李清照早期詞中的女性形象(完整版)
【正文】 的脂粉氣，如 “ 膩粉瓊妝透碧紗 ” （張泌《柳枝》）、 “ 粉融香汗流山枕 ” （牛嶠《菩薩蠻》）多是綺羅香澤之態(tài)，易安詞中的女性多了一份清新淡雅，少了一份嫵媚。蓋不徒俯視巾幗，直欲 壓倒須眉。小令篇幅不長(zhǎng)，就這樣處處滲透著感情，尤其是最后一句為妙絕。 此外，獨(dú)創(chuàng)性的語(yǔ) 言也是易安詞之所以能明了的傳達(dá)少女情感的原因之一。 另外，詞自晚唐五代發(fā)展到李清照時(shí)代，至少存在兩種抒情模式：一是寫(xiě)普泛化的人類情感，這種情感往往 不屬于任何個(gè)體，不分男女性別，是世世代代重復(fù)不窮的悲歡離合、羈旅行役之情。比較起來(lái)，在女性作者的作品中，女子的情緒、心態(tài)顯然有另一種意義，即 她不再 是作者自我形象、自身情感的直接外化。表現(xiàn)少女的天真，少婦的纏綿，嫠婦的凄苦，各具風(fēng)姿，儀態(tài)萬(wàn)方，其詞作帶有獨(dú)特的柔婉美和悲劇性，具有不可代替的審美價(jià)值。 “清照李氏，號(hào)易安居士，濟(jì)南人，李格非之女。調(diào)皮開(kāi)朗，無(wú)憂無(wú)慮的生活在自己的小天地中。在重重的封建束縛和管制之下，她們又以自己的行動(dòng)向封建禮教 發(fā)難，她們向往自由的生活和愛(ài)情，大膽的為愛(ài)情歌唱，吐露內(nèi)心甜蜜的秘密，但是在情感的傳達(dá)和語(yǔ)言的表露中 ，又不失中華傳統(tǒng)婦女的溫柔含蓄之美。適東武趙挺之之子明誠(chéng)為妻。本文將集中對(duì)李清照早期詞中描繪的純情少女形象作一些分析，看看她怎樣寫(xiě)出了純情女性的形象，而這些女性形象又具有怎么樣 體現(xiàn)了不同他人筆下的女性形 2 象，同時(shí)又具備怎樣的時(shí)代特色和少女階段特點(diǎn)。不過(guò)，由于古代女作家所傳的篇章大都很少，且受思想認(rèn)識(shí)和藝術(shù)功力的限制，因此，作品中抒情的女主人公的形象常顯得不夠鮮明，較少給人立體感。其創(chuàng)作主體不是以自我的身份“向人們說(shuō)話”、吐露心跡 、傾訴衷腸 ， 而常常是不分年齡。李清照的語(yǔ)言貴在創(chuàng)新，貴在使用淺易的語(yǔ)言，創(chuàng)清新的構(gòu)思，使通俗的語(yǔ)言更新意，使之失去鄙俗，更顯清麗淡雅。 《漱玉詞》不重故實(shí)，不過(guò)多化 用前人詩(shī)文，而長(zhǎng)于以白描手法創(chuàng)造動(dòng)人的意境。”清人王士禎在《花草蒙拾》在結(jié)論性的寫(xiě)道：“婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首。 例如《浣溪紗》中寫(xiě)道： “ 繡幕芙蓉一笑開(kāi)，斜飛包鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜 ” ，描寫(xiě)少女?huà)蓱B(tài)曲盡如畫(huà)。詞人們除了表現(xiàn)她們對(duì)愛(ài)情的向往外，很少發(fā)掘她們其他方面的內(nèi)在美，而李清照卻對(duì)少女的內(nèi)在性格、內(nèi)在美進(jìn)行了不類他人的刻畫(huà)。 “ 露濃 ” ，說(shuō)明露水很多，可以想象花木的茂盛； “ 花瘦 ” ，是說(shuō)花少、花小，可以想見(jiàn)正是蓓蕾初綻。從詞本身的內(nèi)涵來(lái)體味，也是出于作者的真摯情感，自然與那些飽食終日、無(wú)所用心的貴婦人的呻吟 不可同日而語(yǔ)，與其他文人的脂粉俗味更是不能相提并論。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”（《點(diǎn)絳唇》） 這樣?jì)尚邒趁?；也有“繡面芙蓉一笑開(kāi)”，“眼波才動(dòng)被人猜”（《浣溪紗》）這樣?jì)砂V俏皮的。“和羞走”，則是帶著羞跑掉了。唐代詩(shī)人李白，在《長(zhǎng)干行》一詩(shī)中，有“郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅”的詩(shī)句，寫(xiě)妻子回憶與丈夫自幼相處兩小無(wú)猜的情形。 李清照敢于沖破封建思想為女子設(shè)置的愛(ài)情禁區(qū)，勇敢而熱烈地歌唱愛(ài)情。在《如夢(mèng)令》（常記溪亭日暮）中閨閣小姐私自出 游，深夜未歸，還喝醉了酒，劃著船在湖中瞎鬧，更是出格。梅花的意象在易安詞中出現(xiàn)達(dá) 19 詞，專詠梅花的就有６首，這一頻率使梅花在易安詞中穩(wěn)居群芳之冠 ?！?昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。 多情的少女形象與惜春憐花之情相伴相隨。后來(lái)在古代文學(xué)課上讓我對(duì)李清照和她的詞有了更全面的了解，盡管她的詞有寫(xiě)少女思，有纏綿意，有丈夫氣，有愛(ài)國(guó)情，但是出于對(duì)高中時(shí)代的懷念，我還是對(duì)李清照寫(xiě)自己少女時(shí)代生活的詞情有獨(dú)鐘。在寫(xiě)作過(guò)程中我查看了許多相關(guān)資料，但是單就李清照少女時(shí)期生活的詞作作研究的卻很少很少，于是我寫(xiě)了一篇。 春天，鮮花都是青春年華的象征，生命價(jià)值得不到實(shí)現(xiàn)，而生活中最美麗的年華卻匆匆而去，怎能不讓人嘆息？自憐自慰是讓在現(xiàn)實(shí)生活中遭受創(chuàng)傷的心靈得到一絲撫慰，讓失衡的心理得到平衡。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！朵较啞分小暗幋汗夂程?，玉爐沉水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。但就表現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)看有些是以前女作家所沒(méi)有涉及的，對(duì)女性世界的展示 突破了封建禮教對(duì)女子的限制，然而李清照筆下的女性都帶有自身的影子，表現(xiàn)的是她自己的個(gè)人意識(shí)和行為，所以 不僅是它筆下的少女，還有她自己，都具有很強(qiáng)的叛逆精神。而李清照卻敢于冒天下之大，超越“非禮勿思”的雷池，從女性角度大膽直率的抒寫(xiě)愛(ài)情。這首詞以精湛的筆墨描 繪了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)，想見(jiàn)又不敢大明大白地去見(jiàn)的微妙而細(xì)致的心理
公司管理相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1