(shí)間由誰(shuí)來(lái)完成。在決定前要對(duì)劇本進(jìn)行討論。討論的主要人員由客戶(hù)，制片公司主創(chuàng)人員組成，討論過(guò)程，要進(jìn)行錄音，錄像，備案儲(chǔ)存。最終完成的劇本送客戶(hù)審閱并備案儲(chǔ)存。四、電影劇本的概念電影劇本包括著三種不同的劇本，即電影文學(xué)劇本、電影分鏡頭劇本和電影完成臺(tái)本。今天，幾乎任何一部發(fā)行放映了的國(guó)產(chǎn)影片都同時(shí)擁有這三種劇本。就一部影片所擁有的這三種劇本的內(nèi)容而言，是大致一樣的，但它們是由影片不同職務(wù)的創(chuàng)作人員完成的，而且在影片制作的不同階段上出現(xiàn)，發(fā)揮著不同的作用。（一） 電影文學(xué)劇本電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作活動(dòng)，是一部影片總體創(chuàng)作過(guò)程的第一個(gè)環(huán)節(jié)。它是由電影編劇來(lái)完成的。在影片的全部創(chuàng)作人員中，編劇是第一個(gè)接觸生活素材的人，是他最先從生活中獲得啟示、靈感、沖動(dòng)和思想，對(duì)素材進(jìn)行分析、選擇、加工、提煉，使之成為一部影片特定的題材，構(gòu)思出人物和情節(jié)，并組織成一個(gè)完整統(tǒng)一的格局，設(shè)計(jì)出與內(nèi)容相應(yīng)的藝術(shù)形式的。 電影文學(xué)劇本是電影的基礎(chǔ)，它對(duì)未來(lái)影片的主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、以及風(fēng)格、樣式等等，都有明確的規(guī)定。導(dǎo)演在把一個(gè)電影文學(xué)劇本實(shí)現(xiàn)在銀幕上的時(shí)候，對(duì)上述內(nèi)容通常是無(wú)法作根本改動(dòng)的。例如他不可能把在文學(xué)劇本中本來(lái)是順序講下來(lái)的故事改成插敘或回?cái)⑹降慕Y(jié)構(gòu)；他也不可能把一個(gè)喜劇劇本導(dǎo)演成一部悲劇。除非在拍攝之前他重新改寫(xiě)電影文學(xué)劇本，而這樣的作法反而更加說(shuō)明文學(xué)劇本乃一劇之本了。 電影文學(xué)劇本是一部影片成功的保障。一個(gè)導(dǎo)演只是在擁有一個(gè)好劇本之后才有可能組織創(chuàng)作班子，展開(kāi)他的工作；一個(gè)電影廠的領(lǐng)導(dǎo)部門(mén)只有在審定了電影文學(xué)劇本并對(duì)它的思想藝術(shù)質(zhì)量做出充分估價(jià)之后，才有可能下達(dá)生產(chǎn)命令，投放攝制經(jīng)費(fèi)。（二） 電影分鏡頭劇本又常被稱(chēng)為導(dǎo)演臺(tái)本或?qū)а輨”?。電影是由一個(gè)個(gè)場(chǎng)景和一個(gè)個(gè)鏡頭組成的。導(dǎo)演在拿到滿(mǎn)意的文學(xué)劇本之后，就要作一些更為具體細(xì)致的拍攝計(jì)劃，比如這一段戲用多少鏡頭拍，這些鏡頭是從什么角度、什么距離、什么方式（推、拉、搖、移……等）去拍。在這個(gè)劇本中，哪些戲可以在同一個(gè)景里拍攝？哪些戲可以在同一個(gè)季節(jié)里拍攝？等等。所有這一切，在文學(xué)劇本中通常規(guī)定的并不是十分明確，有些問(wèn)題甚至根本不去規(guī)定它（例如不規(guī)定拍攝的鏡位、景別），所以導(dǎo)演要以電影文學(xué)劇本為依據(jù)，在電影分鏡頭劇本中把它們制定出來(lái)。只有這樣，攝制組全體人員才能根據(jù)分鏡頭劇本的十分具體的指示，著手自己的工作。分鏡頭劇本的寫(xiě)作方式因?qū)а莸牧?xí)慣而不同。有的導(dǎo)演喜歡自己?jiǎn)为?dú)來(lái)干，有的導(dǎo)演則喜歡同它的主要?jiǎng)?chuàng)作人員（攝影師、美工師、錄音師、化妝師、道具師……）一齊討論研究，最終把它制定下來(lái)。（三） 完成臺(tái)本又常被稱(chēng)作鏡頭記錄本。這是在整部影片拍完之后，由場(chǎng)記完成的工作。導(dǎo)演在拍片過(guò)程中并不總是按照分鏡頭劇本進(jìn)行。他經(jīng)常靈機(jī)一動(dòng)地改變自己在分鏡頭劇本中訂下的方案，作一些增刪改動(dòng)。