李清照早期詞中的女性形象(已修改)
2025-01-20 08:42 本頁面
【正文】 1 李清照早期詞中的女性形象 內(nèi) 容 摘 要 摘要 ： 李清照早期的詞中塑造了一群多姿多彩的女性形象，這是她自我形象的表現(xiàn)，她的的才提高了女性在文學(xué)史上的地位。在李清照早期的作品中，她以自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和抒情方式為我們展示了獨(dú)具魅力的純情女性形象，不僅擁有不加雕飾就十分 靚麗的外表，而且心里美、性格美。她們天真爛漫。調(diào)皮開朗，無憂無慮的生活在自己的小天地中。在重重的封建束縛和管制之下，她們又以自己的行動向封建禮教 發(fā)難，她們向往自由的生活和愛情，大膽的為愛情歌唱，吐露內(nèi)心甜蜜的秘密，但是在情感的傳達(dá)和語言的表露中 ，又不失中華傳統(tǒng)婦女的溫柔含蓄之美。她們是快樂的，但是偶爾也多愁善感，她們 為打濕的秋千流淚，為凋落的花瓣惋惜。總之，她筆下清新純情的少女具有明顯的特征，與其他詞人描寫的脂粉味四溢、無病呻吟的女性形象不同。其豐富的內(nèi)涵，值得我深思和進(jìn)一步的探討。 關(guān)鍵詞 ： 李清照 少女視角 少女形象 在我國漫長的封建社會時期，婦女在各方面都受到壓迫和歧視，在文學(xué)領(lǐng)域中，當(dāng)然也不例外，婦女的藝術(shù)才能很難透出層層的障礙放射出來。首先是在各種不合理制度下，婦女形象少的可憐；另外婦女作品還受到另一歧視，在編書時，往往把她們的 作品另僻一欄，編在書末，有的竟把婦女作品放在無名氏和神仙鬼怪之后。 宋代程朱理學(xué)派興起，大力提倡封建禮教，婦女們所受到束縛和限制更加深密，因而雖為詞的全盛時代 ，女詞人也是寥寥無幾，今天還有較多作品流傳，在我國文學(xué)史上占據(jù)著重要地位的，只有李清照一人。 “清照李氏，號易安居士，濟(jì)南人，李格非之女。適東武趙挺之之子明誠為妻。明誠故，再適張汝舟，末幾反目?！雹佟坝子胁旁澹芪霓o”②，“有《漱玉集》三卷行于世，頗多佳句”③。李清照是婉約詞派的代表人物 ，婉約的詞風(fēng)在她的身上達(dá)到了高峰，不僅如此她的才能是多方面的，她能寫 散文、駢文 、詩，能作畫能考證金石刻，書法也很好。她的字畫明朝還有人見過，到清朝就失傳了。她的詩文集、詞集，宋朝人都有記載，刊刻的版本亦不止一種。李清照以女性為本位，運(yùn)用精于抒情的詞。表現(xiàn)少女的天真，少婦的纏綿，嫠婦的凄苦，各具風(fēng)姿，儀態(tài)萬方，其詞作帶有獨(dú)特的柔婉美和悲劇性，具有不可代替的審美價值。本文將集中對李清照早期詞中描繪的純情少女形象作一些分析，看看她怎樣寫出了純情女性的形象，而這些女性形象又具有怎么樣 體現(xiàn)了不同他人筆下的女性形 2 象，同時又具備怎樣的時代特色和少女階段特點。 一、特殊的女性視角和抒情方 式 李清照在詞中描繪了許多女性形象，但是女性作為詞的描寫對象并不少見。早期詞中就有描寫女子情態(tài)的，例如那首相傳唐玄宗所作的《好時光》，晚唐五代詞人更專以刻翠剪紅為能事，北宋詞中也不乏婦女形象，柳永筆下的女性大多是“彩線閑伴伊坐”之類，歐陽修《南歌字》中描寫的少女是“走來窗下笑相扶”，“問道 ‘鴛鴦’兩字怎生書”。就連蘇軾筆下也出現(xiàn)過鄉(xiāng)村姑娘的剪影。這些女性留給人們的印象是形體美，精神面貌大都是平面的，很少發(fā)掘出她們靈魂中的內(nèi)在美，更何況男性作家寫女性多采用代言體，以旁觀者的態(tài)度模擬婦女情態(tài)，雖不乏同情婦女命 運(yùn)之作，但總不免隔靴搔癢。 在李清照以前，男性作家些女性，大體有這樣幾種情況：其一是抱著觀賞的態(tài)度描繪女子 的容貌意志，且常含色情意味；其二是封建士大夫、文人借女性命運(yùn)寄托自己躋身社會的各種感受，言在此而意在彼，例如君臣遇合的渴望或懷才不遇的失意等等；其三是作者懷著誠摯的感情為女子代言，記敘她們的痛苦，同情她們的不幸，比較真切地展現(xiàn)了女子的內(nèi)心世界。這幾類文人創(chuàng)作 雖同是以女子為表現(xiàn)對象 ，視角與立意卻大不相同，在對女子形象的刻畫上也頗有高低之分。比較起來，在女性作者的作品中，女子的情緒、心態(tài)顯然有另一種意義，即 她不再 是作者自我形象、自身情感的直接外化。不過，由于古代女作家所傳的篇章大都很少，且受思想認(rèn)識和藝術(shù)功力的限制，因此，作品中抒情的女主人公的形象常顯得不夠鮮明，較少給人立體感。 李清照卻以女性的靈氣觀察生活，直抒胸臆，在詞中成功地塑造了一位抒情女主人公的形象，其個性鮮明，人物情態(tài)生動，心理層次的深細(xì)都達(dá)到了其他古代女作家難以企及的高度。她把向來被男作家所忽視的女性人格提到了一個應(yīng)有的高度，盡管這種人格局限于大家閨秀的狹小范疇，同時這并沒有突破封建社會對女性道德規(guī)范，但女性人格的充分顯示在那個時代本身就具有積極 地意義。李清照塑造
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