完成臺(tái)本的任務(wù)就是把拍成并定了稿的影片中一切技術(shù)、藝術(shù)內(nèi)容，原原本本地記錄下來(lái)，并詳細(xì)寫(xiě)明每個(gè)鏡頭的呎數(shù)。每賣(mài)出一個(gè)影片拷貝，都附上一冊(cè)完成臺(tái)本。這樣，電影理論工作者可以把它作為一種研究資料，比如通過(guò)它與文學(xué)劇本、分鏡頭劇本的對(duì)比，看看其間作了哪些改動(dòng)，琢磨一下改動(dòng)的原由。電影放映部門(mén)可以根據(jù)它對(duì)拷貝作檢查，看看它的損壞程度，并據(jù)此進(jìn)行修復(fù)。最后，我想說(shuō)明一點(diǎn)：在口語(yǔ)中，我們又常常習(xí)慣地把電影文學(xué)劇本簡(jiǎn)稱(chēng)為電影劇本。在這本書(shū)中，我們也認(rèn)同這種習(xí)慣式的說(shuō)法，把電影文學(xué)劇本稱(chēng)為電影劇本 五、電影劇本的文字形式可以肯定地說(shuō)，電影劇本不象寫(xiě)信或打電報(bào)那樣有個(gè)固定的文字形式。它的文字形式甚至比話(huà)劇劇本更自由。譬如話(huà)劇劇本大約總是先在起首寫(xiě)上時(shí)間，地點(diǎn)，人物表之類(lèi)，然后再寫(xiě)內(nèi)容臺(tái)詞，和寫(xiě)在臺(tái)詞縫隙里，用括號(hào)括起來(lái)的情景說(shuō)明。電影劇本卻沒(méi)有這一套成規(guī)。一個(gè)電影劇作家可以根據(jù)自己的喜好習(xí)慣或劇本內(nèi)容的需要，決定采用什么樣的文字形式。在此，我只能根據(jù)一種約定俗成的習(xí)慣，把電影劇本的文字形式粗分為兩大類(lèi)。（一） 可讀性較強(qiáng)的劇本它們的文字形式大都有如下幾個(gè)特點(diǎn)：（1）劇本不但是可供拍攝的，而且也很注意文字語(yǔ)言的修辭和文采。它既為導(dǎo)演拍攝提供了基礎(chǔ)，又能成為一種普通讀者直接閱讀欣賞的文字讀物。即便作為讀物閱讀，它們所給予人的審美快感也不亞于小說(shuō)。（2）往往以場(chǎng)景的時(shí)空變化來(lái)劃分劇本的文字段落，但不在每次時(shí)空轉(zhuǎn)換的時(shí)候標(biāo)明時(shí)間，地點(diǎn)之類(lèi)。而是通過(guò)對(duì)情節(jié)的描述自然而然地把那些內(nèi)容體現(xiàn)出來(lái)。這樣就可以使讀者在閱讀時(shí)保持住情緒的連貫性。(3) 不對(duì)拍攝技術(shù)作明確的規(guī)定（比如注明什么特寫(xiě)、推、淡出之類(lèi)），而是通過(guò)對(duì)藝術(shù)形象的直接描寫(xiě)把那些內(nèi)容暗示出來(lái)。（二） 可讀性不強(qiáng)的劇本這類(lèi)劇本大致有如下幾個(gè)正好與前一類(lèi)相反的特點(diǎn)：（1）編劇把提供導(dǎo)演拍攝作為自己唯一的責(zé)任和目的，并不準(zhǔn)備使自己的劇本成為一種文字讀物。因此，多采用對(duì)動(dòng)作或畫(huà)面的直接白描，不追求文采，所以也就沒(méi)有什么可讀性。（2）以場(chǎng)景（有時(shí)甚至細(xì)致到以鏡頭）來(lái)劃分文字的自然段落。在每段之首專(zhuān)用一行文字標(biāo)明場(chǎng)（或鏡）號(hào)，場(chǎng)面發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間等等。（3）這類(lèi)劇本經(jīng)常明確地從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法，甚至詳細(xì)地對(duì)攝制組的其他創(chuàng)作人員（導(dǎo)、演、攝、錄、美……）也做出許多的較為具體的指示。由于這類(lèi)劇本看上去較接近于導(dǎo)演的分鏡頭劇本，故而人們又常常稱(chēng)其為鏡頭記錄式劇本或技術(shù)劇本等等。 六、小說(shuō)和電影劇本的不同？小說(shuō)和電影劇本雖說(shuō)都是用筆在紙上寫(xiě)故事，但敘事的方法、手段和構(gòu)思的規(guī)律卻是有差別的。寫(xiě)小說(shuō)和電影劇本雖說(shuō)都需要運(yùn)用形象思維，但電影的形象思維特殊一些，它叫做電影思維。這種思維要求劇作者在構(gòu)思的時(shí)候，時(shí)時(shí)刻刻站在攝影師的立場(chǎng)和視點(diǎn)展開(kāi)藝術(shù)想象。他的腦海里總是張掛著一個(gè)銀幕，構(gòu)思中的一切生活都只能在這個(gè)四方框框里出現(xiàn)。這就好像戲劇家在構(gòu)思的時(shí)候，腦海里總有一個(gè)舞臺(tái)是一個(gè)道理。我們知道，凡是出現(xiàn)在電影銀幕上的一切內(nèi)容都是十分具體的、實(shí)實(shí)在在的。這一特點(diǎn)與小說(shuō)相去甚遠(yuǎn)，小說(shuō)的文字描寫(xiě)需通過(guò)讀者頭腦中的想象才能變成形象。比方說(shuō)肖像描寫(xiě)吧，你寫(xiě)一人走來(lái)，四十多歲年紀(jì)，一看便知是個(gè)善良和氣、討人喜歡的人。這就不符合電影劇本避虛就實(shí)的要求。因?yàn)樯屏己蜌?、討人喜歡只是對(duì)性格抽象的、虛泛的形容，導(dǎo)演無(wú)法得知這些性格是具體通過(guò)什么形象一看便知的。你不如這么寫(xiě)：一個(gè)人走來(lái)，四十多歲年紀(jì)，胖乎乎的臉上帶著一種頗有感染力的心滿(mǎn)意足的微笑，他不斷對(duì)身邊走過(guò)的人點(diǎn)頭打招呼，那些熟人們不論年長(zhǎng)年輕都親切地拍拍他的肩，拉拉他的手，甚至刮刮他的后腦勺。當(dāng)然，這不一定是段好文字，但至少它是可拍的。小說(shuō)家企圖通過(guò)文字描寫(xiě)使讀者對(duì)人物外表特征有個(gè)正確的想象，往往需要對(duì)肖像作十分細(xì)致入微的描繪。有時(shí)，這種肖像描寫(xiě)甚至是連篇累牘的。電影劇本中的肖像描寫(xiě)雖求具體，但又不能過(guò)于繁雜瑣細(xì)，因?yàn)橐粋€(gè)人物的造型最終還要由導(dǎo)演、演員、化妝師、服裝師等一系列創(chuàng)作人員的合作實(shí)現(xiàn)在銀幕上，規(guī)定得過(guò)于具體是沒(méi)多大意義的，只需抓住關(guān)鍵性的、能從某一側(cè)面反射出人物個(gè)性特征的細(xì)節(jié)具體地描寫(xiě)出來(lái)就行了。電影劇本中的景物描寫(xiě)也應(yīng)該遵循這樣的原則，語(yǔ)言盡可能簡(jiǎn)潔，但又絕不能虛泛、抽象。比如，夜，甜蜜而溫柔的夜。這樣的寫(xiě)法就要不得。你必須把甜蜜而溫柔這層意思通過(guò)視聽(tīng)形象表露出來(lái)才行。比如你可以寫(xiě)：街道旁的垂柳隱退到暮色里，街燈向路面噴灑下金紅色柔美的光，一輛灑水車(chē)從街上緩緩馳過(guò)，濕濕的路面便映出燈光，象是閃光的河。一對(duì)情侶相偎而來(lái)、飄然而去。晚風(fēng)里遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)隱約的圓舞曲聲……這樣，你就通過(guò)具體的視聽(tīng)形象所體現(xiàn)出的舒緩的節(jié)奏和韻律，把那種甜蜜而溫柔的情緒傳導(dǎo)出來(lái)了。在一部電影劇本中，最重要的還是寫(xiě)好人物的行動(dòng)。電影劇本中的行動(dòng)描寫(xiě)與小說(shuō)中的行動(dòng)描寫(xiě)之間的差異也許是最突出的。小說(shuō)家寫(xiě)人物行動(dòng)，常常用很多抽象的語(yǔ)言直接分析人物的內(nèi)心活動(dòng)，卻不一定直接描寫(xiě)這些內(nèi)心活動(dòng)是通過(guò)怎樣的外部行為表現(xiàn)出來(lái)的。電影劇本與小說(shuō)的又一不同之處是它不允許寫(xiě)入視、聽(tīng)以外的內(nèi)容，比如膚覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)等。他和她走在一起，她身上散發(fā)出的香味使他迷醉。臉孔開(kāi)始象針扎般發(fā)痛。這些句子如果出現(xiàn)在小說(shuō)里不算稀奇，可是一旦你把它們寫(xiě)入電影劇本，人家就會(huì)說(shuō)你是外行，因?yàn)樵俑呙鞯膶?dǎo)演也不可能把它們表現(xiàn)清楚。最難辦的是，小說(shuō)作者只管寫(xiě)他要寫(xiě)的一切，完全不必顧及自己與被表現(xiàn)的對(duì)象之間的距離和角度之類(lèi)的問(wèn)題，